ऑडियो प्रतिक्रिया



ऑडियो फीडबैक (जिसे ध्वनिक फीडबैक के रूप में भी जाना जाता है, केवल फीडबैक के रूप में) एक सकारात्मक फीडबैक स्थिति है जो तब घटित हो सकती है जब एक ऑडियो इनपुट (उदाहरण के लिए, एक माइक्रोफोन या गिटार पिकअप) और एक ऑडियो आउटपुट (उदाहरण के लिए, एक ध्वनि-विस्तारक यंत्र ) के बीच एक ध्वनिक पथ मौजूद होता है। ). इस उदाहरण में, माइक्रोफ़ोन द्वारा प्राप्त एक सिग्नल एम्पलीफायर है और लाउडस्पीकर से बाहर निकल जाता है। लाउडस्पीकर से ध्वनि को फिर से माइक्रोफ़ोन द्वारा प्राप्त किया जा सकता है, आगे बढ़ाया जा सकता है, और फिर लाउडस्पीकर के माध्यम से फिर से प्रसारित किया जा सकता है। परिणामी हाउल की आवृत्ति माइक्रोफोन, एम्पलीफायर और लाउडस्पीकर में अनुनाद आवृत्तियों, कमरे की ध्वनिकी, माइक्रोफोन और लाउडस्पीकर के दिशात्मक पिक-अप और उत्सर्जन पैटर्न और उनके बीच की दूरी से निर्धारित होती है। ऑडियो फीडबैक के सिद्धांतों की खोज सबसे पहले डेनिश वैज्ञानिक सोरेन एब्सलोन लार्सन ने की थी, इसलिए इसे लार्सन प्रभाव के रूप में भी जाना जाता है।

फीडबैक को लगभग हमेशा अवांछनीय माना जाता है जब यह ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली या पीए सिस्टम का उपयोग करके किसी कार्यक्रम में गायक या सार्वजनिक वक्ता के माइक्रोफोन के साथ होता है। ऑडियो इंजीनियर आम तौर पर फीडबैक को रोकने के लिए माइक्रोफोन # कार्डियोइड पिकअप पैटर्न और विभिन्न इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों, जैसे तुल्यकारक (ऑडियो)ऑडियो) और 1990 के दशक से स्वचालित प्रतिक्रिया दबानेवाला यंत्र ्स के साथ दिशात्मक माइक्रोफोन का उपयोग करते हैं, जो दर्शकों के कार्यक्रम के आनंद को कम करता है और उपकरण को नुकसान पहुंचा सकता है। या शोर-प्रेरित श्रवण हानि।

1960 के दशक से, रॉक संगीत बैंड में विद्युत गिटार  वादकों ने लाउड गिटार एम्पलीफायरों,  स्पीकर संलग्नक  और विरूपण (संगीत) प्रभावों का उपयोग करके जानबूझकर लंबे समय तक चलने वाले स्वरों सहित विभिन्न ध्वनियां बनाने के लिए गिटार फीडबैक तैयार किया है जिन्हें मानक बजाने की तकनीकों का उपयोग करके उत्पन्न नहीं किया जा सकता है। हेवी मेटल संगीत,  कट्टर गुंडा  और  कर्कश  में गिटार फीडबैक की ध्वनि को एक वांछनीय संगीत प्रभाव माना जाता है। जिमी हेंड्रिक्स अद्वितीय संगीत ध्वनियाँ बनाने के लिए अपने गिटार एकल में गिटार फीडबैक के जानबूझकर उपयोग में एक प्रर्वतक थे।

