ध्वनि - Revision history

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	हालाँकि, ध्वनि के प्रसारण से संबंधित कई जटिलताएँ हैं, स्वागत के बिंदु (यानी कान) पर, ध्वनि आसानी से दो सरल तत्वों में विभाजित होती है: दबाव और समय। ये मौलिक तत्व सभी ध्वनि तरंगों का आधार बनते हैं। उनका उपयोग हमारे द्वारा सुनी जाने वाली प्रत्येक ध्वनि का वर्णन करने के लिए किया जा सकता है।		हालाँकि, ध्वनि के प्रसारण से संबंधित कई जटिलताएँ हैं, स्वागत के बिंदु (यानी कान) पर, ध्वनि आसानी से दो सरल तत्वों में विभाजित होती है: दबाव और समय। ये मौलिक तत्व सभी ध्वनि तरंगों का आधार बनते हैं। उनका उपयोग हमारे द्वारा सुनी जाने वाली प्रत्येक ध्वनि का वर्णन करने के लिए किया जा सकता है।

	ध्वनि को पूरी तरह से समझने के लिए, एक जटिल तरंग जैसे कि इस पाठ के दाईं ओर एक नीली पृष्ठभूमि में दिखाया गया है, आमतौर पर इसके घटक भागों में विभाजित किया जाता है, जो विभिन्न ध्वनि तरंग आवृत्तियों (और शोर) का संयोजन होता है।<ref name="Handel, S. 1995">Handel, S. (1995). [https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=OywDx9pxCMYC&oi=fnd&pg=PA425&dq=%22Timbre+perception+and+auditory+object+identification%22&ots=P_6L53f1rX&sig=UF2k3GyEzCF1rOnDKHhgeA2MyJc Timbre perception and auditory object identification] {{Webarchive\|url=https://web.archive.org/web/20200110135929/https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=OywDx9pxCMYC&oi=fnd&pg=PA425&dq=%22Timbre+perception+and+auditory+object+identification%22&ots=P_6L53f1rX&sig=UF2k3GyEzCF1rOnDKHhgeA2MyJc \|date=2020-01-10 }}. Hearing, 425–461.</ref><ref name="Kendall, R. A. 1986">Kendall, R.A. (1986). The role of acoustic signal partitions in listener categorization of musical phrases. Music Perception, 185–213.</ref><ref name="Matthews, M. 1999 pp. 79-88">Matthews, M. (1999). Introduction to timbre. In P.R. Cook (Ed.), Music, cognition, and computerized sound: An introduction to psychoacoustic (pp. 79–88). Cambridge, Massachusetts: The MIT press.</ref>ध्वनि तरंगों को ~~अक्सर~~ [[ हिलाना \|साइनसॉइडल]] समतल तरंगों के संदर्भ में एक विवरण के लिए सरल बनाया जाता है, जिसमें इन सामान्य गुणों की विशेषता है:-		ध्वनि को पूरी तरह से समझने के लिए, एक जटिल तरंग जैसे कि इस पाठ के दाईं ओर एक नीली पृष्ठभूमि में दिखाया गया है, आमतौर पर इसके घटक भागों में विभाजित किया जाता है, जो विभिन्न ध्वनि तरंग आवृत्तियों (और शोर) का संयोजन होता है।<ref name="Handel, S. 1995">Handel, S. (1995). [https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=OywDx9pxCMYC&oi=fnd&pg=PA425&dq=%22Timbre+perception+and+auditory+object+identification%22&ots=P_6L53f1rX&sig=UF2k3GyEzCF1rOnDKHhgeA2MyJc Timbre perception and auditory object identification] {{Webarchive\|url=https://web.archive.org/web/20200110135929/https://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=OywDx9pxCMYC&oi=fnd&pg=PA425&dq=%22Timbre+perception+and+auditory+object+identification%22&ots=P_6L53f1rX&sig=UF2k3GyEzCF1rOnDKHhgeA2MyJc \|date=2020-01-10 }}. Hearing, 425–461.</ref><ref name="Kendall, R. A. 1986">Kendall, R.A. (1986). The role of acoustic signal partitions in listener categorization of musical phrases. Music Perception, 185–213.</ref><ref name="Matthews, M. 1999 pp. 79-88">Matthews, M. (1999). Introduction to timbre. In P.R. Cook (Ed.), Music, cognition, and computerized sound: An introduction to psychoacoustic (pp. 79–88). Cambridge, Massachusetts: The MIT press.</ref>ध्वनि तरंगों को प्रायः [[ हिलाना \|साइनसॉइडल]] समतल तरंगों के संदर्भ में एक विवरण के लिए सरल बनाया जाता है, जिसमें इन सामान्य गुणों की विशेषता है:-
	* आवृत्ति, या इसका प्रतिलोम, तरंगदैर्घ्य		* आवृत्ति, या इसका प्रतिलोम, तरंगदैर्घ्य
	* [[ आयाम ]], ध्वनि दबाव या ध्वनि की तीव्रता		* [[ आयाम ]], ध्वनि दबाव या ध्वनि की तीव्रता
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	:जहाँ p मूल-माध्य-वर्ग ध्वनि दाब है और <math>p_\mathrm{ref}</math> एक[[ संदर्भ ध्वनि दबाव ]]है।[[ अमेरिकी राष्ट्रीय मानक संस्थान \| अमेरिकी राष्ट्रीय मानक संस्थान]] एएनएसआई एस S1.1-1994 में परिभाषित सामान्य रूप से उपयोग किए जाने वाले संदर्भ ध्वनि दबाव, हवा में 20 माइक्रोपास्कल और पानी में 1 माइक्रोपास्कल हैं। एक निर्दिष्ट संदर्भ ध्वनि दबाव के बिना, डेसीबल में व्यक्त किया गया मान ध्वनि दबाव स्तर का प्रतिनिधित्व नहीं कर सकता है।		:जहाँ p मूल-माध्य-वर्ग ध्वनि दाब है और <math>p_\mathrm{ref}</math> एक[[ संदर्भ ध्वनि दबाव ]]है।[[ अमेरिकी राष्ट्रीय मानक संस्थान \| अमेरिकी राष्ट्रीय मानक संस्थान]] एएनएसआई एस S1.1-1994 में परिभाषित सामान्य रूप से उपयोग किए जाने वाले संदर्भ ध्वनि दबाव, हवा में 20 माइक्रोपास्कल और पानी में 1 माइक्रोपास्कल हैं। एक निर्दिष्ट संदर्भ ध्वनि दबाव के बिना, डेसीबल में व्यक्त किया गया मान ध्वनि दबाव स्तर का प्रतिनिधित्व नहीं कर सकता है।

