डिजिटल ऑडियो

डिजिटल ऑडियो रिकॉर्ड की गई या डिजिटल रूप में परिवर्तित ध्वनि का प्रतिनिधित्व है। डिजिटल ऑडियो में, एक ऑडियो सिग्नल की ध्वनि तरंग निरंतर क्रम में संख्यात्मक सैंपल के रूप में विशिष्ट रूप से एन्कोडेड होती है। उदाहरण के लिए, सीडी ऑडियो में, सैंपल प्रति सेकंड 44,100 बार लिए जाते हैं, प्रत्येक में 16-बिट सैंपल डेप्थ होती है। डिजिटल ऑडियो ध्वनि रिकॉर्डिंग और डिजिटल रूप में एन्कोड किए गए ऑडियो संकेतों का उपयोग करके पुनरुत्पादन की संपूर्ण तकनीक का भी नाम है। 1970 और 1980 के दशक के दौरान डिजिटल ऑडियो प्रौद्योगिकी में महत्वपूर्ण प्रगति के बाद, इसने धीरे-धीरे 1990 और 2000 के दशक में ऑडियो इंजीनियरिंग, रिकॉर्ड उत्पादन और दूरसंचार के कई क्षेत्रों में एनालॉग ऑडियो तकनीक को बदल दिया था।एक डिजिटल ऑडियो सिस्टम में, ध्वनि का प्रतिनिधित्व करने वाला एक एनालॉग संकेत एक एनॉलॉग से डिजिटल परिवर्तित करने वाला उपकरण (एडीसी) के साथ डिजिटल सिग्नल में परिवर्तित होता है, सामान्यतः  पल्स कोड मॉडुलेशन (पीसीएम) का उपयोग करता है। यह डिजिटल सिग्नल तब कंप्यूटर, ऑडियो प्लेबैक मशीन और अन्य डिजिटल टूल का उपयोग करके रिकॉर्ड, संपादित, संशोधित और कॉपी किया जा सकता है। प्लेबैक के लिए, एक डिज़िटल से एनालॉग कन्वर्टर (DAC) उलटी प्रक्रिया करता है, डिजिटल सिग्नल को वापस एनालॉग सिग्नल में परिवर्तित करता है, जिसे बाद में एक ऑडियो पावर एम्पलीफायर और अंततः  ध्वनि-विस्तारक यंत्र के माध्यम से भेजा जाता है।

डिजिटल ऑडियो सिस्टम में ऑडियो संपीड़न (डेटा) डेटा), कंप्यूटर डेटा भंडारण, अंकीय संकेत प्रक्रिया और डेटा ट्रांसमिशन घटक सम्मिलित हो सकते हैं। एक डिजिटल प्रारूप में रूपांतरण एक ऑडियो सिग्नल के सुविधाजनक हेरफेर, भंडारण, प्रसारण और पुनर्प्राप्ति की अनुमति देता है। एनालॉग ऑडियो के विपरीत, जिसमें एक रिकॉर्डिंग की प्रतियां बनाने से सिग्नल की गुणवत्ता में कमी और गिरावट आती है, डिजिटल ऑडियो सिग्नल गुणवत्ता के किसी भी गिरावट के बिना अनंत संख्या में प्रतियां बनाने की अनुमति देता है।

