ऑडियोफिल: Difference between revisions

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{{Short description|Person who is enthusiastic about high-fidelity sound reproduction}}
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'''ऑडियोफाइल''' एक ऐसा रूप है, जो उच्च-निष्ठा ध्वनि पुनरुत्पादन के प्रति उत्साही होता है।<ref>{{cite web | title=ऑडियोफाइल| year = 2011 | publisher=Dictionary.reference.com | url=http://dictionary.reference.com/browse/audiophile | access-date=6 December 2011}}</ref> ऑडियोफाइल रिकॉर्ड किए गए संगीत या लाइव संगीत प्रदर्शन भाग की ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने की कोशिश करता है, सामान्यतः बंद [[हेडफोन]] के अंदर, इन-ईयर मॉनिटर, हेडफ़ोन को शांत सुनने की जगह में खोलें, या अच्छे ध्वनिकी वाला कमरे में। <ref>{{cite magazine
'''ऑडियोफाइल''' ऐसा रूप है, जो उच्च-निष्ठा ध्वनि पुनरुत्पादन के प्रति उत्साही होता है।<ref>{{cite web | title=ऑडियोफाइल| year = 2011 | publisher=Dictionary.reference.com | url=http://dictionary.reference.com/browse/audiophile | access-date=6 December 2011}}</ref> ऑडियोफाइल रिकॉर्ड किए गए संगीत या लाइव संगीत प्रदर्शन भाग की ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने की कोशिश करता है, सामान्यतः बंद [[हेडफोन]] के अंदर, इन-ईयर मॉनिटर, हेडफ़ोन को शांत सुनने की जगह में खोलें, या अच्छे ध्वनिकी वाला कमरे में। <ref>{{cite magazine
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  |title=Audio Research Reference 150 power amplifier
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ऑडियोफाइल मूल्यों को संगीत पुनरुत्पादन के सभी चरणों में लागू किया जा सकता है: प्रारंभिक ऑडियो रिकॉर्डिंग, उत्पादन प्रक्रिया और प्लेबैक, जो सामान्तः घर के समायोजन में होता है। सामान्यतः, ऑडियोफाइल के मूल्यों को अधिक सुविधाजनक लेकिन कम गुणवत्ता वाले संगीत की बढ़ती लोकप्रियता के विपरीत देखा जाता है, विशेष रूप से हानिपूर्ण डिजिटल फ़ाइल प्रकार जैसे एमपी3, कम परिभाषा वाली स्ट्रीमिंग सेवाएं और सस्ते हेडफ़ोन।<ref>{{cite news
ऑडियोफाइल मूल्यों को संगीत पुनरुत्पादन के सभी चरणों में लागू किया जा सकता है: प्रारंभिक ऑडियो रिकॉर्डिंग, उत्पादन प्रक्रिया और प्लेबैक, जो सामान्तः घर में समायोजित  होता है। सामान्यतः, ऑडियोफाइल के मूल्यों को अधिक सुविधाजनक लेकिन कम गुणवत्ता वाले संगीत की बढ़ती लोकप्रियता के विपरीत देखा जाता है, विशेष रूप से हानिपूर्ण डिजिटल फ़ाइल प्रकार जैसे एमपी3, कम परिभाषा वाली स्ट्रीमिंग सेवाएं और सस्ते हेडफ़ोन।<ref>{{cite news
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[[उच्च अंत ऑडियो]] शब्द ऑडियोफाइल्स द्वारा उपयोग किए जाने वाले प्लेबैक उपकरण को संदर्भित करता है, जिसे विशेषज्ञ दुकानों और वेबसाइटों पर खरीदा जा सकता है।<ref name="perlman1">{{Cite journal
[[उच्च अंत ऑडियो]] शब्द ऑडियोफाइल्स द्वारा उपयोग किए जाने वाले प्लेबैक उपकरण को संदर्भित करता है, जिसे विशेषज्ञ दुकानों और वेबसाइटों पर खरीदा जा सकता है।<ref name="perlman1">{{Cite journal
| doi = 10.1177/0306312704047613
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}}</ref> उच्च-अंत घटकों में टर्नटेबल्स तकनीक, डिजिटल-टू-एनालॉग कन्वर्टर्स, इक्वलाइजेशन डिवाइसेस, [[पूर्व-प्रवर्धक]] और [[एम्पलीफायरों]] (सॉलिड-स्टेट और [[वेक्यूम - ट्यूब]] दोनों), [[ध्वनि-विस्तारक यंत्र]] ([[हॉर्न लाउडस्पीकर]], [[इलेक्ट्रोस्टैटिक लाउडस्पीकर]] और मैग्नेटोस्टैटिक लाउडस्पीकर स्पीकर सहित) सम्मलित किया जाता हैं। कक्ष सुधार उपकरणों के अतिरिक्त [[पावर कंडीशनर]], [[सबवूफर]], हेडफ़ोन और ध्वनिरोधी सम्मलित होते है।<ref name="Veen1">{{Cite conference
}}</ref> उच्च-अंत घटकों में टर्नटेबल्स तकनीक, अंक अनुरूप रूपांतरक, समीकरण उपकरण, [[पूर्व-प्रवर्धक]] और [[एम्पलीफायरों|प्रवर्धक]] (ठोस-अवस्था और वैक्यूम ट्यूब दोनों)), [[ध्वनि-विस्तारक यंत्र]] ([[हॉर्न लाउडस्पीकर]], [[इलेक्ट्रोस्टैटिक लाउडस्पीकर|स्थिरविद्युतिकी लाउडस्पीकर]] और स्थिरचुंबकीय लाउडस्पीकर स्पीकर सहित) सम्मलित किया जाता हैं। कक्ष सुधार उपकरणों के अतिरिक्त [[पावर कंडीशनर|ऊर्जा  अनुकूलक]], [[सबवूफर]], हेडफ़ोन और ध्वनिक कक्ष उपचार सम्मलित होते है।<ref name="Veen1">{{Cite conference
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| last = van der Veen
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}}<!--| access-date = 22 August 2009--></ref>
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चूंकि, कई ऑडियोफाइल तकनीक वस्तुनिष्ठ मानदंडों पर आधारित हैं जिन्हें एबीएक्स परीक्षण जैसी तकनीकों का उपयोग करके सत्यापित किया जा सकता है, कथित ध्वनि गुणवत्ता आवश्यक रूप से व्यक्तिपरक है, जिससे छद्म वैज्ञानिक, जादुई या अपसामान्य सिद्धांतों पर आधारित कुछ और विवादास्पद ऑडियोफाइल तकनीकें सामने आती हैं।।<ref>{{Cite web|date=2015-11-29|title=Lost in music: the world of obsessive audiophilia|url=http://www.theguardian.com/music/2015/nov/29/lost-in-music-the-world-of-obsessive-audiophilia|access-date=2020-12-20|website=the Guardian|language=en}}</ref><ref>{{Cite web|last=Hutchinson|first=Lee|date=2015-07-30|title=The audiophile’s dilemma: strangers can’t identify $340 cables, either [Updated]|url=https://arstechnica.com/gadgets/2015/07/even-vegas-strangers-agree-340-audiophile-cables-make-no-difference/|access-date=2020-12-20|website=Ars Technica|language=en-us}}</ref>
चूंकि, कई ऑडियोफाइल तकनीक वस्तुनिष्ठ मानदंडों पर आधारित हैं जिन्हें एबीएक्स परीक्षण जैसी तकनीकों का उपयोग करके सत्यापित किया जा सकता है,कथित ध्वनि की गुणवत्ता अनिवार्य रूप से व्यक्तिपरक है, जिससे कुछ और विवादास्पद ऑडियोफाइल तकनीकें छद्म वैज्ञानिक, जादुई या अपसामान्य सिद्धांतों पर आधारित होती हैं। <ref>{{Cite web|date=2015-11-29|title=Lost in music: the world of obsessive audiophilia|url=http://www.theguardian.com/music/2015/nov/29/lost-in-music-the-world-of-obsessive-audiophilia|access-date=2020-12-20|website=the Guardian|language=en}}</ref><ref>{{Cite web|last=Hutchinson|first=Lee|date=2015-07-30|title=The audiophile’s dilemma: strangers can’t identify $340 cables, either [Updated]|url=https://arstechnica.com/gadgets/2015/07/even-vegas-strangers-agree-340-audiophile-cables-make-no-difference/|access-date=2020-12-20|website=Ars Technica|language=en-us}}</ref>