	चूंकि मानव कान में एक सपाट वर्णक्रमीय प्रतिक्रिया नहीं होती है, ध्वनि दबाव ~~अक्सर~~ आवृत्ति भारित होते हैं ताकि मापा स्तर कथित स्तरों से अधिक निकटता से मेल खाते हो। [[ इंटरनेशनल इलेक्ट्रोटेक्नीकल कमीशन \|इंटरनेशनल इलेक्ट्रोटेक्नीकल कमीशन]] (आईईसी) ने कई भारोत्तोलन योजनाओं को परिभाषित किया है। शोर के लिए मानव कान की प्रतिक्रिया से मेल खाने के लिए ए-वेटिंग प्रयास और[[ ए-भार \| ए-भारित]] ध्वनि दबाव स्तर को डीबीए लेबल किया जाता है। सी-वेटिंग का उपयोग पीक लेवल को मापने के लिए किया जाता है।		चूंकि मानव कान में एक सपाट वर्णक्रमीय प्रतिक्रिया नहीं होती है, ध्वनि दबाव प्रायः आवृत्ति भारित होते हैं ताकि मापा स्तर कथित स्तरों से अधिक निकटता से मेल खाते हो। [[ इंटरनेशनल इलेक्ट्रोटेक्नीकल कमीशन \|इंटरनेशनल इलेक्ट्रोटेक्नीकल कमीशन]] (आईईसी) ने कई भारोत्तोलन योजनाओं को परिभाषित किया है। शोर के लिए मानव कान की प्रतिक्रिया से मेल खाने के लिए ए-वेटिंग प्रयास और[[ ए-भार \| ए-भारित]] ध्वनि दबाव स्तर को डीबीए लेबल किया जाता है। सी-वेटिंग का उपयोग पीक लेवल को मापने के लिए किया जाता है।

	==धारणा==		==धारणा==
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	ध्वनि का उपयोग कई प्रजातियों द्वारा [[ रक्षा तंत्र (जीव विज्ञान) ]], [[ पथ प्रदर्शन \|पथ प्रदर्शन]] ,भविष्यवाणी और संचार के लिए किया जाता है। पृथ्वी का [[ वायुमंडल ]], जलमंडल और कोई भी [[ भौतिक घटना \| भौतिक घटना]] जैसे आग, बारिश, हवा,[[ समुद्र की सतह की लहर \| समुद्र की लहर]] या भूकंप अपनी अनूठी आवाज़ें पैदा करता है। कई प्रजातियों जैसे मेंढक, पक्षी, समुद्री स्तनधारी और स्थलीय स्तनधारियों ने भी ध्वनि उत्पन्न करने के लिए विशेष [[ अंग (शरीर रचना) \|अंग]] विकसित होते है। कुछ प्रजातियों में, पक्षी स्वर और भाषण उत्पन्न करते हैं। इसके अलावा मनुष्यों ने संस्कृति और प्रौद्योगिकी (जैसे संगीत, टेलीफोन और रेडियो) विकसित की है जो उन्हें ध्वनि उत्पन्न करने, रिकॉर्ड करने, संचारित करने और प्रसारित करने की अनुमति देती है।		ध्वनि का उपयोग कई प्रजातियों द्वारा [[ रक्षा तंत्र (जीव विज्ञान) ]], [[ पथ प्रदर्शन \|पथ प्रदर्शन]] ,भविष्यवाणी और संचार के लिए किया जाता है। पृथ्वी का [[ वायुमंडल ]], जलमंडल और कोई भी [[ भौतिक घटना \| भौतिक घटना]] जैसे आग, बारिश, हवा,[[ समुद्र की सतह की लहर \| समुद्र की लहर]] या भूकंप अपनी अनूठी आवाज़ें पैदा करता है। कई प्रजातियों जैसे मेंढक, पक्षी, समुद्री स्तनधारी और स्थलीय स्तनधारियों ने भी ध्वनि उत्पन्न करने के लिए विशेष [[ अंग (शरीर रचना) \|अंग]] विकसित होते है। कुछ प्रजातियों में, पक्षी स्वर और भाषण उत्पन्न करते हैं। इसके अलावा मनुष्यों ने संस्कृति और प्रौद्योगिकी (जैसे संगीत, टेलीफोन और रेडियो) विकसित की है जो उन्हें ध्वनि उत्पन्न करने, रिकॉर्ड करने, संचारित करने और प्रसारित करने की अनुमति देती है।

