ध्वनि: Difference between revisions
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[[File:Thoth08BigasDrumEvansChalmette.jpg|thumb|upright=1.35|ड्रम एक कंपन [[ झिल्ली ]] के माध्यम से ध्वनि उत्पन्न करता है]] | [[File:Thoth08BigasDrumEvansChalmette.jpg|thumb|upright=1.35|ड्रम एक कंपन [[ झिल्ली ]] के माध्यम से ध्वनि उत्पन्न करता है]] | ||
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|description=[[Drum cadence]]s performed by the [[United States Navy Band]] | |description=[[Drum cadence]]s performed by the [[United States Navy Band]] | ||
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भौतिकी में, ध्वनि एक [[ कंपन |कंपन]] है जो गैस, तरल या ठोस जैसे [[ संचरण माध्यम |संचरण]] के माध्यम से [[ ध्वनिक तरंग ]]के रूप में फैलता है। मानव [[ शरीर क्रिया विज्ञान ]]और [[ मनोविज्ञान |मनोविज्ञान]] में, ध्वनि ऐसी तरंगों का "स्वागत" और मस्तिष्क द्वारा उनकी "धारणा" है<ref>{{cite book |publisher=Western Electrical Company |title=Fundamentals of Telephone Communication Systems |date=1969 |page=2.1}}</ref> जिन ध्वनिक तरंगों की [[ आवृत्ति |आवृत्ति]] लगभग 20 हर्ट्ज और 20 किलोहर्ट्ज़ के बीच होती है, [[ ऑडियो आवृत्ति |ऑडियो आवृत्ति]] रेंज मनुष्यों में एक श्रवण धारणा उत्पन्न करती है वायुमंडलीय दबाव में हवा में, ये 17 मीटर (56 फीट) से 1.7 सेंटीमीटर (0.67 इंच) की [[ तरंग दैर्ध्य |तरंग दैर्ध्य]] के साथ ध्वनि तरंगों का प्रतिनिधित्व करते हैं। | भौतिकी में, '''ध्वनि''' एक [[ कंपन |कंपन]] है जो गैस, तरल या ठोस जैसे [[ संचरण माध्यम |संचरण]] के माध्यम से [[ ध्वनिक तरंग ]]के रूप में फैलता है। मानव [[ शरीर क्रिया विज्ञान ]]और [[ मनोविज्ञान |मनोविज्ञान]] में, ध्वनि ऐसी तरंगों का "स्वागत" और मस्तिष्क द्वारा उनकी "धारणा" है<ref>{{cite book |publisher=Western Electrical Company |title=Fundamentals of Telephone Communication Systems |date=1969 |page=2.1}}</ref> जिन ध्वनिक तरंगों की [[ आवृत्ति |आवृत्ति]] लगभग 20 हर्ट्ज और 20 किलोहर्ट्ज़ के बीच होती है, [[ ऑडियो आवृत्ति |ऑडियो आवृत्ति]] रेंज मनुष्यों में एक श्रवण धारणा उत्पन्न करती है वायुमंडलीय दबाव में हवा में, ये 17 मीटर (56 फीट) से 1.7 सेंटीमीटर (0.67 इंच) की [[ तरंग दैर्ध्य |तरंग दैर्ध्य]] के साथ ध्वनि तरंगों का प्रतिनिधित्व करते हैं। 20 [[ kHz |kHz]] से ऊपर की ध्वनि तरंगों को [[अल्ट्रासाउंड]] के रूप में जाना जाता है और यह मनुष्यों के लिए श्रव्य नहीं हैं। 20 हर्ट्ज से कम की ध्वनि तरंगों को [[ इन्फ्रासाउंड |इन्फ्रासाउंड]] कहा जाता है। विभिन्न जानवरों की प्रजातियों में अलग-अलग[[ श्रवण सीमा | श्रवण सीमा]] होती है। | ||
== | == ध्वनि-विज्ञान == | ||
{{main|मुख्य लेख: ध्वनिकी}} | {{main|मुख्य लेख: ध्वनिकी}} | ||
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ध्वनिकी के अनुप्रयोग आधुनिक समाज के लगभग सभी पहलुओं में पाए जाते हैं, उप-विषयों में [[ aeroacoustics |ध्वनिकी]] ,[[ ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग |ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग]] ,[[ वास्तु ध्वनिकी |वास्तु ध्वनिकी]] ,[[ जैव ध्वनिकी ]], इलेक्ट्रो-ध्वनिकी, [[ पर्यावरण शोर |पर्यावरण शोर]] ,[[ संगीत ध्वनिकी | संगीत ध्वनिकी ,]][[ शोर नियंत्रण |शोर नियंत्रण]] ,[[ मनो |मनो]] -ध्वनिकी, [[ भाषण |भाषण]] ,अल्ट्रासाउंड, [[ पानी के नीचे ध्वनिकी |पानी के नीचे ध्वनिकी और]] कंपन शामिल हैं।<ref>{{cite web |last=Acoustical Society of America |title=PACS 2010 Regular Edition—Acoustics Appendix |url=http://www.aip.org/pacs/pacs2010/individuals/pacs2010_regular_edition/reg_acoustics_appendix.htm |access-date=22 May 2013 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20130514111126/http://www.aip.org/pacs/pacs2010/individuals/pacs2010_regular_edition/reg_acoustics_appendix.htm |archive-date=14 May 2013 }}</ref> | ध्वनिकी के अनुप्रयोग आधुनिक समाज के लगभग सभी पहलुओं में पाए जाते हैं, उप-विषयों में [[ aeroacoustics |ध्वनिकी]] ,[[ ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग |ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग]] ,[[ वास्तु ध्वनिकी |वास्तु ध्वनिकी]] ,[[ जैव ध्वनिकी ]], इलेक्ट्रो-ध्वनिकी, [[ पर्यावरण शोर |पर्यावरण शोर]] ,[[ संगीत ध्वनिकी | संगीत ध्वनिकी ,]][[ शोर नियंत्रण |शोर नियंत्रण]] ,[[ मनो |मनो]] -ध्वनिकी, [[ भाषण |भाषण]] ,अल्ट्रासाउंड, [[ पानी के नीचे ध्वनिकी |पानी के नीचे ध्वनिकी और]] कंपन शामिल हैं।<ref>{{cite web |last=Acoustical Society of America |title=PACS 2010 Regular Edition—Acoustics Appendix |url=http://www.aip.org/pacs/pacs2010/individuals/pacs2010_regular_edition/reg_acoustics_appendix.htm |access-date=22 May 2013 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20130514111126/http://www.aip.org/pacs/pacs2010/individuals/pacs2010_regular_edition/reg_acoustics_appendix.htm |archive-date=14 May 2013 }}</ref> | ||
== | == परिभाषा == | ||
ध्वनि को (a) दबाव, तनाव, कण विस्थापन, कण वेग, आदि में दोलन, आंतरिक बलों या इस तरह के प्रचारित दोलन का सुपरपोजिशन के साथ एक माध्यम में प्रचारित किया जाता है। (b),(a) में वर्णित दोलन द्वारा उत्पन्न श्रवण संवेदना<ref>[[ANSI/ASA S1.1-2013]]</ref> ध्वनि को हवा या अन्य लचीली मीडिया में तरंग गति के रूप में देखा जा सकता है, इस मामले में ध्वनि एक उत्तेजना है। ध्वनि को श्रवण तंत्र की उत्तेजना के रूप में भी देखा जा सकता है जिसके परिणामस्वरूप ध्वनि की धारणा होती है, इस मामले में ध्वनि एक भावना है। | ध्वनि को (a) दबाव, तनाव, कण विस्थापन, कण वेग, आदि में दोलन, आंतरिक बलों या इस तरह के प्रचारित दोलन का सुपरपोजिशन के साथ एक माध्यम में प्रचारित किया जाता है। (b),(a) में वर्णित दोलन द्वारा उत्पन्न श्रवण संवेदना<ref>[[ANSI/ASA S1.1-2013]]</ref> ध्वनि को हवा या अन्य लचीली मीडिया में तरंग गति के रूप में देखा जा सकता है, इस मामले में ध्वनि एक उत्तेजना है। ध्वनि को श्रवण तंत्र की उत्तेजना के रूप में भी देखा जा सकता है जिसके परिणामस्वरूप ध्वनि की धारणा होती है, इस मामले में ध्वनि एक भावना है। | ||
