फॉर्मेट वॉर: Difference between revisions

Latest revision as of 14:38, 4 September 2023

एक फॉर्मेट वॉर (प्रारूप युद्ध) समान परन्तु परस्पर असंगत तकनीकी मानकों के बीच एक प्रतियोगिता है जो एक ही बाजार के लिए प्रतिस्पर्धा करते है, जैसे डेटा भंडारण उपकरणों और इलेक्ट्रॉनिक मीडिया के अभिलेखन प्रारूपों के लिए। यह प्रायः प्रौद्योगिकियों के विकासकों द्वारा विषय वस्तु (मीडिया और प्रकाशन) प्रकाशकों पर राजनीतिक और वित्तीय प्रभाव की विशेषता है। विकासशील कंपनियों को प्रारूप युद्ध में सम्मिलित होने के रूप में चित्रित किए जा सकते है यदि वे अपने स्वयं के पक्ष में अंतर-संचालित संवृत-उद्योग तकनीकी मानकों का सक्रिय रूप से विरोध करते हैं या उनसे बचते हैं।

एक प्रारूप युद्ध के उद्भव को समझाया जा सकता है क्योंकि प्रत्येक विक्रेता उभय पक्षीय बाजार में अनुप्रस्थ पक्ष नेटवर्क प्रभाव का लाभ उठाने का प्रयत्न कर रहा है। प्रारूप युद्ध को रोकने के लिए सामाजिक बल भी है: जब उनमें से वास्तविक मानक के रूप में जीतता है, तो यह प्रारूप उपयोगकर्ताओं के लिए समन्वय समस्या^[1] हल करते है।

1800

रेल प्रमापी: ब्रिटेन में प्रमापी युद्ध ने सर्वोत्तम पश्चिमी रेलवे को गर्तित कर दिया, जिसने अन्य रेल कंपनियों के विरुद्ध विस्तृत प्रमापी का उपयोग किया, जो कि मानक प्रमापी के रूप में जाना जाता था। अंततः मानक प्रमापी प्रबल हुआ।
इसी प्रकार, उत्तरी अमेरिका में रेल प्रमापी, रूसी प्रमापी में मानक प्रमापी के लिए बनाए गए रेलमार्गों और तथाकथित रूसी प्रमापी के लिए बनाए गए रेलमार्गों के बीच असंगतता थी। रेलमार्ग निर्माण की प्रारंभिक अवधि के समय, अधिकांश पूर्वोत्तर संयुक्त राज्य अमेरिका में मानक प्रमापी को अपनाया गया था, जबकि व्यापक प्रमापी, जिसे बाद में रूसी कहा जाता था, को अधिकांश दक्षिणी राज्यों में अधिमानित किया गया था। 1886 में, दक्षिणी रेलमार्ग अपने सभी पटरियों पर बदलते प्रमापी को समन्वयित करने पर सहमत हुए। जून 1886 तक, उत्तरी अमेरिका के सभी प्रमुख रेलमार्ग लगभग एक ही प्रमापी का उपयोग कर रहे थे।
एकदिश धारा बनाम प्रत्यावर्ती धारा: 1880 के दशक में बड़ी उपयोगिताओं और निर्माण कंपनियों द्वारा इसकी आपूर्ति करने के साथ विद्युत् प्रकाश का प्रसार देखा गया। प्रणाली प्रारम्भ में दिष्‍ट धारा (डीसी) और प्रत्यावर्ती धारा (एसी) पर निम्‍न वोल्टता डीसी के साथ अंतस्थ प्रकाश और उच्च वोल्टता डीसी और एसी पर चलने वाले बहुत स्पष्ट बाहरी आर्क लैंप पर चलते थे।^[2] 1880 के दशक के मध्य में एसी ट्रांसफार्मर के आविष्कार के साथ, लंबी दूरी के संचरण के लिए वोल्टता में प्रत्यावर्ती धारा को बढ़ाया जा सकता है और घरेलू उपयोग के लिए फिर से नीचे ले जाया जा सकता है, जिससे यह अधिक कुशल संचरण मानक बन गया है जो अब सीधे भीतरी प्रकाश बाजार के लिए डीसी के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहा है। अमेरिका में थॉमस एडीसन की एडिसन इलेक्ट्रिक प्रकाश कंपनी ने अपने मुख्य एसी प्रतियोगी जॉर्ज वेस्टिंगहाउस की वेस्टिंगहाउस इलेक्ट्रिक कंपनी को असुरक्षित प्रणाली के पैरोकार के रूप में चित्रित करते हुए, उच्च वोल्टता एसी के खतरों के विषय में जनता के डर पर खेलकर अपने पेटेंट नियंत्रित डीसी बाजार की रक्षा करने की का प्रयास किया, आगे और पीछे की वित्तीय और प्रचार प्रतियोगिता जिसे धाराओं के युद्ध के रूप में जाना जाता है,^[3] यहां तक कि इलेक्ट्रिक कुर्सी निष्पादन उपकरण के लिए एसी को बढ़ावा देना। एसी, इसके अधिक आर्थिक संचरण के साथ, डीसी की स्थान लेगा।
संगीत पेटी : कई निर्माताओं ने संगीत पेटी प्रस्तुत किए जो विनिमेय इस्पात डिस्क का उपयोग करते थे जो धुन को आगे बढ़ाते थे। प्रमुख खिलाड़ी पॉलीफोन, सिम्फोनियन (यूरोप में) और रेजिना कंपनी (संयुक्त राज्य अमेरिका में) थे। प्रत्येक निर्माता ने डिस्क आकार के अपने स्वयं के अद्वितीय समूह का उपयोग किया (जो खरीदे गए यथार्थ मॉडल के आधार पर भिन्न होता है)। इसने आश्वासन दिया कि एक बार खरीदार ने संगीत पेटी खरीदा था, उन्हें उसी निर्माता से संगीत डिस्क खरीदनी थी।