इतिहास और सिद्धांत
फीडबैक की शर्तें बार्कहाउज़ेन स्थिरता मानदंड का पालन करती हैं, अर्थात्, पर्याप्त उच्च लाभ के साथ, एक फीडबैक लूप में एक स्थिर दोलन हो सकता है (और आमतौर पर होगा) जिसकी आवृत्ति ऐसी है कि चरण विलंब 360 डिग्री (कोण) का एक पूर्णांक गुणक है। s और उस आवृत्ति पर लाभ (इलेक्ट्रॉनिक्स) 1 के बराबर है। यदि किसी आवृत्ति के लिए लघु-सिग्नल लाभ 1 से अधिक है तो सिस्टम उस आवृत्ति पर दोलन करना शुरू कर देगा क्योंकि उस आवृत्ति पर शोर बढ़ जाएगा। ध्वनि वास्तव में किसी के बजाये ही उत्पन्न होगी। जब तक आउटपुट क्लिपिंग (ऑडियो) शुरू नहीं हो जाता तब तक ध्वनि का स्तर बढ़ जाएगा, जिससे लूप का लाभ बिल्कुल एकता तक कम हो जाएगा। यह वह सिद्धांत है जिस पर इलेक्ट्रॉनिक थरथरानवाला आधारित हैं; उस स्थिति में, हालांकि फीडबैक लूप पूरी तरह से इलेक्ट्रॉनिक है, सिद्धांत वही है। यदि लाभ बड़ा है लेकिन 1 से थोड़ा कम है, तो बज रहा है (संकेत)  पेश किया जाएगा, लेकिन केवल तब जब कम से कम कुछ इनपुट ध्वनि पहले से ही सिस्टम के माध्यम से भेजी जा रही हो।

ध्वनिक फीडबैक पर प्रारंभिक शैक्षणिक कार्य डॉ. सी. पॉल बोनर द्वारा किया गया था। बोनर ध्वनिक फीडबैक, रूम-रिंग मोड और रूम-साउंड सिस्टम इक्वलाइजिंग तकनीकों के बुनियादी सिद्धांतों को स्थापित करने के लिए जिम्मेदार थे। बोनर ने तर्क दिया कि जब फीडबैक हुआ, तो उसने एक सटीक आवृत्ति पर ऐसा किया। उन्होंने यह भी तर्क दिया कि लाउडस्पीकर की सिग्नल श्रृंखला में उस आवृत्ति पर एक बहुत ही संकीर्ण नोच फिल्टर  डालकर इसे रोका जा सकता है। उन्होंने विशिष्ट कमरों में विशिष्ट फीडबैक आवृत्तियों के लिए नॉच फिल्टर तैयार करने के लिए सफ़ेद उपकरण (ऑडियो)ऑडियो) के संस्थापक गिफोर्ड व्हाइट के साथ काम किया।

दूरी
फीडबैक से पहले लाभ को अधिकतम करने के लिए, माइक्रोफ़ोन को वापस भेजी जाने वाली ध्वनि ऊर्जा की मात्रा को यथासंभव कम किया जाना चाहिए। चूंकि ध्वनि का दबाव मुक्त स्थान में दूरी r के संबंध में 1/r के साथ कम हो जाता है, या बंद स्थानों में प्रतिध्वनि दूरी (और 1/r² के साथ ऊर्जा घनत्व) के रूप में ज्ञात दूरी तक गिर जाता है, इसलिए माइक्रोफ़ोन को चालू रखना महत्वपूर्ण है स्पीकर सिस्टम से काफी बड़ी दूरी। साथ ही, माइक्रोफ़ोन को स्पीकर के सामने नहीं रखा जाना चाहिए और माइक का उपयोग करने वाले व्यक्तियों को स्पीकर के बाड़े में माइक्रोफ़ोन को इंगित करने से बचने के लिए कहा जाना चाहिए।

निर्देशात्मकता
इसके अतिरिक्त, लाउडस्पीकर और माइक्रोफोन में गैर-समान दिशा होनी चाहिए और एक-दूसरे की अधिकतम संवेदनशीलता (इलेक्ट्रॉनिक्स) से बाहर रहना चाहिए, आदर्श रूप से रद्दीकरण की दिशा में। सार्वजनिक संबोधन वक्ता अक्सर हॉर्न सिस्टम के माध्यम से मध्य और तिगुना क्षेत्र (और अच्छी ऊर्जा रूपांतरण दक्षता) में प्रत्यक्षता प्राप्त करते हैं। कभी-कभी वूफर में कारडायोड  विशेषता होती है।

