हाई डेफिनिशन टेलीविजन

हाई-डेफिनिशन टेलीविज़न (HD या HDTV) एक टेलीविज़न प्रणाली का वर्णन करता है जो पिछली पीढ़ी की प्रौद्योगिकियों की तुलना में काफी अधिक उच्च छवि रिज़ॉल्यूशन (resolution) प्रदान करता है। इस शब्द का प्रयोग 1936 से किया जा रहा है। हाल के दिनों में, यह स्टैंडर्ड डेफिनिशन टेलीविजन (SDTV) का अनुसरण करने वाली पीढ़ी को संदर्भित करता है, जिसे अक्सर HDTV या HD-TV के लिए संक्षिप्त किया जाता है। यह अधिकांश प्रसारणों में उपयोग किया जाने वाला विद्युत धारा वास्तविक मानक वीडियो (video) प्रारूप है: स्थलीय प्रसारण टेलीविजन, केबल टेलीविजन, उपग्रह टेलीविजन और ब्लू-रे डिस्क (Blu-ray Discs)

प्रारूप
HDTV को विभिन्न स्वरूपों में प्रसारित किया जा सकता है: जब दो मेगापिक्सेल (megapixels) प्रति फ्रेम पर प्रसारित किया जाता है, तो HDTV SD (standard-definition television) के रूप में लगभग पांच गुना अधिक पिक्सेल प्रदान करता है। बढ़ा हुआ रिज़ॉल्यूशन एक स्पष्ट, अधिक विस्तृत चित्र प्रदान करता है। इसके अलावा, प्रगतिशील क्रमवीक्षण और उच्च फ्रेम दर के परिणामस्वरूप कम झिलमिलाहट वाली तस्वीर और तेज गति का बेहतर प्रतिपादन होता है। HDTV जैसा कि आज जाना जाता है, पहली बार जापान में 1989 में MUSE/Hi-Vision एनालॉग (analog) प्रणाली के तहत आधिकारिक प्रसारण शुरू किया। 2000 के दशक के अंत में HDTV को दुनिया भर में व्यापक रूप से अपनाया गया था।
 * 720p (1280 क्षैतिज पिक्सेल × 720 रेखा): 921,600 पिक्सेल (pixels)
 * 1080i (1920×1080) अंतर्ग्रथित क्रमवीक्षण (interlaced scan): 1,036,800 पिक्सल (~1.04 MP)
 * 1080p (1920×1080) प्रगतिशील क्रमवीक्षण (progressive scanning): 2,073,600 पिक्सल (~2.07 MP)
 * कुछ देश गैर-मानक CEA रिज़ॉल्यूशन का भी उपयोग करते हैं, जैसे कि 1440×1080i: 777,600 पिक्सल (~0.78 MP) प्रति क्षेत्र (per field) या 1,555,200 पिक्सल (~1.56  MP) प्रति फ्रेम (per frame)

इतिहास
हाई डेफिनिशन शब्द ने एक बार अगस्त 1936 से शुरू होने वाली टेलीविजन प्रणालियों की एक श्रृंखला का वर्णन किया था; हालाँकि, ये प्रणालियाँ केवल हाई डेफिनिशन थीं, जब पहले की प्रणालियों की तुलना में जो यांत्रिक प्रणालियों पर आधारित थीं, जिनमें रिज़ॉल्यूशन की 30 रेखाएं थीं। सच्चे "HDTV" बनाने के लिए कंपनियों और राष्ट्रों के बीच चल रही प्रतिस्पर्धा पूरी 20 वीं शताब्दी में फैली हुई थी, क्योंकि प्रत्येक नई प्रणाली पिछले की तुलना में हाई डेफिनिशन बन गई थी। 2010 के दशक में, यह दौड़ 4K, 5K और 8K प्रणाली के साथ जारी रही।