== ऑडियो प्लेबैक घटक ==
== ऑडियो प्लेबैक घटक ==
एक ऑडियो प्रणाली में सामान्यतः एक या अधिक स्रोत घटक, एक या अधिक प्रवर्धन घटक, और (स्टीरियो के लिए) दो या अधिक लाउडस्पीकर होते हैं। <ref>{{cite web
ऑडियो प्रणाली में सामान्यतः एक या अधिक स्रोत घटक, एक या अधिक प्रवर्धन घटक, और (स्टीरियो के लिए) दो या अधिक लाउडस्पीकर होते हैं। <ref>{{cite web
  |url=http://www.mediacollege.com/audio/01/sound-systems.html
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  |title=Sound Systems
  |title=Sound Systems
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इन घटकों को समायोजित करने के लिए लिए संकेत केबल (एनालॉग ऑडियो, स्पीकर, डिजिटल ऑडियो आदि) का उपयोग किया जाता है। उपकरण रैक, पावर कंडीशनर, [[कंपन]] को कम करने या नियंत्रित करने के लिए उपकरण, रिकॉर्ड क्लीनर, विरोधी स्थैतिक डिवाइस, फोनोग्राफ नीडल क्लीनर, स्पीकर पैड और स्टैंड, ध्वनि अवशोषक फोम और ध्वनिरोधन जैसे प्रतिध्वनि कम करने वाले उपकरणों सहित कई प्रकार के सहायक उपकरण भी हैं।
इन घटकों को समायोजित करने के लिए लिए सिग्नल केबल (एनालॉग ऑडियो, स्पीकर, डिजिटल ऑडियो आदि) का उपयोग किया जाता है। उपकरण रैक, पावर कंडीशनर, [[कंपन]] को कम करने या नियंत्रित करने के लिए उपकरण, रिकॉर्ड क्लीनर, विरोधी स्थैतिक डिवाइस, फोनोग्राफ नीडल क्लीनर, स्पीकर पैड और स्टैंड, ध्वनि अवशोषक फोम और ध्वनिरोधन जैसे प्रतिध्वनि कम करने वाले उपकरणों सहित कई प्रकार के सहायक उपकरण भी हैं।


ध्वनि की गुणवत्ता में लाउडस्पीकरों और कमरे (कमरे ध्वनिकी) के बीच की बातचीत एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। ध्वनि कंपन दीवारों, फर्श और छत से परिलक्षित होते हैं और कमरे की सामग्री से प्रभावित होते हैं। कमरे के आयाम विशेष (सामान्यतः कम) आवृत्तियों पर स्थायी तरंगें बना सकते हैं। ध्वनिक उपचार#अवशोषण के लिए उपकरण और सामग्री हैं जो ध्वनि की गुणवत्ता को प्रभावित करते हैं। नरम सामग्री, जैसे पर्दे और कालीन, उच्च आवृत्तियों को अवशोषित कर सकते हैं, जबकि कठोर दीवारें और फर्श अत्यधिक अनुरणन का कारण बन सकते हैं।
ध्वनि की गुणवत्ता में लाउडस्पीकरों और कमरे ध्वनिकी के बीच की बातचीत एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।ध्वनि कंपन दीवारों, फर्श और छत से परिलक्षित होते हैं और कमरे की सामग्री से प्रभावित होते हैं। कमरे के आयाम विशेष (सामान्यतः कम) आवृत्तियों पर स्थायी तरंगें बना सकते हैं। ध्वनिक उपचार अवशोषण के लिए उपकरण और सामग्री हैं जो ध्वनि की गुणवत्ता को प्रभावित करते हैं। नरम सामग्री, जैसे पर्दे और कालीन, उच्च आवृत्तियों को अवशोषित कर सकते हैं, जबकि कठोर दीवारें और फर्श अत्यधिक अनुरणन का कारण बन सकते हैं।


{{multiple image
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=== ध्वनि स्रोत ===
=== ध्वनि स्रोत ===
ऑडियोफाइल्स [[फोनोग्राफ रिकॉर्ड]], [[कॉम्पैक्ट डिस्क]] (सीडी), और [[ऑडियो फ़ाइल स्वरूप]] सहित विभिन्न स्रोतों से संगीत बजाते हैं जो या तो असम्पीडित हैं या [[दोषरहित संपीड़न]] हैं, जैसे [[एफएलएसी]], [[डायरेक्ट स्ट्रीम डिजिटल]], [[विंडोज मीडिया ऑडियो 9 दोषरहित]] और [[सेब दोषरहित]] (एएलएसी), डेटा कम्प्रेशन के विपरीत#हानिपूर्ण ऑडियो कम्प्रेशन, जैसे MP3 एन्कोडिंग में। 1990 के दशक की शुरुआत से, सीडी उच्च गुणवत्ता वाले संगीत का सबसे आम स्रोत थे। फिर भी, रिकॉर्ड को धूल से मुक्त रखने की कठिनाइयों और टर्नटेबल्स से जुड़े नाजुक सेट-अप के बावजूद, फोनोग्राफ टर्नटेबल तकनीक, टोनआर्म्स और चुंबकीय कार्ट्रिज का अभी भी उपयोग किया जाता है।
ऑडियोफाइल्स [[फोनोग्राफ रिकॉर्ड]], [[कॉम्पैक्ट डिस्क]] (सीडी), और [[ऑडियो फ़ाइल स्वरूप]] सहित विभिन्न स्रोतों से संगीत बजाते हैं जो या तो असम्पीडित हैं या या दोषरहित रूप से संपीड़ित होते हैं, जैसे [[एफएलएसी]], [[डायरेक्ट स्ट्रीम डिजिटल]], [[विंडोज मीडिया ऑडियो 9 दोषरहित|विंडोज मीडिया ऑडियो 9 लॉसलेस]] और [[सेब दोषरहित|ऐप्पल लॉसलेस (एएलएसी)]], डेटा कम्प्रेशन के विपरीत हानिपूर्ण ऑडियो कम्प्रेशन, जैसे MP3 एन्कोडिंग में होते है। 1990 के दशक की प्रारंभ से, सीडी उच्च गुणवत्ता वाले संगीत का सबसे आम स्रोत थे। फिर भी, रिकॉर्ड को धूल से मुक्त रखने की कठिनाइयों और टर्नटेबल्स से जुड़े नाजुक सेट-अप के बावजूद, फोनोग्राफ टर्नटेबल तकनीक, टोनआर्म्स और चुंबकीय कार्ट्रिज का अभी भी उपयोग किया जाता है।