	[[ शोर ]] एक ऐसा शब्द है जिसका इस्तेमाल ~~अक्सर~~ अवांछित ध्वनि को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। विज्ञान और इंजीनियरिंग में, शोर एक अवांछनीय घटक है जो वांछित संकेत को अस्पष्ट करता है। हालांकि, ध्वनि धारणा में इसका उपयोग ~~अक्सर~~ ध्वनि के स्रोत की पहचान करने के लिए किया जा सकता है और यह समय की धारणा का एक महत्वपूर्ण घटक है।		[[ शोर ]] एक ऐसा शब्द है जिसका इस्तेमाल प्रायः अवांछित ध्वनि को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। विज्ञान और इंजीनियरिंग में, शोर एक अवांछनीय घटक है जो वांछित संकेत को अस्पष्ट करता है। हालांकि, ध्वनि धारणा में इसका उपयोग प्रायः ध्वनि के स्रोत की पहचान करने के लिए किया जा सकता है और यह समय की धारणा का एक महत्वपूर्ण घटक है।

	[[ साउंडस्केप \| साउंडस्केप]] ध्वनिक वातावरण का घटक है जिसे मनुष्य द्वारा माना जा सकता है, ध्वनिक वातावरण किसी दिए गए क्षेत्र के भीतर सभी ध्वनियों (चाहे मनुष्यों के लिए श्रव्य हो या नहीं) का संयोजन करते है, जैसा कि पर्यावरण द्वारा संशोधित किया गया है।		[[ साउंडस्केप \| साउंडस्केप]] ध्वनिक वातावरण का घटक है जिसे मनुष्य द्वारा माना जा सकता है, ध्वनिक वातावरण किसी दिए गए क्षेत्र के भीतर सभी ध्वनियों (चाहे मनुष्यों के लिए श्रव्य हो या नहीं) का संयोजन करते है, जैसा कि पर्यावरण द्वारा संशोधित किया गया है।
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	=== बनावट ===		=== बनावट ===
	ध्वनि की बनावट ध्वनि स्रोतों की संख्या और उनके बीच परस्पर क्रिया से संबंधित है।<ref>{{citation \|author1=Cohen, D. \|author2=Dubnov, S. \|date=1997 \|title=Gestalt phenomena in musical texture \|journal=Journal of New Music Research \|volume=26 \|issue=4 \|pages=277–314 \|url=https://www.researchgate.net/publication/233076257 \|access-date=2015-11-19 \|url-status=live \|archive-url=https://web.archive.org/web/20151121084708/http://www.researchgate.net/profile/Shlomo_Dubnov/publication/233076257_Polyspectra_as_measures_of_sound_texture_and_timbre*/links/0f31752f6ce3c49334000000.pdf \|archive-date=2015-11-21 \|doi=10.1080/09298219708570732 }}</ref><ref>Kamien, R. (1980). Music: an appreciation. New York: McGraw-Hill. p. 62</ref> इस संदर्भ में बनावट शब्द श्रवण वस्तुओं के संज्ञानात्मक पृथक्करण से संबंधित है।<ref name="Cariani, P. 2012 pp. 351-390">{{Cite book \| doi=10.1007/978-1-4614-2314-0_13\| chapter=Toward a Theory of Information Processing in Auditory Cortex\| title=The Human Auditory Cortex\| volume=43\| pages=351–390\| series=Springer Handbook of Auditory Research\| year=2012\| last1=Cariani\| first1=Peter\| last2=Micheyl\| first2=Christophe\| isbn=978-1-4614-2313-3}}</ref> संगीत में बनावट को ~~अक्सर~~ [[ सामंजस्य \|यूनिसन,]] [[ polyphony \|पॉलीफोनी]] और [[ समरूपता \|होमोफोनी]] के बीच के अंतर के रूप में संदर्भित किया जाता है, लेकिन यह एक व्यस्त कैफे से संबंधित भी हो सकता है एक ध्वनि जिसे [[ कोलाहल \|कैकोफनी]] कहा जा सकता है।		ध्वनि की बनावट ध्वनि स्रोतों की संख्या और उनके बीच परस्पर क्रिया से संबंधित है।<ref>{{citation \|author1=Cohen, D. \|author2=Dubnov, S. \|date=1997 \|title=Gestalt phenomena in musical texture \|journal=Journal of New Music Research \|volume=26 \|issue=4 \|pages=277–314 \|url=https://www.researchgate.net/publication/233076257 \|access-date=2015-11-19 \|url-status=live \|archive-url=https://web.archive.org/web/20151121084708/http://www.researchgate.net/profile/Shlomo_Dubnov/publication/233076257_Polyspectra_as_measures_of_sound_texture_and_timbre*/links/0f31752f6ce3c49334000000.pdf \|archive-date=2015-11-21 \|doi=10.1080/09298219708570732 }}</ref><ref>Kamien, R. (1980). Music: an appreciation. New York: McGraw-Hill. p. 62</ref> इस संदर्भ में बनावट शब्द श्रवण वस्तुओं के संज्ञानात्मक पृथक्करण से संबंधित है।<ref name="Cariani, P. 2012 pp. 351-390">{{Cite book \| doi=10.1007/978-1-4614-2314-0_13\| chapter=Toward a Theory of Information Processing in Auditory Cortex\| title=The Human Auditory Cortex\| volume=43\| pages=351–390\| series=Springer Handbook of Auditory Research\| year=2012\| last1=Cariani\| first1=Peter\| last2=Micheyl\| first2=Christophe\| isbn=978-1-4614-2313-3}}</ref> संगीत में बनावट को प्रायः [[ सामंजस्य \|यूनिसन,]] [[ polyphony \|पॉलीफोनी]] और [[ समरूपता \|होमोफोनी]] के बीच के अंतर के रूप में संदर्भित किया जाता है, लेकिन यह एक व्यस्त कैफे से संबंधित भी हो सकता है एक ध्वनि जिसे [[ कोलाहल \|कैकोफनी]] कहा जा सकता है।