ब्रिटिश हाई-डेफिनिशन टीवी सेवा ने अगस्त 1936 में परीक्षण शुरू किया और 2 नवंबर 1936 को (मैकेनिकल) बेयर्ड 240 रेखा अनुक्रमिक क्रमवीक्षण (बाद में गलत तरीके से 'प्रगतिशील' नाम दिया गया) और (इलेक्ट्रॉनिक) मार्कोनी-ईएमआई 405 रेखा इंटरलेस्ड (interlaced) प्रणाली दोनों का उपयोग करके एक नियमित सेवा शुरू की। फरवरी 1937 में बेयर्ड प्रणाली को बंद कर दिया गया था। 1938 में फ़्रांस ने अपनी 441-रेखा प्रणाली का अनुसरण किया, जिसके विभिन्न रूपों का उपयोग कई अन्य देशों द्वारा भी किया गया था। 1941 में US NTSC 525-रेखा प्रणाली शामिल हुई। 1949 में फ्रांस ने 819 रेखाओ पर एक और भी उच्च-रिज़ॉल्यूशन मानक पेश किया, एक ऐसी प्रणाली जो आज के मानकों से भी हाई डेफिनिशन होनी चाहिए थी, लेकिन यह केवल एकवर्णी (monochrome) था और उस समय की तकनीकी सीमाओं ने इसे उस डेफिनिशन को प्राप्त करने से रोक दिया जिसके लिए इसे सक्षम होना चाहिए था। इन सभी प्रणालियों में 240-रेखा प्रणाली को छोड़कर इंटरलेसिंग (interlacing) और 4:3 पक्षानुपात (aspect ratio) का उपयोग किया गया था जो प्रगतिशील था (वास्तव में उस समय तकनीकी रूप से सही शब्द "अनुक्रमिक" द्वारा वर्णित) और 405-रेखा प्रणाली जो 5:4 के रूप में शुरू हुई थी और बाद में बदलकर 4:3 कर दिया गया। 405-रेखा प्रणाली ने 25 Hz फ्रेम दर के साथ 240-रेखा की झिलमिलाहट की समस्या को दूर करने के लिए (उस समय) इंटरलेस्ड क्रमवीक्षण के क्रांतिकारी विचार को अपनाया। 240-रेखा प्रणाली अपनी फ्रेम दर को दोगुना कर सकता था लेकिन इसका मतलब यह होता कि प्रेषित संकेत बैंडविड्थ (bandwidth) में दोगुना हो जाता, एक अस्वीकार्य विकल्प क्योंकि वीडियो बेसबैंड (video baseband) बैंडविड्थ 3 MHz से अधिक नहीं होना चाहिए।

1953 में US NTSC रंग प्रणाली के साथ पहली बार, समान रेखा गिनती पर रंगीन प्रसारण शुरू हुए, जो पहले के एकवर्णी प्रणाली के साथ संगत था और इसलिए प्रति फ्रेम समान 525 रेखाएं थीं। 1960 के दशक तक यूरोपीय मानकों का पालन नहीं किया गया था, जब एकवर्णी 625-रेखा प्रसारण में PAL और SECAM रंग प्रणालियों को जोड़ा गया था।

NHK (जापान प्रसारण निगम) ने 1964 में टोक्यो ओलंपिक के बाद "पांच मानव इंद्रियों के साथ वीडियो और ध्वनि बातचीत के मौलिक तंत्र को अनलॉक करने" के लिए शोध करना शुरू किया। NHK ने एक ऐसी HDTV प्रणाली बनाने की शुरुआत की, जो NTSC के पहले डब (dubbed) किए गए HDTV की तुलना में व्यक्तिपरक परीक्षणों में बहुत अधिक अंक प्राप्त कर चुका था। 1972 में बनाई गई इस नई प्रणाली, NHK कलर में 1125 रेखाएं, एक 5:3 पक्षानुपात और 60 Hz रिफ्रेश (refresh) दर शामिल है। चार्ल्स गिन्सबर्ग की अध्यक्षता में सोसाइटी ऑफ़ मोशन पिक्चर एंड टेलीविज़न इंजीनियर्स (SMPTE) अंतरराष्ट्रीय थिएटर में HDTV तकनीक के लिए परीक्षण और अध्ययन प्राधिकरण बन गया। SMPTE हर बोधगम्य (conceivable) दृष्टिकोण से विभिन्न कंपनियों के HDTV प्रणाली का परीक्षण करेगा, लेकिन विभिन्न प्रारूपों के संयोजन की समस्या ने कई वर्षों तक प्रौद्योगिकी को प्रभावित किया।

1970 के दशक के अंत में SMPTE द्वारा परीक्षण किए गए चार प्रमुख HDTV प्रणाली थी, और 1979 में एक SMPTE अध्ययन समूह ने हाई डेफिनिशन टेलीविज़न प्रणाली का एक अध्ययन जारी किया:

2000 के दशक के मध्य में डिजिटल वीडियो प्रसारण (DVB) चौड़ी चित्रपट (widescreen) HDTV संचरण विधा (transmission modes) को औपचारिक रूप से अपनाने के बाद से; 525-रेखा NTSC (और PAL-M) प्रणाली, साथ ही यूरोपीय 625-रेखा PAL और SECAM प्रणाली, को अब स्टैंडर्ड डेफिनिशन टेलीविजन प्रणाली के रूप में माना जाता है।
 * EIA एकवर्णी: 4:3 पक्षानुपात, 1023 रेखाएं, 60 Hz
 * NHK रंग: 5:3 पक्षानुपात, 1125 रेखाएं, 60 Hz
 * NHK एकवर्णी: 4:3 पक्षानुपात, 2125 रेखाएं, 50 Hz
 * BBC रंग: 8:3 पक्षानुपात, 1501 रेखाएं, 60 Hz

एनालॉग सिस्टम
प्रारंभिक HDTV प्रसारण में एनालॉग तकनीक का उपयोग किया जाता था, लेकिन आज यह डिजिटल (digital) रूप से प्रसारित होता है और वीडियो संपीड़न का उपयोग करता है।

