अतिधमन

ओवरब्लोइंग पवन उपकरण के माध्यम से आपूर्ति की गई हवा का हेरफेर है जो बजने वाली पिच (संगीत) को उंगलियों के बदलाव या स्लाइड के संचालन के बिना ऊंची छलांग लगाने का कारण बनता है। ओवरब्लोइंग में हवा के दबाव में बदलाव शामिल हो सकता है, जिस बिंदु पर हवा निर्देशित होती है, या खिलाड़ी के मुंह और गले से बने कक्ष की ध्वनिक अनुनाद विशेषताओं में। (उत्तरार्द्ध मुँह की विशेषता है।)

कुछ उपकरणों में, ओवरब्लोइंग में कंपन करने वाली रीड में सीधा हेरफेर शामिल होता है, और/या रजिस्टर कुंजी को धकेलना शामिल होता है, जबकि अन्यथा फिंगरिंग को अपरिवर्तित छोड़ दिया जाता है। हारमोनिका ओवरब्लोइंग के अपवाद के साथ, पिच जंप रीड या वायु स्तंभ के कंपन मोड से होता है, उदाहरण के लिए, इसकी मौलिक आवृत्ति, ओवरटोन तक। ऊंची पिच पाने के लिए जानबूझकर ओवरब्लोइंग किया जा सकता है, या अनजाने में, जिसके परिणामस्वरूप इच्छित से भिन्न नोट का उत्पादन हो सकता है।

विशेषताएँ
साधारण वुडविंड उपकरणों में, ओवरब्लोइंग के कारण पिच अलग रजिस्टर (संगीत) में बदल सकती है। उदाहरण के लिए, टिन सीटी बजाने वाला खिलाड़ी ऊपरी सप्तक में निचले सप्तक की तरह ही फिंगरिंग का उपयोग करते हुए अधिक जोर से बजा सकता है।

पीतल के वाद्ययंत्रों में, ओवरब्लोइंग (कभी-कभी उभार को कसने के साथ मिलकर) अलग हार्मोनिक उत्पन्न करता है।

सैक्सोफोन, शहनाई और ओबो जैसे रीड वायु वाद्ययंत्रों को पीटने या बजाने में, निचले से उच्च रजिस्टर में संक्रमण को रजिस्टर कुंजी द्वारा सहायता मिलती है जो पाइप में विशेष बिंदु पर कंपन नोड को प्रोत्साहित करती है ताकि उच्च हार्मोनिक हो उत्पादित.

एक अन्य प्रकार का ओवरब्लोइंग वह है जिसका उपयोग अनुप्रस्थ बांसुरी जैसे उपकरणों पर किया जाता है, जहां ऊंचे स्वरों को बजाने के लिए वायुप्रवाह की दिशा बदल दी जाती है। इस तकनीक का प्रदर्शन तब भी किया जा सकता है जब पिच उत्पन्न करने के लिए कांच की बोतल (बीयर की बोतल, शराब की बोतल, आदि) के ऊपर से फूंक मारी जाए।

ओवरब्लोइंग का मतलब केवल खुद को सुनने के लिए बहुत जोर से फूंक मारना भी हो सकता है। उदाहरण के लिए, प्रवर्धित उपकरणों और अपर्याप्त निगरानी प्रणाली वाले मंच पर, सैक्सोफोन वादक अपनी इच्छा से अधिक जोर से बजा सकता है, जिसके परिणामस्वरूप खराब ध्वनि और अक्सर खराब स्वर या अवांछित ओवरटोन होते हैं।

बैगपाइप
कुछ बैगपाइप, सबसे महत्वपूर्ण रूप से यूलीन पाइप, ऊंची पिच पर कूदने के अर्थ में ओवरब्लो करने में सक्षम हैं, हालांकि अधिकांश बैगपाइप आमतौर पर इस तरह से नहीं बजाए जाते हैं। हाइलैंड पाइपर्स के बीच, यह शब्द अक्सर हवा के दबाव की अधिकता के कारण पिच और टोन की स्थिरता और विश्वसनीयता को प्रभावित करने वाली समस्या को संदर्भित करता है। जब पाइपर बजाता है, तो ब्लोस्टिक में फूंक मारने और बैग को दबाने के बीच लय स्थापित हो जाती है। अक्सर, पाइपर साँस छोड़ते समय बैग को बहुत अधिक दबा देता है, जिससे पाइप की आवाज़ बंद हो जाती है या उसका स्वर और पिच बदल जाता है।