	=== स्थानीयकरण ===		=== स्थानीयकरण ===

alpha>Manidh at 09:29, 26 September 2022

2022-09-26T09:29:05Z

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	\|description=[[Drum cadence]]s performed by the [[United States Navy Band]]		\|description=[[Drum cadence]]s performed by the [[United States Navy Band]]
	}}		}}
	भौतिकी में, ध्वनि एक [[ कंपन \|कंपन]] है जो गैस, तरल या ठोस जैसे [[ संचरण माध्यम \|संचरण]] के माध्यम से [[ ध्वनिक तरंग ]]के रूप में फैलता है। मानव [[ शरीर क्रिया विज्ञान ]]और [[ मनोविज्ञान \|मनोविज्ञान]] में, ध्वनि ऐसी तरंगों का "स्वागत" और मस्तिष्क द्वारा उनकी "धारणा" है<ref>{{cite book \|publisher=Western Electrical Company \|title=Fundamentals of Telephone Communication Systems \|date=1969 \|page=2.1}}</ref> जिन ध्वनिक तरंगों की [[ आवृत्ति \|आवृत्ति]] लगभग 20 हर्ट्ज और 20 किलोहर्ट्ज़ के बीच होती है, [[ ऑडियो आवृत्ति \|ऑडियो आवृत्ति]] रेंज मनुष्यों में एक श्रवण धारणा उत्पन्न करती है वायुमंडलीय दबाव में हवा में, ये 17 मीटर (56 फीट) से 1.7 सेंटीमीटर (0.67 इंच) की [[ तरंग दैर्ध्य \|तरंग दैर्ध्य]] के साथ ध्वनि तरंगों का प्रतिनिधित्व करते हैं।{{convert\|\|\|}} {{convert\|\|\|\|sp=}}20 [[ kHz \|kHz]] से ऊपर की ध्वनि तरंगों को [[ अल्ट्रासाउंड ]] के रूप में जाना जाता है और यह मनुष्यों के लिए श्रव्य नहीं हैं। 20 हर्ट्ज से कम की ध्वनि तरंगों को [[ इन्फ्रासाउंड \|इन्फ्रासाउंड]] कहा जाता है। विभिन्न जानवरों की प्रजातियों में अलग-अलग[[ श्रवण सीमा ]] होती है।		भौतिकी में, ध्वनि एक [[ कंपन \|कंपन]] है जो गैस, तरल या ठोस जैसे [[ संचरण माध्यम \|संचरण]] के माध्यम से [[ ध्वनिक तरंग ]]के रूप में फैलता है। मानव [[ शरीर क्रिया विज्ञान ]]और [[ मनोविज्ञान \|मनोविज्ञान]] में, ध्वनि ऐसी तरंगों का "स्वागत" और मस्तिष्क द्वारा उनकी "धारणा" है<ref>{{cite book \|publisher=Western Electrical Company \|title=Fundamentals of Telephone Communication Systems \|date=1969 \|page=2.1}}</ref> जिन ध्वनिक तरंगों की [[ आवृत्ति \|आवृत्ति]] लगभग 20 हर्ट्ज और 20 किलोहर्ट्ज़ के बीच होती है, [[ ऑडियो आवृत्ति \|ऑडियो आवृत्ति]] रेंज मनुष्यों में एक श्रवण धारणा उत्पन्न करती है वायुमंडलीय दबाव में हवा में, ये 17 मीटर (56 फीट) से 1.7 सेंटीमीटर (0.67 इंच) की [[ तरंग दैर्ध्य \|तरंग दैर्ध्य]] के साथ ध्वनि तरंगों का प्रतिनिधित्व करते हैं।{{convert\|\|\|}} {{convert\|\|\|\|sp=}}20 [[ kHz \|kHz]] से ऊपर की ध्वनि तरंगों को [[ अल्ट्रासाउंड ]] के रूप में जाना जाता है और यह मनुष्यों के लिए श्रव्य नहीं हैं। 20 हर्ट्ज से कम की ध्वनि तरंगों को [[ इन्फ्रासाउंड \|इन्फ्रासाउंड]] कहा जाता है। विभिन्न जानवरों की प्रजातियों में अलग-अलग[[ श्रवण सीमा \| श्रवण सीमा]] होती है।