पेशेवर सेटअप मुख्य स्पीकर को बैंड या कलाकार से दूर रखकर फीडबैक को रोकते हैं, और फिर कई छोटे स्पीकर रखते हैं, जिन्हें स्टेज मॉनिटर सिस्टम के रूप में जाना जाता है, जो प्रत्येक बैंड सदस्य की ओर इशारा करते हैं, लेकिन उस दिशा के विपरीत दिशा में, जिस दिशा में माइक्रोफोन इशारा कर रहे हैं, इसका फायदा उठाते हुए। माइक्रोफ़ोन#कार्डियोइड वाले माइक्रोफ़ोन जो ध्वनि सुदृढ़ीकरण अनुप्रयोगों में आम हैं। यह कॉन्फ़िगरेशन फीडबैक के अवसरों को कम करता है और दर्शकों और कलाकारों के लिए ध्वनि दबाव स्तर के स्वतंत्र नियंत्रण की अनुमति देता है।

आवृत्ति प्रतिक्रिया
लगभग हमेशा, ध्वनि सुदृढीकरण प्रणालियों की प्राकृतिक आवृत्ति प्रतिक्रियाएँ आदर्श रूप से सपाट नहीं होती हैं। इससे उच्चतम लूप लाभ के साथ आवृत्ति पर ध्वनिक प्रतिक्रिया होती है, जो सभी आवृत्तियों पर औसत लाभ से कहीं अधिक के साथ एक प्रतिध्वनि हो सकती है। इसलिए इस आवृत्ति पर लाभ को कम करने के लिए कुछ प्रकार के बराबरी (ऑडियो)ऑडियो) को लागू करना सहायक होता है।

प्रदर्शन से पहले ध्वनि प्रणाली को बजाकर फीडबैक को मैन्युअल रूप से कम किया जा सकता है। फीडबैक मिलने तक साउंड इंजीनियर माइक्रोफोन का स्तर बढ़ा सकता है। इसके बाद इंजीनियर एक इक्वलाइज़र पर संबंधित आवृत्ति को क्षीण कर सकता है, जिससे उस आवृत्ति पर फीडबैक रोका जा सकता है, लेकिन अन्य आवृत्तियों पर पर्याप्त मात्रा की अनुमति मिल सकती है। कई पेशेवर ध्वनि इंजीनियर कान से फीडबैक आवृत्तियों की पहचान कर सकते हैं, लेकिन अन्य रिंगिंग आवृत्ति की पहचान करने के लिए वास्तविक समय विश्लेषक का उपयोग करते हैं।

फीडबैक से बचने के लिए स्वचालित फीडबैक सप्रेसर का उपयोग किया जा सकता है। इनमें से कुछ आवृत्ति को थोड़ा सा स्थानांतरित करके काम करते हैं, इस बदलाव के परिणामस्वरूप बिना संबोधित प्रतिक्रिया की कर्कश ध्वनि के बजाय चहकने की ध्वनि उत्पन्न होती है। अन्य डिवाइस आपत्तिजनक आवृत्तियों को फ़िल्टर करने के लिए शार्प नॉच फ़िल्टर का उपयोग करते हैं। इन नॉच फ़िल्टर को स्वचालित रूप से ट्यून करने के लिए अक्सर अनुकूली एल्गोरिदम का उपयोग किया जाता है।

जानबूझकर उपयोग
जानबूझकर फीडबैक बनाने के लिए, एक इलेक्ट्रिक गिटार वादक को बहुत अधिक लाभ (प्रवर्धन) वाले गिटार एम्पलीफायर या स्पीकर के पास लाए गए गिटार की आवश्यकता होती है। फिर गिटारवादक तारों को स्वतंत्र रूप से कंपन करने देता है और गिटार को गिटार amp के लाउडस्पीकर के करीब लाता है। विरूपण (संगीत) प्रभाव इकाइयों का उपयोग अतिरिक्त लाभ जोड़ता है और जानबूझकर प्रतिक्रिया के निर्माण की सुविधा प्रदान करता है।

