फेजर (प्रभाव)

"कला विस्थापक" यहां पुनर्निर्देश करता है। रचनात्मक तकनीक के लिए जिसमें एक पुनरावृत्तीय पदबंध दो संगीत वाद्ययंत्रों पर स्थिर लेकिन समान गति से नहीं बजाया जाता है, कला विस्थापक (संगीत) देखें।

कला विस्थापक (फेजर) एक इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि संसाधक है जिसका उपयोग सिग्नल को फ़िल्टर करने के लिए किया जाता है, और इसकी आवृत्ति-क्षीणन ग्राफ में गर्त की एक श्रृंखला होती है। शृंग और गर्तों की स्थिति (हर्ट्ज में) सामान्य रूप से एक आंतरिक कम-आवृत्ति दोलक द्वारा संशोधित होती है ताकि वे समय के साथ बदलते रहें, जिससे एक व्यापक प्रभाव उत्पन्न होता है।

फ़ेसर का उपयोग प्रायः प्राकृतिक ध्वनियों जैसे मानव भाषण के लिए एक संश्लेषित या इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव देने के लिए किया जाता है। स्टार वार्स के सी-3पीओ की आवाज को  सक्रियक की आवाज लेकर और उसे कला विस्थापक से शोधन करके तैयार किया गया था।

प्रक्रिया
इलेक्ट्रॉनिक कला विस्थापक प्रभाव एक ध्वनि सिग्नल को दो पथों में विभाजित करके बनाया जाता है। एक पथ सिग्नल को सर्व पारक फिल्टर के साथ मानता है, जो मूल सिग्नल के आयाम को संरक्षित करता है और चरण को बदल देता है। चरण परिवर्तन की मात्रा आवृत्ति पर निर्भर करती है। जब दो पथों से सिग्नल मिश्रित होते हैं, तो चरण से बाहर होने वाली आवृत्तियाँ एक दूसरे को निरस्त कर देंगी, जिससे कला विस्थापक की विशेषता का निर्माण होगा। मिश्रण अनुपात को बदलने से नौच की गहनता बदल जाती है जब मिश्रण अनुपात 50% होता है तो गहरे नौच होते हैं।

कला विस्थापक की परिभाषा सामान्य रूप से ऐसे उपकरणों को बाहर करती है जहां समस्त पारक अनुभाग एक विलंब लाइन होती है, ऐसे उपकरण को फ्लेंजर कहा जाता है। एनालॉग विलंब लाइन का उपयोग करने से समान दूरी वाले नौच और शृंग की असीमित श्रृंखला बन जाती है। किसी अन्य प्रकार के समस्त पारक फ़िल्टर के साथ विलंब लाइन को कैस्केड ( सोपान संघट्टनित्र) करना संभव है। यह कला विस्थापक के असमान अंतर के साथ फ्लेजर से असीमित संख्या में फ्लेन्जर को जोड़ती है।

संरचना
पारंपरिक इलेक्ट्रॉनिक फ़ेज़र परिवर्ती सर्व-पारक फेज-विस्थापन नेटवर्क की एक श्रृंखला का उपयोग करते हैं जो सिग्नल में विभिन्न आवृत्ति घटकों के चरणों को बदलते हैं। ये तंत्र सभी आवृत्तियों को समान मात्रा में पास करते हैं, सिग्नल में केवल चरण परिवर्तन का परिचय देते हैं। चरण के अंतर के लिए मानव कान बहुत संवेदनशील नहीं होते हैं, लेकिन यह शुष्क (असंसाधित) सिग्नल के साथ वापस मिश्रित होने पर श्रव्य अंतःक्षेप (तरंग प्रसार) बनाता है, जिससे नौच बनते हैं। एकल कला विस्थापक की सरलीकृत संरचना नीचे दिखाई गई है:

समस्त पारक फिल्टर (सामान्य रूप से चरण कहा जाता है) की संख्या विभिन्न मॉडलों के साथ भिन्न होती है, कुछ एनालॉग कला विस्थापक 4, 6, 8 या 12 चरणों की पेशकश करते हैं। डिजिटल फ़ेज़र 32 या इससे भी अधिक की पेशकश कर सकते हैं। यह सामान्य ध्वनि संकेत को प्रभावित करते हुए, ध्वनि में नौच/शृंग की संख्या निर्धारित करता है। और n चरणों वाले कला विस्थापक में सामान्य रूप से स्पेक्ट्रम में n/2 नौच होते हैं, इसलिए 4-चरण वाले कला विस्थापक में दो नौच होंगे।