	== ध्वनि-विज्ञान ==		== ध्वनि-विज्ञान ==

alpha>Manidh at 08:25, 26 September 2022

2022-09-26T08:25:34Z

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	=== स्वराघात (पिच~~'''~~)~~'''~~ ===		=== स्वराघात (पिच) ===
	[[File:Pitch perception.png\|thumb\|चित्रा 1. ''स्वराघात ('''पिच)''''' धारणा]]		[[File:Pitch perception.png\|thumb\|चित्रा 1. ''स्वराघात ('''पिच)''''' धारणा]]
	पिच को "निम्न" या "उच्च" ध्वनि के रूप में माना जाता है और ध्वनि बनाने वाले कंपनों की चक्रीय, दोहराव वाली प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है। सरल ध्वनियों के लिए पिच सबसे धीमी कंपन की आवृत्ति से संबंधित है (जिसे मौलिक हार्मोनिक कहा जाता है)। जटिल ध्वनियों के मामले में, पिच की धारणा भिन्न हो सकती है।एक विशेष पिच का चयन कंपन की पूर्व-सचेत परीक्षा द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें उनकी आवृत्तियों और उनके बीच संतुलन शामिल है। संभावित हार्मोनिक्स पर विशेष ध्यान दिया जाता है।<ref>De Cheveigne, A. (2005). Pitch perception models. Pitch, 169-233.</ref><ref>{{cite journal \|last1=Krumbholz \|first1=K. \|last2=Patterson \|first2=R. \|last3=Seither-Preisler \|first3=A. \|last4=Lammertmann \|first4=C. \|last5=Lütkenhöner \|first5=B. \|year=2003 \|title=Neuromagnetic evidence for a pitch processing center in Heschl's gyrus \|journal=Cerebral Cortex \|volume=13 \|issue=7 \|pages=765–772 \|doi=10.1093/cercor/13.7.765\|pmid=12816892 \|doi-access=free }}</ref> प्रत्येक ध्वनि को निम्न से उच्च तक एक पिच सातत्य पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए: सफेद शोर (सभी आवृत्तियों में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) [[ गुलाबी शोर ]] (सप्तक में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) की तुलना में पिच में अधिक लगता है क्योंकि सफेद शोर में उच्च आवृत्ति सामग्री होती है। चित्र 1 पिच पहचान का एक उदाहरण दिखाता है। सुनने की प्रक्रिया के दौरान, प्रत्येक ध्वनि का एक दोहराए जाने वाले पैटर्न के लिए विश्लेषण किया जाता है (चित्र 1 देखें: नारंगी तीर) और परिणाम एक निश्चित ऊंचाई (ऑक्टेव) और क्रोमा (नोट नाम) के एकल पिच के रूप में श्रवण प्रांतस्था को अग्रेषित किए जाते हैं।		पिच को "निम्न" या "उच्च" ध्वनि के रूप में माना जाता है और ध्वनि बनाने वाले कंपनों की चक्रीय, दोहराव वाली प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है। सरल ध्वनियों के लिए पिच सबसे धीमी कंपन की आवृत्ति से संबंधित है (जिसे मौलिक हार्मोनिक कहा जाता है)। जटिल ध्वनियों के मामले में, पिच की धारणा भिन्न हो सकती है।एक विशेष पिच का चयन कंपन की पूर्व-सचेत परीक्षा द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें उनकी आवृत्तियों और उनके बीच संतुलन शामिल है। संभावित हार्मोनिक्स पर विशेष ध्यान दिया जाता है।<ref>De Cheveigne, A. (2005). Pitch perception models. Pitch, 169-233.</ref><ref>{{cite journal \|last1=Krumbholz \|first1=K. \|last2=Patterson \|first2=R. \|last3=Seither-Preisler \|first3=A. \|last4=Lammertmann \|first4=C. \|last5=Lütkenhöner \|first5=B. \|year=2003 \|title=Neuromagnetic evidence for a pitch processing center in Heschl's gyrus \|journal=Cerebral Cortex \|volume=13 \|issue=7 \|pages=765–772 \|doi=10.1093/cercor/13.7.765\|pmid=12816892 \|doi-access=free }}</ref> प्रत्येक ध्वनि को निम्न से उच्च तक एक पिच सातत्य पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए: सफेद शोर (सभी आवृत्तियों में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) [[ गुलाबी शोर ]] (सप्तक में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) की तुलना में पिच में अधिक लगता है क्योंकि सफेद शोर में उच्च आवृत्ति सामग्री होती है। चित्र 1 पिच पहचान का एक उदाहरण दिखाता है। सुनने की प्रक्रिया के दौरान, प्रत्येक ध्वनि का एक दोहराए जाने वाले पैटर्न के लिए विश्लेषण किया जाता है (चित्र 1 देखें: नारंगी तीर) और परिणाम एक निश्चित ऊंचाई (ऑक्टेव) और क्रोमा (नोट नाम) के एकल पिच के रूप में श्रवण प्रांतस्था को अग्रेषित किए जाते हैं।