अकार्डियन
ओवरब्लोइंग कुछ हारमोनिका प्रकार के वादकों के बीच महत्वपूर्ण आधुनिक तकनीक है, विशेष रूप से मानक रिक्टर-ट्यून्ड हारमोनिका या ब्लूज़ वीणा। नोट मोड़ने के साथ मिलकर, यह उपकरण की सीमा में पूर्ण रंगीन पैमाना उत्पन्न करता है। हालांकि रिक्टर-ट्यून वीणा पर इसकी शुरुआत हुई, ओवरब्लोइंग या संबंधित ओवरड्राइंग को कभी-कभी ओवरबेंडिंग भी कहा जाता है, हालांकि झुकने से ज्यादा संबंधित नहीं है, किसी भी हारमोनिका पर संभव है जिसमें ब्लो रीड और ड्रॉ रीड दोनों ही वायुमार्ग में लगे हों (यानी, ही माउथपीस छेद के पीछे), लेकिन दो रीड की ऊंची पिच पर कोई विंडसेवर वाल्व नहीं है। जबकि सतही तौर पर इसके पिच-जंपिंग प्रभाव में अन्य (बीटिंग-रीड, एयरोफोन, ब्रास) पवन उपकरणों के ओवरब्लोइंग जैसा दिखता है, हारमोनिका ओवरब्लोइंग अंतर्निहित भौतिकी के दृष्टिकोण से पूरी तरह से असंबंधित है। यह साउंडिंग रीड को उच्च ओवरटोन ध्वनि के लिए प्रेरित नहीं करता है - फ्री रीड ओवरटोन हार्मोनिक श्रृंखला (संगीत) का अनुमान लगाना भी शुरू नहीं करता है और न ही वे विशेष रूप से संगीतमय हैं - न ही यह पाइप या अन्य अनुनादक में हवा में उच्च कंपन मोड को प्रेरित करता है - हार्मोनिकस में आम तौर पर ऐसा कोई अनुनादक नहीं होता है। बल्कि, यह बजने वाली रीड को शांत कर देता है जबकि पहले शांत रीड से ध्वनि निकालता है - जो सामान्यतः विपरीत दिशा में बहने वाली हवा पर प्रतिक्रिया करता है। इस तरह के उपकरण पर ओवरब्लोइंग और झुकने दोनों को समझने के लिए महत्वपूर्ण तथ्य: रीडप्लेट स्लॉट पर लगा फ्री रीड सामान्य रूप से हवा के प्रवाह पर प्रतिक्रिया करेगा जो इसे शुरू में स्लॉट में खींचता है, यानी, समापन रीड के रूप में, लेकिन, केवल थोड़ी अधिक हवा पर विपरीत दिशा से दबाव, प्रारंभिक रीड के रूप में भी प्रतिक्रिया करेगा; परिणामी पिच आम तौर पर क्लोजिंग-रीड पिच की तुलना में सेमीटोन से कम होती है। ओवरब्लाउन नोट्स को उपकरण पर किसी भी अन्य नोट की तरह धीरे से बजाया जा सकता है। उचित एम्बाचर अकेले ही समापन रीड को कंपन करना बंद कर देगा और उद्घाटन रीड को शुरू करने के लिए प्रेरित करेगा। ओवरब्लो नोट स्वाभाविक रूप से सपाट होते हैं लेकिन उन्हें सही पिच तक मोड़ा जा सकता है। ओवरब्लो में दो चरण होते हैं: समापन रीड को दबाया जाना चाहिए (चुप किया जाना चाहिए), और उद्घाटन रीड को बजाया जाना चाहिए। साफ़ ओवरब्लो नोट के लिए आवश्यक है कि इन दोनों चरणों को साथ निष्पादित किया जाए। ओवरब्लोइंग तकनीक को ब्लो बेंड करने से बहुत अलग नहीं बताया गया है, केवल ड्रॉ-बेंड रीड (छेद 1-6) को छोड़कर, और ड्रॉ बेंड एम्बचर करने से, केवल ब्लो-बेंड रीड (छेद) को छोड़कर 7-10). बाद की तकनीक को उल्टे वायुप्रवाह के कारण ओवरड्रॉ के रूप में भी जाना जाता है, और इन तकनीकों को कभी-कभी सामूहिक रूप से ओवरबेंड के रूप में भी जाना जाता है।