1900

स्‍वचालित पियानो: 20वीं सदी और उसके पश्चात के लगभग प्रत्येक दूसरे मनोरंजन माध्यम के विपरीत, 1908 में बफ़ेलो, न्यूयॉर्क में आयोजित बफ़ेलो सम्मेलन में उद्योग के नेताओं ने सामान्य प्रारूप पर सहमति व्यक्त करते हुए स्‍वचालित पियानो के लिए लेख्य पियानो तरंगित संगीत से जुड़े उभरते प्रारूप युद्ध को टाल दिया था। स्वीकृत प्रारूप 11.25 inches (286 mm) चौड़ा तरंगित था। इसने किसी भी स्‍वचालित पियानो में संगीत के किसी भी तरंगित को चलाने की अनुमत दी, चाहे इसे किसने बनाया हो। जैसे ही संगीत बजता है, लेख्य ऊपरी तरंगित से निचले तरंगित पर आ जाता है, जिसका अर्थ है कि तरंगित पर मुद्रित कोई भी पाठ या गीत के बोल नीचे से ऊपर तक पढ़े जाते हैं।

1910

प्रारंभिक अभिलेखन मीडिया प्रारूप: फोनोग्राफ सिलेंडर बनाम ग्रामोफोन अभिलेख। 1877 में थॉमस एडिसन ने पूर्व खांचित सिलेंडर के चारों ओर लिपटे टिनफ़ोइल का उपयोग करके ध्वनि अभिलेखन और प्रतिरूप का आविष्कार किया और 1888 में उन्होंने वृद्धि एडिसन सिलेंडर को मानक अभिलेख प्रारूप के रूप में प्रस्तुत किए। 1890 के दशक में एमिल बर्लिनर ने डिस्क अभिलेख और प्लेयर्स का विपणन प्रारम्भ किया। 1890 के अंत तक सिलेंडर और डिस्क प्रतिस्पर्धा में थे। सिलेंडर निर्माण के लिए अधिक बहुमूल्य थे और वृद्धि दुर्बल था, परन्तु अधिकांश सिलेंडर खिलाड़ी अभिलेखन कर सकते थे। डिस्क ने स्थान बचाया और अल्पमूल्य और दृढ थे, परन्तु उनके घूर्णन के निरंतर कोणीय वेग (सीएवी) के कारण, ध्वनि की गुणवत्ता बाहरी किनारे के निकट प्रणाली से लेकर केंद्र के निकटतम आंतरिक भाग तक अलग-अलग थी; और डिस्क ग्रामोफ़ोन अभिलेखन नहीं कर सके।