1949 में, फ्रांस ने 819 रेखा प्रणाली (737 सक्रिय रेखाओ के साथ) के साथ अपना प्रसारण शुरू किया। प्रणाली केवल एकवर्णी थी और पहले फ्रेंच टीवी चैनल (TV channel) के लिए केवल VHF पर उपयोग किया गया था। 1983 में इसे बंद कर दिया गया था।

1958 में, सोवियत संघ ने ट्रांसफॉर्मेटर (Тransformator) विकसित किया (रूसी: Трансформатор, जिसका अर्थ है ट्रांसफार्मर), सैन्य कमान के लिए दूर सम्मेलन (teleconferencing) प्रदान करने के उद्देश्य से रिज़ॉल्यूशन की 1,125 रेखाओ से बनी एक छवि बनाने में सक्षम पहली उच्च-रिज़ॉल्यूशन (डेफिनिशन) टेलीविजन प्रणाली। यह एक शोध परियोजना थी और इस प्रणाली को कभी भी सैन्य या उपभोक्ता प्रसारण द्वारा तैनात नहीं किया गया था।  

1986 में, यूरोपीय समुदाय ने HD-MAC का प्रस्ताव रखा, जो एक एनालॉग HDTV प्रणाली है जिसमें 1,152 रेखाएं हैं। 1992 के बार्सिलोना में ग्रीष्मकालीन ओलंपिक के लिए एक सार्वजनिक प्रदर्शन हुआ। हालाँकि HD-MAC को 1993 में समाप्त कर दिया गया था और डिजिटल वीडियो प्रसारण (DVB) परियोजना का गठन किया गया था, जो एक डिजिटल HDTV मानक के विकास की भविष्यवाणी करेगा।  

जापान
1979 में, जापानी सार्वजनिक प्रसारक NHK ने पहली बार 5:3 डिस्प्ले (display) पक्षानुपात के साथ उपभोक्ता हाई डेफिनिशन टेलीविजन विकसित किया। संकेत को कूटलेखन (encoding) करने के लिए इसके एकाधिक उप-निक्विस्ट नमूनाकरण कूटलेखन (MUSE) के बाद Hi-Vision या MUSE के रूप में जानी जाने वाली प्रणाली, मौजूदा NTSC प्रणाली के लगभग दोगुने बैंडविड्थ की आवश्यकता है, लेकिन यह लगभग चार गुना रिज़ॉल्यूशन (1035i/1125 रेखाएं) प्रदान करता है। 1981 में, संयुक्त राज्य अमेरिका में पहली बार MUSE प्रणाली को जापानी प्रणाली के समान 5:3 पक्षानुपात का उपयोग करके प्रदर्शित किया गया था। वाशिंगटन में MUSE के एक प्रदर्शन का दौरा करने पर, अमेरिकी राष्ट्रपति रोनाल्ड रीगन प्रभावित हुए और आधिकारिक तौर पर इसे अमेरिका में HDTV पेश करने के लिए "राष्ट्रीय हित का मामला" घोषित किया। NHK ने 1984 के ग्रीष्मकालीन ओलंपिक को Hi-Vision कैमरे से टेप किया, जिसका वजन 40 किलो था। 

उपग्रह परीक्षण प्रसारण 4 जून 1989 को शुरू हुआ, जो दुनिया का पहला दैनिक हाई-डेफिनिशन कार्यक्रम था। जिसमें नियमित परीक्षण 25 नवंबर, 1991 या "Hi-Vision दिन" से शुरू हुआ था - इसके 1,125-रेखाओ रिज़ॉल्यूशन को संदर्भित करने के लिए दिनांकित। BS-9ch का नियमित प्रसारण 25 नवंबर, 1994 को शुरू हुआ, जिसमें वाणिज्यिक और NHK क्रमादेशन (programming) शामिल थे।

जापानी MUSE प्रणाली सहित अमेरिका के लिए कई प्रणालियों को नए मानक के रूप में प्रस्तावित किया गया था, लेकिन सभी को उनकी उच्च बैंडविड्थ आवश्यकताओं के कारण FCC  द्वारा अस्वीकार कर दिया गया था। इस समय, टेलीविजन चैनलों की संख्या तेजी से बढ़ रही थी और बैंडविड्थ पहले से ही एक समस्या थी। एक नया मानक अधिक कुशल होना चाहिए, जिसमें मौजूदा NTSC की तुलना में HDTV के लिए कम बैंडविड्थ की आवश्यकता होती है।