सीडी प्रारूप की 44.1 kHz [[नमूनाकरण दर]], सैद्धांतिक रूप से, [[मानव सुनवाई]] की सैद्धांतिक ऊपरी-आवृत्ति सीमा - 20 kHz से ऊपर सीडी सूचना हानि को प्रतिबंधित करती है, Nyquist सीमा देखें। फिर भी, एफएलएसी, एएलएसी, डीवीडी-ऑडियो और [[सुपर ऑडियो सीडी]] (एसएसीडी) जैसे नए प्रारूपों में 88.2 kHz, 96 kHz या 192 kHz की सैंपलिंग दरें हैं।
सीडी प्रारूप की 44.1 किलोहर्ट्ज़ नमूनाकरण दर, सैद्धांतिक रूप से, मानव श्रवण की सैद्धांतिक ऊपरी-आवृत्ति सीमा - 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर सीडी सूचना हानि को प्रतिबंधित करती है, नाइक्विस्ट सीमा देखें। फिर भी, एफएलएसी, एएलएसी, डीवीडी-ऑडियो और [[सुपर ऑडियो सीडी]] (एसएसीडी) जैसे नए स्वरूपों में 88.2 kHz, 96 kHz या 192 kHz की नमूना दरें हैं।


सीडी ऑडियो संकेत 16-बिट मानों में एन्कोड किए गए हैं। एचडीसीडी-एन्कोडेड सीडी, डीवीडी [[DVD ऑडियो|ऑडियो]] और एसए-सीडी जैसे कुछ उच्च-परिभाषा उपभोक्ता प्रारूपों में 20-बिट, 24-बिट और यहां तक ​​कि 32-बिट ऑडियो स्ट्रीम भी सम्मलित हैं। अधिक बिट्स के साथ अधिक गतिशील रेंज संभव है; 20 बिट [[गतिशील सीमा]] सैद्धांतिक रूप से 120 dB है—अधिकांश उपभोक्ता इलेक्ट्रॉनिक प्लेबैक उपकरण की सीमा।<ref name="HuberRunstein2005">{{cite book |title=Modern Recording Techniques, Sixth Edition |last=Huber |first=David Miles |author2=Robert E. Runstein |year=2005 |publisher=Focal Press |isbn=0-240-80625-5 |pages=130 |url=https://books.google.com/books?id=mounFTvtYOQC }}</ref>
सीडी ऑडियो संकेत 16-बिट मानों में एन्कोड किए गए हैं। एचडीसीडी-एन्कोडेड सीडी, डीवीडी [[DVD ऑडियो|ऑडियो]] और एसए-सीडी जैसे कुछ उच्च-परिभाषा उपभोक्ता प्रारूपों में 20-बिट, 24-बिट और यहां तक ​​कि 32-बिट ऑडियो स्ट्रीम भी सम्मलित हैं। अधिक बिट्स के साथ अधिक गतिशील रेंज संभव है; 20 बिट [[गतिशील सीमा]] सैद्धांतिक रूप से 120 dB है—अधिकांश उपभोक्ता इलेक्ट्रॉनिक प्लेबैक उपकरण की सीमा।<ref name="HuberRunstein2005">{{cite book |title=Modern Recording Techniques, Sixth Edition |last=Huber |first=David Miles |author2=Robert E. Runstein |year=2005 |publisher=Focal Press |isbn=0-240-80625-5 |pages=130 |url=https://books.google.com/books?id=mounFTvtYOQC }}</ref>
एसएसीडीs और डीवीडी-ऑडियो में 5.1 से 6.1 तक सराउंड साउंड होता है। यद्यपि दोनों उच्च-रिज़ॉल्यूशन वाले ऑप्टिकल प्रारूप विफल हो गए हैं, उच्च-रिज़ॉल्यूशन वाली डिजिटल फ़ाइलों में पुनरुत्थान हुआ है। एसएसीडी को डीएसडी फ़ाइल के रूप में संग्रहीत किया जा सकता है, और डीवीडी-ऑडियो को एफएलएसी या एएलएसी फ़ाइल के रूप में संग्रहीत किया जा सकता है। एफ़एलएसी 8 चैनलों और 32 बिट की अधिकतम गहराई और 655,350 हर्ट्ज नमूना दर के साथ उच्च-रिज़ॉल्यूशन के लिए सबसे व्यापक रूप से उपयोग किया जाने वाला डिजिटल प्रारूप है। डब्ल्यूएवी और एआईएफएफ फाइलों जैसे असम्पीडित प्रारूप ऑडियो सीडी को बिना किसी संपीड़न के स्टोर कर सकते हैं।
एसएसीडीs और डीवीडी-ऑडियो में 5.1 से 6.1 तक सराउंड साउंड होता है। यद्यपि दोनों उच्च-रिज़ॉल्यूशन वाले ऑप्टिकल प्रारूप विफल हो गए हैं, उच्च-रिज़ॉल्यूशन वाली डिजिटल फ़ाइलों में पुनरुत्थान हुआ है। एसएसीडी को डीएसडी फ़ाइल के रूप में संग्रहीत किया जा सकता है, और डीवीडी-ऑडियो को एफएलएसी या एएलएसी फ़ाइल के रूप में संग्रहीत किया जा सकता है। एफ़एलएसी 8 चैनलों और 32 बिट की अधिकतम गहराई और 655,350 हर्ट्ज नमूना दर के साथ उच्च-रिज़ॉल्यूशन के लिए सबसे व्यापक रूप से उपयोग किया जाने वाला डिजिटल प्रारूप है। डब्ल्यूएवी और एआईएफएफ फाइलों जैसे असम्पीडित प्रारूप ऑडियो सीडी को बिना किसी संपीड़न के स्टोर कर सकते हैं।