सिंहावलोकन
डिजिटल ऑडियो तकनीकों का उपयोग रिकॉर्डिंग, हेरफेर, बड़े पैमाने पर उत्पादन और ध्वनि के वितरण में किया जाता है, जिसमें गाने, वाद्य यंत्र, पॉडकास्ट, ध्वनि प्रभाव और अन्य ध्वनियों की रिकॉर्डिंग सम्मिलित है। आधुनिक संगीत डाउनलोड डिजिटल रिकॉर्डिंग और ऑडियो कम्प्रेशन (डेटा) पर निर्भर करता है। भौतिक वस्तुओं के बजाय डेटा फ़ाइलों के रूप में संगीत की उपलब्धता ने वितरण की लागत को काफी कम कर दिया है और साथ ही प्रतियों को साझा करना आसान बना दिया है। डिजिटल ऑडियो से पहले, संगीत उद्योग ने फोनोग्राफ रिकॉर्ड और कैसेट टेप के रूप में भौतिक प्रतियां बेचकर संगीत का वितरण और बिक्री की। डिजिटल-ऑडियो और ऑनलाइन वितरण प्रणाली जैसे ई धुन के साथ, कंपनियां उपभोक्ताओं को डिजिटल ध्वनि फ़ाइलें बेचती हैं, जो उपभोक्ता इंटरनेट पर प्राप्त करता है। लोकप्रिय स्ट्रीमिंग सेवाएं जैसे कि Apple Music, Spotify, या YouTube, डिजिटल फ़ाइल तक अस्थायी पहुंच प्रदान करती हैं, और अब संगीत की खपत का सबसे साधारण रूप हैं। एक एनालॉग ऑडियो सिस्टम ध्वनि के भौतिक तरंगों को एक ट्रांसड्यूसर जैसे माइक्रोफ़ोन  के उपयोग से उन तरंगों के विद्युत प्रतिनिधित्व में परिवर्तित करता है। तब ध्वनि को एक एनालॉग माध्यम जैसे चुंबकीय टेप पर संग्रहीत किया जाता है, या एक एनालॉग माध्यम जैसे टेलीफोन लाइन या रेडियो प्रसारण के माध्यम से प्रसारित किया जाता है। पुनरुत्पादन के लिए प्रक्रिया को उलट दिया जाता है: विद्युत ऑडियो सिग्नल एम्पलीफायर होता है और फिर लाउडस्पीकर के माध्यम से वापस भौतिक तरंगों में परिवर्तित हो जाता है। एनालॉग ऑडियो अपने स्टोरेज, ट्रांसफॉर्मेशन, डुप्लीकेशन और एम्पलीफिकेशन के दौरान अपनी मौलिक तरंग जैसी विशेषताओं को बरकरार रखता है।

इलेक्ट्रॉनिक सर्किट और संबंधित उपकरणों की सहज विशेषताओं के कारण एनालॉग सिग्नल ध्वनि और विरूपण के लिए अतिसंवेदनशील होते हैं। एक डिजिटल प्रणाली में गड़बड़ी तब तक त्रुटि का परिणाम नहीं होती जब तक कि वे इतने बड़े न हों कि एक प्रतीक को दूसरे प्रतीक के रूप में गलत समझा जाए या प्रतीकों के अनुक्रम को परेशान न करें। इसलिए सामान्यतः एक पूरी तरह से त्रुटि मुक्त डिजिटल ऑडियो सिस्टम होना संभव है जिसमें डिजिटल प्रारूप में रूपांतरण और वापस एनालॉग में रूपांतरण के बीच कोई ध्वनि या विकृति पेश नहीं की जाती है।

सिग्नल के भंडारण या प्रसारण में होने वाली किसी भी त्रुटि के सुधार के लिए एक डिजिटल ऑडियो सिग्नल को एन्कोड किया जा सकता है। यह तकनीक, जिसे चैनल कोडिंग के रूप में जाना जाता है, बिट सटीकता बनाए रखने के लिए प्रसारण या रिकॉर्ड किए गए डिजिटल सिस्टम के लिए आवश्यक है। आठ से चौदह मॉड्यूलेशन ऑडियो कॉम्पैक्ट डिस्क (सीडी) के लिए उपयोग किया जाने वाला चैनल कोड है।