== | ==भौतिकी == | ||
[[File:23. Звучни вилушки.ogv|thumb|upright=1.2|आमतौर पर एक ही आवृत्ति पर दो ट्यूनिंग कांटे [[ ध्वनिक दोलन | ध्वनिक दोलनों]] का उपयोग करके प्रयोग करें। कांटे में से एक को रबरयुक्त मैलेट से मारा जा रहा है। यद्यपि केवल पहला [[ ट्यूनिंग कांटा ]] मारा गया है, दूसरा कांटा दूसरे कांटे से टकराकर हवा के दबाव और घनत्व में आवधिक परिवर्तन के कारण होने वाले दोलन के कारण स्पष्ट रूप से उत्साहित है, जिससे कांटे के बीच एक [[ ध्वनिक प्रतिध्वनि ]] पैदा होती है। हालांकि, अगर हम धातु के एक टुकड़े को एक शूल पर रखते हैं, तो हम देखते हैं कि प्रभाव कम हो जाता है, और कम उत्तेजना और कम स्पष्ट हो जाता है क्योंकि प्रतिध्वनि प्रभावी रूप से प्राप्त नहीं होती है।]] | [[File:23. Звучни вилушки.ogv|thumb|upright=1.2|आमतौर पर एक ही आवृत्ति पर दो ट्यूनिंग कांटे [[ ध्वनिक दोलन | ध्वनिक दोलनों]] का उपयोग करके प्रयोग करें। कांटे में से एक को रबरयुक्त मैलेट से मारा जा रहा है। यद्यपि केवल पहला [[ ट्यूनिंग कांटा ]] मारा गया है, दूसरा कांटा दूसरे कांटे से टकराकर हवा के दबाव और घनत्व में आवधिक परिवर्तन के कारण होने वाले दोलन के कारण स्पष्ट रूप से उत्साहित है, जिससे कांटे के बीच एक [[ ध्वनिक प्रतिध्वनि ]] पैदा होती है। हालांकि, अगर हम धातु के एक टुकड़े को एक शूल पर रखते हैं, तो हम देखते हैं कि प्रभाव कम हो जाता है, और कम उत्तेजना और कम स्पष्ट हो जाता है क्योंकि प्रतिध्वनि प्रभावी रूप से प्राप्त नहीं होती है।]] | ||
ध्वनि हवा, पानी और [[ ठोस |ठोस]] माध्यम से अनुदैर्ध्य तरंगों के रूप में और ठोस में [[ अनुप्रस्थ तरंग ]] के रूप में भी फैल सकती है। ध्वनि तरंगें एक ध्वनि स्रोत द्वारा उत्पन्न होती हैं, जैसे स्टीरियो स्पीकर का वाइब्रेटिंग डायफ्राम ध्वनि स्रोत आसपास के माध्यम में कंपन पैदा करता है, जैसे ही स्रोत माध्यम को कंपन करना जारी रखता है, कंपन [[ | ध्वनि हवा, पानी और [[ ठोस |ठोस]] माध्यम से अनुदैर्ध्य तरंगों के रूप में और ठोस में [[ अनुप्रस्थ तरंग ]] के रूप में भी फैल सकती है। ध्वनि तरंगें एक ध्वनि स्रोत द्वारा उत्पन्न होती हैं, जैसे स्टीरियो स्पीकर का वाइब्रेटिंग डायफ्राम ध्वनि स्रोत आसपास के माध्यम में कंपन पैदा करता है, जैसे ही स्रोत माध्यम को कंपन करना जारी रखता है, कंपन [[ध्वनि की गति]] से स्रोत से दूर फैलती है, इस प्रकार ध्वनि तरंग का निर्माण होता है। स्रोत से एक निश्चित दूरी पर माध्यम का[[ दबाव | दबाव,]][[ वेग ]] और विस्थापन समय के साथ बदलता रहता है। माध्यम के कण ध्वनि तरंग के साथ यात्रा नहीं करते हैं। यह एक ठोस माध्यम के लिए सहज रूप से स्पष्ट है, तरल और गैसों के लिए भी (अर्थात, गैस या तरल में कणों के कंपन को परिवहन करते हैं, जबकि समय के साथ कणों की औसत स्थिति नहीं बदलती है)। प्रसार के दौरान, तरंगों को माध्यम द्वारा परावर्तित, अपवर्तित या[[ क्षीणन ]]हो सकती हैं।<ref name="JHU">{{cite web |url=http://pages.jh.edu/~virtlab/ray/acoustic.htm |title=The Propagation of sound |access-date=26 June 2015 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20150430054640/http://pages.jh.edu/~virtlab/ray/acoustic.htm |archive-date=30 April 2015 }}</ref>ध्वनि प्रसार का व्यवहार आम तौर पर तीन चीजों से प्रभावित होता है:- | ||
* माध्यम के [[ घनत्व |घनत्व]] और दबाव के बीच एक जटिल संबंध- तापमान से प्रभावित यह संबंध माध्यम के भीतर ध्वनि की गति को निर्धारित करता है। | * माध्यम के [[ घनत्व |घनत्व]] और दबाव के बीच एक जटिल संबंध- तापमान से प्रभावित यह संबंध माध्यम के भीतर ध्वनि की गति को निर्धारित करता है। | ||
* माध्यम की गति -यदि माध्यम चल रहा है, तो गति की दिशा के आधार पर ध्वनि तरंग की पूर्ण गति को बढ़ा या घटा सकती है। उदाहरण के लिए, यदि ध्वनि और पवन एक ही दिशा में गति कर रहे हैं, तो हवा के माध्यम से चलने वाली ध्वनि के प्रसार की गति हवा की गति से बढ़ जाएगी। यदि ध्वनि और हवा विपरीत दिशाओं में चल रहे हैं, तो हवा की गति से ध्वनि तरंग की गति कम हो जाएगी। | * माध्यम की गति -यदि माध्यम चल रहा है, तो गति की दिशा के आधार पर ध्वनि तरंग की पूर्ण गति को बढ़ा या घटा सकती है। उदाहरण के लिए, यदि ध्वनि और पवन एक ही दिशा में गति कर रहे हैं, तो हवा के माध्यम से चलने वाली ध्वनि के प्रसार की गति हवा की गति से बढ़ जाएगी। यदि ध्वनि और हवा विपरीत दिशाओं में चल रहे हैं, तो हवा की गति से ध्वनि तरंग की गति कम हो जाएगी। | ||