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संगीत भंडारण के लिए, [[डिजिटल ऑडियो]] प्रारूप विनाइल रिकॉर्ड की तुलना में क्लिक, पॉप, [[वाह (रिकॉर्डिंग)]], [[स्पंदन (इलेक्ट्रॉनिक्स और संचार)]], [[ध्वनिक प्रतिक्रिया]] और रंबल (शोर) की अनुपस्थिति की प्रस्तुत करते हैं। प्रारूप के आधार पर, डिजिटल में एक उच्च सिग्नल-टू-शोर अनुपात, एक व्यापक गतिशील रेंज, कम कुल हार्मोनिक विरूपण और एक चापलूसी और अधिक विस्तारित [[आवृत्ति प्रतिक्रिया]] हो सकती है।<ref>{{cite news|url=http://www.mastersonaudio.com/audio/20030101.htm |title=The Decline of Vinyl and Its Timely Death |author=Ian G. Masters |date=1 January 2003 |journal=mastersonaudio.com |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20050906014840/http://www.mastersonaudio.com/audio/20030101.htm |archive-date=6 September 2005 |df=dmy }}</ref><ref name=Masters>{{cite news|url=http://www.soundstageav.com/mastersonaudio/20050415.htm |title=Vinyl Hooey |author=Ian G. Masters |date=15 April 2005 |journal=mastersonaudio.com |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20060320173912/http://www.soundstageav.com/mastersonaudio/20050415.htm |archive-date=20 March 2006 |df=dmy }}</ref> इसके बावजूद, विनाइल रिकॉर्ड लोकप्रिय बने हुए हैं, और एनालॉग और डिजिटल ध्वनि के सापेक्ष गुणों के बारे में चर्चा जारी है ([[एनालॉग और डिजिटल रिकॉर्डिंग की तुलना]] देखें)। (ध्यान दें कि विनाइल रिकॉर्ड को उनके डिजिटल संस्करणों से अलग तरीके से महारत हासिल की जा सकती है।)
संगीत भंडारण के लिए, [[डिजिटल ऑडियो]] प्रारूप विनाइल रिकॉर्ड की तुलना में क्लिक, पॉप, [[वाह (रिकॉर्डिंग)]], [[स्पंदन (इलेक्ट्रॉनिक्स और संचार)]], [[ध्वनिक प्रतिक्रिया]] और रंबल (शोर) की अनुपस्थिति की प्रस्तुत करते हैं। प्रारूप के आधार पर, डिजिटल में एक उच्च सिग्नल-टू-शोर अनुपात, एक व्यापक गतिशील रेंज, कम कुल हार्मोनिक विरूपण और एक चापलूसी और अधिक विस्तारित [[आवृत्ति प्रतिक्रिया]] हो सकती है।<ref>{{cite news|url=http://www.mastersonaudio.com/audio/20030101.htm |title=The Decline of Vinyl and Its Timely Death |author=Ian G. Masters |date=1 January 2003 |journal=mastersonaudio.com |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20050906014840/http://www.mastersonaudio.com/audio/20030101.htm |archive-date=6 September 2005 |df=dmy }}</ref><ref name=Masters>{{cite news|url=http://www.soundstageav.com/mastersonaudio/20050415.htm |title=Vinyl Hooey |author=Ian G. Masters |date=15 April 2005 |journal=mastersonaudio.com |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20060320173912/http://www.soundstageav.com/mastersonaudio/20050415.htm |archive-date=20 March 2006 |df=dmy }}</ref> इसके बावजूद, विनाइल रिकॉर्ड लोकप्रिय बने हुए हैं, और एनालॉग और डिजिटल ध्वनि के सापेक्ष गुणों के बारे में चर्चा जारी है ([[एनालॉग और डिजिटल रिकॉर्डिंग की तुलना]] देखें)। (ध्यान दें कि विनाइल रिकॉर्ड को उनके डिजिटल संस्करणों से अलग तरीके से महारत हासिल की जा सकती है।)


प्रवर्धन चरण में, वैक्यूम-ट्यूब इलेक्ट्रॉनिक्स लोकप्रिय बने हुए हैं,  [[ठोस अवस्था (इलेक्ट्रॉनिक्स)]] एम्पलीफायरों के लिए परित्यक्त ट्यूबों के बाद से अधिकांश अन्य अनुप्रयोगों के बावजूद। इसके अतिरिक्त वैक्यूम-ट्यूब एम्पलीफायरों में अधिकांशतः कुल हार्मोनिक विरूपण अधिक होता है, रिबायसिंग की आवश्यकता होती है, कम विश्वसनीय होते हैं, अधिक गर्मी उत्पन्न करते हैं, कम शक्तिशाली होते हैं, और लागत अधिक होती है।<ref>{{cite news|url=http://www.mastersonaudio.com/audio/20020901.htm |title=The Ongoing Debate about Amplifier "Sound" |author=Ian G. Masters |date=1 September 2002 |journal=mastersonaudio.com |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20070830120742/http://www.mastersonaudio.com/audio/20020901.htm |archive-date=30 August 2007 |df=dmy }}</ref> एम्पलीफायर डिजाइन में [[नकारात्मक प्रतिक्रिया]] के उचित उपयोग के बारे में भी बहस जारी है।<ref>{{cite magazine|url=http://www.hificritic.com/downloads/Archive_6.pdf|title=A Future Without Feedback?|date=January 1998|magazine=Stereophile|format=PDF|archive-url=https://web.archive.org/web/20130619065311/http://www.hificritic.com/downloads/Archive_6.pdf|archive-date=2013-06-19|author=Martin Colloms|access-date=9 May 2007}}</ref><ref>{{cite web
प्रवर्धन चरण में, वैक्यूम-ट्यूब इलेक्ट्रॉनिक्स लोकप्रिय बने हुए हैं,  [[ठोस अवस्था (इलेक्ट्रॉनिक्स)]] एम्पलीफायरों के लिए परित्यक्त ट्यूबों के बाद से अधिकांश अन्य अनुप्रयोगों के बावजूद। इसके अतिरिक्त वैक्यूम-ट्यूब एम्पलीफायरों में अधिकांशतः कुल हार्मोनिक विरूपण अधिक होता है, रिबायसिंग की आवश्यकता होती है, कम विश्वसनीय होते हैं, अधिक गर्मी उत्पन्न करते हैं, कम शक्तिशाली होते हैं, और लागत अधिक होती है।<ref>{{cite news|url=http://www.mastersonaudio.com/audio/20020901.htm |title=The Ongoing Debate about Amplifier "Sound" |author=Ian G. Masters |date=1 September 2002 |journal=mastersonaudio.com |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20070830120742/http://www.mastersonaudio.com/audio/20020901.htm |archive-date=30 August 2007 |df=dmy }}</ref> एम्पलीफायर डिजाइन में [[नकारात्मक प्रतिक्रिया]] के उचित उपयोग के बारे में भी बहस जारी है।<ref>{{cite magazine|url=http://www.hificritic.com/downloads/Archive_6.pdf|title=A Future Without Feedback?|date=January 1998|magazine=Stereophile|format=PDF|archive-url=https://web.archive.org/web/20130619065311/http://www.hificritic.com/downloads/Archive_6.pdf|archive-date=2013-06-19|author=Martin Colloms|access-date=9 May 2007}}</ref><ref>{{cite web
  |url=http://www.linearaudio.nl/linearaudio.nl/images/pdf/Volume_1_BP.pdf  
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  |title=The 'F' word, or why there is no such thing as too much feedback  
  |title=The 'F' word, or why there is no such thing as too much feedback  
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|access-date=23 May 2013 }}</ref> लेकिन उन दावों के लिए स्पष्टीकरण प्रदान किए बिना किया जा सकता है।
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आलोचनाएं सामान्तः तथाकथित "ट्विक्स" और मुख्य स्रोत, प्रवर्धन और स्पीकर उत्पादों से परे सहायक उपकरण के दावों पर केंद्रित होती हैं। इन सामानों के उदाहरणों में स्पीकर केबल, घटक इंटरकनेक्ट, पत्थर, शंकु, सीडी मार्कर, और पावर केबल या कंडीशनर सम्मलित हैं।<ref>{{cite web|last=Kinch |first=Bruce |url=http://www.enjoythemusic.com/Magazine/equipment/1000/cheaptweaks.htm |archive-url=https://archive.today/20120730173933/http://www.enjoythemusic.com/Magazine/equipment/1000/cheaptweaks.htm |url-status=dead |archive-date=30 July 2012 |title=Cheap Tweaks That Sound Like a Million Bucks!!! |year=2000 |publisher=Enjoy The Music |access-date=7 November 2007 }}</ref><ref name="Russell">{{cite web | last=Russell | first=Roger | url=http://www.roger-russell.com/wire/wire.htm | title=Speaker Wire - A History | year=1999–2007 | publisher= Roger Russell | access-date=7 November 2007| archive-url= https://web.archive.org/web/20071105093122/http://www.roger-russell.com/wire/wire.htm#gordongow| archive-date= 5 November 2007 | url-status= live}}</ref> सबसे कुख्यात "ट्वीकर्स" में से एक पीटर बेल्ट थे, जिन्होंने कई सनकी नवाचारों की शुरुआत की जिसमें £ 500 "क्वांटम क्लिप" सम्मलित थी जिसमें एक [[मगरमच्छ क्लिप]] सम्मलित थी जिसमें तांबे के तार की एक छोटी लंबाई जुड़ी हुई थी। <ref>{{Cite web|date=1999-04-04|title=Magic Thrives at PWB Electronics|url=https://www.stereophile.com/news/10415/index.html|access-date=2020-12-20|website=Stereophile.com|language=en}}</ref><ref>{{Cite web|title=PWB Price List |website= PWB Electronics|url=http://www.pwbelectronics.co.uk/pwb-price-list|access-date=2020-12-20|language=en-GB}}</ref>
आलोचनाएं सामान्तः तथाकथित "ट्विक्स" और मुख्य स्रोत, प्रवर्धन और स्पीकर उत्पादों से परे सहायक उपकरण के दावों पर केंद्रित होती हैं। इन सामानों के उदाहरणों में स्पीकर केबल, घटक इंटरकनेक्ट, पत्थर, शंकु, सीडी मार्कर, और पावर केबल या कंडीशनर सम्मलित हैं।<ref>{{cite web|last=Kinch |first=Bruce |url=http://www.enjoythemusic.com/Magazine/equipment/1000/cheaptweaks.htm |archive-url=https://archive.today/20120730173933/http://www.enjoythemusic.com/Magazine/equipment/1000/cheaptweaks.htm |url-status=dead |archive-date=30 July 2012 |title=Cheap Tweaks That Sound Like a Million Bucks!!! |year=2000 |publisher=Enjoy The Music |access-date=7 November 2007 }}</ref><ref name="Russell">{{cite web | last=Russell | first=Roger | url=http://www.roger-russell.com/wire/wire.htm | title=Speaker Wire - A History | year=1999–2007 | publisher= Roger Russell | access-date=7 November 2007| archive-url= https://web.archive.org/web/20071105093122/http://www.roger-russell.com/wire/wire.htm#gordongow| archive-date= 5 November 2007 | url-status= live}}</ref> सबसे कुख्यात "ट्वीकर्स" में से एक पीटर बेल्ट थे, जिन्होंने कई सनकी नवाचारों की प्रारंभ की जिसमें £ 500 "क्वांटम क्लिप" सम्मलित थी जिसमें एक [[मगरमच्छ क्लिप]] सम्मलित थी जिसमें तांबे के तार की एक छोटी लंबाई जुड़ी हुई थी। <ref>{{Cite web|date=1999-04-04|title=Magic Thrives at PWB Electronics|url=https://www.stereophile.com/news/10415/index.html|access-date=2020-12-20|website=Stereophile.com|language=en}}</ref><ref>{{Cite web|title=PWB Price List |website= PWB Electronics|url=http://www.pwbelectronics.co.uk/pwb-price-list|access-date=2020-12-20|language=en-GB}}</ref>