रूपांतरण प्रक्रिया
यदि एक ऑडियो सिग्नल एनालॉग है, तो एक डिजिटल ऑडियो सिस्टम एडीसी से शुरू होता है जो एनालॉग सिग्नल को डिजिटल सिग्नल में परिवर्तित करता है। एडीसी एक निर्दिष्ट सैंपल दर पर चलता है और एक ज्ञात बिट रिज़ॉल्यूशन में परिवर्तित होता है। सीडी ऑडियो, उदाहरण के लिए, 44.1 किलोहर्ट्ज़ (प्रति सेकंड 44,100 सैंपल) की सैंपल दर है और प्रत्येक स्टीरियो चैनल के लिए 16-बिट रिज़ॉल्यूशन है। एनालॉग सिग्नल जो पहले से ही बैंडलिमिटेड नहीं हैं, उन्हें रूपांतरण से पहले एक एंटी-अलियासिंग फिल्टर के माध्यम से पारित किया जाना चाहिए, जो कि अलियासिंग विरूपण को रोकने के लिए है, जो कि निक्विस्ट आवृत्ति (आधा सैंपल दर) से अधिक आवृत्तियों वाले ऑडियो सिग्नल के कारण होता है।

एक डिजिटल ऑडियो सिग्नल को स्टोर या ट्रांसमिट किया जा सकता है। डिजिटल ऑडियो को एक सीडी, डिजिटल ऑडियो प्लेयर, हार्ड ड्राइव, यूएसबी फ्लैश ड्राइव, या किसी अन्य डिजिटल डेटा स्टोरेज डिवाइस पर संग्रहीत किया जा सकता है। डिजिटल सिग्नल प्रोसेसिंग के माध्यम से डिजिटल सिग्नल को बदला जा सकता है, जहां इसे फ़िल्टर किया जा सकता है या प्रभाव लागू किया जा सकता है। अपसैंपलिंग और डाउनसैंपलिंग सहित सैंपल-दर रूपांतरण का उपयोग उन संकेतों को बदलने के लिए किया जा सकता है जिन्हें प्रसंस्करण से पहले एक सामान्य सैंपलकरण दर के लिए एक अलग सैंपलकरण दर के साथ एन्कोड किया गया है। ऑडियो डेटा कम्प्रेशन तकनीक, जैसे MP3, उन्नत ऑडियो कोडिंग, Ogg Vorbis, या FLAC, सामान्यतः फ़ाइल आकार को कम करने के लिए नियोजित की जाती हैं। डिजिटल ऑडियो को AES3 या MADI जैसे डिजिटल ऑडियो इंटरफ़ेस पर ले जाया जा सकता है। डिजिटल ऑडियो को ईथरनेट पर ऑडियो, आईपी पर ऑडियो या अन्य स्ट्रीमिंग मीडिया मानकों और प्रणालियों का उपयोग करके नेटवर्क पर ले जाया जा सकता है।

प्लेबैक के लिए, डिजिटल ऑडियो को वापस DAC के साथ एनालॉग सिग्नल में परिवर्तित किया जाना चाहिए। न्यक्विस्ट-शैनन सैंपलिंग प्रमेय के अनुसार, कुछ व्यावहारिक और सैद्धांतिक प्रतिबंधों के साथ, मूल एनालॉग सिग्नल के एक बैंड-सीमित संस्करण को डिजिटल सिग्नल से सटीक रूप से पुनर्निर्मित किया जा सकता है।

रूपांतरण के दौरान, चोरी और अनधिकृत उपयोग को रोकने के लिए ऑडियो डेटा को डिजिटल वॉटरमार्किंग के साथ एम्बेड किया जा सकता है। वॉटरमार्किंग डायरेक्ट-सीक्वेंस स्प्रेड-स्पेक्ट्रम (DSSS) पद्धति का उपयोग करके की जाती है। ऑडियो जानकारी को फिर छद्म ध्वनि (पीएन) अनुक्रम द्वारा संशोधित किया जाता है, फिर आवृत्ति डोमेन के भीतर आकार दिया जाता है और मूल सिग्नल में वापस रखा जाता है। एम्बेडिंग की ताकत ऑडियो डेटा पर वॉटरमार्क की ताकत निर्धारित करती है।

