3डी फिल्म
3डी फिल्में मोशन पिक्चर्स हैं जो त्रि-आयामी स्थान का भ्रम देने के लिए बनाई गई हैं त्रि-आयामी दृढ़ता, सामान्यतः स्टीरियोस्कोपी 3डी दर्शकों की सहायता से दर्शकों द्वारा पहनी जाती है। वे 1915 से किसी न किसी रूप में अस्तित्व में हैं, लेकिन 3D फिल्म के निर्माण और प्रदर्शन के लिए आवश्यक महंगे हार्डवेयर और प्रक्रियाओं और फिल्म के सभी खंडों के लिए मानकीकृत प्रारूप की कमी के कारण सामान्यतः चलचित्र उद्योग में आला स्थान पर चला गया था। मनोरंजन व्यवसाय बहरहाल, अमेरिकी सिनेमा में 1950 के दशक में 3डी फिल्मों को प्रमुखता से प्रदर्शित किया गया था, और बाद में 1980 और 1990 के दशक में IMAX हाई-एंड थिएटर और डिज्नी-थीम वाले स्थानों द्वारा संचालित दुनिया भर में पुनरुत्थान का अनुभव किया। दिसंबर 2009 में अवतार (2009 फ़िल्म) की 3डी प्रस्तुतियों की सफलता के साथ 3डी फ़िल्में 2000 के दशक में तेजी से सफल हुईं, जिसके बाद 3डी फ़िल्मों की लोकप्रियता फिर से कम हो गई।[1] कुछ निर्देशकों ने 3डी फिल्म निर्माण के लिए और अधिक प्रयोगात्मक दृष्टिकोण भी अपनाए हैं, विशेष रूप से अपनी फिल्म भाषा को अलविदा में प्रसिद्ध लेखक जीन-ल्यूक गोडार्ड था।
इतिहास
फिल्म से पहले
3डी फिल्म के मूलभूत घटकों को 1833 और 1839 के बीच अलग से प्रस्तुत किया गया था। 1832 में जोसेफ पठार द्वारा स्ट्रोबोस्कोपिक एनीमेशन विकसित किया गया था और 1833 में स्ट्रोबोस्कोपिक डिस्क के रूप में प्रकाशित किया गया था,[2] जिसे उन्होंने बाद में फैंटास्कोप कहा और फेनाकिस्टिस्कोप के रूप में अच्छा जाना जाने लगा। लगभग उसी समय (1832/1833), चार्ल्स व्हीटस्टोन ने स्टीरियोस्कोप विकसित किया, लेकिन जून 1838 से पहले उन्होंने वास्तव में इसे सार्वजनिक नहीं किया।[3] फोटोग्राफी का पहला व्यावहारिक रूप जनवरी 1839 में लुइस डागुएरे और हेनरी फॉक्स टैलबोट द्वारा प्रस्तुत किया गया था। एनिमेटेड स्टीरियोस्कोपिक फ़ोटोग्राफ़ी में इन तत्वों के संयोजन की कल्पना बहुत पहले की गई हो सकती है, लेकिन उपयोग किए जाने वाले प्रकाश-संवेदनशील इमल्शन के लिए आवश्यक लंबे एक्सपोज़र समय के कारण दशकों तक वास्तविक समय की फ़ोटोग्राफ़िक रिकॉर्डिंग में गति को कैप्चर करना संभव नहीं हो पाया।
चार्ल्स व्हीटस्टोन ने आविष्कारक हेनरी फॉक्स टैलबोट को स्टीरियोस्कोप के लिए कुछ कैलोटाइप जोड़े बनाने के लिए मिला और अक्टूबर 1840 में पहला परिणाम प्राप्त किया।[3] डेविड ब्रूस्टर ने 1849 में लेंस के साथ अपने स्टीरियोस्कोप को प्रस्तुत करने से पहले केवल कुछ और प्रायोगिक स्टीरियोस्कोपिक तस्वीरें बनाई थीं। व्हीटस्टोन ने जोसेफ पठार से भी संपर्क किया था, जिसमें स्टीरियोस्कोप को फंतास्कोप के साथ संयोजित करने का सुझाव दिया गया था। 1849 में, पठार ने इस अवधारणा के बारे में लेख में प्रकाशित किया जिसमें उनके फंतास्कोप में किए गए कई सुधारों के बारे में बताया गया था और स्टॉप मोशन तकनीक का सुझाव दिया गया था जिसमें विभिन्न पोज़ में उद्देश्य से बनाई गई प्लास्टर प्रतिमाओं की तस्वीरों की श्रृंखला सम्मिलित होगी।[4] यह विचार जूल्स डबोसक तक पहुंचा, जो उपकरण निर्माता था, जिसने पहले से ही प्लेटो के फंटास्कोप के साथ-साथ व्हीटस्टोन और ब्रूस्टर के स्टीरियोस्कोप का विपणन किया था। नवंबर 1852 में, डोबोस्क ने अपनेस्टीरियोस्कोप-फंतास्कोप, या बायोस्कोप की अवधारणा को अपने स्टीरियोस्कोप पेटेंट में जोड़ा। छवियों का उत्पादन बहुत कठिन सिद्ध हुआ, क्योंकि अलग-अलग स्टिल इमेज से फोटोग्राफिक सीक्वेंस को सावधानी से बनाया जाना था। बायस्कोप कोई सफलता नहीं थी और एकमात्र उपस्थित डिस्क, उपकरण के बिना, गेन्ट विश्वविद्यालय के जोसेफ पठार संग्रह में पाया जाता है। डिस्क में गतिमान मशीन के 12 एल्बमन छवि जोड़े हैं।[5]
मोशन पिक्चर्स बनाने के अन्य प्रारंभिक प्रयासों का उद्देश्य भी त्रिविम प्रभाव को सम्मिलित करना था।