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ध्वनि में यांत्रिक कंपन पदार्थ सभी अवस्थाओं में यात्रा कर सकते हैं: गैस, तरल पदार्थ, ठोस और[[ प्लाज्मा (भौतिकी) | प्लाज्मा,]] वह पदार्थ जो ध्वनि को सहारा देता है माध्यम कहलाते है।<ref>[http://www.qrg.northwestern.edu/projects/vss/docs/space-environment/1-is-there-sound-in-space.html Is there sound in space?] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20171016010300/http://www.qrg.northwestern.edu/projects/vss/docs/space-environment/1-is-there-sound-in-space.html |date=2017-10-16 }} Northwestern University.</ref><ref>[http://curious.astro.cornell.edu/about-us/150-people-in-astronomy/space-exploration-and-astronauts/general-questions/918-can-you-hear-sounds-in-space-beginner Can you hear sounds in space? (Beginner)] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170618062312/http://curious.astro.cornell.edu/about-us/150-people-in-astronomy/space-exploration-and-astronauts/general-questions/918-can-you-hear-sounds-in-space-beginner |date=2017-06-18 }}. Cornell University.</ref> | ध्वनि में यांत्रिक कंपन पदार्थ सभी अवस्थाओं में यात्रा कर सकते हैं: गैस, तरल पदार्थ, ठोस और[[ प्लाज्मा (भौतिकी) | प्लाज्मा,]] वह पदार्थ जो ध्वनि को सहारा देता है माध्यम कहलाते है।<ref>[http://www.qrg.northwestern.edu/projects/vss/docs/space-environment/1-is-there-sound-in-space.html Is there sound in space?] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20171016010300/http://www.qrg.northwestern.edu/projects/vss/docs/space-environment/1-is-there-sound-in-space.html |date=2017-10-16 }} Northwestern University.</ref><ref>[http://curious.astro.cornell.edu/about-us/150-people-in-astronomy/space-exploration-and-astronauts/general-questions/918-can-you-hear-sounds-in-space-beginner Can you hear sounds in space? (Beginner)] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170618062312/http://curious.astro.cornell.edu/about-us/150-people-in-astronomy/space-exploration-and-astronauts/general-questions/918-can-you-hear-sounds-in-space-beginner |date=2017-06-18 }}. Cornell University.</ref> | ||
=== | ===तरंग=== | ||
ध्वनि गैसों, प्लाज्मा और तरल पदार्थों के माध्यम से अनुदैर्ध्य तरंगों के रूप में प्रसारित होती है, जिसे [[ संपीड़न (भौतिक) |संपीड़न]] तरंगें भी कहा जाता है। इसे प्रचारित करने के लिए एक माध्यम की आवश्यकता होती है हालांकि, ठोस पदार्थों के माध्यम से, इसे अनुदैर्ध्य तरंगों और अनुप्रस्थ तरंगों दोनों के रूप में प्रेषित किया जा सकता है। अनुदैर्ध्य ध्वनि तरंगें[[ यांत्रिक संतुलन | यांत्रिक संतुलन]] दबाव से वैकल्पिक दबाव विचलन की तरंगें हैं, जो संपीड़न और विरलन के स्थानीय क्षेत्रों का कारण बनती हैं, जबकि अनुप्रस्थ तरंगें (ठोस में) प्रसार की दिशा में समकोण पर बारी-बारी से कतरनी तनाव की तरंगें होती हैं। | ध्वनि गैसों, प्लाज्मा और तरल पदार्थों के माध्यम से अनुदैर्ध्य तरंगों के रूप में प्रसारित होती है, जिसे [[ संपीड़न (भौतिक) |संपीड़न]] तरंगें भी कहा जाता है। इसे प्रचारित करने के लिए एक माध्यम की आवश्यकता होती है हालांकि, ठोस पदार्थों के माध्यम से, इसे अनुदैर्ध्य तरंगों और अनुप्रस्थ तरंगों दोनों के रूप में प्रेषित किया जा सकता है। अनुदैर्ध्य ध्वनि तरंगें[[ यांत्रिक संतुलन | यांत्रिक संतुलन]] दबाव से वैकल्पिक दबाव विचलन की तरंगें हैं, जो संपीड़न और विरलन के स्थानीय क्षेत्रों का कारण बनती हैं, जबकि अनुप्रस्थ तरंगें (ठोस में) प्रसार की दिशा में समकोण पर बारी-बारी से कतरनी तनाव की तरंगें होती हैं। | ||
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हालाँकि, ध्वनि के प्रसारण से संबंधित कई जटिलताएँ हैं, स्वागत के बिंदु (यानी कान) पर, ध्वनि आसानी से दो सरल तत्वों में विभाजित होती है: दबाव और समय। ये मौलिक तत्व सभी ध्वनि तरंगों का आधार बनते हैं। उनका उपयोग हमारे द्वारा सुनी जाने वाली प्रत्येक ध्वनि का वर्णन करने के लिए किया जा सकता है। | हालाँकि, ध्वनि के प्रसारण से संबंधित कई जटिलताएँ हैं, स्वागत के बिंदु (यानी कान) पर, ध्वनि आसानी से दो सरल तत्वों में विभाजित होती है: दबाव और समय। ये मौलिक तत्व सभी ध्वनि तरंगों का आधार बनते हैं। उनका उपयोग हमारे द्वारा सुनी जाने वाली प्रत्येक ध्वनि का वर्णन करने के लिए किया जा सकता है। | ||
ध्वनि को पूरी तरह से समझने के लिए, एक जटिल तरंग जैसे कि इस पाठ के दाईं ओर एक नीली पृष्ठभूमि में दिखाया गया है, आमतौर पर इसके घटक भागों में विभाजित किया जाता है, जो विभिन्न ध्वनि तरंग आवृत्तियों (और शोर) का संयोजन होता है।<ref name="Handel, S. 1995">Handel, S. (1995). [https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=OywDx9pxCMYC&oi=fnd&pg=PA425&dq=%22Timbre+perception+and+auditory+object+identification%22&ots=P_6L53f1rX&sig=UF2k3GyEzCF1rOnDKHhgeA2MyJc Timbre perception and auditory object identification] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200110135929/https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=OywDx9pxCMYC&oi=fnd&pg=PA425&dq=%22Timbre+perception+and+auditory+object+identification%22&ots=P_6L53f1rX&sig=UF2k3GyEzCF1rOnDKHhgeA2MyJc |date=2020-01-10 }}. Hearing, 425–461.</ref><ref name="Kendall, R. A. 1986">Kendall, R.A. (1986). The role of acoustic signal partitions in listener categorization of musical phrases. Music Perception, 185–213.</ref><ref name="Matthews, M. 1999 pp. 79-88">Matthews, M. (1999). Introduction to timbre. In P.R. Cook (Ed.), Music, cognition, and computerized sound: An introduction to psychoacoustic (pp. 79–88). Cambridge, Massachusetts: The MIT press.</ref>ध्वनि तरंगों को | ध्वनि को पूरी तरह से समझने के लिए, एक जटिल तरंग जैसे कि इस पाठ के दाईं ओर एक नीली पृष्ठभूमि में दिखाया गया है, आमतौर पर इसके घटक भागों में विभाजित किया जाता है, जो विभिन्न ध्वनि तरंग आवृत्तियों (और शोर) का संयोजन होता है।<ref name="Handel, S. 1995">Handel, S. (1995). [https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=OywDx9pxCMYC&oi=fnd&pg=PA425&dq=%22Timbre+perception+and+auditory+object+identification%22&ots=P_6L53f1rX&sig=UF2k3GyEzCF1rOnDKHhgeA2MyJc Timbre perception and auditory object identification] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200110135929/https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=OywDx9pxCMYC&oi=fnd&pg=PA425&dq=%22Timbre+perception+and+auditory+object+identification%22&ots=P_6L53f1rX&sig=UF2k3GyEzCF1rOnDKHhgeA2MyJc |date=2020-01-10 }}. Hearing, 425–461.