लोकप्रिय संगीत में प्रारंभिक उदाहरण
उदास ़ और रॉक एंड रोल|रॉक 'एन' रोल गिटारवादकों जैसे विली जॉनसन (गिटारवादक), जॉनी वॉटसन और लिंक रे द्वारा ध्वनिक फीडबैक के जानबूझकर उपयोग की शुरुआत की गई थी। पूरा संगीत के रिची अनटरबर्गर के अनुसार, किसी व्यावसायिक रॉक रिकॉर्ड पर फीडबैक का सबसे पहला उपयोग 1964 में रिकॉर्ड किए द बीटल्स के गीत मुझे ठीक लग रहा है  का परिचय है। जे हॉजसन इस बात से सहमत हैं कि जॉन लेनन द्वारा एक एम्पलीफायर के खिलाफ अर्ध-ध्वनिक गिटार झुकाकर बनाया गया यह फीडबैक फीडबैक विरूपण प्रदर्शित करने वाला पहला चार्ट-टॉपर था।  द हू के 1965 के हिट एनीहाउ, एनीहाउ, एनीव्हेयर और मेरी पीढ़ी में पीट टाउनशेंड द्वारा फीडबैक हेरफेर दिखाया गया था, पहले में एक विस्तारित एकल और बाद में एक धड़कते हुए शोर पैदा करने के लिए एम्पलीफायर के सामने अपने गिटार को हिलाना।  डिब्बाबंद गर्मी  की फ्राइड हॉकी बूगी में फीडबैक की अत्यधिक प्रवर्धित विकृत बूगी शैली बनाने के लिए अपने एकल के दौरान हेनरी वेस्टिन द्वारा निर्मित गिटार फीडबैक भी प्रदर्शित किया गया। 1963 में, किशोर ब्रायन मे और उनके पिता ने अपने सिग्नेचर गिटार  लाल विशेष  को कस्टम-निर्मित किया, जिसे जानबूझकर लोगों को खुश करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। 1965 के बाद भिक्षुओं द्वारा फीडबैक का बड़े पैमाने पर उपयोग किया गया, जेफरसन हवाई जहाज मखमली भूतल और  आभारी मृतक, जिन्होंने अपने कई लाइव शो में फीडबैक नाम का एक सेगमेंट शामिल किया, जो कई मिनट लंबा फीडबैक-संचालित सुधार है। तब से फीडबैक रॉक संगीत की एक खास विशेषता बन गई है, क्योंकि जेफ बेक, पीट टाउनशेंड, डेव डेविस, स्टीव मैरियट और जिमी हेंड्रिक्स जैसे इलेक्ट्रिक गिटार वादकों ने जानबूझकर अपने गिटार को गिटार एम्पलीफायर|एम्प्लीफायर के स्पीकर के करीब रखकर फीडबैक प्रेरित किया। फीडबैक का एक उदाहरण हेंड्रिक्स के कैन यू सी मी के प्रदर्शन पर सुना जा सकता है? मोंटेरे पॉप फेस्टिवल में। संपूर्ण गिटार सोलो एम्पलीफायर फीडबैक का उपयोग करके बनाया गया था। जैज़ गिटारवादक गैबोर स्ज़ाबो अपने संगीत में नियंत्रित फीडबैक का उपयोग करने वाले शुरुआती जैज़ संगीतकारों में से एक थे, जो उनके जादूगर (एल्बम) द सॉर्सेरर (एल्बम) (1967) में प्रमुख है। स्ज़ाबो की पद्धति में चुंबकीय पिकअप के साथ एक फ्लैट-टॉप ध्वनिक गिटार का उपयोग शामिल था। लू रीड ने अपना एल्बम धातु मशीन संगीत (1975) पूरी तरह से विभिन्न गति पर चलाए गए फीडबैक लूप से बनाया।