एनालॉग HD प्रणाली की कमी
1990 के दशक में एनालॉग HDTV के सीमित मानकीकरण ने वैश्विक HDTV को अपनाने का नेतृत्व नहीं किया क्योंकि उस समय तकनीकी और आर्थिक बाधाओं ने HDTV को सामान्य टेलीविजन से अधिक बैंडविड्थ का उपयोग करने की अनुमति नहीं दी थी। प्रारंभिक HDTV वाणिज्यिक प्रयोग, जैसे NHK MUSE, को स्टैंडर्ड डेफिनिशन प्रसारण की बैंडविड्थ के चार गुना की आवश्यकता होती है। एनालॉग HDTV को SDTV की बैंडविड्थ से लगभग दोगुना करने के प्रयासों के बावजूद, ये टेलीविजन प्रारूप अभी भी केवल उपग्रह द्वारा वितरित किए जा सकते थे। यूरोप में भी, HD-MAC मानक को तकनीकी रूप से व्यवहार्य नहीं माना जाता था।

इसके अलावा, HDTV (सोनी HDVS) के शुरुआती वर्षों में HDTV संकेत को अभिलेखन (recording) करना और पुन:प्रस्तुत करना एक महत्वपूर्ण तकनीकी चुनौती थी। एनालॉग HDTV के सफल सार्वजनिक प्रसारण के साथ जापान एकमात्र देश बना रहा, जिसमें सात प्रसारकों ने एक चैनल साझा किया।

हालांकि, Hi-Vision/MUSE प्रणाली को भी व्यावसायिक मुद्दों का सामना करना पड़ा जब इसे 25 नवंबर, 1991 को शुरू किया गया था। उस दिन तक केवल 2,000 HDTV समूह बेचे गए थे, उत्साही 1.32 मिलियन अनुमान के बजाय। Hi-Vision समूह बहुत महंगे थे, प्रत्येक यूएस $ 30,000 तक, जिसने इसके कम उपभोक्ता अनुकूलन में योगदान दिया। NEC का एक Hi-Vision VCR क्रिसमस के समय जारी किया गया जिसकी बिक्री US$115,000 में हुई। इसके अलावा, संयुक्त राज्य अमेरिका ने Hi-Vision/MUSE को एक पुरानी प्रणाली के रूप में देखा और पहले ही यह स्पष्ट कर दिया था कि यह एक पूर्ण-डिजिटल प्रणाली विकसित करेगा। विशेषज्ञों का मानना था कि 1992 में वाणिज्यिक Hi-Vision प्रणाली 1990 के बाद से यू.एस. में विकसित डिजिटल तकनीक द्वारा पहले ही ग्रहण कर लिया गया था। यह तकनीकी प्रभुत्व के मामले में जापानियों के खिलाफ एक अमेरिकी जीत थी। 1993 के मध्य तक अभिग्राही (receivers) की कीमतें अभी भी 1.5 मिलियन येन (US$15,000) जितनी अधिक थीं।

23 फरवरी, 1994 को, जापान में एक शीर्ष प्रसारण प्रशासक ने अपने एनालॉग-आधारित HDTV प्रणाली की विफलता को स्वीकार करते हुए कहा कि अमेरिकी डिजिटल प्रारूप विश्वव्यापी मानक होने की अधिक संभावना होगी। हालांकि इस घोषणा ने प्रसारकों और इलेक्ट्रॉनिक कंपनियों के गुस्से में विरोध किया, जिन्होंने एनालॉग प्रणाली में भारी निवेश किया। नतीजतन, उन्होंने अगले दिन यह कहते हुए अपना बयान वापस ले लिया कि सरकार Hi-Vision/MUSE को बढ़ावा देना जारी रखेगी। उस वर्ष NHK ने अमेरिका और यूरोप को वापस पकड़ने के प्रयास में डिजिटल टेलीविजन का विकास शुरू किया। इसका परिणाम ISDB प्रारूप में हुआ। जापान ने दिसंबर 2000 में डिजिटल उपग्रह और HDTV प्रसारण शुरू किया।