</ref><ref name="Kendall, R. A. 1986">Kendall, R.A. (1986). The role of acoustic signal partitions in listener categorization of musical phrases. Music Perception, 185–213.</ref><ref name="Matthews, M. 1999 pp. 79-88">Matthews, M. (1999). Introduction to timbre. In P.R. Cook (Ed.), Music, cognition, and computerized sound: An introduction to psychoacoustic (pp. 79–88). Cambridge, Massachusetts: The MIT press.</ref>ध्वनि तरंगों को प्रायः [[ हिलाना |साइनसॉइडल]] समतल तरंगों के संदर्भ में एक विवरण के लिए सरल बनाया जाता है, जिसमें इन सामान्य गुणों की विशेषता है:- | ||
* आवृत्ति, या इसका प्रतिलोम, तरंगदैर्घ्य | * आवृत्ति, या इसका प्रतिलोम, तरंगदैर्घ्य | ||
* [[ आयाम ]], ध्वनि दबाव या ध्वनि की तीव्रता | * [[ आयाम ]], ध्वनि दबाव या ध्वनि की तीव्रता | ||
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अनुप्रस्थ तरंगें जिन्हें अपरूपण तरंगों के रूप में भी जाना जाता है, इनमें अतिरिक्त गुण,[[ ध्रुवीकरण (लहरें) | ध्रुवीकरण]] और ध्वनि तरंगों की विशेषता नहीं होती हैं। | अनुप्रस्थ तरंगें जिन्हें अपरूपण तरंगों के रूप में भी जाना जाता है, इनमें अतिरिक्त गुण,[[ ध्रुवीकरण (लहरें) | ध्रुवीकरण]] और ध्वनि तरंगों की विशेषता नहीं होती हैं। | ||
=== | === गति === | ||
{{main|मुख्य लेख: ध्वनि की गति}} | {{main|मुख्य लेख: ध्वनि की गति}} | ||
[[File:FA-18 Hornet breaking sound barrier (7 July 1999) - filtered.jpg|right|thumb|अमेरिकी नौसेना F/A-18 Hornet|F/A-18 ध्वनि की गति के करीब पहुंच रही है। सफेद प्रभामंडल का निर्माण संघनित पानी की बूंदों से होता है, जो विमान के चारों ओर हवा के दबाव में गिरावट के परिणामस्वरूप होता है (देखें प्रांड्ल-ग्लौर्ट विलक्षणता)।<ref name=nasa>{{Cite APOD |title=A Sonic Boom|access-date=26 June 2015 |date=19 August 2007}}</ref>]] | [[File:FA-18 Hornet breaking sound barrier (7 July 1999) - filtered.jpg|right|thumb|अमेरिकी नौसेना F/A-18 Hornet|F/A-18 ध्वनि की गति के करीब पहुंच रही है। सफेद प्रभामंडल का निर्माण संघनित पानी की बूंदों से होता है, जो विमान के चारों ओर हवा के दबाव में गिरावट के परिणामस्वरूप होता है (देखें प्रांड्ल-ग्लौर्ट विलक्षणता)।<ref name=nasa>{{Cite APOD |title=A Sonic Boom|access-date=26 June 2015 |date=19 August 2007}}</ref>]] | ||
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ताजे पानी में ध्वनि की गति लगभग {{convert|1482|m/s|km/h mph|abbr=on|sigfig=4}} होती है, स्टील में ध्वनि की चाल लगभग {{convert|5960|m/s|km/h mph|abbr=on|sigfig=4}} होती है, ठोस परमाणु हाइड्रोजन में ध्वनि लगभग सबसे तेज गति {{convert|36000|m/s|km/h mph|abbr=on|sigfig=4}}<ref>{{Cite web |url=https://phys.org/news/2020-10-scientists-upper-limit.html |title=Scientists find upper limit for the speed of sound |access-date=2020-10-09 |archive-date=2020-10-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20201009190631/https://phys.org/news/2020-10-scientists-upper-limit.html |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite journal |title=Speed of sound from fundamental physical constants |year=2020 |doi=10.1126/sciadv.abc8662 |last1=Trachenko |first1=K. |last2=Monserrat |first2=B. |last3=Pickard |first3=C. J. |last4=Brazhkin |first4=V. V. |journal=Science Advances |volume=6 |issue=41 |pages=eabc8662 |pmid=33036979 |pmc=7546695 |arxiv=2004.04818 |bibcode=2020SciA....6.8662T }}</ref>से चलती है। | ताजे पानी में ध्वनि की गति लगभग {{convert|1482|m/s|km/h mph|abbr=on|sigfig=4}} होती है, स्टील में ध्वनि की चाल लगभग {{convert|5960|m/s|km/h mph|abbr=on|sigfig=4}} होती है, ठोस परमाणु हाइड्रोजन में ध्वनि लगभग सबसे तेज गति {{convert|36000|m/s|km/h mph|abbr=on|sigfig=4}}<ref>{{Cite web |url=https://phys.org/news/2020-10-scientists-upper-limit.html |title=Scientists find upper limit for the speed of sound |access-date=2020-10-09 |archive-date=2020-10-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20201009190631/https://phys.org/news/2020-10-scientists-upper-limit.html |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite journal |title=Speed of sound from fundamental physical constants |year=2020 |doi=10.1126/sciadv.abc8662 |last1=Trachenko |first1=K. |last2=Monserrat |first2=B. |last3=Pickard |first3=C. J. |last4=Brazhkin |first4=V. V. |journal=Science Advances |volume=6 |issue=41 |pages=eabc8662 |pmid=33036979 |pmc=7546695 |arxiv=2004.04818 |bibcode=2020SciA....6.8662T }}</ref>से चलती है। | ||
=== ध्वनि दबाव स्तर === | |||