इसके अतिरिक्त, निर्गम को अधिक गहन प्रभाव के लिए अंतर्गामी में वापस संभरण किया जा सकता है, जिससे नौच के बीच आवृत्तियों पर बलपूर्वक एक गुंजयमान प्रभाव उत्पन्न होता है। इसमें समस्त पारक फिल्टर शृंखला के निर्गम को वापस अंतर्गामी में संभरण करना सामान्य रूप से है, जैसा कि यहां दिखाया गया है:



पुनर्निवेशन के साथ या उसके बिना 8-चरण कला विस्थापक की आवृत्ति प्रतिक्रिया दिखाई जाती है। ध्यान दें कि पुनर्निवेशन होने पर नौच के बीच की शृंग तेज होती हैं, जो एक अलग ध्वनि देती हैं।

त्रिविम कला विस्थापक सामान्य रूप से एक द्विघात संकेत द्वारा संशोधित दो समान कला विस्थापक होते हैं; बाएँ और दाएँ प्रणाली के लिए दोलित्र का निर्गम स्थिति से बाहर एक चतुर्थांश तरंग है।

अधिकांश आधुनिक फ़ैज़र डिजिटल सिग्नल संसाधक का एक भाग हैं, जो प्रायः एनालॉग फ़ैज़र का अनुकरण करते हैं। ध्वनि संपादन सॉफ्टवेयर के लिए एक अखंड रैकमाउंट ध्वनि प्रभाव इकाई के एक भाग के रूप में या "स्टॉम्पबॉक्स" गिटार (वाद्य यंत्र) प्रभाव के रूप में प्लग-इन के रूप में पाए जाते हैं।

इस शब्द का प्रयोग प्रायः 1960 के दशक के उत्तरार्ध के कई साइकेडेलिया रिकॉर्ड्स पर सुनाई देने वाले मूल टेप निकला हुआ किनारा प्रभाव को संदर्भित करने के लिए किया जाता था, विशेष रूप से इचिकू पार्क (1967) छोटे चेहरे द्वारा। द इवेंटाइड, इंक इंस्टेंट कला विस्थापक 1971 से टेप फ्लैंगिंग प्रभाव का अनुकरण करने वाले पहले स्टूडियो उपकरणों में से एक था (विलंब के बजाय समस्त पारक फिल्टर के साथ, इस प्रकार फेजिंग को फ्लैंगिंग से अलग करने वाले पहले में से एक है)। यह व्यापक रूप से स्टूडियो में और लाइव सेटिंग्स में लेड जेप्लिन और टोड रंडग्रेन जैसे कलाकारों द्वारा नियोजित किया गया था। चरणबद्धता इलेक्ट्रिक गिटार के लिए एक लोकप्रिय प्रभाव है। 1968 में, शिन-ईआई के यूनी-वाइब इफेक्ट पेडल, जिसे ऑडियो इंजीनियर फुमियो मिडा द्वारा डिजाइन किया गया था, ने चरण में बदलाव  को सामान्य रूप से किया, जल्द ही जिमी हेंड्रिक्स और रॉबिन ट्रॉवर जैसे गिटारवादकों के पसंदीदा प्रभाव बन गए। 1970 के दशक की शुरुआत तक, चरणबद्धता एक पोर्टेबल गिटार प्रभाव के रूप में उपलब्ध थी, पहला मेस्ट्रो फेज शिफ्टर PS-1 था जिसे टॉम ओबेरहेम द्वारा डिजाइन किया गया था। अनुसरण करने के लिए अन्य चरण शिफ्टर्स के विपरीत, Maestro PS-1 में गति को नियंत्रित करने के लिए तीन बटन थे: धीमी, मध्यम और तेज गति।{{efn|Maestro would later issue the PS-1B which had a speed control knob.}मेस्ट्रो फेज शिफ्टर के उल्लेखनीय उपयोगकर्ता लेड ज़ेपेलिन के जॉन पॉल जोन्स (संगीतकार), रश (बैंड) के एलेक्स लाइफसन और द इस्ली ब्रदर्स के एर्नी इस्ली थे। एक और उल्लेखनीय प्रारंभिक उदाहरण एमएक्सआर चरण 90 था जिसमें गति नियंत्रण के लिए एक नियंत्रण घुंडी थी। 1974 से, जेनेसिस के स्टीव हैकेट ने पौंड के द्वारा इंग्लैंड में बिक्री (1973) स्टूडियो एल्बम और टूर में, अपने लेस पॉल्स के लिए MXR चरण 90 का उपयोग किया, और मेम्ना ब्रॉडवे पर लेट गया (1974) एल्बम और टूर से, उनके इलेक्ट्रॉनिक संगीत स्टूडियो सिंथी हाई-फ्ली में चरण फ़िल्टर अनुभाग। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में, ब्रायन मे ने सरासर दिल का दौरा (गीत)गीत) जैसे गीतों में बड़ी मात्रा में चरणबद्धता का उपयोग किया। 1970 और 1980 के दशक के अंत में, एडी वैन हेलन प्रायः अपनी सिग्नल श्रृंखला के भाग के रूप में MXR चरण 90 का उपयोग करते थे, उदाहरण के लिए वाद्य विस्फोट (वाद्य) और गीत परमाणु पंक पर।