1920

ग्रामोफोन अभिलेख प्रारूप: पार्श्व बनाम ऊर्ध्वाधर पहाड़ी और घाटी खांच कर्तन। जब एडिसन ने 1912 में अपना एडिसन डिस्क अभिलेख (इस्पात सुई के अतिरिक्त डायमंड शलाका के साथ अतिरिक्त) अभिलेख प्रस्तुत किया, तो इसे पहाड़ी और घाटी काट दिया गया, जिसका अर्थ है कि खांचे को इसके ऊर्ध्वाधर अक्ष के साथ संशोधित किया गया था, जैसा कि यह किया गया था सभी सिलिंडरों पर - अन्य निर्माताओं की डिस्कों के विपरीत, जो बाद में कर्तन हुई थीं, जिसका अर्थ है कि उनके खांचे निरंतर गहनता के थे और क्षैतिज अक्ष के साथ संशोधित थे। पार्श्व कर्तन डिस्क चलाने के लिए डिज़ाइन की गई मशीनें ऊर्ध्वाधर-कर्तनवाली डिस्क नहीं चला सकतीं और इसके विपरीत। पाथे अभिलेख ने अपनी डिस्क के लिए पहाड़ी और घाटी प्रारूप को भी अपनाया, जो पहली बार 1906 में जारी किया गया था, परन्तु उन्होंने बहुत चौड़ी, उथले खांचे का उपयोग किया, जो छोटी नीलम गेंद के साथ खेली गई, जो एडिसन उत्पादों के साथ असंगत थी। 1929 में थॉमस एडिसन ने डिस्क और सिलेंडर दोनों के सभी उत्पादन को संवृत करते हुए अभिलेख उद्योग छोड़ दिया। पाथे 1920 के दशक के समय पार्श्व प्रारूप में परिवर्तन कर रहे थे और 1932 में ऊर्ध्वाधर प्रारूप को निर्णायक रूप से त्याग दिया। 1920 के दशक के उत्तरार्ध के समय 78 आरपीएम निर्धारित किए जाने तक सभी डिस्क अभिलेख के लिए कोई मानक गति नहीं थी, यद्यपि अधिकांश घूर्णिका को गति की अत्यधिक विस्तृत श्रृंखला पर चलाने के लिए समायोजित किया जा सकता था जो वस्तुतः प्रारूप युद्ध का निर्माण नहीं करता था। कुछ बर्लिनर ग्रामोफोन डिस्क लगभग 60 आरपीएम पर बजती थीं। पाथे की कुछ सबसे बड़ी डिस्क, जिनका व्यास 50 सेमी (लगभग 20 इंच) था, 120 आरपीएम पर बजाई गईं। डायमंड डिस्क 80 आरपीएम थे। वे निर्माता एक ओर, 70 के दशक के मध्य में गति अधिक सामान्य थी।

इसके अतिरिक्त, 72 से 96 आरपीएम तक की विभिन्न गति का उपयोग करने वाले विभिन्न ब्रांडों के बीच कई और छोटे "प्रारूप युद्ध" थे, साथ ही सुई या शलाका त्रिज्या 0.0018 to 0.004 inches (0.046 to 0.102 mm) – वर्तमान 0.003-inch (0.076 mm) त्रिज्या सुई या शलाका समझौता है क्योंकि कोई भी कंपनी वस्तुतः इस आकार का उपयोग नहीं करती है। सबसे सामान्य आकार 0.0028 inches (0.071 mm) थे, जिसका उपयोग कोलंबिया द्वारा किया गया था, और 0.0032 inches (0.081 mm), एचएमवी/विक्टर द्वारा उपयोग किया गया था।^[4]

1930 के दशक

240-लाइन बनाम 405-लाइन टेलीविजन प्रसारण। 1936 में, बीबीसी वन ने उत्तरी लंदन में एलेक्जेंड्रा पैलेस से टेलीविजन प्रसारण प्रारम्भ किया। उन्होंने वैकल्पिक सप्ताहों में प्रसारित होने वाले दो अलग-अलग टेलीविजन मानकों का उपयोग करना प्रारम्भ किया। 240-लाइन जॉन लॉजी बैरर्ड अनुक्रमिक प्रणाली को यांत्रिक क्रमवीक्षण उपकरण का उपयोग करके प्रसारित किया गया था। बीच के सप्ताहों में, ईएमआई-मार्कोनी कंपनी ने पूर्ण रूप से इलेक्ट्रॉनिक कैमरों का उपयोग करते हुए 405-लाइन अंतर्ग्रथित में प्रसारण किया। प्रारंभिक समूहों को उनकी जटिलता को जोड़ते हुए दोनों प्रणालियों का समर्थन करना था। यह बीबीसी का उद्देश्य था कि दोनों प्रणालियों को छह महीने के परीक्षण के लिए साथ-साथ चलाया जाए ताकि यह निर्धारित किए जा सके कि अंततः किसे अपनाया जाएगा। बीबीसी ने शीघ्र ही पता लगा लिया कि पूर्ण रूप से इलेक्ट्रॉनिक मैं प्रणाली में ठीक प्रतिरूप की गुणवत्ता और कम स्फुरण थी, और कैमरा उपकरण बहुत अधिक मोबाइल और परिवहनीय था (बेयर्ड की माध्यमिक फिल्म प्रणाली कैमरों को स्टूडियो के फर्श पर आवश्यकतानुसार बोल्ट करना पड़ता था क्योंकि उन्हें जल की आपूर्ति और जल निकासी की आवश्यकता थी)। बेयर्ड के स्टूडियो के अधिकांश उपकरण अग्नि में नष्ट हो जाने के तीन महीने पश्चात ही परीक्षण समाप्त हो गया।