alpha>Manidh at 08:24, 26 September 2022

2022-09-26T08:24:18Z

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	=== स्वराघात ('''~~पिच~~)''' ===		=== स्वराघात (पिच''')''' ===
	[[File:Pitch perception.png\|thumb\|चित्रा 1. ''स्वराघात ('''पिच)''''' धारणा]]		[[File:Pitch perception.png\|thumb\|चित्रा 1. ''स्वराघात ('''पिच)''''' धारणा]]
	पिच को "निम्न" या "उच्च" ध्वनि के रूप में माना जाता है और ध्वनि बनाने वाले कंपनों की चक्रीय, दोहराव वाली प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है। सरल ध्वनियों के लिए पिच सबसे धीमी कंपन की आवृत्ति से संबंधित है (जिसे मौलिक हार्मोनिक कहा जाता है)। जटिल ध्वनियों के मामले में, पिच की धारणा भिन्न हो सकती है।एक विशेष पिच का चयन कंपन की पूर्व-सचेत परीक्षा द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें उनकी आवृत्तियों और उनके बीच संतुलन शामिल है। संभावित हार्मोनिक्स पर विशेष ध्यान दिया जाता है।<ref>De Cheveigne, A. (2005). Pitch perception models. Pitch, 169-233.</ref><ref>{{cite journal \|last1=Krumbholz \|first1=K. \|last2=Patterson \|first2=R. \|last3=Seither-Preisler \|first3=A. \|last4=Lammertmann \|first4=C. \|last5=Lütkenhöner \|first5=B. \|year=2003 \|title=Neuromagnetic evidence for a pitch processing center in Heschl's gyrus \|journal=Cerebral Cortex \|volume=13 \|issue=7 \|pages=765–772 \|doi=10.1093/cercor/13.7.765\|pmid=12816892 \|doi-access=free }}</ref> प्रत्येक ध्वनि को निम्न से उच्च तक एक पिच सातत्य पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए: सफेद शोर (सभी आवृत्तियों में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) [[ गुलाबी शोर ]] (सप्तक में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) की तुलना में पिच में अधिक लगता है क्योंकि सफेद शोर में उच्च आवृत्ति सामग्री होती है। चित्र 1 पिच पहचान का एक उदाहरण दिखाता है। सुनने की प्रक्रिया के दौरान, प्रत्येक ध्वनि का एक दोहराए जाने वाले पैटर्न के लिए विश्लेषण किया जाता है (चित्र 1 देखें: नारंगी तीर) और परिणाम एक निश्चित ऊंचाई (ऑक्टेव) और क्रोमा (नोट नाम) के एकल पिच के रूप में श्रवण प्रांतस्था को अग्रेषित किए जाते हैं।		पिच को "निम्न" या "उच्च" ध्वनि के रूप में माना जाता है और ध्वनि बनाने वाले कंपनों की चक्रीय, दोहराव वाली प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है। सरल ध्वनियों के लिए पिच सबसे धीमी कंपन की आवृत्ति से संबंधित है (जिसे मौलिक हार्मोनिक कहा जाता है)। जटिल ध्वनियों के मामले में, पिच की धारणा भिन्न हो सकती है।एक विशेष पिच का चयन कंपन की पूर्व-सचेत परीक्षा द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें उनकी आवृत्तियों और उनके बीच संतुलन शामिल है। संभावित हार्मोनिक्स पर विशेष ध्यान दिया जाता है।<ref>De Cheveigne, A. (2005). Pitch perception models. Pitch, 169-233.</ref><ref>{{cite journal \|last1=Krumbholz \|first1=K. \|last2=Patterson \|first2=R. \|last3=Seither-Preisler \|first3=A. \|last4=Lammertmann \|first4=C. \|last5=Lütkenhöner \|first5=B. \|year=2003 \|title=Neuromagnetic evidence for a pitch processing center in Heschl's gyrus \|journal=Cerebral Cortex \|volume=13 \|issue=7 \|pages=765–772 \|doi=10.1093/cercor/13.7.765\|pmid=12816892 \|doi-access=free }}</ref> प्रत्येक ध्वनि को निम्न से उच्च तक एक पिच सातत्य पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए: सफेद शोर (सभी आवृत्तियों में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) [[ गुलाबी शोर ]] (सप्तक में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) की तुलना में पिच में अधिक लगता है क्योंकि सफेद शोर में उच्च आवृत्ति सामग्री होती है। चित्र 1 पिच पहचान का एक उदाहरण दिखाता है। सुनने की प्रक्रिया के दौरान, प्रत्येक ध्वनि का एक दोहराए जाने वाले पैटर्न के लिए विश्लेषण किया जाता है (चित्र 1 देखें: नारंगी तीर) और परिणाम एक निश्चित ऊंचाई (ऑक्टेव) और क्रोमा (नोट नाम) के एकल पिच के रूप में श्रवण प्रांतस्था को अग्रेषित किए जाते हैं।

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	=== ''स्वराघात ('''पिच)''''' ===		=== ''स्वराघात ('''पिच)''''' ===
	[[File:Pitch perception.png\|thumb\|चित्रा 1. पिच धारणा]]		[[File:Pitch perception.png\|thumb\|चित्रा 1. ''स्वराघात ('''पिच)''''' धारणा]]
	पिच को "निम्न" या "उच्च" ध्वनि के रूप में माना जाता है और ध्वनि बनाने वाले कंपनों की चक्रीय, दोहराव वाली प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है। सरल ध्वनियों के लिए पिच सबसे धीमी कंपन की आवृत्ति से संबंधित है (जिसे मौलिक हार्मोनिक कहा जाता है)। जटिल ध्वनियों के मामले में, पिच की धारणा भिन्न हो सकती है।एक विशेष पिच का चयन कंपन की पूर्व-सचेत परीक्षा द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें उनकी आवृत्तियों और उनके बीच संतुलन शामिल है। संभावित हार्मोनिक्स पर विशेष ध्यान दिया जाता है।<ref>De Cheveigne, A. (2005). Pitch perception models. Pitch, 169-233.</ref><ref>{{cite journal \|last1=Krumbholz \|first1=K. \|last2=Patterson \|first2=R. \|last3=Seither-Preisler \|first3=A. \|last4=Lammertmann \|first4=C. \|last5=Lütkenhöner \|first5=B. \|year=2003 \|title=Neuromagnetic evidence for a pitch processing center in Heschl's gyrus \|journal=Cerebral Cortex \|volume=13 \|issue=7 \|pages=765–772 \|doi=10.1093/cercor/13.7.765\|pmid=12816892 \|doi-access=free }}</ref> प्रत्येक ध्वनि को निम्न से उच्च तक एक पिच सातत्य पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए: सफेद शोर (सभी आवृत्तियों में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) [[ गुलाबी शोर ]] (सप्तक में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) की तुलना में पिच में अधिक लगता है क्योंकि सफेद शोर में उच्च आवृत्ति सामग्री होती है। चित्र 1 पिच पहचान का एक उदाहरण दिखाता है। सुनने की प्रक्रिया के दौरान, प्रत्येक ध्वनि का एक दोहराए जाने वाले पैटर्न के लिए विश्लेषण किया जाता है (चित्र 1 देखें: नारंगी तीर) और परिणाम एक निश्चित ऊंचाई (ऑक्टेव) और क्रोमा (नोट नाम) के एकल पिच के रूप में श्रवण प्रांतस्था को अग्रेषित किए जाते हैं।		पिच को "निम्न" या "उच्च" ध्वनि के रूप में माना जाता है और ध्वनि बनाने वाले कंपनों की चक्रीय, दोहराव वाली प्रकृति का प्रतिनिधित्व करता है। सरल ध्वनियों के लिए पिच सबसे धीमी कंपन की आवृत्ति से संबंधित है (जिसे मौलिक हार्मोनिक कहा जाता है)। जटिल ध्वनियों के मामले में, पिच की धारणा भिन्न हो सकती है।एक विशेष पिच का चयन कंपन की पूर्व-सचेत परीक्षा द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिसमें उनकी आवृत्तियों और उनके बीच संतुलन शामिल है। संभावित हार्मोनिक्स पर विशेष ध्यान दिया जाता है।<ref>De Cheveigne, A. (2005). Pitch perception models. Pitch, 169-233.</ref><ref>{{cite journal \|last1=Krumbholz \|first1=K. \|last2=Patterson \|first2=R. \|last3=Seither-Preisler \|first3=A. \|last4=Lammertmann \|first4=C. \|last5=Lütkenhöner \|first5=B. \|year=2003 \|title=Neuromagnetic evidence for a pitch processing center in Heschl's gyrus \|journal=Cerebral Cortex \|volume=13 \|issue=7 \|pages=765–772 \|doi=10.1093/cercor/13.7.765\|pmid=12816892 \|doi-access=free }}</ref> प्रत्येक ध्वनि को निम्न से उच्च तक एक पिच सातत्य पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए: सफेद शोर (सभी आवृत्तियों में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) [[ गुलाबी शोर ]] (सप्तक में समान रूप से फैला हुआ यादृच्छिक शोर) की तुलना में पिच में अधिक लगता है क्योंकि सफेद शोर में उच्च आवृत्ति सामग्री होती है। चित्र 1 पिच पहचान का एक उदाहरण दिखाता है। सुनने की प्रक्रिया के दौरान, प्रत्येक ध्वनि का एक दोहराए जाने वाले पैटर्न के लिए विश्लेषण किया जाता है (चित्र 1 देखें: नारंगी तीर) और परिणाम एक निश्चित ऊंचाई (ऑक्टेव) और क्रोमा (नोट नाम) के एकल पिच के रूप में श्रवण प्रांतस्था को अग्रेषित किए जाते हैं।