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{{Sound measurements}}ध्वनि दाब किसी दिए गए माध्यम में, औसत स्थानीय दबाव और ध्वनि तरंग में दबाव के बीच का अंतर है। इस अंतर का एक वर्ग (यानी, संतुलन दबाव से विचलन का एक वर्ग) आमतौर पर समय और/या स्थान के साथ औसत होता है, और इस औसत का वर्गमूल मूल माध्य वर्ग (आरएमएस) मान प्रदान करता है। उदाहरण के लिए, वायुमंडलीय वायु में 1 [[ पास्कल (इकाई) ]] आरएमएस ध्वनि दबाव (94 डीबीएसपीएल) का अर्थ है कि ध्वनि तरंग में वास्तविक दबाव (1 एटीएम) के बीच दोलन करता है। <math>-\sqrt{2}</math> पा) और (1 एटीएम <math>+\sqrt{2}</math> Pa), यानी 101323.6 और 101326.4 Pa के बीच।चूंकि मानव कान व्यापक रेंज के आयामों के साथ ध्वनियों का पता लगा सकता है, ध्वनि दबाव को अक्सर लघुगणक[[ डेसिबल ]] पैमाने पर एक स्तर के रूप में मापा जाता है। ध्वनि दबाव स्तर (एसपीएल) या एल<sub>p</sub> की तरह परिभाषित किया गया है | {{Sound measurements}}ध्वनि दाब किसी दिए गए माध्यम में, औसत स्थानीय दबाव और ध्वनि तरंग में दबाव के बीच का अंतर है। इस अंतर का एक वर्ग (यानी, संतुलन दबाव से विचलन का एक वर्ग) आमतौर पर समय और/या स्थान के साथ औसत होता है, और इस औसत का वर्गमूल मूल माध्य वर्ग (आरएमएस) मान प्रदान करता है। उदाहरण के लिए, वायुमंडलीय वायु में 1 [[ पास्कल (इकाई) ]] आरएमएस ध्वनि दबाव (94 डीबीएसपीएल) का अर्थ है कि ध्वनि तरंग में वास्तविक दबाव (1 एटीएम) के बीच दोलन करता है। <math>-\sqrt{2}</math> पा) और (1 एटीएम <math>+\sqrt{2}</math> Pa), यानी 101323.6 और 101326.4 Pa के बीच।चूंकि मानव कान व्यापक रेंज के आयामों के साथ ध्वनियों का पता लगा सकता है, ध्वनि दबाव को अक्सर लघुगणक[[ डेसिबल ]] पैमाने पर एक स्तर के रूप में मापा जाता है। ध्वनि दबाव स्तर (एसपीएल) या एल<sub>p</sub> की तरह परिभाषित किया गया है | ||
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:जहाँ p मूल-माध्य-वर्ग ध्वनि दाब है और <math>p_\mathrm{ref}</math> एक[[ संदर्भ ध्वनि दबाव ]]है।[[ अमेरिकी राष्ट्रीय मानक संस्थान | अमेरिकी राष्ट्रीय मानक संस्थान]] एएनएसआई एस S1.1-1994 में परिभाषित सामान्य रूप से उपयोग किए जाने वाले संदर्भ ध्वनि दबाव, हवा में 20 माइक्रोपास्कल और पानी में 1 माइक्रोपास्कल हैं। एक निर्दिष्ट संदर्भ ध्वनि दबाव के बिना, डेसीबल में व्यक्त किया गया मान ध्वनि दबाव स्तर का प्रतिनिधित्व नहीं कर सकता है। | :जहाँ p मूल-माध्य-वर्ग ध्वनि दाब है और <math>p_\mathrm{ref}</math> एक[[ संदर्भ ध्वनि दबाव ]]है।[[ अमेरिकी राष्ट्रीय मानक संस्थान | अमेरिकी राष्ट्रीय मानक संस्थान]] एएनएसआई एस S1.1-1994 में परिभाषित सामान्य रूप से उपयोग किए जाने वाले संदर्भ ध्वनि दबाव, हवा में 20 माइक्रोपास्कल और पानी में 1 माइक्रोपास्कल हैं। एक निर्दिष्ट संदर्भ ध्वनि दबाव के बिना, डेसीबल में व्यक्त किया गया मान ध्वनि दबाव स्तर का प्रतिनिधित्व नहीं कर सकता है। | ||
चूंकि मानव कान में एक सपाट वर्णक्रमीय प्रतिक्रिया नहीं होती है, ध्वनि दबाव | चूंकि मानव कान में एक सपाट वर्णक्रमीय प्रतिक्रिया नहीं होती है, ध्वनि दबाव प्रायः आवृत्ति भारित होते हैं ताकि मापा स्तर कथित स्तरों से अधिक निकटता से मेल खाते हो। [[ इंटरनेशनल इलेक्ट्रोटेक्नीकल कमीशन |इंटरनेशनल इलेक्ट्रोटेक्नीकल कमीशन]] (आईईसी) ने कई भारोत्तोलन योजनाओं को परिभाषित किया है। शोर के लिए मानव कान की प्रतिक्रिया से मेल खाने के लिए ए-वेटिंग प्रयास और[[ ए-भार | ए-भारित]] ध्वनि दबाव स्तर को डीबीए लेबल किया जाता है। सी-वेटिंग का उपयोग पीक लेवल को मापने के लिए किया जाता है। | ||
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{{main|मुख्य लेख: साइकोएकॉस्टिक्स}} | {{main|मुख्य लेख: साइकोएकॉस्टिक्स}} | ||
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ध्वनि का उपयोग कई प्रजातियों द्वारा [[ रक्षा तंत्र (जीव विज्ञान) ]], [[ पथ प्रदर्शन |पथ प्रदर्शन]] ,भविष्यवाणी और संचार के लिए किया जाता है। पृथ्वी का [[ वायुमंडल ]], जलमंडल और कोई भी [[ भौतिक घटना | भौतिक घटना]] जैसे आग, बारिश, हवा,[[ समुद्र की सतह की लहर | समुद्र की लहर]] या भूकंप अपनी अनूठी आवाज़ें पैदा करता है। कई प्रजातियों जैसे मेंढक, पक्षी, समुद्री स्तनधारी और स्थलीय स्तनधारियों ने भी ध्वनि उत्पन्न करने के लिए विशेष [[ अंग (शरीर रचना) |अंग]] विकसित होते है। कुछ प्रजातियों में, पक्षी स्वर और भाषण उत्पन्न करते हैं। इसके अलावा मनुष्यों ने संस्कृति और प्रौद्योगिकी (जैसे संगीत, टेलीफोन और रेडियो) विकसित की है जो उन्हें ध्वनि उत्पन्न करने, रिकॉर्ड करने, संचारित करने और प्रसारित करने की अनुमति देती है। | ध्वनि का उपयोग कई प्रजातियों द्वारा [[ रक्षा तंत्र (जीव विज्ञान) ]], [[ पथ प्रदर्शन |पथ प्रदर्शन]] ,भविष्यवाणी और संचार के लिए किया जाता है। पृथ्वी का [[ वायुमंडल ]], जलमंडल और कोई भी [[ भौतिक घटना | भौतिक घटना]] जैसे आग, बारिश, हवा,[[ समुद्र की सतह की लहर | समुद्र की लहर]] या भूकंप अपनी अनूठी आवाज़ें पैदा करता है। कई प्रजातियों जैसे मेंढक, पक्षी, समुद्री स्तनधारी और स्थलीय स्तनधारियों ने भी ध्वनि उत्पन्न करने के लिए विशेष [[ अंग (शरीर रचना) |अंग]] विकसित होते है। कुछ प्रजातियों में, पक्षी स्वर और भाषण उत्पन्न करते हैं। इसके अलावा मनुष्यों ने संस्कृति और प्रौद्योगिकी (जैसे संगीत, टेलीफोन और रेडियो) विकसित की है जो उन्हें ध्वनि उत्पन्न करने, रिकॉर्ड करने, संचारित करने और प्रसारित करने की अनुमति देती है। | ||
[[ शोर ]] एक ऐसा शब्द है जिसका इस्तेमाल | [[ शोर ]] एक ऐसा शब्द है जिसका इस्तेमाल प्रायः अवांछित ध्वनि को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। विज्ञान और इंजीनियरिंग में, शोर एक अवांछनीय घटक है जो वांछित संकेत को अस्पष्ट करता है। हालांकि, ध्वनि धारणा में इसका उपयोग प्रायः ध्वनि के स्रोत की पहचान करने के लिए किया जा सकता है और यह समय की धारणा का एक महत्वपूर्ण घटक है। | ||
[[ साउंडस्केप | साउंडस्केप]] ध्वनिक वातावरण का घटक है जिसे मनुष्य द्वारा माना जा सकता है, ध्वनिक वातावरण किसी दिए गए क्षेत्र के भीतर सभी ध्वनियों (चाहे मनुष्यों के लिए श्रव्य हो या नहीं) का संयोजन करते है, जैसा कि पर्यावरण द्वारा संशोधित किया गया है। | [[ साउंडस्केप | साउंडस्केप]] ध्वनिक वातावरण का घटक है जिसे मनुष्य द्वारा माना जा सकता है, ध्वनिक वातावरण किसी दिए गए क्षेत्र के भीतर सभी ध्वनियों (चाहे मनुष्यों के लिए श्रव्य हो या नहीं) का संयोजन करते है, जैसा कि पर्यावरण द्वारा संशोधित किया गया है। | ||