1940

विनाइल अभिलेख: कोलंबिया अभिलेख का दीर्घकाली (एलपी अभिलेख) 33⅓ आरपीएम सूक्ष्म खांचित अभिलेख (1948 में प्रारम्भ किया गया) बनाम आरसीए विक्टर का 7-inch (18 cm) 45 आरपीएम अभिलेख, 1949 से (उत्तरार्द्ध का परिचय) सी. 1951 तक। लड़ाई समाप्त हो गई क्योंकि प्रत्येक प्रारूप में एक अलग विपणन स्थान (शास्त्रीय संगीत अभिलेखन के लिए एलपी, पॉप एकल बाजार के लिए 45) पाया गया और अधिकांश नवीन अभिलेख खिलाड़ी दोनों प्रकार के खेलने में सक्षम थे।
राष्ट्रीय टेलीविज़न प्रणाली समिति (एनटीएससी) का निर्माण मूल 441 स्कैन लाइन आरसीए प्रणाली और ड्यूमोंट टेलीविज़न नेटवर्क और फ़िल्को द्वारा डिज़ाइन की गई प्रणालियों के बीच वर्तमान प्रारूप असंगति को व्यवस्थित करने के लिए किया गया था। मार्च 1941 में समिति ने अपनी योजना जारी की जिसे अब एनटीएससी के रूप में जाना जाता है, जो 12 जून 2009 को एटीएससी के आधिकारिक अंगीकरण के साथ अंकीय और एचडी टेलीविजन प्रारूपों को अपनाने तक संयुक्त राज्य अमेरिका से प्रभावित अधिकांश देशों में टेलीविजन संकेतों के लिए मानक रहा है।

1950 के दशक

रंगीन प्रसारण की अनुमति देने के लिए उनके मूल प्रारूप में संशोधन का निर्णय लेने के लिए जनवरी 1950 में राष्ट्रीय टेलीविजन प्रणाली समिति (एनटीएससी) का पुनर्निर्माण किया गया था। सीबीएस द्वारा प्रतिस्पर्धी प्रारूप विकल्पों की प्रस्तुति की गई थी जो वर्तमान एनटीएससी प्रारूप के साथ नीचे की ओर संगत नहीं थे।
1950 के दशक की प्रारंभ में, बड़े इंजनों के लिए अधिक प्रारंभिक विद्युत प्रदान करने के प्रयास में ऑटोमोबाइल के लिए 12 वोल्ट इलेक्ट्रिक प्रणाली प्रस्तुत किए गए थे जो उस समय लोकप्रिय हो रहे थे; धारा को कम करते हुए। छह वोल्ट प्रणाली अभी भी लोकप्रिय थे क्योंकि वे दशक से पूर्व सामान्य थे। यद्यपि, 12 वोल्ट प्रणाली वास्तविक मानक बन गए।

1960 के दशक

पोर्टेबल ऑडियो प्रारूप: 8-ट्रैक और त्रिविम पाक बनाम संहत कैसेट, बनाम कम ज्ञात डीसी-इंटरराष्ट्रीय टेप कैसेट (ग्रंडिग द्वारा प्रस्तुत)। 1970 के दशक के मध्य से अंत तक सफल होने के अतिरिक्त, 8-ट्रैक अंततः तकनीकी सीमाओं के कारण खो गया, जिसमें परिवर्तनीय ऑडियो गुणवत्ता और पलटने में असमर्थता सम्मिलित थी। इसी प्रकार ओलिंप निगम द्वारा विकसित माइक्रोकैसेट के छोटे प्रारूप, और सोनी द्वारा विकसित मिनीकैसेट, श्रुतलेख और टेलीफोन उत्तर मशीन जैसे कम ऑडियो निष्ठा की आवश्यकता वाले अनुप्रयोगों के लिए निर्मित किए गए थे।
एफएम रेडियो त्रिविम प्रसारण प्रारूप: द क्रॉसबी प्रणाली और जीई/जेनिथ प्रणाली। जीई/जेनिथ द्वारा नियोजित एएम उपवाहक के अतिरिक्त त्रिविम ध्वनिक के लिए एफएम उपवाहक के उपयोग के कारण क्रॉसबी प्रणाली तकनीकी रूप से ठीक था, विशेष रूप से स्पष्ट त्रिविम संकेत प्रसारित करने में। इस अवधि में निर्मित कई रेडियो ने उपयोगकर्ता को क्रॉसबी या जीई/जेनिथ सुनने की विधियों का चयन करने की अनुमति दी। यद्यपि क्रॉस्बी प्रणाली अधिक आकर्षक सहायक संचार प्राधिकरण सेवाओं जैसे प्रस्तुत प्रसारण और पृष्ठभूमि संगीत के साथ असंगत था। एफएम स्टेशन के मालिकों ने सफलतापूर्वक 1961 में जीई/जेनिथ प्रणाली को अपनाने के लिए एफसीसी की पैरवी की, जो एससीए-संगत थी।

1970 के दशक

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वीएचएस और बेटमैक्स टेप

विभिन्न चतुर्ध्वानिक विकोडन विधियां: सीडी-4, एसक्यू, क्यूएस-आव्यूह, और अन्य। विभिन्न विमाडुलक और विकोडक की आवश्यकता वाले प्रतिस्पर्धी प्रारूपों के साथ मिलकर चतुर्ध्वानिक का खर्च (और स्पीकर स्थानन संचार), चतुर्ध्वानिक के प्रारंभिक अवसान का कारण बना, यद्यपि 8-ट्रैक आगुटिका के क्यू8 रूप के प्रारम्भ से 8-ट्रैक टेप को अस्थायी बढ़ावा मिला। 1990 के दशक में चतुष्कोणीय ध्वनि वापस आ गई, जो चारों ओर ध्वनि के रूप में मूलत: अद्यतन थी, परन्तु प्राचीन हार्डवेयर के साथ असंगत थी।