नवंबर 1851 में, एंटोनी क्लॉडेट ने दावा किया कि उन्होंने स्टीरियोस्कोप बनाया है जो लोगों को गति में दिखाता है।[6] डिवाइस ने प्रारंभ में केवल दो चरण दिखाए, लेकिन अगले दो वर्षों के समय, क्लॉडेट ने कैमरे पर काम किया जो चार अलग-अलग पोज़ (1853 में पेटेंट) के लिए स्टीरियोस्कोपिक जोड़े रिकॉर्ड करेगा।[7] क्लॉडेट ने पाया कि इस उपकरण में त्रिविम प्रभाव ठीक से काम नहीं करता था, लेकिन माना कि गति का भ्रम सफल रहा।[8]
जोहान नेपोमुक जरमैक ने अपने स्टीरियोफोरस्कोप के बारे में एक लेख प्रकाशित किया। 3डी एनीमेशन बनाने के उनके पहले विचार में स्ट्रोबोस्कोपिक डिस्क में पिन चिपकाना सम्मिलित था जिससे अनुक्रम बनाया जा सके जो पिन को कार्डबोर्ड और पीछे की ओर आगे बढ़ते हुए दिखाएगा। उन्होंने उपकरण भी डिज़ाइन किया जो दो स्ट्रोबोस्कोपिक डिस्क से छवि जोड़े को लेंटिकुलर स्टीरियोस्कोप और ज़ोइट्रोप के ऊर्ध्वाधर पूर्ववर्ती में फीड करेगा।[9]
27 फरवरी, 1860 को, पीटर ह्यूबर्ट डेसविग्नेस ने ब्रिटिश पेटेंट संख्या प्राप्त की बेलनाकार स्ट्रोबोस्कोपिक उपकरणों के 28 एककोशिकीय और त्रिविम रूपांतरों के लिए 537। इसमें ऐसा संस्करण सम्मिलित था जिसमें दो स्पूलों के बीच चलने वाले चित्रों के अंतहीन बैंड का उपयोग किया गया था जो विद्युत चिंगारी द्वारा रुक-रुक कर जलाया गया था।[10] डेसविग्नेस मिमोस्कोप, को लंदन में 1862 अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में निर्माण की सरलता के लिए माननीय उल्लेख प्राप्त हुआ।[11] यह चित्रों, मॉडलों, एकल या त्रिविम तस्वीरों को प्रदर्शित कर सकता है, जिससे पशु आंदोलनों को चेतन किया जा सके, या मशीनरी की, जो विभिन्न अन्य भ्रम दिखा सके।[12] डेसविग्नेस ने चित्रों के अतिरिक्त आदर्श सफलता के साथ मॉडल, कीड़े और अन्य वस्तुओं को नियोजित किया। क्षैतिज स्लिट्स (जैसे सीजरमक का स्टीरियोफोरस्कोप में) ने विपरीत चित्रों के दोनों आँखों से, बहुत अच्छा दृश्य की अनुमति दी।[13]
1861 में, अमेरिकी इंजीनियर कोलमैन सेलर्स II ने कीनेमेटोस्कोप के लिए अमेरिकी पेटेंट नंबर 35,317 प्राप्त किया, ऐसा उपकरण जो गतिमान वस्तुओं का प्रतिनिधित्व करने के लिए त्रिविम चित्रों को प्रदर्शित करता था। अपने आवेदन में उन्होंने कहा: अभी तक प्लेन की तस्वीरों के साथ ऐसा अधिकांशतः किया जाता रहा है।
त्रिविम चित्रों के साथ कभी नहीं रहा। उन्होंने सरल दोहराव गति के प्रवाह को विनियमित करने के लिए कुछ डुप्लिकेट के साथ क्रम में त्रिविम तस्वीरों के तीन सेटों का उपयोग किया, लेकिन जटिल गति के चित्रों की बहुत बड़ी श्रृंखला के लिए प्रणाली का भी वर्णन किया।[14][15]
11 अगस्त, 1877 को, डेली अल्टा अखबार ने 12 स्टीरियोस्कोपिक कैमरों के साथ दौड़ते हुए घोड़े की तस्वीरों के दृश्यों का निर्माण करने के लिए एडवियर्ड मुयब्रिज और लेलैंड स्टैनफोर्ड द्वारा परियोजना की घोषणा की। मुयब्रिज को स्टीरियो फोटोग्राफी का बहुत अनुभव था और उसने पहले ही स्टैनफोर्ड के घोड़े ऑक्सिडेंट के पूर्ण गति से दौड़ते हुए स्नैपशॉट (फोटोग्राफी) चित्र बना लिए थे। वह अंततः जून 1878 में स्टीरियोस्कोपिक कैमरों के साथ दौड़ने वाले घोड़ों के प्रस्तावित दृश्यों को शूट करने में सफल रहे। उनके ज़ूप्रैक्सिस्कोप के लिए प्रकाशित परिणाम और एनिमेटेड संस्करण स्टीरियोस्कोपिक नहीं थे, लेकिन 1898 में मुयब्रिज ने दावा किया कि उन्होंने (सामान्यतः) व्हीटस्टोन के रिफ्लेक्टिंग स्टीरियोस्कोप के साथ दो सिंक्रोनाइज़्ड ज़ोएट्रोप्स में चित्रों को स्पष्ट रूप से ठोस लघु घोड़े के ट्रोटिंग के बहुत ही संतोषजनक प्रजनन के रूप में देखा था, और एक और सरपट दौड़नेवाला था।[16]