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Latest revision as of 11:17, 9 February 2023

ऑडियोफाइल ऐसा रूप है, जो उच्च-निष्ठा ध्वनि पुनरुत्पादन के प्रति उत्साही होता है।[1] ऑडियोफाइल रिकॉर्ड किए गए संगीत या लाइव संगीत प्रदर्शन भाग की ध्वनि को पुन: प्रस्तुत करने की कोशिश करता है, सामान्यतः बंद हेडफोन के अंदर, इन-ईयर मॉनिटर, हेडफ़ोन को शांत सुनने की जगह में खोलें, या अच्छे ध्वनिकी वाला कमरे में। [2][3]

ऑडियोफाइल मूल्यों को संगीत पुनरुत्पादन के सभी चरणों में लागू किया जा सकता है: प्रारंभिक ऑडियो रिकॉर्डिंग, उत्पादन प्रक्रिया और प्लेबैक, जो सामान्तः घर में समायोजित होता है। सामान्यतः, ऑडियोफाइल के मूल्यों को अधिक सुविधाजनक लेकिन कम गुणवत्ता वाले संगीत की बढ़ती लोकप्रियता के विपरीत देखा जाता है, विशेष रूप से हानिपूर्ण डिजिटल फ़ाइल प्रकार जैसे एमपी3, कम परिभाषा वाली स्ट्रीमिंग सेवाएं और सस्ते हेडफ़ोन।[4]

उच्च अंत ऑडियो शब्द ऑडियोफाइल्स द्वारा उपयोग किए जाने वाले प्लेबैक उपकरण को संदर्भित करता है, जिसे विशेषज्ञ दुकानों और वेबसाइटों पर खरीदा जा सकता है।[5] उच्च-अंत घटकों में टर्नटेबल्स तकनीक, अंक अनुरूप रूपांतरक, समीकरण उपकरण, पूर्व-प्रवर्धक और प्रवर्धक (ठोस-अवस्था और वैक्यूम ट्यूब दोनों)), ध्वनि-विस्तारक यंत्र (हॉर्न लाउडस्पीकर, स्थिरविद्युतिकी लाउडस्पीकर और स्थिरचुंबकीय लाउडस्पीकर स्पीकर सहित) सम्मलित किया जाता हैं। कक्ष सुधार उपकरणों के अतिरिक्त ऊर्जा अनुकूलक, सबवूफर, हेडफ़ोन और ध्वनिक कक्ष उपचार सम्मलित होते है।[6][7]

चूंकि, कई ऑडियोफाइल तकनीक वस्तुनिष्ठ मानदंडों पर आधारित हैं जिन्हें एबीएक्स परीक्षण जैसी तकनीकों का उपयोग करके सत्यापित किया जा सकता है,कथित ध्वनि की गुणवत्ता अनिवार्य रूप से व्यक्तिपरक है, जिससे कुछ और विवादास्पद ऑडियोफाइल तकनीकें छद्म वैज्ञानिक, जादुई या अपसामान्य सिद्धांतों पर आधारित होती हैं। [8][9]

ऑडियो प्लेबैक घटक

ऑडियो प्रणाली में सामान्यतः एक या अधिक स्रोत घटक, एक या अधिक प्रवर्धन घटक, और (स्टीरियो के लिए) दो या अधिक लाउडस्पीकर होते हैं। [10]

इन घटकों को समायोजित करने के लिए लिए सिग्नल केबल (एनालॉग ऑडियो, स्पीकर, डिजिटल ऑडियो आदि) का उपयोग किया जाता है। उपकरण रैक, पावर कंडीशनर, कंपन को कम करने या नियंत्रित करने के लिए उपकरण, रिकॉर्ड क्लीनर, विरोधी स्थैतिक डिवाइस, फोनोग्राफ नीडल क्लीनर, स्पीकर पैड और स्टैंड, ध्वनि अवशोषक फोम और ध्वनिरोधन जैसे प्रतिध्वनि कम करने वाले उपकरणों सहित कई प्रकार के सहायक उपकरण भी हैं।

ध्वनि की गुणवत्ता में लाउडस्पीकरों और कमरे ध्वनिकी के बीच की बातचीत एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।ध्वनि कंपन दीवारों, फर्श और छत से परिलक्षित होते हैं और कमरे की सामग्री से प्रभावित होते हैं। कमरे के आयाम विशेष (सामान्यतः कम) आवृत्तियों पर स्थायी तरंगें बना सकते हैं। ध्वनिक उपचार अवशोषण के लिए उपकरण और सामग्री हैं जो ध्वनि की गुणवत्ता को प्रभावित करते हैं। नरम सामग्री, जैसे पर्दे और कालीन, उच्च आवृत्तियों को अवशोषित कर सकते हैं, जबकि कठोर दीवारें और फर्श अत्यधिक अनुरणन का कारण बन सकते हैं।

Modern turntable.
Top-loading CD player and external D-to-A converter.
Quad II, an early monoblock valve (vacuum tube) amplifier.