संयुक्त उद्यम कम्पनी वीएचएस बनाम सोनी बेटामैक्स बनाम फ़िलिप्स वीडियो 2000, एनालॉग वीडियो वीडियोटेप प्रारूप युद्ध। प्रतियोगिता 1976 में प्रारम्भ हुई और 1980 तक, वीएचएस ने उत्तरी अमेरिकी बाजार के 70% भाग को नियंत्रित किया। वीएचएस का मुख्य लाभ इसका लम्बा अभिलेखन समय था। उपभोक्ता दृष्टिकोण से, वीएचएस रिक्त मीडिया अधिक घंटे आयोजित करता था और इसलिए कम खर्चीला था।
पूर्व छोटे प्रारूप के वीडियो अभिलेखन तंत्र खुले रील से रील 1/2 पोर्टेबल इआईएजे-1 अभिलेख थे, जिनमें से अधिकांश टीवी प्रसारण अभिलेख करने के लिए टेलीविजन समस्वरक के साथ आए थे। ये उपभोक्ता बाजार में कभी भी पकड़ में नहीं आए, परन्तु शैक्षिक टेलीविजन में अपना पथ खोज लिया और प्रारंभिक सार्वजनिक-पहुंच वाले टेलीविजन स्टेशनों के मुख्य आधार थे। इआईएजे-1 प्रारूप की एकरूपता सोनी और पैनासोनिक के बीच एक विकासात्मक प्रारूप युद्ध का परिणाम थी, जिनमें से प्रत्येक का लक्ष्य इस बाजार पर था। जापान के इलेक्ट्रॉनिक उद्योग संघ(ईआईएजे) का अस्तित्व कुछ संभावित प्रारूप युद्धों के लिए जापानी इलेक्ट्रॉनिकी उद्योग का उत्तर था।
धारिता इलेक्ट्रॉनिक डिस्क (सीईडी) बनाम लेजर डिस्क (एलडी) बनाम वीडियो उच्च घनत्व (वीडियो उच्च-घनत्व), गैर-अभिलेख करने योग्य वीडियो डिस्क प्रारूप। ये सभी अंततः व्यापक स्वीकृति प्राप्त करने में विफल रहे, यद्यपि एलडी को अत्यधिक वीडियोपहिले स्थान बाजार मिला जिसने इसकी उच्च गुणवत्ता वाले प्रतिरूप, अध्याय चयन और वाइडस्क्रीन प्रस्तुति की सराहना की। डीवीडी के आने तक लेज़र डिस्क उपलब्ध रही। मुख्यधारा के उपभोक्ताओं ने प्रसारण टेलीविजन पर अधिकृत करने और घरेलू फिल्में बनाने के लिए अभिलेख करने योग्य वीडियो टेप को प्राथमिकता दी, और वीएचएस को लगभग 20 वर्षों (लगभग 1982 से 2002) के लिए वास्तविक मानक वीडियो प्रारूप बना दिया।