थॉमस एडिसन ने 29 नवंबर, 1877 को अपने फोनोग्राफ का प्रदर्शन किया, रिकॉर्डिंग और ध्वनि को फिर से चलाने के लिए उपकरण की पिछली घोषणाओं के बाद वर्ष में पहले प्रकाशित किया गया था। साइंटिफिक अमेरिकन में लेख ने निष्कर्ष निकाला: यह पहले से ही संभव है, सरल ऑप्टिकल युक्तियों द्वारा, दर्शकों के पूर्ण दृश्य में लोगों की स्टीरियोस्कोपिक तस्वीरों को स्क्रीन पर फेंकना उनकी आवाजों की नकल करने के लिए बात करने वाले फोनोग्राफ को जोड़ें और वास्तविक उपस्थिति के भ्रम को बहुत आगे ले जाना कठिन होगा। वर्ड्सवर्थ डोनिसथोर्प ने 24 जनवरी, 1878 को नेचर के संस्करण में घोषणा की कि वह उस अवधारणा को आगे बढ़ाएंगे: किनेसिग्राफ के साथ फोनोग्राफ को जोड़कर मैं न केवल मिस्टर ग्लैडस्टोन की एक बात करने वाली तस्वीर तैयार करने का काम करूंगा, जो गतिहीन होठों और अपरिवर्तित अभिव्यक्ति के साथ होगा। अपने नवीनतम तुर्की विरोधी भाषण को अपनी आवाज और लहजे में सकारात्मक रूप से पढ़ें। इतना ही नहीं, बल्कि जीवन आकार का फोटोग्राफ भी ठीक वैसे ही हिलेगा और इशारा करेगा जैसे उसने भाषण, शब्द और हाव-भाव को वास्तविक जीवन के अनुरूप बनाते समय किया था।[17] फ्रांसीसी फोटोग्राफी पत्रिका में ब्रिटिश समाचार के संवाददाता डॉ. फिप्सन ने अवधारणा को प्रसारित किया, लेकिन रिकॉर्डिंग विकल्प के अतिरिक्त देखने के उद्देश्य को दर्शाने के लिए उपकरण काइनेटिस्कोप का नाम बदल दिया। यह संयुक्त राज्य अमेरिका में उठाया गया था और बाद में वर्ष में एडिसन के साथ साक्षात्कार में चर्चा की गई थी।[18] न तो डोनिसथोर्प और न ही एडिसन के बाद के चल चित्र परिणाम त्रिविम थे।
प्रारंभिक पेटेंट और परीक्षण
1890 के दशक के अंत में, ब्रिटिश फिल्म अग्रणी विलियम फ्राइस-ग्रीन ने 3डी फिल्म प्रक्रिया के लिए पेटेंट दायर किया। उनके पेटेंट में, दो फिल्मों को साथ स्क्रीन पर प्रस्तुत किया गया था। दर्शकों ने दो छवियों को अभिसरण करने के लिए स्टीरियोस्कोप के माध्यम से देखा। इस पद्धति के पीछे दखल देने वाले यांत्रिकी के कारण, नाट्य प्रयोग व्यावहारिक नहीं था।[19]
फ्रेडरिक यूजीन इवेस ने 1900 में अपने स्टीरियो कैमरा रिग का पेटेंट कराया। कैमरे में दो लेंस एक साथ जुड़े हुए थे 1+3⁄4 इंच (4.45 सेंटीमीटर) अलग।[20]
10 जून, 1915 को, एडविन एस. पोर्टर और विलियम ई. वैडेल ने न्यूयॉर्क शहर के एस्टोर थिएटर में दर्शकों के सामने परीक्षण प्रस्तुत किए।[21] लाल-हरे रंग की एनाग्लिफ छवि में, दर्शकों को परीक्षणों की तीन रीलें प्रस्तुत की गईं, जिसमें ग्रामीण दृश्य, मैरी कीचड़ के परीक्षण शॉट्स, जॉन बी. मेसन का खंड जिम द पेनमैन (1915 फिल्म) (फिल्म) से कई अंशों को बजाना सम्मिलित था। उस साल प्रसिद्ध खिलाड़ी-लास्की द्वारा रिलीज़ किया गया, लेकिन 3डी में नहीं), ओरिएंटल डांसर्स, और नियाग्रा फॉल्स के फुटेज की रील[22] चुकीं, अपनी 1953 की आत्मकथा द पब्लिक इज़ नेवर रोंग: माई 50 इयर्स इन द मोशन पिक्चर इंडस्ट्री में एडॉल्फ ज़ुकोर के अनुसार, इन परीक्षणों के बाद इस प्रक्रिया में कुछ भी नहीं बनाया गया था।
1909-1915: अलबास्त्र और किनोप्लास्टिकॉन
1909 तक जर्मन फिल्म बाजार को अत्यधिक उत्पादन और अत्यधिक प्रतिस्पर्धा का सामना करना पड़ा। जर्मन फिल्म टाइकून ओस्कर मेस्टर ने प्रारंभ में 1903 से अपने बायोफॉन प्रणाली की टोनबिल्ड सिंक्रोनाइज़्ड साउंड फिल्मों के साथ बहुत अधिक वित्तीय सफलता प्राप्त की थी, लेकिन फिल्मों को दशक के अंत तक पैसा कम हो रहा था और मेस्टर 1913 में टोनबिल्ड उत्पादन बंद कर देंगे। निर्माता और प्रदर्शक देख रहे थे नए फिल्म आकर्षण में और उदाहरण के लिए रंगीन इमेजरी में निवेश किया। स्टीरियोस्कोपिक सिनेमा का विकास आगंतुकों को मूवी थिएटर में वापस लाने के लिए तार्किक कदम लगता है।