डिजिटल संपीड़न का उदय
असम्पीडित वीडियो के साथ हाई-डेफिनिशन डिजिटल टेलीविजन संभव नहीं था, जिसके लिए 1 से अधिक बैंडविड्थ (कंप्यूटिंग) की आवश्यकता होती हैस्टूडियो-गुणवत्ता वाले HD डिजिटल वीडियो के लिए Gbit/s। डिजिटल एचडीटीवी को डिस्क्रीट कोसाइन ट्रांसफॉर्म (डीसीटी) वीडियो कम्प्रेशन के विकास से संभव बनाया गया था। डीसीटी कोडिंग एक हानिपूर्ण संपीड़न छवि संपीड़न तकनीक है जिसे पहली बार 1972 में एन. अहमद द्वारा प्रस्तावित किया गया था, और बाद में वीडियो कोडिंग मानकों के लिए मोशन मुआवजा | मोशन-मुआवजा डीसीटी एल्गोरिदम में अनुकूलित किया गया था जैसे कि 1988 से एच .26x प्रारूप और 1993 से एमपीईजी प्रारूप। मोशन-मुआवजा डीसीटी संपीड़न एक डिजिटल टीवी सिग्नल के लिए आवश्यक बैंडविड्थ की मात्रा को काफी कम कर देता है। 1991 तक, इसने निकट-स्टूडियो-गुणवत्ता वाले एचडीटीवी प्रसारण के लिए 8:1 से 14:1 तक डेटा संपीड़न अनुपात हासिल कर लिया था, जो कि 70 तक कम हो गया था।–140 एमबीटी/एस. 1988 और 1991 के बीच, DCT वीडियो कम्प्रेशन को HDTV कार्यान्वयन के लिए वीडियो कोडिंग मानक के रूप में व्यापक रूप से अपनाया गया, जिससे व्यावहारिक डिजिटल HDTV का विकास संभव हुआ। डायनामिक रैंडम-एक्सेस मेमोरी (डीआरएएम) को फ्रेमबफर सेमीकंडक्टर मेमोरी के रूप में भी अपनाया गया था, डीआरएएम सेमीकंडक्टर उद्योग के बढ़ते विनिर्माण और एचडीटीवी के व्यावसायीकरण के लिए महत्वपूर्ण कीमतों को कम करने के साथ।

1972 से, अंतर्राष्ट्रीय दूरसंचार संघ का रेडियो दूरसंचार क्षेत्र (ITU-R) एनालॉग HDTV के लिए एक वैश्विक सिफारिश बनाने पर काम कर रहा था। हालाँकि, ये सिफारिशें उन प्रसारण बैंडों में फिट नहीं हुईं, जो घरेलू उपयोगकर्ताओं तक पहुँच सकते थे। 1993 में MPEG-1 के मानकीकरण ने Rec की सिफारिशों को स्वीकार किया। 709|आईटीयू-आर बीटी.709। इन मानकों की प्रत्याशा में, डिजिटल वीडियो प्रसारण (डीवीबी) संगठन का गठन किया गया था। यह प्रसारकों, उपभोक्ता इलेक्ट्रॉनिक्स निर्माताओं और नियामक निकायों का गठबंधन था। DVB उन विशिष्टताओं को विकसित और सहमत करता है जो ETSI द्वारा औपचारिक रूप से मानकीकृत हैं। DVB ने पहले DVB-S डिजिटल सैटेलाइट टीवी, DVB-C डिजिटल केबल टीवी और DVB-T डिजिटल टेरेस्ट्रियल टीवी के लिए मानक बनाया। इन प्रसारण प्रणालियों का उपयोग एसडीटीवी और एचडीटीवी दोनों के लिए किया जा सकता है। यूएस में ग्रैंड एलायंस (एचडीटीवी) ने एटीएससी मानकों को एसडीटीवी और एचडीटीवी के लिए नए मानक के रूप में प्रस्तावित किया। एटीएससी और डीवीबी दोनों एमपीईजी-2 मानक पर आधारित थे, हालांकि डीवीबी सिस्टम का उपयोग नए और अधिक कुशल एच.264/एमपीईजी-4 एवीसी संपीड़न मानकों का उपयोग करके वीडियो प्रसारित करने के लिए भी किया जा सकता है। सभी डीवीबी मानकों के लिए सामान्य बैंडविड्थ को और कम करने के लिए अत्यधिक कुशल मॉड्यूलेशन तकनीकों का उपयोग है, और रिसीवर-हार्डवेयर और एंटीना आवश्यकताओं को कम करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण है। 1983 में, अंतर्राष्ट्रीय दूरसंचार संघ के रेडियो दूरसंचार क्षेत्र (ITU-R) ने एकल अंतर्राष्ट्रीय HDTV मानक स्थापित करने के उद्देश्य से एक कार्यकारी दल (IWP11/6) की स्थापना की। कांटेदार मुद्दों में से एक उपयुक्त फ्रेम/फ़ील्ड ताज़ा दर से संबंधित है, दुनिया पहले से ही दो शिविरों में विभाजित है, 25/50 हर्ट्ज और 30/60 हर्ट्ज, मुख्य रूप से मुख्य बिजली आवृत्ति में अंतर के कारण। IWP11/6 वर्किंग पार्टी ने कई विचारों पर विचार किया और 1980 के दशक में कई वीडियो डिजिटल प्रोसेसिंग क्षेत्रों में विकास को प्रोत्साहित करने के लिए काम किया, गति वैक्टर का उपयोग करते हुए दो मुख्य फ्रेम / फील्ड दरों के बीच कम से कम रूपांतरण नहीं हुआ, जिससे अन्य क्षेत्रों में और विकास हुआ। जबकि एक व्यापक एचडीटीवी मानक अंत में स्थापित नहीं हुआ था, पहलू अनुपात पर समझौता हासिल किया गया था। प्रारंभ में मौजूदा 5:3 पहलू अनुपात मुख्य उम्मीदवार था, लेकिन वाइडस्क्रीन सिनेमा के प्रभाव के कारण, पहलू अनुपात 16:9 (1.78) अंततः 5:3 (1.67) और सामान्य 1.85 के बीच एक उचित समझौता के रूप में उभरा। वाइडस्क्रीन सिनेमा प्रारूप। किंग्सवुड वॉरेन में बीबीसी के अनुसंधान और विकास प्रतिष्ठान बीबीसी रिसर्च में IWP11/6 वर्किंग पार्टी की पहली बैठक में 16:9 के पहलू अनुपात पर विधिवत सहमति हुई थी। परिणामी ITU-R अनुशंसा ITU-R BT.709-2 (Rec. 709) में 16:9 पहलू अनुपात, एक निर्दिष्ट वर्णमिति, और स्कैन मोड 1080i (रिज़ॉल्यूशन की 1,080 सक्रिय रूप से इंटरलेस्ड लाइनें) और 1080p (1,080 प्रगतिशील स्कैन) शामिल हैं। लाइनें)। ब्रिटिश फ्रीव्यू एचडी परीक्षणों ने एमबीएएफएफ का इस्तेमाल किया, जिसमें एक ही एन्कोडिंग में प्रगतिशील और अंतःस्थापित सामग्री दोनों शामिल हैं। इसमें वैकल्पिक 1440×1152 HDMAC स्कैन प्रारूप भी शामिल है। (कुछ रिपोर्टों के अनुसार, एक 750-लाइन (720p) प्रारूप (720 उत्तरोत्तर स्कैन की गई लाइनें) को ITU में कुछ लोगों द्वारा एक सच्चे HDTV प्रारूप के बजाय एक उन्नत टेलीविज़न प्रारूप के रूप में देखा गया था, और इसलिए इसे शामिल नहीं किया गया था, हालांकि फ्रेम और फील्ड दरों की एक श्रृंखला के लिए 1920×1080i और 1280×720p सिस्टम को कई यूएस एसएमपीटीई मानकों द्वारा परिभाषित किया गया था।)