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	=== '''ध्वनि उच्चता''' ===		=== '''ध्वनि उच्चता''' ===
	[[File:Loudness perception v5.gif\|thumb\|चित्रा 3. ~~शोर~~ की धारणा]]		[[File:Loudness perception v5.gif\|thumb\|चित्रा 3. '''''ध्वनि उच्चता''''' की धारणा]]
	लाउडनेस को माना जाता है कि ध्वनि कितनी तेज या धीमी है और लघु चक्रीय समय अवधि में श्रवण तंत्रिका उत्तेजनाओं की कुल संख्या से संबंधित होती है, सबसे अधिक संभावना थीटा तरंग चक्रों की अवधि में होती है।<ref>{{citation \|author=Corwin, J. \|date=2009 \|title=The auditory system \|url=http://www.medicine.virginia.edu/basic-science/departments/neurosci/research/corwin-lab/educationresearch/handouts/Auditory-System-handout-revised-for-2009-by-JTC.pdf \|access-date=2013-04-06 \|url-status=live \|archive-url=https://web.archive.org/web/20130628061206/http://www.medicine.virginia.edu/basic-science/departments/neurosci/research/corwin-lab/educationresearch/handouts/Auditory-System-handout-revised-for-2009-by-JTC.pdf \|archive-date=2013-06-28 }}</ref><ref>{{cite journal \|last1=Massaro \|first1=D.W. \|year=1972 \|title=Preperceptual images, processing time, and perceptual units in auditory perception \|journal=Psychological Review \|volume=79 \|issue=2 \|pages=124–145 \|doi=10.1037/h0032264\|pmid=5024158 \|citeseerx=10.1.1.468.6614 }}</ref><ref>{{cite journal \|last1=Zwislocki \|first1=J.J. \|year=1969 \|title=Temporal summation of loudness: an analysis \|journal=The Journal of the Acoustical Society of America \|volume=46 \|issue=2B \|pages=431–441 \|doi=10.1121/1.1911708 \|pmid=5804115 \|bibcode=1969ASAJ...46..431Z}}</ref> इसका मतलब यह है कि छोटी अवधि में, बहुत छोटी ध्वनि लंबी ध्वनि की तुलना में धीमी हो सकती है, भले ही उन्हें समान तीव्रता के स्तर पर प्रस्तुत किया गया हो। लगभग 200 ms के बाद ऐसा नहीं होता है और ध्वनि की अवधि ध्वनि की स्पष्ट प्रबलता को प्रभावित नहीं करती है। चित्र 3- इस बात का आभास देता है कि श्रवण प्रांतस्था में भेजे जाने से पहले लगभग 200 ms की अवधि में प्रबलता की जानकारी को कैसे अभिव्यक्त किया जाता है। लाउडर सिग्नल बेसिलर मेम्ब्रेन पर एक बड़ा 'धक्का' बनाते हैं और इस तरह अधिक नसों को उत्तेजित करते हैं, एक मजबूत '''ध्वनि उच्चता''' सिग्नल बनाते हैं। एक अधिक जटिल संकेत भी अधिक तंत्रिका फायरिंग बनाता है और इसलिए एक सरल ध्वनि जैसे साइन लहर की तुलना में जोर से (उसी तरंग आयाम के लिए) लगता है।		लाउडनेस को माना जाता है कि ध्वनि कितनी तेज या धीमी है और लघु चक्रीय समय अवधि में श्रवण तंत्रिका उत्तेजनाओं की कुल संख्या से संबंधित होती है, सबसे अधिक संभावना थीटा तरंग चक्रों की अवधि में होती है।<ref>{{citation \|author=Corwin, J. \|date=2009 \|title=The auditory system \|url=http://www.medicine.virginia.edu/basic-science/departments/neurosci/research/corwin-lab/educationresearch/handouts/Auditory-System-handout-revised-for-2009-by-JTC.pdf \|access-date=2013-04-06 \|url-status=live \|archive-url=https://web.archive.org/web/20130628061206/http://www.medicine.virginia.edu/basic-science/departments/neurosci/research/corwin-lab/educationresearch/handouts/Auditory-System-handout-revised-for-2009-by-JTC.pdf \|archive-date=2013-06-28 }}</ref><ref>{{cite journal \|last1=Massaro \|first1=D.W. \|year=1972 \|title=Preperceptual images, processing time, and perceptual units in auditory perception \|journal=Psychological Review \|volume=79 \|issue=2 \|pages=124–145 \|doi=10.1037/h0032264\|pmid=5024158 \|citeseerx=10.1.1.468.6614 }}</ref><ref>{{cite journal \|last1=Zwislocki \|first1=J.J. \|year=1969 \|title=Temporal summation of loudness: an analysis \|journal=The Journal of the Acoustical Society of America \|volume=46 \|issue=2B \|pages=431–441 \|doi=10.1121/1.1911708 \|pmid=5804115 \|bibcode=1969ASAJ...46..431Z}}</ref> इसका मतलब यह है कि छोटी अवधि में, बहुत छोटी ध्वनि लंबी ध्वनि की तुलना में धीमी हो सकती है, भले ही उन्हें समान तीव्रता के स्तर पर प्रस्तुत किया गया हो। लगभग 200 ms के बाद ऐसा नहीं होता है और ध्वनि की अवधि ध्वनि की स्पष्ट प्रबलता को प्रभावित नहीं करती है। चित्र 3- इस बात का आभास देता है कि श्रवण प्रांतस्था में भेजे जाने से पहले लगभग 200 ms की अवधि में प्रबलता की जानकारी को कैसे अभिव्यक्त किया जाता है। लाउडर सिग्नल बेसिलर मेम्ब्रेन पर एक बड़ा 'धक्का' बनाते हैं और इस तरह अधिक नसों को उत्तेजित करते हैं, एक मजबूत '''ध्वनि उच्चता''' सिग्नल बनाते हैं। एक अधिक जटिल संकेत भी अधिक तंत्रिका फायरिंग बनाता है और इसलिए एक सरल ध्वनि जैसे साइन लहर की तुलना में जोर से (उसी तरंग आयाम के लिए) लगता है।