1909 में, जर्मन सिविल इंजीनियर अगस्त एंगेल्समैन ने ऐसी प्रक्रिया का पेटेंट कराया, जो वास्तविक मंच पर भौतिक सजावट के अन्दर फिल्माए गए प्रदर्शनों का अनुमान लगाती है। इसके तुरंत बाद, मेस्टर ने बहुत ही समान प्रक्रिया के लिए पेटेंट प्राप्त किया, शायद एंगेल्समैन के साथ समझौते के द्वारा, और इसे अलबास्ट्रा के रूप में विपणन करना प्रारंभ कर दिया। काले रंग की पृष्ठभूमि पर फिल्माए जाने के समय कलाकारों को चमकदार कपड़े पहनाए गए और चमकीली रोशनी दी गई, अधिकांशतः अपने गायन या संगीत कौशल की नकल कर रहे थे या लगभग चार मिनट पहले से रिकॉर्ड किए गए फोनोग्राफ पर नृत्य कर रहे थे। फिल्म रिकॉर्डिंग को नीचे से प्रक्षेपित किया जाएगा, छोटे से मंच के सामने कांच के फलक पर लगभग 30 इंच के आंकड़े के रूप में प्रदर्शित होने के लिए, काली मिर्च के भूत भ्रम के समान सेटअप में, जिसने 1860 के दशक से लोकप्रिय मंच चाल तकनीक की प्रस्तुतकश की थी। कांच का फलक दर्शकों को दिखाई नहीं दे रहा था और अनुमानित आंकड़े अपने आभासी मूर्त और सजीव रूप में मंच पर स्वतंत्र रूप से घूमने में सक्षम लग रहे थे। दिखने वाले धब्बों से बचने के लिए आकृतियों की चमक आवश्यक थी और उन्हें अलबास्टर मूर्तियों के समान बनाया गया था। इस रूप को अपनाने के लिए, कई फिल्मों में पिय्रोट या अन्य सफेद मसखरों को दिखाया गया, जबकि कुछ फिल्में शायद हाथ से रंगी हुई थीं। चुकीं अलबास्ट्रा को प्रेस द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था, मेस्टर ने कुछ शीर्षकों का निर्माण किया, कठिन से उन्हें बढ़ावा दिया और कुछ साल बाद इसे पूरी तरह से छोड़ दिया। उनका मानना था कि व्यापक रूप से उपलब्ध मूवी स्क्रीन के अतिरिक्त विशेष थिएटरों की आवश्यकता के कारण यह प्रणाली असंवैधानिक थी, और उन्हें यह पसंद नहीं था कि यह केवल मंच निर्माण के लिए उपयुक्त लगती है और प्राकृतिक फिल्मों के लिए नहीं। बहरहाल, जर्मनी में कई नकलची थे और मेस्टर और एंगेल्समैन अभी भी अमेरिकी ठग फ्रैंक जे गोल्डसोल के साथ मिलकर 1914 में फैंटोमो नाम के अल्पकालिक संस्करण की स्थापना की।[23]
मेस्टर के साथ समझौते में या नहीं, कार्ल जुहास और फ्रांज हौशोफर ने 1911 में वियना में किनोप्लास्टिकॉन थिएटर खोला। उनकी पेटेंट प्रणाली अलबस्टर के समान थी, लेकिन मंच के पंखों से अनुमानित आदमकद आंकड़े थे। मानक सिनेमा की तुलना में बहुत अधिक टिकट की कीमतों के साथ, निम्न-भौंह वाली फिल्मों और उच्च-श्रेणी के थिएटर के बीच की खाई को भरने के लिए इसे मध्यम वर्ग के दर्शकों पर लक्षित किया गया था। दर्शकों ने उत्साह से प्रतिक्रिया दी और 1913 तक ऑस्ट्रिया के बाहर फ्रांस, इटली, यूनाइटेड किंगडम, रूस और उत्तरी अमेरिका में कथित तौर पर 250 थिएटर थे। चुकीं, पेरिस में पहला किनोप्लास्टिकॉन जनवरी 1914 में प्रारंभ हुआ और न्यूयॉर्क में प्रीमियर मार्च 1915 में घुड़दौड़ का मैदान में हुआ। 1913 में, वाल्टर आर बूथ ने यूके किनोप्लास्टिकॉन के लिए 10 फिल्मों का निर्देशन किया, संभवतः सेसिल हेपवर्थ के सहयोग से यू.के. में लाइसेंसधारी थिओडोर ब्राउन ने भी सामने और पीछे के प्रक्षेपण और परिलक्षित सजावट के साथ संस्करण का पेटेंट कराया, और गोल्डसोल ने केवल 10 दिनों के बाद एक बहुत ही समान पेटेंट के लिए आवेदन किया।[23] आगे के विकास और शोषण को शायद प्रथम विश्व युद्ध ने रोक दिया था।
अलबास्ट्रा और किनोप्लास्टिकॉन को अधिकांशतः त्रिविम और स्क्रीन रहित के रूप में विज्ञापित किया गया था। चुकीं वास्तव में प्रभाव ग्लास स्क्रीन प्रोजेक्शन पर बहुत अधिक निर्भर था और फिल्में स्टीरियोस्कोपिक नहीं थीं, शो वास्तव में त्रि-आयामी लगते थे क्योंकि आंकड़े स्पष्ट रूप से पृष्ठभूमि से अलग थे और वस्तुतः वास्तविक, त्रि-आयामी मंच क्षेत्र के अंदर बिना किसी दृश्य के दिखाई देते थे।