संयुक्त राज्य अमेरिका में उद्घाटन एचडीटीवी प्रसारण
HDTV तकनीक को संयुक्त राज्य अमेरिका में 1990 के दशक की शुरुआत में पेश किया गया था और 1993 में ग्रैंड एलायंस (HDTV), एटी एंड टी (1885-2005) से मिलकर टेलीविजन, इलेक्ट्रॉनिक उपकरण, संचार कंपनियों के एक समूह द्वारा आधिकारिक बनाया गया था।एटी एंड टी बेल लैब्स, जनरल इंस्ट्रूमेंट, फिलिप्स, डेविड सरनॉफ रिसर्च सेंटर, थॉमसन एसए, जेनिथ इलेक्ट्रॉनिक्स और मैसाचुसेट्स इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी। संयुक्त राज्य अमेरिका में 199 साइटों पर एचडीटीवी का फील्ड परीक्षण 14 अगस्त 1994 को पूरा हुआ। संयुक्त राज्य अमेरिका में पहला सार्वजनिक एचडीटीवी प्रसारण 23 जुलाई, 1996 को हुआ, जब रैले, उत्तरी कैरोलिना टेलीविजन स्टेशन डब्लूआरएएल-एचडी ने रैले के दक्षिण-पूर्व में डब्लूआरएएल-टीवी के मौजूदा टावर से प्रसारण शुरू किया, एचडी के साथ पहले स्थान पर रहने की दौड़ जीत ली। वाशिंगटन, डीसी में मॉडल स्टेशन, जिसने एनबीसी के स्वामित्व वाले और संचालित स्टेशन डब्ल्यूआरसी-टीवी की सुविधाओं के आधार पर कॉलसाइन डब्ल्यूएचडी-टीवी के साथ 31 जुलाई, 1996 को प्रसारण शुरू किया।  अमेरिकन एडवांस्ड टेलीविज़न सिस्टम्स कमेटी (एटीएससी) एचडीटीवी सिस्टम का सार्वजनिक प्रक्षेपण 29 अक्टूबर, 1998 को अंतरिक्ष शटल अंतरिक्ष शटल डिस्कवरी पर अंतरिक्ष यात्री जॉन ग्लेन के अंतरिक्ष में वापसी मिशन के लाइव कवरेज के दौरान हुआ था। संकेत को तट से तट तक प्रेषित किया गया था, और विज्ञान केंद्रों में जनता द्वारा देखा गया था, और अन्य सार्वजनिक थिएटर विशेष रूप से प्रसारण प्राप्त करने और प्रदर्शित करने के लिए सुसज्जित थे।