	=== ''ध्वनि गुणता'' ===		=== ''ध्वनि गुणता'' ===
	[[File:Timbre perception.png\|thumb\|चित्रा 4. लय की धारणा]]		[[File:Timbre perception.png\|thumb\|चित्रा 4. ''ध्वनि गुणता'' की धारणा]]
	लय को विभिन्न ध्वनियों की गुणवत्ता के रूप में माना जाता है (उदाहरण के लिए एक गिरी हुई चट्टान की गड़गड़ाहट, एक ड्रिल की सीटी, एक संगीत वाद्ययंत्र का स्वर या आवाज की गुणवत्ता) और एक ध्वनि पहचान के पूर्व-सचेत आवंटन का प्रतिनिधित्व करता है। यह फ़्रीक्वेंसी ट्रांज़िएंट्स, नीरवता, अस्थिरता, कथित ''स्वराघात'' और विस्तारित समय सीमा में ध्वनि में ओवरटोन के प्रसार और तीव्रता से प्राप्त जानकारी पर आधारित है।<ref name="Handel, S. 1995"/><ref name="Kendall, R. A. 1986"/><ref name="Matthews, M. 1999 pp. 79-88"/>समय के साथ ध्वनि कैसे बदलती है (चित्र 4 देखें) समयबद्ध पहचान के लिए अधिकांश जानकारी प्रदान करती है। भले ही प्रत्येक उपकरण से तरंग रूप का एक छोटा खंड बहुत समान दिखता है (आकृति 4 में नारंगी तीरों द्वारा दर्शाए गए विस्तारित अनुभाग देखें) शहनाई और पियानो के बीच समय के साथ परिवर्तन में अंतर और हार्मोनिक सामग्री दोनों में स्पष्ट है। सुनाई देने वाली अलग-अलग आवाजें कम ध्यान देने योग्य हैं, जैसे कि शहनाई के लिए हवा की फुफकार और पियानो के लिए हथौड़े से प्रहार।		''ध्वनि गुणता'' को विभिन्न ध्वनियों की गुणवत्ता के रूप में माना जाता है (उदाहरण के लिए एक गिरी हुई चट्टान की गड़गड़ाहट, एक ड्रिल की सीटी, एक संगीत वाद्ययंत्र का स्वर या आवाज की गुणवत्ता) और एक ध्वनि पहचान के पूर्व-सचेत आवंटन का प्रतिनिधित्व करता है। यह फ़्रीक्वेंसी ट्रांज़िएंट्स, नीरवता, अस्थिरता, कथित ''स्वराघात'' और विस्तारित समय सीमा में ध्वनि में ओवरटोन के प्रसार और तीव्रता से प्राप्त जानकारी पर आधारित है।<ref name="Handel, S. 1995"/><ref name="Kendall, R. A. 1986"/><ref name="Matthews, M. 1999 pp. 79-88"/>समय के साथ ध्वनि कैसे बदलती है (चित्र 4 देखें) समयबद्ध पहचान के लिए अधिकांश जानकारी प्रदान करती है। भले ही प्रत्येक उपकरण से तरंग रूप का एक छोटा खंड बहुत समान दिखता है (आकृति 4 में नारंगी तीरों द्वारा दर्शाए गए विस्तारित अनुभाग देखें) शहनाई और पियानो के बीच समय के साथ परिवर्तन में अंतर और हार्मोनिक सामग्री दोनों में स्पष्ट है। सुनाई देने वाली अलग-अलग आवाजें कम ध्यान देने योग्य हैं, जैसे कि शहनाई के लिए हवा की फुफकार और पियानो के लिए हथौड़े से प्रहार।

	=== ''बनावट'' ===		=== ''बनावट'' ===