कीबोर्ड वादक भी फेजिंग का उपयोग करते थे: 1970 के दशक में, रोड्स पियानो इलेक्ट्रिक पियानो, एमिनेंट 310 इलेक्ट्रॉनिक अंग और क्लेविनेट  जैसे कीबोर्ड उपकरणों को सामान्य रूप से कला विस्थापक के साथ व्यवहार किया जाता था, विशेष रूप से हरावल जैज में। उदाहरण के लिए, बिल इवांस ने अंतर्ज्ञान (बिल इवांस एल्बम) (1974) पर एक मेस्ट्रो कला विस्थापक का इस्तेमाल किया। कला विस्थापक का प्रयोग उनकी आवाज को मधुर करने के लिए भी किया जाता है। उदाहरण बिली जोएल के जस्ट द वे यू आर, स्टाइक्स (बैंड) के बेबे और जीन मिशेल जेरे के ऑक्सीजन (1976) में सुने जा सकते हैं, जिस पर उन्होंने बड़े पैमाने पर EHX स्मॉल स्टोन कला विस्थापक का इस्तेमाल किया। टोनी बैंक्स (संगीतकार) (उत्पत्ति (बैंड)) ने 1974 से अपने आरएमआई 368x इलेक्ट्रा पियानो पर एमएक्सआर चरण 100 का इस्तेमाल किया (बाद में उन्होंने इस प्रभाव को, साथ ही फ़ज़बॉक्स को इलेक्ट्रा के पैनल में डाला); 1977 के अंत से उन्होंने लेस्ली स्पीकर के घूर्णन प्रभाव को बदलने के लिए अपने हैमोंड अंग पर कला विस्थापक ( बॉस निगम  CE-1 के साथ) का भी इस्तेमाल किया। बेधड़क पंक रॉक संगीत ने 2001 में अपने डिस्कवरी (डैफ़्ट पंक एल्बम) एल्बम पर कई पटरियों पर इसका उपयोग करते हुए, 21 वीं सदी में प्रभाव को फिर से लोकप्रिय बनाने में मदद की। रिचर्ड टी ने अपने फेंडर रोड्स से जुड़े एक फेज शिफ्टर का भी इस्तेमाल किया।

पतली परत या टेलीविजन निर्माण में, कला विस्थापक द्वारा बनाए गए प्रभाव का उपयोग प्रायः यह बताने के लिए किया जाता है कि ध्वनि कृत्रिम रूप से उत्पन्न होती है, जैसे प्राकृतिक मानव आवाज को कंप्यूटर या रोबोट की आवाज में बदलना। तकनीक काम करती है क्योंकि आवृत्ति फ़िल्टरिंग सामान्य रूप से यांत्रिक स्रोतों से जुड़ी ध्वनि उत्पन्न करती है, जो प्राकृतिक स्रोतों के बजाय केवल विशिष्ट आवृत्ति उत्पन्न करती हैं, जो आवृत्ति की एक श्रृंखला उत्पन्न करती हैं। सिंथेटिक प्रभाव बनाने के लिए  vocoder  और रिंग मॉड्यूलेशन का भी उपयोग किया जाता है।

समान प्रभाव
एक विशिष्ट प्रकार के कला विस्थापक, स्फारण एक समान प्रभाव है, जिसमें नौच को रैखिक रूप से स्थान दिया जाता है। फ़्लैंजर प्रभाव में, सिग्नल को स्वयं के विलंबित (ध्वनि प्रभाव) और संस्करण के साथ मिश्रित करके नौच बनाए जाते हैं। फ्लैंजर अधिक स्पष्ट और प्राकृतिक ध्वनि करते हैं, जैसे जेट वायुयान हूश प्रभाव, जबकि कला-विस्थापक अधिक सूक्ष्म और अलौकिक ध्वनि करते हैं। दो प्रभावों की तुलना के लिए, स्फारण और चरण स्थानांतरण के साथ तुलना की जाँच करें।

यूनी-वायुकंपी एक प्रारंभिक चरण-स्थानांतरण प्रभाव है जो  स्वर सामंजस्य के लिए प्रकाश-प्रतिरोधी का उपयोग करता है।

यह भी देखें

 * कोरस प्रभाव
 * शेफर्ड स्वर
 * तरंग व्यवधान

बाहरी संबंध

 * The technology of phase shifters and flangers
 * How does a phaser work?, video by Empress Effects
 * The PS 101 Instant Phaser