यूरोपीय एचडीटीवी प्रसारण
1988 और 1991 के बीच, कई यूरोपीय संगठन एसडीटीवी और एचडीटीवी दोनों के लिए असतत कोसाइन ट्रांसफॉर्म (डीसीटी) आधारित डिजिटल वीडियो कोडिंग मानकों पर काम कर रहे थे। सीएमटीटी और ईटीएसआई द्वारा ईयू 256 परियोजना, इतालवी प्रसारक आरएआई के शोध के साथ, एक डीसीटी वीडियो कोडेक विकसित किया जो लगभग 70 पर स्टूडियो-गुणवत्ता वाले एचडीटीवी प्रसारण को प्रसारित करता है।–140 एमबीटी/एस. यूरोप में पहला एचडीटीवी प्रसारण, हालांकि डायरेक्ट-टू-होम नहीं, 1990 में शुरू हुआ, जब आरएआई ने डिजिटल डीसीटी-आधारित ईयू 256 कोडेक सहित कई प्रयोगात्मक एचडीटीवी तकनीकों का उपयोग करके 1990 फीफा विश्व कप का प्रसारण किया। मिश्रित एनालॉग-डिजिटल HD-MAC तकनीक, और एनालॉग मल्टीपल सब-Nyquist सैंपलिंग एन्कोडिंग तकनीक। मैच इटली के 8 सिनेमाघरों में दिखाए गए, जहां टूर्नामेंट खेला गया और 2 स्पेन में। स्पेन के साथ संबंध ओलंपस उपग्रह लिंक के माध्यम से रोम से बार्सिलोना तक और फिर बार्सिलोना से मैड्रिड तक एक ऑप्टिकल फाइबर कनेक्शन के माध्यम से बनाया गया था। यूरोप में कुछ एचडीटीवी प्रसारणों के बाद, मानक को 1993 में छोड़ दिया गया था, जिसे डिजिटल वीडियो ब्रॉडकास्टिंग से डिजिटल प्रारूप द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। पहला नियमित प्रसारण 1 जनवरी 2004 को शुरू हुआ, जब बेल्जियम की कंपनी यूरो1080 ने पारंपरिक विएना न्यू ईयर कॉन्सर्ट के साथ एचडी1 चैनल लॉन्च किया। सितंबर 2003 में IBC प्रदर्शनी के बाद से टेस्ट प्रसारण सक्रिय था, लेकिन नए साल के दिन के प्रसारण ने HD1 चैनल के आधिकारिक लॉन्च और यूरोप में डायरेक्ट-टू-होम एचडीटीवी की आधिकारिक शुरुआत को चिह्नित किया। यूरो1080, पूर्व और अब दिवालिया बेल्जियम टीवी सेवा कंपनी अल्फाकैम का एक प्रभाग, एचडीटीवी चैनलों को प्रसारित करता है ताकि बिना एचडी प्रसारण के पैन-यूरोपीय गतिरोध को तोड़ने का मतलब है कि कोई एचडी टीवी नहीं खरीदा गया है जिसका मतलब है कि कोई एचडी प्रसारण नहीं है ... और यूरोप में एचडीटीवी की रुचि को किक-स्टार्ट करें।. HD1 चैनल शुरू में फ्री-टू-एयर था और इसमें मुख्य रूप से खेल, नाटकीय, संगीत और अन्य सांस्कृतिक कार्यक्रम शामिल थे, जो प्रतिदिन 4 या 5 घंटे के रोलिंग शेड्यूल पर बहुभाषी साउंडट्रैक के साथ प्रसारित होते थे। इन पहले यूरोपीय एचडीटीवी प्रसारणों ने एसईएस एसए के एस्ट्रा 1 एच उपग्रह से डीवीबी-एस सिग्नल पर एमपीईजी -2 संपीड़न के साथ 1080i प्रारूप का इस्तेमाल किया। Euro1080 प्रसारण बाद में यूरोप में बाद के प्रसारण चैनलों के अनुरूप DVB-S2 सिग्नल पर MPEG-4/AVC संपीड़न में बदल गया। कुछ देशों में देरी के बावजूद, पहले एचडीटीवी प्रसारण के बाद से यूरोपीय एचडी चैनलों और दर्शकों की संख्या में तेजी से वृद्धि हुई है, 2010 के लिए एसईएस के वार्षिक सैटेलाइट मॉनिटर बाजार सर्वेक्षण के साथ एस्ट्रा उपग्रहों से एचडी में प्रसारित 200 से अधिक वाणिज्यिक चैनलों की रिपोर्टिंग, यूरोप में बेचे गए 185 मिलियन एचडी सक्षम टीवी (£ 60) अकेले 2010 में मिलियन), और 20 मिलियन परिवार (सभी यूरोपीय डिजिटल उपग्रह टीवी घरों का 27%) एचडी उपग्रह प्रसारण देख रहे हैं (एस्ट्रा उपग्रहों के माध्यम से 16 मिलियन)। दिसंबर 2009 में, डिजिटल टेरेस्ट्रियल टेलीविज़न पर डिजिटल टीवी ग्रुप (डीटीजी) डी-बुक में निर्दिष्ट नए डीवीबी-टी2 ट्रांसमिशन मानक का उपयोग करके उच्च परिभाषा सामग्री को तैनात करने वाला यूनाइटेड किंगडम पहला यूरोपीय देश बन गया। फ्रीव्यू एचडी सेवा में वर्तमान में 13 एचडी चैनल हैं और डिजिटल स्विचओवर प्रक्रिया के अनुसार पूरे यूके में क्षेत्र द्वारा शुरू किया गया था, अंत में अक्टूबर 2012 में पूरा किया जा रहा था। हालांकि, फ्रीव्यू एचडी यूरोप में डिजिटल टेरेस्ट्रियल टेलीविजन पर पहली एचडीटीवी सेवा नहीं है; DVB-T ट्रांसमिशन मानक का उपयोग करते हुए इटली के RAI#Channels चैनल ने 24 अप्रैल 2008 को 1080i में प्रसारण शुरू किया। अक्टूबर 2008 में, फ़्रांस ने डिजिटल स्थलीय वितरण पर डीवीबी-टी ट्रांसमिशन मानक का उपयोग करते हुए पांच उच्च परिभाषा चैनल तैनात किए।