आखिरकार, कहानी के आर्क के साथ लंबी (मल्टी-रील) फिल्में फिल्म बाजार में संकट से बाहर निकलने का रास्ता सिद्ध हुईं और पहले की लोकप्रिय लघु फिल्मों को हटा दिया गया, जिसका उद्देश्य अधिकांशतः लोगों को ट्रिक्स, गैग्स या अन्य संक्षिप्त विविधता और नवीनता के आकर्षण से मनोरंजन करना था। ध्वनि फिल्म, त्रिविम फिल्म और अन्य उपन्यास तकनीकें कई रीलों के साथ संयोजन करने के लिए अपेक्षाकृत बोझिल थीं और कुछ समय के लिए छोड़ दी गईं।
स्टीरियोस्कोपिक फिल्म निर्माण की प्रारंभिक प्रणाली (1952 से पूर्व)
घर से बाहर दर्शकों को दिखाई जाने वाली सबसे पहली पुष्टि की गई 3डी फिल्म द पावर ऑफ लव (1922 फिल्म) थी, जिसका प्रीमियर 27 सितंबर, 1922 को लॉस एंजिल्स में एंबेसडर होटल (लॉस एंजिल्स) थिएटर में हुआ था।[24][25][26] कैमरा रिग फिल्म के निर्माता, हैरी के. फेयरॉल और छायाकार रॉबर्ट एफ. एल्डर का उत्पाद था।[19] इसे ब्लैक एंड व्हाइट में डुअल-स्ट्रिप फिल्माया गया था, और सिंगल स्ट्रिप कलर एनाग्लिफ़िक रिलीज़ प्रिंट्स को हैरी के. फेयरॉल द्वारा आविष्कृत और पेटेंट की गई रंगीन फिल्म का उपयोग करके तैयार किया गया था। फिल्म को प्रदर्शित करने के लिए प्रोजेक्टर का प्रयोग किया जा सकता था लेकिन देखने के लिए एनाग्लिफ ग्लास का प्रयोग किया गया था। कैमरा प्रणाली और विशेष रंग रिलीज प्रिंट फिल्म को 9 दिसंबर, 1930 को यू.एस. पेटेंट संख्या 1,784,515 प्राप्त हुआ।[27][28] न्यूयॉर्क शहर में प्रदर्शकों और प्रेस के लिए पूर्वावलोकन के बाद, फिल्म दृष्टि से ओझल हो गई, सामान्यतः पर प्रदर्शकों द्वारा बुक नहीं की गई, और अब इसे खोई हुई फिल्म माना जाता है।
दिसंबर 1922 की प्रारंभ में, प्रिज्मा रंग प्रणाली के आविष्कारक विलियम वान डोरेन केली ने फेयरॉल के प्रदर्शन द्वारा प्रारंभ की गई 3डी फिल्मों में बढ़ती रुचि को भुनाया और अपने स्वयं के डिजाइन के कैमरा प्रणाली के साथ फुटेज शूट किया। केली ने फिर सैमुअल रॉक्सी रोथफेल के साथ सौदा किया। सैमुअल रॉक्सी रोथफेल ने न्यू यॉर्क शहर में रिवोली थिएटर में मूवीज़ ऑफ़ द फ़्यूचर नामक प्लास्टिकन शॉर्ट्स की अपनी श्रृंखला में पहला प्रीमियर किया।
इसके अतिरिक्त दिसंबर 1922 में, लॉरेन्स हैमंड (बाद में हैमोंड अंग के आविष्कारक) ने अपने टेलीव्यू प्रणाली का प्रीमियर किया, जिसे अक्टूबर में व्यापार और प्रेस को दिखाया गया था। टेलीव्यू जनता द्वारा देखी जाने वाली पहली वैकल्पिक-फ्रेम 3डी प्रणाली थी। बाईं आंख और दाईं आंख के रिलीज प्रिंट और दो इंटरलॉक किए गए मूवी प्रोजेक्टर का उपयोग करते हुए, बाएं और दाएं फिल्म फ्रेम को वैकल्पिक रूप से प्रक्षेपित किया गया, प्रत्येक जोड़ी को झिलमिलाहट को दबाने के लिए तीन बार दिखाया गया। थिएटर की सीटों के आर्मरेस्ट से जुड़े देखने वाले उपकरणों में रोटरी शटर थे जो प्रोजेक्टर शटर के साथ सिंक्रोनस रूप से संचालित होते थे, जिससे स्वच्छ और स्पष्ट त्रिविम परिणाम उत्पन्न होता था। टेलीव्यू स्थापित करने के लिए जाना जाने वाला एकमात्र थियेटर न्यूयॉर्क शहर में सेल्विन थियेटर था, और इसके साथ केवल एक ही शो प्रस्तुत किया गया था: लघु फिल्मों का समूह, लाइव 3 डी छाया की प्रदर्शनी, और द मैन फ्रॉम एम.ए.आर.एस. (1922 फिल्म) M.A.R.S., एकमात्र टेलीव्यू फीचर फिल्म शो कई हफ्तों तक चला, सामान्यतः पर नवीनता के रूप में अच्छा व्यवसाय कर रहा था (M.A.R.S. को खुद खराब समीक्षा मिली), लेकिन टेलीव्यू को फिर कभी नहीं देखा गया।[29]
1922 में, फ्रेडरिक यूजीन इवेस और जैकब लेवेंथल ने तीन साल की अवधि में बने अपने पहले स्टीरियोस्कोपिक शॉर्ट्स को रिलीज़ करना प्रारंभ किया। प्लास्टिग्राम नामक पहली फिल्म को राष्ट्रीय स्तर पर शैक्षिक चित्र द्वारा लाल और नीले एनाग्लिफ प्रारूप में वितरित किया गया था। इसके बाद इवेस और लेवेंथल ने 1925 में पाथे फिल्म्स द्वारा रिलीज़ की गई स्टीरियोस्कोपिक सीरीज़ में निम्नलिखित स्टीरियोस्कोपिक शॉर्ट्स का निर्माण किया: ज़ोवी (10 अप्रैल), लूना-साइ! (18 मई), द रन-अवे टैक्सी (17 दिसंबर) और आउच (17 दिसंबर)।[30] 22 सितंबर, 1924 को, लूना-साइ! ली डे फॉरेस्ट फोनोफिल्म साउंड-ऑन-फिल्म प्रणाली में फिर से प्रयुक्त किया गया था।[31]