ऐतिहासिक रूप से, छह प्रयोगात्मक रूप से ध्वनि तरंगों का विश्लेषण किया जाता है, वे है- स्वराघात, [[ अवधि (संगीत) |अवधि]], '''ध्वनि उच्चता''', समय,[[ बनावट (संगीत) | बनावट]] और [[ ध्वनि स्थानीयकरण |ध्वनि स्थानीयकरण]] ।<ref>Burton, R.L. (2015). [https://search.informit.com.au/documentSummary;dn=649996699786780;res=IELHSS The elements of music: what are they, and who cares?] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200510200056/https://search.informit.com.au/documentSummary;dn=649996699786780;res=IELHSS |date=2020-05-10 }} In J. Rosevear & S. Harding. (Eds.), ASME XXth National Conference proceedings. Paper presented at: Music: Educating for life: ASME XXth National Conference (pp. 22–28), Parkville, Victoria: The Australian Society for Music Education Inc.</ref> इनमें से कुछ शब्दों की एक मानकीकृत परिभाषा है (उदाहरण के लिए ANSI ध्वनिक शब्दावली ANSI/ASA S1.1-2013 में)। अधिक हाल के दृष्टिकोणों ने भी [[ अस्थायी लिफाफा और ठीक संरचना |अस्थायी लिफाफा और ठीक संरचना]] को अवधारणात्मक रूप से प्रासंगिक विश्लेषण के रूप में माना है।<ref>{{Citation|last1=Viemeister|first1=Neal F.|title=Time Analysis|date=1993|work=Springer Handbook of Auditory Research|pages=116–154|publisher=Springer New York|language=en|doi=10.1007/978-1-4612-2728-1_4|isbn=9781461276449|last2=Plack|first2=Christopher J.}}</ref><ref>{{Cite journal|last=Rosen|first=Stuart|date=1992-06-29|title=Temporal information in speech: acoustic, auditory and linguistic aspects|journal=Phil. Trans. R. Soc. Lond. B|language=en|volume=336|issue=1278|pages=367–373|doi=10.1098/rstb.1992.0070|issn=0962-8436|pmid=1354376|bibcode=1992RSPTB.336..367R}}</ref><ref>{{Cite journal|last=Moore|first=Brian C.J.|date=2008-10-15|title=The Role of Temporal Fine Structure Processing in Pitch Perception, Masking, and Speech Perception for Normal-Hearing and Hearing-Impaired People|journal=Journal of the Association for Research in Otolaryngology|language=en|volume=9|issue=4|pages=399–406|doi=10.1007/s10162-008-0143-x|issn=1525-3961|pmc=2580810|pmid=18855069}}</ref> | ऐतिहासिक रूप से, छह प्रयोगात्मक रूप से ध्वनि तरंगों का विश्लेषण किया जाता है, वे है- स्वराघात, [[ अवधि (संगीत) |अवधि]], '''ध्वनि उच्चता''', समय,[[ बनावट (संगीत) | बनावट]] और [[ ध्वनि स्थानीयकरण |ध्वनि स्थानीयकरण]] ।<ref>Burton, R.L. (2015). [https://search.informit.com.au/documentSummary;dn=649996699786780;res=IELHSS The elements of music: what are they, and who cares?] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20200510200056/https://search.informit.com.au/documentSummary;dn=649996699786780;res=IELHSS |date=2020-05-10 }} In J. Rosevear & S. Harding. (Eds.), ASME XXth National Conference proceedings. Paper presented at: Music: Educating for life: ASME XXth National Conference (pp. 22–28), Parkville, Victoria: The Australian Society for Music Education Inc.</ref> इनमें से कुछ शब्दों की एक मानकीकृत परिभाषा है (उदाहरण के लिए ANSI ध्वनिक शब्दावली ANSI/ASA S1.1-2013 में)। अधिक हाल के दृष्टिकोणों ने भी [[ अस्थायी लिफाफा और ठीक संरचना |अस्थायी लिफाफा और ठीक संरचना]] को अवधारणात्मक रूप से प्रासंगिक विश्लेषण के रूप में माना है।<ref>{{Citation|last1=Viemeister|first1=Neal F.|title=Time Analysis|date=1993|work=Springer Handbook of Auditory Research|pages=116–154|publisher=Springer New York|language=en|doi=10.1007/978-1-4612-2728-1_4|isbn=9781461276449|last2=Plack|first2=Christopher J.}}</ref><ref>{{Cite journal|last=Rosen|first=Stuart|date=1992-06-29|title=Temporal information in speech: acoustic, auditory and linguistic aspects|journal=Phil. Trans. R. Soc. Lond. B|language=en|volume=336|issue=1278|pages=367–373|doi=10.1098/rstb.1992.0070|issn=0962-8436|pmid=1354376|bibcode=1992RSPTB.336..367R}}</ref><ref>{{Cite journal|last=Moore|first=Brian C.J.|date=2008-10-15|title=The Role of Temporal Fine Structure Processing in Pitch Perception, Masking, and Speech Perception for Normal-Hearing and Hearing-Impaired People|journal=Journal of the Association for Research in Otolaryngology|language=en|volume=9|issue=4|pages=399–406|doi=10.1007/s10162-008-0143-x|issn=1525-3961|pmc=2580810|pmid=18855069}}</ref> | ||
=== स्वराघात (पिच) === | |||
[[File:Pitch perception.png|thumb|चित्रा 1. ''स्वराघात ('''पिच)''''' धारणा]] | |||
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[[File:Pitch perception.png|thumb|चित्रा 1. पिच धारणा]] | |||