1980 के दशक

घरेलू कंप्यूटर में प्रायः जॉयस्टिक, प्रिंटर, या डेटा अभिलेखन (टेप या डिस्क) जैसे असंगत बाह्य उपकरण होते थे। उदाहरण के लिए, यदि कमोडोर 64 उपयोगकर्ता प्रिंटर चाहता है, तो उन्हें एक कमोडोर-संगत इकाई खरीदने की आवश्यकता होगी, अन्यथा प्रिंटर को अपने कंप्यूटर में प्लग करने में सक्षम नहीं होने का संकट होगा। इसी प्रकार, डिस्क प्रारूप तीसरे पक्ष के सॉफ़्टवेयर के बिना विनिमेय नहीं थे क्योंकि प्रत्येक निर्माता (अटारी, आईबीएम, ऐप्पल, आदि) ने अपने स्वयं के मालिकाना प्रारूप का उपयोग किया था। जॉयस्टिक और माउस (1980 के दशक के समय) के लिए अटारी जॉयस्टिक पोर्ट पर धीरे-धीरे कंप्यूटर और गेम प्रणाली, प्रिंटर के लिए समानांतर पोर्ट (1980 के दशक के मध्य), फ्लॉपी डिस्क के लिए एमएस-डॉस-व्युत्पन्न संचिका आवंटन तालिका प्रारूप (1990 के दशक के मध्य), और इसी प्रकार।
एएम त्रिविम एफएम प्रसारण के समकक्ष निष्ठा के लिए सक्षम था, परन्तु 1980 के दशक के समय मोटोरोला के सी क्या के साथ प्रतिस्पर्धा प्रारूपों द्वारा संयुक्त राज्य अमेरिका में अभिशप्त हो गया था, जिसमें मैग्नावॉक्स, लियोनार्ड आर. कान/हेज़ल्टाइन और हैरिस सहित तीन अन्य असंगत प्रारूपों के साथ उत्साह से प्रतिस्पर्धा थी। यह अभी भी जापान में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, और इसका समर्थन करने के लिए उपभोक्ता उपकरणों की कमी के अतिरिक्त संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रसारण स्टेशनों द्वारा छिटपुट उपयोग देखता है।
वीडियो8 बनाम वीएचएस-सी और बाद में एचआई8 बनाम एस-वीएचएस-सी टेप प्रारूप (कैमकॉर्डर देखें)। यह वीएचएस बनाम बेटमैक्स प्रारूप युद्ध का विस्तार है, परन्तु यहां किसी भी प्रारूप को व्यापक स्वीकृति नहीं मिली। अभिलेखन समय (अधिकतम 4 घंटे बनाम अधिकतम 2 घंटे) के संदर्भ में वीडियो8 का लाभ था, परन्तु उपभोक्ताओं ने वीएचएस-सी को भी सदृश किया क्योंकि यह सरलता से उनके घर वीसीआर में चल सकता था, इस प्रकार दो प्रारूप अनिवार्य रूप से कैमकॉर्डर बाजार को आधे में विभाजित कर देते हैं। दोनों स्वरूपों को 2011 तक अंकीय प्रणाली द्वारा स्थानांतरित कर दिया गया था।
डेटा पूर्तिकर के लिए उपयोग किए जाने वाले क्वार्टर इंच आगुटिका के कई अलग-अलग संस्करण।
माइक्रो चैनल आर्किटेक्चर (एमसीए) बनाम विस्तारित उद्योग मानक वास्तुकला (ईआईएसए)। एमसीए के प्रारम्भ तक, व्यक्तिगत कंप्यूटर 16 बिट विस्तार प्रणाली पर निर्भर थे जिसे बाद में 'उद्योग मानक वास्तुकला' (आईएसए) नाम दिया गया था। आईबीएम ने नवीन 32 बिट विस्तार प्रणाली की विशेषता वाले व्यक्तिगत कंप्यूटरों की नवीन श्रृंखला प्रस्तुत की जिसे उन्होंने एमसीए कहा। यह इस बिंदु पर था कि शेष वैयक्तिक कंप्यूटर उद्योग ने वर्तमान विस्तार प्रणाली को आईएसए नाम दिया था। आईबीएम एमसीए प्रणाली को अपनाने के इच्छुक किसी भी निर्माता से पर्याप्त स्वत्व शुल्क चाहता था (विस्तार से खोए हुए स्वत्व शुल्क को पुनर्प्राप्त करने के प्रयास में, उनका मानना था कि वे अपने मूल 'पीसी' के थोक प्रतिरूपण के कारण देय थे, एक ऐसा कार्य जिसे डिजाइन की ऑफ़ द शेल्फ प्रकृति द्वारा बहुत सरल बनाया गया था)। आईबीएम के प्रतिद्वंद्वियों ने संयुक्त रूप से ईआईएसए विस्तार प्रणाली की प्रारंभ की, जो एमसीए के विपरीत, वर्तमान आईएसए कार्ड के साथ पूर्ण रूप से संगत थी। अंततः, न तो एमसीए और न ही ईआईएसए वस्तुतः पकड़े गए, और इसके अतिरिक्त पेरिफ़ेरल कंपोनेंट इंटरकनेक्ट मानक को अपनाया गया।
गृह कंप्यूटर ठीक पत्रक : एड लिब, इंक. बनाम रोलाण्ड एमटी-32 बनाम ध्वनि स्फोटकर्ता

1990 के दशक

फिलिप्स का अंकीय संहत कैसेट (डीसीसी) बनाम सोनी का मिनीडिस्क (एमडी): दोनों को 1992 में प्रस्तुत किया गया था। चूंकि वहनयोग्य सीडी-आर लगभग 1996 तक उपलब्ध नहीं थी, डीसीसी और एमडी सीडी-गुणवत्ता अभिलेखन को घरेलू उपभोक्ता तक पहुंचाने का एक प्रयास था। संपूर्ण अंकीय प्रतियों के डर से अभिलेख कंपनियों द्वारा प्रतिबंधों ने व्यावसायिक उपयोग के लिए पूर्व की अंकीय प्रणाली (अंकीय ऑडियो टेप) को सीमित कर दिया था। इसके उत्तर में, सोनी ने मिनीडिस्क प्रारूप की प्रारंभ की, जिसने प्रतिलिपि नियंत्रण प्रणाली प्रदान किया जो अभिलेख कंपनियों के डर को दूर करने वाला प्रतीत होता था। फिलिप्स ने लगभग उसी समय उसी प्रतिलिपि नियंत्रण प्रणाली का उपयोग करते हुए अपनी डीसीसी प्रणाली की प्रारंभ की। फिलिप्स के डीसीसी को 1996 में संवृत कर दिया गया था परन्तु एमडी ने एशिया प्रशांत बाजार (जैसे जापान, हांगकांग, सिंगापुर, आदि) पर सफलतापूर्वक अधिकृत कर लिया और प्रारंभ में यूरोप के कुछ भाग में ठीक निष्पादन किए। संसार के अन्य भाग में उपभोक्ताओं ने किसी भी प्रारूप को नहीं चुना, घरेलू ऑडियो अभिलेखन के लिए एनालॉग संहत कैसेट के साथ रहना सदृश करते हैं, और अंततः अब वहनयोग्य सीडी अभिलेख करने योग्य डिस्क और हानिकारक-संपीड़ित एमपी3 प्रारूप