कोडिंग
पल्स-कोड मॉड्यूलेशन (पीसीएम) का आविष्कार ब्रिटिश वैज्ञानिक एलेक रीव्स ने 1937 में किया था। 1950 में, बेल लैब्स के सी. चैपिन कटलर ने अंतर पल्स-कोड मॉड्यूलेशन  (DPCM) पर पेटेंट दायर किया, डेटा संपीड़न एल्गोरिदम। अनुकूली DPCM (ADPCM) को 1973 में बेल लैब्स में पी. कमिस्की, निकिल जयंत|निकिल एस. जयंत और जेम्स एल. फ्लानागन द्वारा पेश किया गया था।

रैखिक भविष्य कहनेवाला कोडिंग (LPC) के साथ अवधारणात्मक कोडिंग का उपयोग पहली बार वाक् कोडिंग संपीड़न के लिए किया गया था। एलपीसी के लिए प्रारंभिक अवधारणाएं 1966 में बुंददा इटाकुरा (नागोया विश्वविद्यालय) और शुजो सैटो (निप्पॉन टेलीग्राफ और टेलीफोन) के काम से जुड़ी हैं। 1970 के दशक के दौरान, बेल लैब्स में बिष्णु एस. अटल और मैनफ़्रेड आर. श्रोएडर ने LPC का एक रूप विकसित किया, जिसे अनुकूली भविष्य कहनेवाला कोडिंग (APC) कहा जाता है, जो एक अवधारणात्मक कोडिंग एल्गोरिथम है, जो मानव कान के मास्किंग गुणों का शोषण करता है, 1980 के दशक की शुरुआत में कोड प्रेरित रैखिक भविष्यवाणी (CELP) एल्गोरिथम।

असतत कोज्या परिवर्तन (DCT) कोडिंग, 1972 में नासिर अहमद (इंजीनियर) द्वारा पहली बार प्रस्तावित एक हानिपूर्ण संपीड़न विधि, 1987 में जे.पी. प्रिंसन, ए.डब्ल्यू. जॉनसन और ए.बी. ब्रैडली द्वारा विकसित संशोधित असतत कोज्या परिवर्तन (एमडीसीटी) के लिए आधार प्रदान किया। MDCT अधिकांश ऑडियो कोडिंग मानकों का आधार है, जैसे डॉल्बी डिजिटल (AC-3), एमपी3 (एमपीईजी लेयर III), उन्नत ऑडियो कोडिंग (AAC), विंडोज मीडिया ऑडियो (WMA), और वोरबिस (Ogg)।

रिकॉर्डिंग
पीसीएम का उपयोग वाणिज्यिक प्रसारण और रिकॉर्डिंग में इसके पहले उपयोग से बहुत पहले दूरसंचार अनुप्रयोगों में किया गया था। 1960 के दशक में एनएचके और निप्पॉन कोलंबिया और उनके डेनन ब्रांड द्वारा जापान में वाणिज्यिक डिजिटल रिकॉर्डिंग का बीड़ा उठाया गया था। पहली व्यावसायिक डिजिटल रिकॉर्डिंग 1971 में जारी की गई थी।