पिच को "निम्न" या "उच्च" ध्वनि के रूप में माना जाता है और ध्वनि बनाने वाले कंपनों की चक्रीय, दोहराव वाली प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है। सरल ध्वनियों के लिए पिच सबसे धीमी कंपन की आवृत्ति से संबंधित है (जिसे मौलिक हार्मोनिक कहा जाता है)। जटिल ध्वनियों के मामले में, पिच की धारणा भिन्न हो सकती है।एक विशेष पिच का चयन कंपन की पूर्व-सचेत परीक्षा द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें उनकी आवृत्तियों और उनके बीच संतुलन शामिल है। संभावित हार्मोनिक्स पर विशेष ध्यान दिया जाता है।<ref>De Cheveigne, A. (2005). Pitch perception models. Pitch, 169-233.</ref><ref>{{cite journal |last1=Krumbholz |first1=K. |last2=Patterson |first2=R. |last3=Seither-Preisler |first3=A. |last4=Lammertmann |first4=C. |last5=Lütkenhöner |first5=B. |year=2003 |title=Neuromagnetic evidence for a pitch processing center in Heschl's gyrus |journal=Cerebral Cortex |volume=13 |issue=7 |pages=765–772 |doi=10.1093/cercor/13.7.765|pmid=12816892 |doi-access=free }}</ref> प्रत्येक ध्वनि को निम्न से उच्च तक एक पिच सातत्य पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए: सफेद शोर (सभी आवृत्तियों में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) [[ गुलाबी शोर ]] (सप्तक में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) की तुलना में पिच में अधिक लगता है क्योंकि सफेद शोर में उच्च आवृत्ति सामग्री होती है। चित्र 1 पिच पहचान का एक उदाहरण दिखाता है। सुनने की प्रक्रिया के दौरान, प्रत्येक ध्वनि का एक दोहराए जाने वाले पैटर्न के लिए विश्लेषण किया जाता है (चित्र 1 देखें: नारंगी तीर) और परिणाम एक निश्चित ऊंचाई (ऑक्टेव) और क्रोमा (नोट नाम) के एकल पिच के रूप में श्रवण प्रांतस्था को अग्रेषित किए जाते हैं। | पिच को "निम्न" या "उच्च" ध्वनि के रूप में माना जाता है और ध्वनि बनाने वाले कंपनों की चक्रीय, दोहराव वाली प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है। सरल ध्वनियों के लिए पिच सबसे धीमी कंपन की आवृत्ति से संबंधित है (जिसे मौलिक हार्मोनिक कहा जाता है)। जटिल ध्वनियों के मामले में, पिच की धारणा भिन्न हो सकती है।एक विशेष पिच का चयन कंपन की पूर्व-सचेत परीक्षा द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें उनकी आवृत्तियों और उनके बीच संतुलन शामिल है। संभावित हार्मोनिक्स पर विशेष ध्यान दिया जाता है।<ref>De Cheveigne, A. (2005). Pitch perception models. Pitch, 169-233.</ref><ref>{{cite journal |last1=Krumbholz |first1=K. |last2=Patterson |first2=R. |last3=Seither-Preisler |first3=A. |last4=Lammertmann |first4=C. |last5=Lütkenhöner |first5=B. |year=2003 |title=Neuromagnetic evidence for a pitch processing center in Heschl's gyrus |journal=Cerebral Cortex |volume=13 |issue=7 |pages=765–772 |doi=10.1093/cercor/13.7.765|pmid=12816892 |doi-access=free }}</ref> प्रत्येक ध्वनि को निम्न से उच्च तक एक पिच सातत्य पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए: सफेद शोर (सभी आवृत्तियों में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) [[ गुलाबी शोर ]] (सप्तक में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) की तुलना में पिच में अधिक लगता है क्योंकि सफेद शोर में उच्च आवृत्ति सामग्री होती है। चित्र 1 पिच पहचान का एक उदाहरण दिखाता है। सुनने की प्रक्रिया के दौरान, प्रत्येक ध्वनि का एक दोहराए जाने वाले पैटर्न के लिए विश्लेषण किया जाता है (चित्र 1 देखें: नारंगी तीर) और परिणाम एक निश्चित ऊंचाई (ऑक्टेव) और क्रोमा (नोट नाम) के एकल पिच के रूप में श्रवण प्रांतस्था को अग्रेषित किए जाते हैं। | ||
=== | === अवधि === | ||
[[File:Duration perception.png|thumb|चित्रा 2. अवधि धारणा]] | [[File:Duration perception.png|thumb|चित्रा 2. अवधि धारणा]] | ||
अवधि को माना जाता है कि ध्वनि कितनी लंबी या छोटी है और ध्वनियों के तंत्रिका प्रतिक्रियाओं द्वारा निर्मित आनसेट और ऑफसेट संकेतों से संबंधित है। ध्वनि की अवधि आमतौर पर उस समय तक रहती है जब तक ध्वनि को पहली बार सुना जाता है जब तक कि ध्वनि को परिवर्तित या बंद नहीं किया जाता है।<ref>{{cite journal |last1=Jones |first1=S. |last2=Longe |first2=O. |last3=Pato |first3=M.V. |year=1998 |title=Auditory evoked potentials to abrupt pitch and timbre change of complex tones: electrophysiological evidence of streaming? |journal=Electroencephalography and Clinical Neurophysiology |volume=108 |issue=2 |pages=131–142 |doi=10.1016/s0168-5597(97)00077-4|pmid=9566626 }}</ref> कभी-कभी यह सीधे ध्वनि की भौतिक अवधि से संबंधित नहीं होता है। उदाहरण के लिए शोर वाले वातावरण में, गैप्ड ध्वनियाँ (जो रुकती और शुरू होती हैं) ध्वनि कर सकती हैं जैसे कि वे निरंतर हैं क्योंकि सामान्य बैंडविड्थ में शोर से व्यवधान के कारण ऑफसेट संदेश छूट जाते हैं।<ref>{{cite journal |last1=Nishihara |first1=M. |last2=Inui |first2=K. |last3=Morita |first3=T. |last4=Kodaira |first4=M. |last5=Mochizuki |first5=H. |last6=Otsuru |first6=N. |last7=Kakigi |first7=R. |year=2014 |title=Echoic memory: Investigation of its temporal resolution by auditory offset cortical responses |journal=PLOS ONE |volume=9 |issue=8 |page=e106553 |doi=10.1371/journal.pone.0106553 |pmid=25170608 |pmc=4149571 |bibcode=2014PLoSO...9j6553N|doi-access=free }}</ref> विकृत संदेशों को समझने में यह बहुत लाभकारी हो सकता है जैसे कि रेडियो सिग्नल जो हस्तक्षेप से ग्रस्त हैं, क्योंकि संदेश को ऐसे सुना जाता है जैसे कि यह निरंतर था। चित्र 2- अवधि की पहचान का एक उदाहरण देता है जब एक नई ध्वनि देखी जाती है (चित्र 2, हरे तीर देखें) एक ध्वनि प्रारंभ संदेश श्रवण प्रांतस्था को भेजा जाता है जब दोबारा पैटर्न छूट जाता है तो एक ध्वनि ऑफसेट संदेश भेजा जाता है। | अवधि को माना जाता है कि ध्वनि कितनी लंबी या छोटी है और ध्वनियों के तंत्रिका प्रतिक्रियाओं द्वारा निर्मित आनसेट और ऑफसेट संकेतों से संबंधित है। ध्वनि की अवधि आमतौर पर उस समय तक रहती है जब तक ध्वनि को पहली बार सुना जाता है जब तक कि ध्वनि को परिवर्तित या बंद नहीं किया जाता है।