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 {{Short description|Competition between proprietary formats in the same market}}
-एक '''प्रारूप युद्ध''' समान परन्तु परस्पर असंगत [[तकनीकी मानक|तकनीकी मानकों]] के बीच एक प्रतियोगिता है जो एक ही बाजार के लिए प्रतिस्पर्धा करते है, जैसे डेटा भंडारण उपकरणों और [[इलेक्ट्रॉनिक मीडिया]] के [[रिकॉर्डिंग प्रारूप|अभिलेखन प्रारूपों]] के लिए। यह प्रायः प्रौद्योगिकियों के विकासकों द्वारा [[सामग्री (मीडिया और प्रकाशन)|विषय वस्तु (मीडिया और प्रकाशन)]] प्रकाशकों पर राजनीतिक और वित्तीय प्रभाव की विशेषता है। विकासशील कंपनियों को प्रारूप युद्ध में सम्मिलित होने के रूप में चित्रित किए जा सकते है यदि वे अपने स्वयं के पक्ष में [[ इंटरोऑपरेबिलिटी |अंतर-संचालित]] संवृत-उद्योग तकनीकी मानकों का सक्रिय रूप से विरोध करते हैं या उनसे बचते हैं।
+एक '''फॉर्मेट वॉर (प्रारूप युद्ध)''' समान परन्तु परस्पर असंगत [[तकनीकी मानक|तकनीकी मानकों]] के बीच एक प्रतियोगिता है जो एक ही बाजार के लिए प्रतिस्पर्धा करते है, जैसे डेटा भंडारण उपकरणों और [[इलेक्ट्रॉनिक मीडिया]] के [[रिकॉर्डिंग प्रारूप|अभिलेखन प्रारूपों]] के लिए। यह प्रायः प्रौद्योगिकियों के विकासकों द्वारा [[सामग्री (मीडिया और प्रकाशन)|विषय वस्तु (मीडिया और प्रकाशन)]] प्रकाशकों पर राजनीतिक और वित्तीय प्रभाव की विशेषता है। विकासशील कंपनियों को प्रारूप युद्ध में सम्मिलित होने के रूप में चित्रित किए जा सकते है यदि वे अपने स्वयं के पक्ष में [[ इंटरोऑपरेबिलिटी |अंतर-संचालित]] संवृत-उद्योग तकनीकी मानकों का सक्रिय रूप से विरोध करते हैं या उनसे बचते हैं।
 एक प्रारूप युद्ध के उद्भव को समझाया जा सकता है क्योंकि प्रत्येक विक्रेता [[दो तरफा बाजार|उभय पक्षीय बाजार]] में अनुप्रस्थ पक्ष नेटवर्क प्रभाव का लाभ उठाने का प्रयत्न कर रहा है। प्रारूप युद्ध को रोकने के लिए सामाजिक बल भी है: जब उनमें से वास्तविक मानक के रूप में जीतता है, तो यह प्रारूप उपयोगकर्ताओं के लिए [[समन्वय समस्या]]<ref name="Ulmann">Edna Ullmann-Margalit: ''The Emergence of Norms'', Oxford Un. Press, 1977. (or Clarendon Press 1978)</ref> हल करते है।
 == 1800 ==
-* [[रेल गेज|रेल प्रमापी]]। ब्रिटेन में [[गेज युद्ध|प्रमापी युद्ध]] ने [[ग्रेट वेस्टर्न रेलवे|सर्वोत्तम पश्चिमी रेलवे]] को गर्तित कर दिया, जिसने अन्य रेल कंपनियों के विरुद्ध [[ब्रॉड गेज|विस्तृत प्रमापी]] का उपयोग किया, जो कि [[मानक गेज|मानक प्रमापी]] के रूप में जाना जाता था। अंततः मानक प्रमापी प्रबल हुआ।
+* [[रेल गेज|रेल प्रमापी]]: ब्रिटेन में [[गेज युद्ध|प्रमापी युद्ध]] ने [[ग्रेट वेस्टर्न रेलवे|सर्वोत्तम पश्चिमी रेलवे]] को गर्तित कर दिया, जिसने अन्य रेल कंपनियों के विरुद्ध [[ब्रॉड गेज|विस्तृत प्रमापी]] का उपयोग किया, जो कि [[मानक गेज|मानक प्रमापी]] के रूप में जाना जाता था। अंततः मानक प्रमापी प्रबल हुआ।