1960 के दशक में बीबीसी ने भी डिजिटल ऑडियो के साथ प्रयोग करना शुरू किया। 1970 के दशक के प्रारंभ तक, इसने एक 2-चैनल रिकॉर्डर विकसित किया था, और 1972 में इसने एक डिजिटल ऑडियो ट्रांसमिशन सिस्टम तैनात किया जो उनके प्रसारण केंद्र को उनके रिमोट ट्रांसमीटर से जोड़ता था। संयुक्त राज्य अमेरिका में पहली 16-बिट पीसीएम रिकॉर्डिंग थॉमस स्टॉकहैम द्वारा 1976 में सांता फे ओपेरा में साउंडस्ट्रीम रिकॉर्डर पर बनाई गई थी। साउंडस्ट्रीम सिस्टम के एक उन्नत संस्करण का उपयोग 1978 में Telarc द्वारा कई शास्त्रीय रिकॉर्डिंग बनाने के लिए किया गया था। उस समय विकास में 3M डिजिटल मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग बीबीसी तकनीक पर आधारित थी। इस मशीन पर रिकॉर्ड किया गया पहला ऑल-डिजिटल एल्बम 1979 में Ry Cooder's बोप टिल यू ड्रॉप था। ब्रिटिश रिकॉर्ड लेबल डेका रिकॉर्ड्स ने 1978 में अपने स्वयं के 2-ट्रैक डिजिटल ऑडियो रिकॉर्डर का विकास शुरू किया और 1979 में पहली यूरोपीय डिजिटल रिकॉर्डिंग जारी की।

1980 के दशक की शुरुआत में सोनी/स्टूडर (डिजिटल ऑडियो स्टेशनरी हेड) और मित्सुबिशी (प्रोडिगी) द्वारा निर्मित लोकप्रिय पेशेवर डिजिटल मल्टीट्रैक रिकॉर्डर ने प्रमुख रिकॉर्ड कंपनियों द्वारा डिजिटल रिकॉर्डिंग की स्वीकृति लाने में मदद की। इन प्रारूपों के लिए मशीनों में 1/4, 1/2, या 1 चौड़ाई में रील से रील टेप का उपयोग करते हुए, मल्टी-ट्रैक स्टेशनरी का उपयोग करके ऑडियो डेटा को टेप में रिकॉर्ड किया जा रहा है। टेप सिर। PCM एडेप्टर को पारंपरिक NTCS या PAL वीडियो टेप रिकॉर्डर पर स्टीरियो डिजिटल ऑडियो रिकॉर्डिंग की अनुमति है।

1982 में सीडी की शुरूआत ने उपभोक्ताओं के बीच डिजिटल ऑडियो को लोकप्रिय बनाया।

ADAT 1990 के दशक की शुरुआत में उपलब्ध हुआ, जिसने S-VHS कैसेट पर आठ-ट्रैक 44.1 या 48 kHz रिकॉर्डिंग की अनुमति दी, और DTRS ने Hi8 टेप के साथ एक समान कार्य किया।

प्रोडिगी और डीएएसएच जैसे प्रारूपों को एसडीएटी (स्टेशनरी-हेड डिजिटल ऑडियो टेप) प्रारूपों के रूप में संदर्भित किया गया था, जो पीसीएम एडेप्टर-आधारित सिस्टम और डीएटी जैसे प्रारूपों के विपरीत थे, जिन्हें आरडीएटी (रोटेटिंग-हेड डिजिटल ऑडियो टेप) प्रारूपों के रूप में संदर्भित किया गया था। रिकॉर्डिंग की उनकी पेचदार-स्कैन प्रक्रिया के कारण।

डिजिटल ऑडियो टेप कैसेट की तरह, ProDigi और DASH मशीनों ने भी अनिवार्य 44.1 kHz सैंपलिंग दर को समायोजित किया, लेकिन सभी मशीनों पर 48 kHz और अंततः 96 kHz सैंपलिंग दर को भी समायोजित किया। उन्होंने उच्च टेप गति, धातु-निर्माण टेप के संयोजन में उपयोग किए जाने वाले संकरे हेड गैप, और कई समानांतर में डेटा के प्रसार के संयोजन द्वारा डिजिटल रिकॉर्डिंग की बैंडविड्थ (फ़्रीक्वेंसी रेंज) मांगों को पूरा करने में असमर्थ होने वाली समस्याओं पर काबू पाया। पटरियों।