ध्वनि स्रोत

ऑडियोफाइल्स फोनोग्राफ रिकॉर्ड, कॉम्पैक्ट डिस्क (सीडी), और ऑडियो फ़ाइल स्वरूप सहित विभिन्न स्रोतों से संगीत बजाते हैं जो या तो असम्पीडित हैं या या दोषरहित रूप से संपीड़ित होते हैं, जैसे एफएलएसी, डायरेक्ट स्ट्रीम डिजिटल, विंडोज मीडिया ऑडियो 9 लॉसलेस और ऐप्पल लॉसलेस (एएलएसी), डेटा कम्प्रेशन के विपरीत हानिपूर्ण ऑडियो कम्प्रेशन, जैसे MP3 एन्कोडिंग में होते है। 1990 के दशक की प्रारंभ से, सीडी उच्च गुणवत्ता वाले संगीत का सबसे आम स्रोत थे। फिर भी, रिकॉर्ड को धूल से मुक्त रखने की कठिनाइयों और टर्नटेबल्स से जुड़े नाजुक सेट-अप के बावजूद, फोनोग्राफ टर्नटेबल तकनीक, टोनआर्म्स और चुंबकीय कार्ट्रिज का अभी भी उपयोग किया जाता है।

सीडी प्रारूप की 44.1 किलोहर्ट्ज़ नमूनाकरण दर, सैद्धांतिक रूप से, मानव श्रवण की सैद्धांतिक ऊपरी-आवृत्ति सीमा - 20 किलोहर्ट्ज़ से ऊपर सीडी सूचना हानि को प्रतिबंधित करती है, नाइक्विस्ट सीमा देखें। फिर भी, एफएलएसी, एएलएसी, डीवीडी-ऑडियो और सुपर ऑडियो सीडी (एसएसीडी) जैसे नए स्वरूपों में 88.2 kHz, 96 kHz या 192 kHz की नमूना दरें हैं।

सीडी ऑडियो संकेत 16-बिट मानों में एन्कोड किए गए हैं। एचडीसीडी-एन्कोडेड सीडी, डीवीडी ऑडियो और एसए-सीडी जैसे कुछ उच्च-परिभाषा उपभोक्ता प्रारूपों में 20-बिट, 24-बिट और यहां तक ​​कि 32-बिट ऑडियो स्ट्रीम भी सम्मलित हैं। अधिक बिट्स के साथ अधिक गतिशील रेंज संभव है; 20 बिट गतिशील सीमा सैद्धांतिक रूप से 120 dB है—अधिकांश उपभोक्ता इलेक्ट्रॉनिक प्लेबैक उपकरण की सीमा।[11]

एसएसीडीs और डीवीडी-ऑडियो में 5.1 से 6.1 तक सराउंड साउंड होता है। यद्यपि दोनों उच्च-रिज़ॉल्यूशन वाले ऑप्टिकल प्रारूप विफल हो गए हैं, उच्च-रिज़ॉल्यूशन वाली डिजिटल फ़ाइलों में पुनरुत्थान हुआ है। एसएसीडी को डीएसडी फ़ाइल के रूप में संग्रहीत किया जा सकता है, और डीवीडी-ऑडियो को एफएलएसी या एएलएसी फ़ाइल के रूप में संग्रहीत किया जा सकता है। एफ़एलएसी 8 चैनलों और 32 बिट की अधिकतम गहराई और 655,350 हर्ट्ज नमूना दर के साथ उच्च-रिज़ॉल्यूशन के लिए सबसे व्यापक रूप से उपयोग किया जाने वाला डिजिटल प्रारूप है। डब्ल्यूएवी और एआईएफएफ फाइलों जैसे असम्पीडित प्रारूप ऑडियो सीडी को बिना किसी संपीड़न के स्टोर कर सकते हैं।

प्रवर्धक

एक प्रीम्प्लीफायर कई ऑडियो इनपुट के बीच चयन करता है, स्रोत-स्तर संकेतों (जैसे टर्नटेबल से) को बढ़ाता है, और श्रोता को वॉल्यूम और टोन नियंत्रणों के साथ ध्वनि समायोजित करने की अनुमति देता है। कई ऑडियोफाइल-उन्मुख प्रीएम्प्लीफायर में टोन नियंत्रण की कमी होती है। एक पावर एम्पलीफायर प्रीएम्प्लीफायर से लाइन-लेवल ऑडियो संकेत लेता है और लाउडस्पीकर चलाता है। एक एकीकृत एम्पलीफायर इनपुट स्विचिंग और वॉल्यूम और टोन नियंत्रण के साथ शक्ति प्रवर्धन के कार्यों को जोड़ता है। पूर्व/शक्ति संयोजन और एकीकृत एम्पलीफायरों दोनों का व्यापक रूप से ऑडियोफाइल्स द्वारा उपयोग किया जाता है।

ऑडियोफाइल एम्प्लीफायर सॉलिड-स्टेट (सेमीकंडक्टर) तकनीक, वैक्यूम-ट्यूब (वाल्व) तकनीक, या हाइब्रिड तकनीक-सेमीकंडक्टर और वैक्यूम ट्यूब पर आधारित उपलब्ध हैं।

विशेष रूप से उच्च प्रतिबाधा और/या कम संवेदनशीलता वाले या इलेक्ट्रोस्टैटिक हेडफ़ोन वाले हेडफ़ोन को चलाने के लिए ऑडियोफ़ाइल्स द्वारा समर्पित एम्पलीफायरों का भी सामान्यतः उपयोग किया जाता है।

लाउडस्पीकर

लाउडस्पीकर के कैबिनेट को लाउडस्पीकर के बाड़े के रूप में जाना जाता है। सीलबंद अलमारियाँ (ध्वनिक निलंबन), पोर्टेड अलमारियाँ (बास पलटा), ट्रांसमिशन लाइन, अनंत बाधक, और हॉर्न लोड सहित लाउडस्पीकर संलग्नक डिजाइनों की एक किस्म है। लाउडस्पीकर की ध्वनि में बाड़े की प्रमुख भूमिका होती है।

पुनरुत्पादित आवृत्तियों के आधार पर, ध्वनि उत्पन्न करने वाले ड्राइवरों को उच्च आवृत्तियों के लिए ट्वीटर, मध्यम आवृत्तियों के लिए मध्य-श्रेणी के स्पीकर जैसे आवाज और लीड यंत्र, और बास आवृत्तियों के लिए वूफर कहा जाता है। ड्राइवर डिजाइन में इलेक्ट्रोडायनामिक स्पीकर ड्राइवर, इलेक्ट्रोस्टैटिक लाउडस्पीकर, प्लाज्मा वक्ता, रिबन, प्लानर, आयनिक और सर्वो-एक्ट्यूएटेड सम्मलित हैं। ड्राइवर पेपर पल्प, पॉलीप्रोपाइलीन, केवलर, एल्यूमीनियम, मैग्नीशियम, बेरिलियम और वाष्प-जमा हीरे सहित विभिन्न सामग्रियों से बने होते हैं।