 *इसी प्रकार, [[उत्तरी अमेरिका में रेल गेज|उत्तरी अमेरिका में रेल प्रमापी]], [[रूसी गेज|रूसी प्रमापी]] में मानक प्रमापी के लिए बनाए गए रेलमार्गों और तथाकथित रूसी प्रमापी के लिए बनाए गए रेलमार्गों के बीच असंगतता थी। रेलमार्ग निर्माण की प्रारंभिक अवधि के समय, अधिकांश [[पूर्वोत्तर संयुक्त राज्य अमेरिका]] में मानक प्रमापी को अपनाया गया था, जबकि व्यापक प्रमापी, जिसे बाद में रूसी कहा जाता था, को अधिकांश दक्षिणी राज्यों में अधिमानित किया गया था। 1886 में, दक्षिणी रेलमार्ग अपने सभी पटरियों पर बदलते प्रमापी को समन्वयित करने पर सहमत हुए। जून 1886 तक, उत्तरी अमेरिका के सभी प्रमुख रेलमार्ग लगभग एक ही प्रमापी का उपयोग कर रहे थे।
 *[[एकदिश धारा]] बनाम [[प्रत्यावर्ती धारा]]: 1880 के दशक में बड़ी उपयोगिताओं और निर्माण कंपनियों द्वारा इसकी आपूर्ति करने के साथ विद्युत् प्रकाश का प्रसार देखा गया। प्रणाली प्रारम्भ में दिष्‍ट धारा (डीसी) और प्रत्यावर्ती धारा (एसी) पर निम्‍न वोल्टता डीसी के साथ अंतस्थ प्रकाश और उच्च वोल्टता डीसी और एसी पर चलने वाले बहुत स्पष्ट बाहरी आर्क लैंप पर चलते थे।<ref>Quentin R. Skrabec, The 100 Most Significant Events in American Business: An Encyclopedia, ABC-CLIO - 2012, page 86</ref> 1880 के दशक के मध्य में एसी [[ट्रांसफार्मर]] के आविष्कार के साथ, लंबी दूरी के संचरण के लिए वोल्टता में प्रत्यावर्ती धारा को बढ़ाया जा सकता है और घरेलू उपयोग के लिए फिर से नीचे ले जाया जा सकता है, जिससे यह अधिक कुशल संचरण मानक बन गया है जो अब सीधे भीतरी प्रकाश बाजार के लिए डीसी के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहा है। अमेरिका में [[ थॉमस एडीसन |थॉमस एडीसन]] की [[एडिसन इलेक्ट्रिक लाइट कंपनी|एडिसन इलेक्ट्रिक प्रकाश कंपनी]] ने अपने मुख्य एसी प्रतियोगी [[जॉर्ज वेस्टिंगहाउस]] की [[वेस्टिंगहाउस इलेक्ट्रिक कंपनी]] को असुरक्षित प्रणाली के पैरोकार के रूप में चित्रित करते हुए, उच्च वोल्टता एसी के खतरों के विषय में जनता के डर पर खेलकर अपने पेटेंट नियंत्रित डीसी बाजार की रक्षा करने की का प्रयास किया, आगे और पीछे की वित्तीय और प्रचार प्रतियोगिता जिसे धाराओं के युद्ध के रूप में जाना जाता है,<ref>AC Power History: http://www.edisontechcenter.org/AC-PowerHistory.html</ref> यहां तक कि इलेक्ट्रिक कुर्सी निष्पादन उपकरण के लिए एसी को बढ़ावा देना। एसी, इसके अधिक आर्थिक संचरण के साथ, डीसी की स्थान लेगा।
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 * आधुनिक इमर्सिव ऑडियो मानक (विषय मार्ग के साथ प्रारूप): [[डॉल्बी एटमॉस]] बनाम डीटीएस:एक्स बनाम [[एमपीईजी-एच 3डी ऑडियो]] बनाम ऑरो-3डी बनाम सोनी 360 रियलिटी ऑडियो<ref>{{Cite news|url=https://www.soundonsound.com/techniques/introduction-immersive-audio|title=इमर्सिव ऑडियो का एक परिचय|newspaper=Sound On Sound|date=January 2022}}</ref>
-== यह भी देखें ==
-* [[ब्राउज़र युद्ध]]
-* [[कंसोल युद्ध]]
-* [[संपादक युद्ध]]
-* [[उच्च परिभाषा ऑप्टिकल डिस्क प्रारूप युद्ध|उच्च परिभाषा प्रकाशीय डिस्क प्रारूप युद्ध]]
-* [[यहां इसकी खोज नहीं हुई]]
-* [[टोटल ही डेफ]]
-* [[विक्रेता बंदी|विक्रेता अभिबद्ध]]
 ==संदर्भ==

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