एनालॉग सिस्टम के विपरीत, आधुनिक डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन और ऑडियो इंटरफेस कई अलग-अलग सैंपलिंग दरों में कई चैनलों की अनुमति देते हैं क्योंकि कंप्यूटर प्रभावी रूप से एक ही समय में चल सकता है। AVID ऑडियो और स्टाइनबर्ग ने 1989 में पहला डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन सॉफ्टवेयर प्रोग्राम जारी किया। डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन बड़ी परियोजनाओं के लिए मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग और मिश्रण को बहुत आसान बनाते हैं जो अन्यथा एनालॉग उपकरण के साथ मुश्किल होगा।

टेलीफोनी
1970 के दशक की शुरुआत में विकसित धातु-ऑक्साइड-सेमीकंडक्टर (एमओएस) स्विच्ड कैपेसिटर (एससी) सर्किट तकनीक द्वारा पीसीएम डिजिटल टेलीफोनी के तेजी से विकास और व्यापक रूप से अपनाने को सक्षम किया गया था। इससे 1970 के दशक के अंत में पीसीएम कोडेक-फिल्टर चिप्स का विकास हुआ। सिलिकॉन गेट CMOS (पूरक MOS) PCM कोडेक-फ़िल्टर चिप, डेविड ए. होजेस और डब्लू.सी. द्वारा विकसित। 1980 में ब्लैक, तब से डिजिटल टेलीफोनी के लिए उद्योग मानक रहा है। 1990 के दशक तक, दूरसंचार नेटवर्क जैसे  लोगों द्वारा टेलीफोन नेटवर्क काटा गया  (PSTN) को बड़े पैमाने पर VLSI (बहुत बड़े पैमाने पर एकीकरण) CMOS PCM कोडेक-फिल्टर के साथ डिजीटल किया गया था, जो टेलीफोन एक्सचेंज, यूजर-एंड मोडेम और इलेक्ट्रॉनिक स्विचिंग सिस्टम में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।  डिजिटल प्रसारण  अनुप्रयोगों की एक श्रृंखला जैसे एकीकृत सेवा डिजिटल नेटवर्क (आईएसडीएन), ताररहित टेलीफोन और सेल फोन।

टेक्नोलॉजीज
ऑडियो के प्रसारण में डिजिटल ऑडियो का उपयोग किया जाता है। मानक तकनीकों में डिजिटल ऑडियो प्रसारण (डीएबी), डिजिटल रेडियो मोंडियल (डीआरएम), एचडी रेडियो और इन-बैंड ऑन-चैनल (आईबीओसी) सम्मिलित हैं।

रिकॉर्डिंग अनुप्रयोगों में डिजिटल ऑडियो सीडी, डिजिटल ऑडियो टेप (डीएटी), डिजिटल कॉम्पैक्ट कैसेट (डीसीसी) और मिनीडिस्क (Minidisc) सहित ऑडियो-विशिष्ट तकनीकों पर संग्रहीत है। डिजिटल ऑडियो को मानक ऑडियो फ़ाइल स्वरूपों में संग्रहीत किया जा सकता है और हार्ड डिस्क रिकॉर्डर, ब्लू रे या डीवीडी-ऑडियो पर संग्रहीत किया जा सकता है। फ़ाइलें स्मार्टफोन, कंप्यूटर या एमपी 3 प्लेयर पर चलाई जा सकती हैं। डिजिटल ऑडियो रिज़ॉल्यूशन को सैंपल गहराई में मापा जाता है। अधिकांश डिजिटल ऑडियो प्रारूप 16-बिट, 24-बिट या 32-बिट की सैंपल गहराई का उपयोग करते हैं।