1920 के दशक के अंत से 1930 के दशक की प्रारंभ में त्रिविम चित्रों में बहुत कम रुचि देखी गई। पेरिस में, लुई लुमियर ने सितंबर 1933 में अपने स्टीरियोस्कोपिक कैमरे से फुटेज शूट किया। अगले मार्च में उन्होंने फ्रेंच एकेडमी ऑफ साइंस की बैठक में अपनी 1895 की लघु फिल्म ल अर्रिवे डु ट्रेन का रीमेक प्रदर्शित किया, इस बार एनाग्लिफ़िक 3D में थे।[26]
1936 में, लेवेंथल और जॉन नोर्लिंग को एमजीएम की ऑडियोस्कोपिक्स श्रृंखला को फिल्माने के लिए उनके परीक्षण फुटेज के आधार पर काम पर रखा गया था। प्रिंट टेक्नीकलर द्वारा रेड-एंड-ग्रीन एनाग्लिफ प्रारूप में थे, और पीट स्मिथ (फिल्म निर्माता) द्वारा सुनाए गए थे। पहली फिल्म, ऑडिओस्कोपिक्स, का प्रीमियर 11 जनवरी, 1936 को हुआ और द न्यू ऑडिओस्कोपिक्स का प्रीमियर 15 जनवरी, 1938 को हुआ। ऑडिओस्कोपिक्स को 1936 में एकेडमी अवार्ड, बेस्ट शॉर्ट सब्जेक्ट, नॉवेल्टी बेस्ट शॉर्ट सब्जेक्ट, नॉवेल्टी श्रेणी में अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था।
दो ऑडिओस्कोपिक्स फिल्मों की सफलता के साथ, एमजीएम ने एनाग्लिफ 3डी में और शॉर्ट का निर्माण किया, अन्य पीट स्मिथ स्प्रस्तुतलिटी जिसे थर्ड डायमेंशनल मर्डर (1941) कहा जाता है। अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, इस शॉर्ट को स्टूडियो निर्मित कैमरा रिग के साथ शूट किया गया था। प्रिंट टेक्नीकलर द्वारा लाल और नीले एनाग्लिफ में थे। फ्रेंकस्टीन मॉन्स्टर के कुछ लाइव-एक्शन प्रदर्शनों में से एक होने के लिए छोटा उल्लेखनीय है, जैसा कि उनकी कंपनी के बाहर यूनिवर्सल स्टूडियो के लिए जैक पियर्स (मेकअप कलाकार) द्वारा कल्पना की गई थी।
जबकि इनमें से कई फिल्में रंग प्रणालियों द्वारा मुद्रित की गई थीं, उनमें से कोई भी वास्तव में रंग में नहीं थी, और रंग मुद्रण का उपयोग केवल एनाग्लिफ प्रभाव प्राप्त करने के लिए था।[32]
पोलोराइड का परिचय
हार्वर्ड विश्वविद्यालय में भाग लेने के समय, एडविन एच। लैंड ने ध्रुवीकरण (तरंगों) द्वारा चकाचौंध (दृष्टि) को कम करने के विचार की कल्पना की। उन्होंने प्रयोगशाला स्थापित करने के लिए हार्वर्ड से अनुपस्थिति की छुट्टी ली और 1929 तक ध्रुवीकरण शीट का आविष्कार और पेटेंट कराया।[33] 1932 में, उन्होंने पोलोराइड जे शीट को व्यावसायिक उत्पाद के रूप में प्रस्तुत किया।[34] जबकि उनका मूल इरादा कार की हेडलाइट्स से चकाचौंध को कम करने के लिए फिल्टर बनाना था, लैंड ने स्टीरियोस्कोपिक प्रस्तुतियों में अपने नए डब किए गए पोलेरॉइड (पोलराइज़र) की उपयोगिता को कम नहीं आँका।
फरवरी 1936 में, लैंड ने वाल्डोर्फ-एस्टोरिया होटल में 3डी फोटोग्राफी के संयोजन में पोलेरॉइड फिल्टर का पहला सार्वजनिक प्रदर्शन किया।[35] प्रतिक्रिया उत्साही थी, और उन्होंने न्यूयॉर्क संग्रहालय विज्ञान में स्थापना के साथ इसका पालन किया।[26] यह अज्ञात है कि इस प्रदर्शनी में दर्शकों के लिए कौन सी फिल्म चलाई गई थी।
चुकीं, पोलरॉइड फ़िल्टर का उपयोग प्रक्षेपण का बिल्कुल नया रूप था। दो प्रिंट, जिनमें से प्रत्येक में दाएं या बाएं आंखों का दृश्य होता है, को बाहरी सेलसिन मोटर का उपयोग करके प्रोजेक्शन में समन्वयित किया जाना था। इसके अतिरिक्त, ध्रुवीकृत प्रकाश को मैट व्हाइट स्क्रीन द्वारा बड़े पैमाने पर विध्रुवित किया जाएगा, और केवल सिल्वर स्क्रीन या अन्य परावर्तक सामग्री से बनी स्क्रीन अलग-अलग छवियों को सही ढंग से दर्शाएगी।