फ़ैक्टरी-निर्मित हार्मोनिकस में कुछ संशोधन उपकरण की संवेदनशीलता को बढ़ा सकते हैं और ओवरब्लो को प्राप्त करना बहुत आसान बना सकते हैं। रीड गैप को कम करना (रीडप्लेट के ऊपर) और रीड स्लॉट्स को थोड़ा कम करना (एक प्रक्रिया जिसे एम्बॉसिंग कहा जाता है) संभवतः सबसे आम अनुकूलन विधियां हैं जिनका उपयोग ओवरब्लो-फ्रेंडली हार्मोनिकस स्थापित करने के लिए किया जाता है। क्योंकि इसमें चैम्बर में दोनों रीड शामिल हैं, बटन क्रोमैटिक जैसे पूरी तरह से वाल्व वाले हार्मोनिका पर ओवरब्लोइंग संभव नहीं है।

ओवरब्लोइंग के उल्लेखनीय अभ्यासकर्ता हावर्ड लेवी, फ्लेकटोन्स के संस्थापक सदस्य, पाउलो प्रोट, एडम गूसो, ओटावियो कास्त्रो, क्रिस माइकलेक, जेसन रिक्की और कार्लोस डेल जंको हैं।

वुडविंड्स
शहनाई के मामले में, एकल रीड अपने मुखपत्र (वुडविंड)  के खिलाफ धड़कता है, स्वर उत्पन्न करने के लिए उपकरण के [[सिलेंडर (ज्यामिति)]] बंद ट्यूब को खोलता और बंद करता है। जब उपकरण को उसकी रजिस्टर कुंजी की सहायता से या उसके बिना अत्यधिक बजाया जाता है, तो पिच अंतराल (संगीत) अधिक होती है। सैक्सोफोन के मामले में, जिसमें शहनाई, या  ओबाउ  के समान माउथपीस-रीड संयोजन होता है, जहां डबल रीड दूसरे के खिलाफ धड़कते हैं, इन उपकरणों के शंकु (ज्यामिति) बोर (पवन उपकरण) उनकी बंद ट्यूब को गुण देते हैं खुली ट्यूब का; जब अधिक उड़ाया जाता है, तो पिच सप्तक ऊंची हो जाती है। जहां तक ​​बांसुरी की बात है, जिसमें सरकंडा नहीं है, बल्कि यह दोनों सिरों पर खुला हुआ बेलन रहित सिलेंडर वाद्य है, तो इसी तरह पिच सप्तक से बढ़ जाती है।

पाइप अंग
कुछ अंग पाइप  रैंकों को अधिक ऊंचा करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। उदाहरण के लिए, हार्मोनिक बांसुरी  अंग रुकना  का दिया गया पाइप समान पिच को ध्वनि देने के लिए डिज़ाइन किए गए अन्य स्टॉप के पाइप की लंबाई से दोगुना है। जब इस तरह के पाइप को अधिक फुलाया जाता है, तो यह अपनी लंबाई के अन्य पाइपों की तुलना में सप्तक अधिक मौलिक स्वर बजाता है। उदाहरण के लिए, 16 फीट लंबा हार्मोनिक बांसुरी पाइप अधिकांश 8-फुट पाइपों के समान ध्वनि के लिए डिज़ाइन किया गया है।

अग्रिम पठन

 * Kool, Jaap, Das Saxophon (The Saxophone). pub J. J. Weber, Leipzig. 1931; translated to English by Lawrence Gwozdz. Herts, England: Egon Publishers Ltd, 1987.
 * Master Your Theory: 4th Grade by Dulcie Holand
 * Bahnson HT, Antaki JF, Beery QC. Acoustical and physical dynamics of the diatonic harmonica. J. Acoust. Soc. Am. 103:2134-44 (1998).
 * Thaden J. Doctor Diatonic. Harmonica Horizons 5 (1990).
 * Johnston RB. Pitch control in harmonica playing. Acoust. Aust. 15:69–75 (1987).

बाहरी संबंध

 * Harmonica overblow technique