परिचय, परिवर्तन, और फीका-आउट
आई फील फाइन के अलावा, जिमी हेंड्रिक्स के लोमड़ी की औरत, बीटल्स के इट्स ऑल टू मच, हेंड्रिक्स के क्रॉसटाउन ट्रैफ़िक (गीत)गीत), डेविड बॉवी के लिटिल वंडर (डेविड बॉवी के गीत)आघात के न्यूयॉर्क सहित गानों के परिचय पर फीडबैक का उपयोग किया गया था। सिटी कॉप्स, बेन फोल्ड्स फाइव का मेला,  आधी रात के जगरनॉट्स  का रोड टू रिकवरी, निर्वाण (बैंड) का रेडियो फ्रेंडली यूनिट शिफ्टरजीसस और मैरी चेन का टम्बलडाउन और  आग पकड़ना , पत्थर के गुलाब वाटरफॉल (द स्टोन रोजेज गीत), पायरोस के ताहिती मून के लिए पोर्नो , टूल (बैंड) का  बदबूदार मुट्ठी , और क्योर की प्रार्थना फॉर रेन।  संक्रमण के रूप में उपयोग किए जाने वाले त्वरित वॉल्यूम स्वेल के साथ संयुक्त फीडबैक के उदाहरणों में वेइज़र का मेरा नाम जोनास है और से इट इज़ नॉट सो शामिल हैं; द स्ट्रोक्स' सरीसृप (गीत)गीत), न्यूयॉर्क सिटी पुलिस, और जूसबॉक्स (गीत);  सपने का रंगमंच  की ट्रेन ऑफ़ थॉट (ड्रीम थिएटर एल्बम); साथ ही मेशुग्गा और टूल के कई ट्रैक।

किसी गीत के अंत में कैकोफ़ोनस फीडबैक फेड आउट का उपयोग अक्सर तनाव दूर करने के बजाय उत्पन्न करने के लिए किया जाता है, अक्सर क्रॉसफ़ेड (ऑडियो इंजीनियरिंग)|विषयगत और संगीतमय रिलीज़ के बाद भी क्रॉस-फ़ेड हो जाता है। उदाहरणों में मॉडव्हीलमूड का नाइन इंच नेल का द ग्रेट डिस्ट्रॉयर का रीमिक्स शामिल है; और जीसस एंड मैरी चेन की टीनएज लस्ट, टम्बलडाउन, कैचफायर, सनडाउन और फ्रीक्वेंसी।

आधुनिक शास्त्रीय संगीत में उदाहरण
हालाँकि कई प्रारंभिक प्रायोगिक इलेक्ट्रॉनिक संगीत रचनाओं में क्लोज सर्किट फीडबैक एक प्रमुख विशेषता थी, यह समकालीन अमेरिकी संगीतकार रॉबर्ट एशले थे जिन्होंने पहली बार अपने काम द वोल्फमैन (1964) में ध्वनि सामग्री के रूप में ध्वनिक फीडबैक का उपयोग किया था। स्टीव रीच ने अपने काम पेंडुलम संगीत  (1968) में माइक्रोफोन की एक श्रृंखला को उनके संबंधित एम्पलीफायरों के सामने आगे और पीछे घुमाकर ऑडियो फीडबैक का व्यापक उपयोग किया है।  ह्यूग डेविस (संगीतकार)  और एल्विन लूसिएर  दोनों अपने कार्यों में फीडबैक का उपयोग करते हैं। हाल के उदाहरण, उदाहरण के लिए, लारा स्टैनिक के काम में पाए जा सकते हैं,  पॉल क्रेनेन,  ऐनी वेलमर,  एडम बसंता, लेस्ली फ़्लैनिगन, रोनाल्ड बोर्सन और इरफ़ान आब्दी.

पिच प्रतिपुष्टि
फीडबैक लूप स्थापित करने के बाद गिटार और एम्पलीफायर के बीच के कोण को बदलकर पूरी तरह से फीडबैक से पिच की गई धुनें बनाई जा सकती हैं। उदाहरणों में टूल (बैंड) का जंबी (टूल गीत), डेविड बॉवी के हीरोज (डेविड बॉवी गीत) (एल्बम संस्करण) पर रॉबर्ट फ्रिप्प का गिटार, और जिमी हेंड्रिक्स का सूर्य से तीसरा पत्थर और वाइल्ड थिंग (द ट्रोग्स गीत) का उनका लाइव प्रदर्शन शामिल हैं। ) मोंटेरे पॉप फेस्टिवल में।