उस वर्ष बाद में, फीचर, नोज़े वागाबोंडे इटली में दिखाई दिया, इसके बाद जर्मनी में ज़ुम ग्रीफ़ेन नाह (यू कैन नियरली टच इट) और फिर 1939 में जर्मनी के सेच्स मैडेल रोलेन इन वोचेनेंड (सिक्स गर्ल्स ड्राइव इनटू द वीकेंड) के साथ इतालवी फिल्म गुआल्टिएरोट्टी कैमरा के साथ बनाई गई थी; जीस कैमरा और वियरलिंग शूटिंग प्रणाली के साथ दो जर्मन प्रोडक्शंस इन सभी फिल्मों को पहली बार पोलेरॉइड फिल्टर का उपयोग करके प्रदर्शित किया गया था। जर्मनी में कार्ल जीस एजी ने 1936 में प्रारंभ होने वाले व्यावसायिक आधार पर चश्मे का निर्माण किया; वे लगभग उसी समय जर्मनी में ई. कासमैन और जे. महलर द्वारा स्वतंत्र रूप से बनाए गए थे।[36]
1939 में, जॉन नोर्लिंग ने इन ट्यून विथ टुमॉरो की शूटिंग की, अमेरिका में पोलेरॉइड का उपयोग करने वाली पहली व्यावसायिक 3डी फिल्म. इस शॉर्ट का प्रीमियर 1939 के न्यूयॉर्क वर्ल्ड फेयर में हुआ था और इसे विशेष रूप से क्रिसलर मोटर्स पवेलियन के लिए बनाया गया था। इसमें, पूर्ण 1939 क्रिसलर प्लायमाउथ को जादुई रूप से एक साथ रखा गया है, संगीत के लिए सेट किया गया है। मूल रूप से काले और सफेद रंग में, यह फिल्म इतनी लोकप्रिय थी कि मेले में अगले वर्ष के लिए नए आयाम शीर्षक के तहत रंग में फिर से गोली मार दी गई थी। 1953 में, इसे RKO द्वारा मोटर रिदम के रूप में फिर से प्रयुक्त किया गया था।
1940 की मैजिक मूवीज: थ्रिल्स फॉर यू पोलरॉइड 3डी प्रक्रिया का उपयोग करने वाली एक और प्रारंभिक लघु फिल्म थी, जिसे गोल्डन गेट अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के लिए पेन्सिलवेनिया रेलरोड कंपनी द्वारा निर्मित किया गया था। जॉन नॉर्लिंग द्वारा निर्मित, यह जैकब लेवेंथल द्वारा अपने स्वयं के रिग का उपयोग करके फिल्माया गया था। इसमें पेंसिल्वेनिया रेलमार्ग की ट्रेनों से देखे जा सकने वाले विभिन्न दृश्यों के शॉट्स सम्मिलित थे।
1940 के दशक में, द्वितीय विश्व युद्ध ने स्टीरियोस्कोपिक फोटोग्राफी के सैन्य अनुप्रयोगों को प्राथमिकता दी और यह एक बार फिर अधिकांश उत्पादकों के दिमाग में ठंडे बस्ते में चला गया।
स्वर्ण युग (1952–1954)
जो लोग 3डी के स्वर्ण युग पर विचार करते हैं, वह 1952 के अंत में आर्क ओबोलर द्वारा निर्मित, लिखित और निर्देशित पहले रंगीन स्टीरियोस्कोपिक फीचर, मिस्टर डेविल की रिलीज के साथ प्रारंभ हुआ। फिल्म को नेचुरल विजन में शूट किया गया था, ऐसी प्रक्रिया जिसे एमएल गुन्ज़बर्ग द्वारा सह-निर्मित और नियंत्रित किया गया था। गुन्ज़बर्ग, जिन्होंने अपने भाई, जूलियन और दो अन्य सहयोगियों के साथ रिग का निर्माण किया, ओबोलर द्वारा इस सुविधा के लिए इसका उपयोग करने से पहले विभिन्न स्टूडियो में सफलता के बिना इसे खरीदा, जो द लायंस ऑफ गुलु शीर्षक के साथ उत्पादन में चला गया।[37] आलोचनात्मक रूप से प्रतिबंधित फिल्म 3डी की नवीनता के कारण दर्शकों के बीच अत्यधिक सफल रही, जिसने उस अवधि के समय 3डी में हॉलीवुड की दिलचस्पी बढ़ाई, जिसने बॉक्स-ऑफिस प्रवेश में गिरावट देखी थी।[38]
जैसा कि व्यावहारिक रूप से इस उछाल के समय बनाई गई सभी विशेषताओं के साथ, बवाना डेविल को पोलरॉइड (पोलराइज़र) के साथ दोहरी पट्टी का अनुमान लगाया गया था। 1950 के दशक के समय, कार्डबोर्ड से बने परिचित डिस्पोजेबल एनाग्लिफ 3डी ग्लास का उपयोग मुख्य रूप से कॉमिक पुस्तकों के लिए किया जाता था, शोषण विशेषज्ञ डैन सोननी द्वारा दो शॉर्ट्स और लिपर्ट प्रोडक्शंस द्वारा निर्मित तीन शॉर्ट्स चुकीं, लिपर्ट शॉर्ट्स भी दोहरे पट्टी प्रारूप में वैकल्पिक रूप से उपलब्ध थे।
क्योंकि सुविधाओं ने दो प्रोजेक्टरों का उपयोग किया है, प्रत्येक प्रोजेक्टर पर लोड होने वाली फिल्म की क्षमता सीमा (लगभग 6,000 feet (1,800 m), या एक घंटे की फिल्म) का अर्थ है कि प्रत्येक फीचर-लंबाई वाली फिल्म के लिए मध्यांतर आवश्यक था। बहुत बार, मध्यांतर बिंदु स्क्रिप्ट में प्रमुख कथानक बिंदु पर लिखे गए थे।