लाउडस्पीकर के आउटपुट की दिशा और तीव्रता, जिसे फैलाव या ध्रुवीय प्रतिक्रिया कहा जाता है, का उसकी ध्वनि पर बड़ा प्रभाव पड़ता है।[12] फैलाव को नियंत्रित करने के लिए विभिन्न तरीकों को नियोजित किया जाता है। इन विधियों में मोनोपोलर, बाइपोलर, डिपोलर, 360-डिग्री, हॉर्न, वेवगाइड और लाइन सोर्स सम्मलित हैं। ये शब्द बाड़े में विभिन्न ड्राइवरों के विन्यास और व्यवस्था को संदर्भित करते हैं।

कमरे में लाउडस्पीकरों की स्थिति का ध्वनि अनुभव पर गहरा प्रभाव पड़ता है।[13][14] लाउडस्पीकर आउटपुट कमरे की सीमाओं, विशेष रूप से बास प्रतिक्रिया के साथ बातचीत से प्रभावित होता है, और उच्च आवृत्ति वाले ट्रांसड्यूसर दिशात्मक या बीमिंग होते हैं।

सहायक उपकरण

ऑडियोफाइल अपने सिस्टम की ध्वनि को बेहतर बनाने के लिए कई प्रकार के सामान और फाइन-ट्यूनिंग तकनीकों का उपयोग करते हैं, जिन्हें कभी-कभी ट्वीक्स कहा जाता है। इनमें बिजली को साफ करने के लिए पावर कंडीशनर फिल्टर सम्मलित हैं,[15] फर्श के कंपन से घटकों को अलग करने के लिए उपकरण रैक, विशेष शक्ति और ऑडियो केबल, लाउडस्पीकर स्टैंड (और स्पीकर को स्टैंड से अलग करने के लिए फुटर), और कमरे के उपचार।

रूम ट्रीटमेंट कई प्रकार के होते हैं। प्रारंभिक प्रतिबिंबों के आयाम को कम करने और अनुनाद मोड से निपटने के लिए ध्वनि-अवशोषित सामग्री को रणनीतिक रूप से सुनने के कमरे में रखा जा सकता है। अन्य उपचारों को बिखरे हुए फैशन में प्रसार, ध्वनि का प्रतिबिंब उत्पन्न करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। कक्ष उपचार महंगा और अनुकूलित करना कठिनाई हो सकता है।

हेडफ़ोन

हेडफोन नियमित रूप से ऑडियोफाइल्स द्वारा उपयोग किए जाते हैं। ये उत्पाद उल्लेखनीय रूप से महंगे हो सकते हैं, कुछ $10,000 से अधिक,[16] लेकिन सामान्यतः पर तुलनीय स्पीकर सिस्टम की तुलना में बहुत सस्ते होते हैं। उनके पास कमरे के उपचार की आवश्यकता नहीं होने और एक ही समय में दूसरों को सुनने की आवश्यकता के बिना प्रयोग करने योग्य होने का लाभ है। चूंकि, कई ऑडियोफाइल्स अभी भी हेडफ़ोन पर स्पीकर सिस्टम को पसंद करते हैं, क्योंकि उनकी एक इमर्सिव, राउंडेड सोनिक वातावरण को अनुकरण करने की क्षमता है। नए हेडफ़ोन इन-ईयर हेडफ़ोन पोर्टेबल म्यूजिक प्लेयर पर पाए जाने वाले कम शक्तिशाली आउटपुट द्वारा चलाए जा सकते हैं।

डिजाइन किस्म

संगीत भंडारण के लिए, डिजिटल ऑडियो प्रारूप विनाइल रिकॉर्ड की तुलना में क्लिक, पॉप, वाह (रिकॉर्डिंग), स्पंदन (इलेक्ट्रॉनिक्स और संचार), ध्वनिक प्रतिक्रिया और रंबल (शोर) की अनुपस्थिति की प्रस्तुत करते हैं। प्रारूप के आधार पर, डिजिटल में एक उच्च सिग्नल-टू-शोर अनुपात, एक व्यापक गतिशील रेंज, कम कुल हार्मोनिक विरूपण और एक चापलूसी और अधिक विस्तारित आवृत्ति प्रतिक्रिया हो सकती है।[17][18] इसके बावजूद, विनाइल रिकॉर्ड लोकप्रिय बने हुए हैं, और एनालॉग और डिजिटल ध्वनि के सापेक्ष गुणों के बारे में चर्चा जारी है (एनालॉग और डिजिटल रिकॉर्डिंग की तुलना देखें)। (ध्यान दें कि विनाइल रिकॉर्ड को उनके डिजिटल संस्करणों से अलग तरीके से महारत हासिल की जा सकती है।)

प्रवर्धन चरण में, वैक्यूम-ट्यूब इलेक्ट्रॉनिक्स लोकप्रिय बने हुए हैं, ठोस अवस्था (इलेक्ट्रॉनिक्स) एम्पलीफायरों के लिए परित्यक्त ट्यूबों के बाद से अधिकांश अन्य अनुप्रयोगों के बावजूद। इसके अतिरिक्त वैक्यूम-ट्यूब एम्पलीफायरों में अधिकांशतः कुल हार्मोनिक विरूपण अधिक होता है, रिबायसिंग की आवश्यकता होती है, कम विश्वसनीय होते हैं, अधिक गर्मी उत्पन्न करते हैं, कम शक्तिशाली होते हैं, और लागत अधिक होती है।[19] एम्पलीफायर डिजाइन में नकारात्मक प्रतिक्रिया के उचित उपयोग के बारे में भी बहस जारी है।[20][21]

समुदाय

ऑडियोफाइल समुदाय कई अलग-अलग प्लेटफार्मों और संचार विधियों में बिखरा हुआ है। व्यक्तिगत रूप से, ऑडियो-संबंधी कार्यक्रमों जैसे कि संगीत समारोह, थिएटर और कॉन्सर्ट में ऑडियोफाइल मिल सकते हैं। वेब मंचों और फेसबुक, रिडिच और अन्य जैसे ऐप पर उपयोगकर्ताओं के साथ ऑनलाइन ऑडियोफाइल समुदाय और भी व्यापक है। ये समूह वे लोग हैं जो स्व-पहचाने गए ऑडियोफाइल हैं जो अधिकांशतः नए ऑडियोफाइल्स को सलाह देकर, उनके वर्तमान ऑडियो कॉन्फ़िगरेशन पोस्ट करके और ऑडियोफाइल समुदाय से संबंधित समाचार साझा करके अपने समुदायों में योगदान देंगे।

स्वयं श्रोताओं के बीच, ऑडियोफाइल्स सामान्यतः समुदाय के सदस्यों को सुनहरे कान वाले और लकड़ी के कान वाले व्यक्तियों के बीच अंतर करते हैं।[22] जिन लोगों के सुनहरे कान हैं, वे लोग हैं जो ध्वनि या ध्वनि वातावरण का त्रुटिहीन वर्णन कर सकते हैं, जबकि लकड़ी के कानों वाले लोगों को सुनने में अप्रशिक्षित और अधिक मार्गदर्शन या सहायता की आवश्यकता होती है। चूँकि, ये लेबल स्थायी नहीं हैं, और इन दो समूहों के भीतर के लोग समूहों के बीच अदला-बदली कर सकते हैं, जो अधिकांशतः समुदाय के भीतर दूसरों के फैसले पर निर्भर करता है।