हीरोज पर फ्रिप्प के काम के संबंध में: "Fripp [stood] in the right place with his volume up at the right level and getting feedback...Fripp had a technique in those days where he measured the distance between the guitar and the speaker where each note would feed back. For instance, an 'A' would feed back maybe at about four feet from the speaker, whereas a 'G' would feed back maybe three and a half feet from it. He had a strip that they would place on the floor, and when he was playing the note 'F' sharp he would stand on the strip's 'F' sharp point and 'F' sharp would feed back better. He really worked this out to a fine science, and we were playing this at a terrific level in the studio, too."

समसामयिक उपयोग
1980 के दशक के दौरान ऑडियो फीडबैक कई भूमिगत रॉक बैंड की एक प्रमुख विशेषता बन गई। अमेरिकी नॉइज़-रॉकर्स सोनिक युवा  ने रॉक-फीडबैक परंपरा को एक रचनात्मक/शास्त्रीय दृष्टिकोण (विशेष रूप से रीच के पेंडुलम संगीत को कवर करते हुए) के साथ जोड़ा, और गिटारवादक/निर्माता स्टीव अल्बिनी के समूह  बड़ा काला  ने भी अपने गीतों के निर्माण में नियंत्रित फीडबैक पर काम किया। 1990 के दशक के वैकल्पिक रॉक आंदोलन के साथ, फीडबैक में निर्वाण (बैंड), तीखी लाल मिर्च कालीमिर्च, मशीन के खिलाफ रोष बहुत बढ़िया कद्दू जैसे मुख्यधारा के कृत्यों द्वारा अचानक लोकप्रिय उपयोग में वृद्धि देखी गई। मिक्सिंग कंसोल को वापस स्वयं में फीड करके ध्वनि उत्पन्न करने के लिए नो-इनपुट-मिक्सर विधि का उपयोग प्रयोगात्मक इलेक्ट्रॉनिक और शोर संगीत में तोशिमारू नाकामुरा जैसे चिकित्सकों द्वारा अपनाया गया है।

उपकरण
फीडबैक के सिद्धांत का उपयोग कई गिटार सस्टेन उपकरणों में किया जाता है। उदाहरणों में ईबो जैसे हैंडहेल्ड डिवाइस, बिल्ट-इन गिटार पिकअप शामिल हैं जो उपकरण की ध्वनि स्थिरता को बढ़ाते हैं, गिटार गुंजयमान यंत्र  जैसे स्टैंड पर लगाए गए स्ट्रिंग ड्राइवर, और ध्वनि ट्रांसड्यूसर एक गिटार के सिर पर लगे हुए हैं। इच्छित क्लोज-सर्किट फीडबैक एक प्रभाव इकाई द्वारा भी बनाया जा सकता है, जैसे विलंब पेडल या मिश्रण कंसोल में वापस खिलाया गया प्रभाव। वॉल्यूम स्तर निर्धारित करने के लिए फ़ेडर का उपयोग करके फीडबैक को नियंत्रित किया जा सकता है। बॉस डीएफ-2 सुपर फीडबैकर और डिस्टॉर्शन पेडल एक इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव इकाई है जो इलेक्ट्रिक गिटारवादकों को फीडबैक प्रभाव बनाने में मदद करती है। हॉलडोरोफोन एक इलेक्ट्रो-ध्वनिक स्ट्रिंग उपकरण है जो विशेष रूप से स्ट्रिंग आधारित फीडबैक के साथ काम करने के लिए बनाया गया है।

यह भी देखें

 * सर्किट झुकना
 * कंघी फ़िल्टर
 * विरूपण (संगीत)
 * गूंज रद्दीकरण
 * फीडबैक दबाने वाला
 * वीडियो प्रतिक्रिया

बाहरी संबंध

 * Sound Improving Means and Method, U.S. Patent No. 3,624,298
 * C. Paul Boner, PhD., early pioneer in studying feedback.
 * In Memorium [sic Charles Paul Boner]

היזון חוזר (מוזיקה)