इंटरफेस
व्यक्तिगत कंप्यूटरों के लिए, USB और IEEE 1394 में रीयल-टाइम डिजिटल ऑडियो देने के प्रावधान हैं। अपने छोटे आकार और उपयोग में आसानी के कारण स्वतंत्र ऑडियो इंजीनियरों और उत्पादकों के बीच यूएसबी इंटरफेस तेजी से लोकप्रिय हो गए हैं। पेशेवर वास्तुकला या स्थापना अनुप्रयोगों में, ईथरनेट प्रोटोकॉल और इंटरफेस पर कई ऑडियो मौजूद हैं। प्रसारण में, आईपी नेटवर्क प्रौद्योगिकी पर एक अधिक सामान्य ऑडियो का पक्ष लिया जाता है। टेलीफोनी में आईपी ​​पर आवाज का उपयोग वॉयस कम्युनिकेशन के लिए डिजिटल ऑडियो के लिए नेटवर्क इंटरफेस के रूप में किया जाता है।

HDMI और  DisplayPort  सहित डिजिटल वीडियो और ऑडियो को एक साथ ले जाने के लिए कई इंटरफेस तैयार किए गए हैं। कुछ इंटरफेस मिडी समर्थन के साथ-साथ एक्सएलआर कनेक्टर और  फ़ोन कनेक्टर (ऑडियो)  एनालॉग पोर्ट प्रदान करते हैं।

डिजिटल-ऑडियो-विशिष्ट इंटरफेस में सम्मिलित हैं:
 * ब्लूटूथ के माध्यम से A2DP
 * AC'97 (ऑडियो कोडेक 1997) पीसी मदरबोर्ड पर एकीकृत सर्किट के बीच इंटरफ़ेस
 * ADAT लाइटपाइप इंटरफ़ेस
 * XLR कनेक्टर्स के साथ AES3 इंटरफ़ेस, पेशेवर ऑडियो उपकरण में साधारण
 * AES47 - अतुल्यकालिक अंतरण विधा नेटवर्क पर पेशेवर AES3-शैली का डिजिटल ऑडियो
 * इंटेल हाई डेफिनिशन ऑडियो - AC'97 के लिए आधुनिक प्रतिस्थापन
 * उपभोक्ता इलेक्ट्रॉनिक्स में एकीकृत परिपथों के बीच I²S (इंटर-आईसी साउंड) इंटरफेस
 * MADI (मल्टीचैनल ऑडियो डिजिटल इंटरफ़ेस)
 * संगीत वाद्ययंत्र डिजिटल इंटरफ़ेस - इंस्ट्रूमेंट डेटा ले जाने के लिए लो-बैंडविड्थ इंटरकनेक्ट; ध्वनि नहीं ले सकता लेकिन गैर-वास्तविक समय में डिजिटल सैंपल डेटा ले सकता है
 * S/PDIF - या तो समाक्षीय केबल या TOSLINK पर, उपभोक्ता ऑडियो उपकरण में सामान्य और AES3 से व्युत्पन्न
 * TASCAM डिजिटल इंटरफ़ेस, D-subminiature | D-sub केबल के साथ TASCAM मालिकाना प्रारूप

यह भी देखें

 * डिजिटल ऑडियो संपादक
 * डिजिटल सिंथेसाइज़र
 * फ्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन सिंथेसिस
 * साउंड चिप
 * साउंड कार्ड
 * ऑडियो इंटरफेस
 * परिमाणीकरण
 * सैम्पलिंग
 * मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग
 * डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन

अग्रिम पठन

 * Borwick, John, ed., 1994: Sound Recording Practice (Oxford: Oxford University Press)
 * Bosi, Marina, and Goldberg, Richard E., 2003: Introduction to Digital Audio Coding and Standards (Springer)
 * Ifeachor, Emmanuel C., and Jervis, Barrie W., 2002: Digital Signal Processing: A Practical Approach (Harlow, England: Pearson Education Limited)
 * Rabiner, Lawrence R., and Gold, Bernard, 1975: Theory and Application of Digital Signal Processing (Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, Inc.)
 * Watkinson, John, 1994: The Art of Digital Audio (Oxford: Focal Press)