विवाद

ऑडियोफाइल घटकों के विषय पर अधिक विवाद चल रहा है; कई लोगों ने प्रमाणित किया है कि कभी-कभी उच्च लागत से ऑडियो पुनरुत्पादन में कोई मापनीय सुधार नहीं होते है। [23] उदाहरण के लिए, संशयवादी जेम्स रैंडी ने अपने फाउंडेशन वन मिलियन डॉलर पैरानॉर्मल चैलेंज के माध्यम से $7,250 ऑडियो केबल "सामान्य ऑडियो केबल हैं" यह प्रदर्शित करने में सक्षम किसी को भी $1 मिलियन के पुरस्कार प्रस्तुत करने की घोषणा की ।[24] 2008 में, ऑडियो समीक्षक माइकल फ़्रेमर ने पुरस्कार का प्रमाणित करने का प्रयास किया, और कहा कि रैंडी ने चुनौती को अस्वीकार कर दिया। [25] रैंडी ने कहा कि केबल निर्माता पीयर केबल्स ने इसे वापस ले लिया था।[25]

मेसाचुसेट्स प्रौद्योगिक संस्थान के फिलिप ग्रीनस्पन और लेह क्लॉट्ज़ द्वारा किए गए एक अन्य सामान्य रूप से संदर्भित अध्ययन में पाया गया कि यद्यपि परीक्षण विषय उच्च निष्ठा, महंगे केबल बनाम सामान्य उपयोग केबल के बीच अंतर करने में सक्षम थे, दो केबलों के बीच कोई सांख्यिकीय महत्वपूर्ण वरीयता नहीं थी।[26] अध्ययन के आलोचक इस तथ्य की ओर इशारा करेंगे कि यह प्रयोग डबल-ब्लाइंड टेस्ट के रूप में नहीं किया गया था, लेकिन इस समालोचना में एक काउंटर है कि अध्ययन के प्रतिभागियों ने महसूस किया कि प्रयोग ने विषयों की राय को पूरी तरह से अलग कर दिया। ध्वनि की गुणवत्ता और कुछ नहीं।

ऑडियो उपकरण परीक्षण कैसे किया जाना चाहिए और इसकी उपयोगिता के बारे में असहमति है। ऑडियोफाइल प्रकाशन अधिकांशतः गुणवत्ता में अंतर का वर्णन करते हैं जो मानक ऑडियो सिस्टम मापन और डबल ब्लाइंड टेस्टिंग द्वारा पता नहीं लगाया जाता है, यह प्रमाणित करते हुए कि वे ऑडियो गुणवत्ता में अंतर का अनुभव करते हैं जिसे वर्तमान इंस्ट्रूमेंटेशन द्वारा मापा नहीं जा सकता है, [27] और सुनने की स्थिति वैज्ञानिक नियंत्रण होने पर श्रोताओं द्वारा पता नहीं लगाया जा सकता है,[28] लेकिन उन दावों के लिए स्पष्टीकरण प्रदान किए बिना किया जा सकता है।

आलोचनाएं सामान्तः तथाकथित "ट्विक्स" और मुख्य स्रोत, प्रवर्धन और स्पीकर उत्पादों से परे सहायक उपकरण के दावों पर केंद्रित होती हैं। इन सामानों के उदाहरणों में स्पीकर केबल, घटक इंटरकनेक्ट, पत्थर, शंकु, सीडी मार्कर, और पावर केबल या कंडीशनर सम्मलित हैं।[29][30] सबसे कुख्यात "ट्वीकर्स" में से एक पीटर बेल्ट थे, जिन्होंने कई सनकी नवाचारों की प्रारंभ की जिसमें £ 500 "क्वांटम क्लिप" सम्मलित थी जिसमें एक मगरमच्छ क्लिप सम्मलित थी जिसमें तांबे के तार की एक छोटी लंबाई जुड़ी हुई थी। [31][32]


यह भी देखें

ऑडियोफाइल प्रकाशन

संदर्भ

  1. ↑ "ऑडियोफाइल". Dictionary.reference.com. 2011. Retrieved 6 December 2011.
  2. ↑ Lichte, Erick (2 July 2012). "Audio Research Reference 150 power amplifier". Stereophile.
  3. ↑ Doris, Frank (1993). "Hi Fi in the Arena: The Concert Sound of the Grateful Dead". The Absolute Sound.
  4. ↑ Kurutz, Steven (24 July 2013). "The new audio geeks". The New York Times.
  5. ↑ Perlman, M. (2004). "Golden ears and meter readers: The contest for epistemic authority in Audiophilia". Social Studies of Science. 34 (5): 783. doi:10.1177/0306312704047613.
  6. ↑ van der Veen, M. (2005). "Universal system and output transformer for valve amplifiers" (PDF). 118th AES Convention, Barcelona, Spain.
  7. ↑ O'Connell, Joseph (January 1992). "The Fine-Tuning of a Golden Ear: High-End Audio and the Evolutionary Model of Technology". Technology and Culture. Society for the History of Technology. 33 (1): 1–37. doi:10.2307/3105807. ISSN 0040-165X. JSTOR 3105807.
  8. ↑ "Lost in music: the world of obsessive audiophilia". the Guardian (in English). 29 November 2015. Retrieved 20 December 2020.
  9. ↑ Hutchinson, Lee (30 July 2015). "The audiophile's dilemma: strangers can't identify $340 cables, either [Updated]". Ars Technica (in English). Retrieved 20 December 2020.
  10. ↑ "Sound Systems". Media college.com. Retrieved 3 July 2012.
  11. ↑ Huber, David Miles; Robert E. Runstein (2005). Modern Recording Techniques, Sixth Edition. Focal Press. p. 130. ISBN 0-240-80625-5.
  12. ↑ "The 'Best' Loudspeaker: Revisiting Dispersion Issues". EnjoyTheMusic.com. May 1999. Retrieved 3 July 2012.
  13. ↑ Hoffman, David (8 October 2000). "Loudspeaker Room Placement -- Part 1". onhifi.com. Archived from the original on 21 December 2016. Retrieved 3 July 2012.
  14. ↑ Atkinson, John (3 October 2008). "Getting the Best from Your Loudspeakers". Stereophile.
  15. ↑ "Power Conditioner Reviews". Audioholics.
  16. ↑ Woollard, Deidre (14 December 2005). "Sennheiser HE 90 Headphones". Luxist. Archived from the original on 28 September 2007. Retrieved 30 June 2007.
  17. ↑ Ian G. Masters (1 January 2003). "The Decline of Vinyl and Its Timely Death". mastersonaudio.com. Archived from the original on 6 September 2005.
  18. ↑ Ian G. Masters (15 April 2005). "Vinyl Hooey". mastersonaudio.com. Archived from the original on 20 March 2006.
  19. ↑ Ian G. Masters (1 September 2002). "The Ongoing Debate about Amplifier "Sound"". mastersonaudio.com. Archived from the original on 30 August 2007.
  20. ↑ Martin Colloms (January 1998). "A Future Without Feedback?" (PDF). Stereophile. Archived from the original (PDF) on 19 June 2013. Retrieved 9 May 2007.
  21. ↑ Bruno Putzeys (February 2011). "The 'F' word, or why there is no such thing as too much feedback" (PDF). Linear Audio. Archived from the original (PDF) on 11 July 2013. Retrieved 19 March 2013.
  22. ↑ Thaler, Anita. "Golden Ears and Wooden Ears–Knowledge and Learning Arenas of the Audiophile Community."
  23. ↑ "Lost in music: the world of obsessive audiophilia". The Guardian.
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बाहरी कड़ियाँ

Audio societies

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