<ref>{{cite journal |last1=Jones |first1=S. |last2=Longe |first2=O. |last3=Pato |first3=M.V. |year=1998 |title=Auditory evoked potentials to abrupt pitch and timbre change of complex tones: electrophysiological evidence of streaming? |journal=Electroencephalography and Clinical Neurophysiology |volume=108 |issue=2 |pages=131–142 |doi=10.1016/s0168-5597(97)00077-4|pmid=9566626 }}</ref> कभी-कभी यह सीधे ध्वनि की भौतिक अवधि से संबंधित नहीं होता है। उदाहरण के लिए शोर वाले वातावरण में, गैप्ड ध्वनियाँ (जो रुकती और शुरू होती हैं) ध्वनि कर सकती हैं जैसे कि वे निरंतर हैं क्योंकि सामान्य बैंडविड्थ में शोर से व्यवधान के कारण ऑफसेट संदेश छूट जाते हैं।<ref>{{cite journal |last1=Nishihara |first1=M. |last2=Inui |first2=K. |last3=Morita |first3=T. |last4=Kodaira |first4=M. |last5=Mochizuki |first5=H. |last6=Otsuru |first6=N. |last7=Kakigi |first7=R. |year=2014 |title=Echoic memory: Investigation of its temporal resolution by auditory offset cortical responses |journal=PLOS ONE |volume=9 |issue=8 |page=e106553 |doi=10.1371/journal.pone.0106553 |pmid=25170608 |pmc=4149571 |bibcode=2014PLoSO...9j6553N|doi-access=free }}</ref> विकृत संदेशों को समझने में यह बहुत लाभकारी हो सकता है जैसे कि रेडियो सिग्नल जो हस्तक्षेप से ग्रस्त हैं, क्योंकि संदेश को ऐसे सुना जाता है जैसे कि यह निरंतर था। चित्र 2- अवधि की पहचान का एक उदाहरण देता है जब एक नई ध्वनि देखी जाती है (चित्र 2, हरे तीर देखें) एक ध्वनि प्रारंभ संदेश श्रवण प्रांतस्था को भेजा जाता है जब दोबारा पैटर्न छूट जाता है तो एक ध्वनि ऑफसेट संदेश भेजा जाता है। | ||
=== | === ध्वनि उच्चता === | ||
[[File:Loudness perception v5.gif|thumb|चित्रा 3. | [[File:Loudness perception v5.gif|thumb|चित्रा 3. '''''ध्वनि उच्चता''''' की धारणा]] | ||
लाउडनेस को माना जाता है कि ध्वनि कितनी तेज या धीमी है और लघु चक्रीय समय अवधि में श्रवण तंत्रिका उत्तेजनाओं की कुल संख्या से संबंधित होती है, सबसे अधिक संभावना थीटा तरंग चक्रों की अवधि में होती है।<ref>{{citation |author=Corwin, J. |date=2009 |title=The auditory system |url=http://www.medicine.virginia.edu/basic-science/departments/neurosci/research/corwin-lab/educationresearch/handouts/Auditory-System-handout-revised-for-2009-by-JTC.pdf |access-date=2013-04-06 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20130628061206/http://www.medicine.virginia.edu/basic-science/departments/neurosci/research/corwin-lab/educationresearch/handouts/Auditory-System-handout-revised-for-2009-by-JTC.pdf |archive-date=2013-06-28 }}</ref><ref>{{cite journal |last1=Massaro |first1=D.W. |year=1972 |title=Preperceptual images, processing time, and perceptual units in auditory perception |journal=Psychological Review |volume=79 |issue=2 |pages=124–145 |doi=10.1037/h0032264|pmid=5024158 |citeseerx=10.1.1.468.6614 }}</ref><ref>{{cite journal |last1=Zwislocki |first1=J.J. |year=1969 |title=Temporal summation of loudness: an analysis |journal=The Journal of the Acoustical Society of America |volume=46 |issue=2B |pages=431–441 |doi=10.1121/1.1911708 |pmid=5804115 |bibcode=1969ASAJ...46..431Z}}</ref> इसका मतलब यह है कि छोटी अवधि में, बहुत छोटी ध्वनि लंबी ध्वनि की तुलना में धीमी हो सकती है, भले ही उन्हें समान तीव्रता के स्तर पर प्रस्तुत किया गया हो। लगभग 200 ms के बाद ऐसा नहीं होता है और ध्वनि की अवधि ध्वनि की स्पष्ट प्रबलता को प्रभावित नहीं करती है। चित्र 3- इस बात का आभास देता है कि श्रवण प्रांतस्था में भेजे जाने से पहले लगभग 200 ms की अवधि में प्रबलता की जानकारी को कैसे अभिव्यक्त किया जाता है। लाउडर सिग्नल बेसिलर मेम्ब्रेन पर एक बड़ा 'धक्का' बनाते हैं और इस तरह अधिक नसों को उत्तेजित करते हैं, एक मजबूत '''ध्वनि उच्चता''' सिग्नल बनाते हैं। एक अधिक जटिल संकेत भी अधिक तंत्रिका फायरिंग बनाता है और इसलिए एक सरल ध्वनि जैसे साइन लहर की तुलना में जोर से (उसी तरंग आयाम के लिए) लगता है। | लाउडनेस को माना जाता है कि ध्वनि कितनी तेज या धीमी है और लघु चक्रीय समय अवधि में श्रवण तंत्रिका उत्तेजनाओं की कुल संख्या से संबंधित होती है, सबसे अधिक संभावना थीटा तरंग चक्रों की अवधि में होती है।<ref>{{citation |author=Corwin, J. |date=2009 |title=The auditory system |url=http://www.medicine.virginia.edu/basic-science/departments/neurosci/research/corwin-lab/educationresearch/handouts/Auditory-System-handout-revised-for-2009-by-JTC.pdf |access-date=2013-04-06 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20130628061206/http://www.medicine.virginia.edu/basic-science/departments/neurosci/research/corwin-lab/educationresearch/handouts/Auditory-System-handout-revised-for-2009-by-JTC.pdf |archive-date=2013-06-28 }}</ref><ref>{{cite journal |last1=Massaro |first1=D.W. |year=1972 |title=Preperceptual images, processing time, and perceptual units in auditory perception |journal=Psychological Review |volume=79 |issue=2 |pages=124–145 |doi=10.1037/h0032264|pmid=5024158 |citeseerx=10.1.1.468.6614 }}</ref><ref>{{cite journal |last1=Zwislocki |first1=J.J. |year=1969 |title=Temporal summation of loudness: an analysis |journal=The Journal of the Acoustical Society of America |volume=46 |issue=2B |pages=431–441 |doi=10.1121/1.1911708 |pmid=5804115 |bibcode=1969ASAJ...46..431Z}}</ref> इसका मतलब यह है कि छोटी अवधि में, बहुत छोटी ध्वनि लंबी ध्वनि की तुलना में धीमी हो सकती है, भले ही उन्हें समान तीव्रता के स्तर पर प्रस्तुत किया गया हो। लगभग 200 ms के बाद ऐसा नहीं होता है और ध्वनि की अवधि ध्वनि की स्पष्ट प्रबलता को प्रभावित नहीं करती है। चित्र 3- इस बात का आभास देता है कि श्रवण प्रांतस्था में भेजे जा | ||