1952 के क्रिसमस के समय, निर्माता सोल लेसर ने शिकागो में स्टीरियो टेक्निक्स नामक ड्यूल-स्ट्रिप शोकेस का शीघ्रता से प्रीमियर किया।[39] लेसर ने पांच डुअल-स्ट्रिप शॉर्ट्स के अधिकार हासिल किए। उनमें से दो, नाउ इज द टाइम (टू पुट ऑन योर ग्लासेज) और अराउंड इज अराउंड, 1951 में नॉर्मन मैकलारेन द्वारा कनाडा के राष्ट्रीय फिल्म बोर्ड के लिए निर्देशित किए गए थे। अन्य तीन फिल्मों का निर्माण 1951 में ब्रिटेन के महोत्सव के लिए रेमंड स्पोटिसवोडे द्वारा ब्रिटेन में किया गया था। ये थे ए सॉलिड एक्सप्लेनेशन, रॉयल रिवर और द ब्लैक स्वान थी।
जेम्स मैज भी 3डी सनक में प्रारंभिक अग्रणी थे। अपने 16 मिमी 3डी बोलेक्स प्रणाली का उपयोग करते हुए, उन्होंने 10 फरवरी, 1953 को अपने चार शॉर्ट्स: संडे इन स्टीरियो, इंडियन समर, अमेरिकन लाइफ, और दिस इज बोलेक्स स्टीरियो के साथ अपने ट्रायोरमा कार्यक्रम का प्रीमियर किया।[40] इस शो को खोया हुआ माना जाता है।
बूम के समय एक और प्रारंभिक 3डी फिल्म थी लिपर्ट प्रोडक्शंस शॉर्ट, ए डे इन द कंट्री, जो बेटर द्वारा सुनाई गई और अधिकांशतः टेस्ट फुटेज से बनी थी। अन्य सभी लिपर्ट शॉर्ट्स के विपरीत, जो दोहरे-पट्टी और एनाग्लिफ दोनों में उपलब्ध थे, यह उत्पादन केवल एनाग्लिफ में प्रयुक्त किया गया था।
अप्रैल 1953 में 3डी में दो अभूतपूर्व विशेषताएं देखी गईं: कोलंबिया पिक्चर्स कोलंबियाज आदमी अंधेरे में और वार्नर ब्रदर्स हाउस ऑफ वैक्स (1953 फिल्म), स्टीरियोफोनिक ध्वनि के साथ पहली 3डी विशेषता। हाउस ऑफ़ वैक्स (1953 फ़िल्म), सिनेमा-घर के बाहर, पहली बार था जब कई अमेरिकी दर्शकों ने रिकॉर्डेड स्टीरियोफ़ोनिक ध्वनि सुनी। यह वह फिल्म भी थी जिसने विंसेंट प्राइस को डरावनी स्टार के साथ-साथ 3-डी के राजा के रूप में टाइपकास्ट किया था, जब वह सबसे अधिक 3डी विशेषताओं में अभिनय करने वाले अभिनेता बन गए थे (अन्य द मैड मैजिशियन, खतरनाक मिशन और सन ऑफ सिनाबाद थे) . इन दो फिल्मों की सफलता ने सिद्ध कर दिया कि प्रमुख स्टूडियो के पास अब फिल्म देखने वालों को थिएटर में वापस लाने और टेलीविजन सेट से दूर करने का विधि था, जिससे उपस्थिति में लगातार गिरावट आ रही थी।
द वॉल्ट डिज़नी कंपनी के स्वामित्व वाली संपत्तियों की सूची मार्वल एंटरटेनमेंट ने 28 मई, 1953 को मेलोडी (1953 फ़िल्म) की रिलीज़ के साथ 3डी में प्रवेश किया, जो पहले 3डी वेस्टर्न, कोलंबिया के फोर्ट टेन आई के लॉस एंजिल्स में उद्घाटन के साथ थी। इसे बाद में 1957 में डिज्नीलैंड के फैंटेसीलैंड थिएटर में डिज्नी के अन्य लघु वर्किंग फॉर पीनट्स के साथ कार्यक्रम के भाग के रूप में दिखाया गया, जिसका शीर्षक 3-डी जाम्बोरे था। यह शो मिकी माउस क्लब द्वारा होस्ट किया गया था और रंग में था।
यूनिवर्सल स्टूडियोज यूनिवर्सल-इंटरनेशनल ने 27 मई, 1953 को अपना पहला 3डी फीचर प्रयुक्त किया, यह बाह्य अंतरिक्ष से आया था, स्टीरियोफोनिक साउंड के साथ। उसके बाद पैरामाउंट की पहली विशेषता, फर्नांडो लामास और अर्लीन डाहल के साथ संगरी (फिल्म) थी।
कोलंबिया ने सैम काट्ज़मैन द्वारा निर्मित और विलियम कैसल द्वारा निर्देशित कई 3डी वेस्टर्न रिलीज़ किए। कैसल बाद में 13 घोस्ट्स, प्रेतवाधित पहाड़ी पर घर और द टिंगलर जैसे कोलंबिया और एलाइड आर्टिस्ट्स के लिए विभिन्न तकनीकी इन-थिएटर चालबाज़ियों के विशेषज्ञ थे। कोलंबिया ने 3डी के लिए कल्पना की गई एकमात्र स्लैपस्टिक कॉमेडी का भी निर्माण किया। द थ्री स्टॉग्स ने स्पूक्स (1953 फ़िल्म) और परडन माय बैकफ़ायर में अभिनय किया; डायलेक्ट कॉमिक हैरी मिम्मो ने डाउन द हैच में अभिनय किया। निर्माता जूल्स व्हाइट 3डी की संभावनाओं के बारे में आशावादी थे जैसा कि स्लैपस्टिक पर प्रयुक्त होता है (दर्शकों के उद्देश्य से पाई और अन्य प्रोजेक्टाइल के साथ), लेकिन उनके केवल दो स्टीरियोस्कोपिक शॉर्ट्स 3डी में दिखाए गए थे। डाउन द हैच को पारंपरिक, सपाट चलचित्र के रूप में प्रयुक्त किया गया था। (कोलंबिया ने फिल्म फलन के लिए डाउन द हैच को 3डी में प्रिंट किया है।)