संकेतन
एचडीटीवी प्रसारण प्रणाली की पहचान तीन प्रमुख मापदंडों से की जाती है:


 * पिक्सेल में फ़्रेम आकार को क्षैतिज पिक्सेल की संख्या × लंबवत पिक्सेल की संख्या के रूप में परिभाषित किया जाता है, उदाहरण के लिए 1280 × 720 या 1920 × 1080। अक्सर क्षैतिज पिक्सेल की संख्या संदर्भ से निहित होती है और इसे छोड़ दिया जाता है, जैसा कि 720p और 1080p के मामले में होता है।
 * स्कैनिंग सिस्टम की पहचान प्रगतिशील स्कैनिंग के लिए p या इंटरलेस्ड वीडियो के लिए i अक्षर से की जाती है।
 * फ्रेम दर को प्रति सेकंड वीडियो फ्रेम की संख्या के रूप में पहचाना जाता है। इंटरलेस्ड सिस्टम के लिए, प्रति सेकंड फ़्रेम की संख्या निर्दिष्ट की जानी चाहिए, लेकिन इसके बजाय गलत तरीके से उपयोग की गई फ़ील्ड दर को देखना असामान्य नहीं है।

यदि सभी तीन मापदंडों का उपयोग किया जाता है, तो वे निम्नलिखित रूप में निर्दिष्ट होते हैं: [फ्रेम आकार] [स्कैनिंग प्रणाली] [फ्रेम या क्षेत्र दर] या  [फ्रेम आकार]/[फ्रेम या क्षेत्र दर] [स्कैनिंग प्रणाली ]। अक्सर, फ्रेम आकार या फ्रेम दर को गिराया जा सकता है यदि इसका मान संदर्भ से निहित है। इस मामले में, शेष संख्यात्मक पैरामीटर पहले निर्दिष्ट किया जाता है, उसके बाद स्कैनिंग सिस्टम। उदाहरण के लिए, 1920×1080p25 25 फ्रेम प्रति सेकंड के साथ प्रगतिशील स्कैनिंग प्रारूप की पहचान करता है, प्रत्येक फ्रेम 1,920 पिक्सल चौड़ा और 1,080 पिक्सल ऊंचा है। 1080i25 या 1080i50 नोटेशन 25 फ्रेम (50 फ़ील्ड) प्रति सेकंड के साथ इंटरलेस्ड स्कैनिंग प्रारूप की पहचान करता है, प्रत्येक फ्रेम 1,920 पिक्सल चौड़ा और 1,080 पिक्सल ऊंचा होता है। 1080i30 या 1080i60 नोटेशन 30 फ्रेम (60 फ़ील्ड) प्रति सेकंड के साथ इंटरलेस्ड स्कैनिंग प्रारूप की पहचान करता है, प्रत्येक फ्रेम 1,920 पिक्सल चौड़ा और 1,080 पिक्सल ऊंचा होता है। 720पी60 नोटेशन 60 फ्रेम प्रति सेकंड के साथ प्रगतिशील स्कैनिंग प्रारूप की पहचान करता है, प्रत्येक फ्रेम 720 पिक्सल ऊंचा है; क्षैतिज रूप से 1,280 पिक्सेल निहित हैं। 50 Hz का उपयोग करने वाले सिस्टम तीन स्कैनिंग दरों का समर्थन करते हैं: 50i, 25p और 50p, जबकि 60 Hz सिस्टम फ्रेम दर के अधिक व्यापक सेट का समर्थन करते हैं: 59.94i, 60i, 23.976p, 24p, 29.97p, 30p, 59.94p और 60p। मानक-परिभाषा टेलीविजन के दिनों में, भिन्नात्मक दरों को अक्सर पूर्ण संख्याओं तक पूर्णांकित किया जाता था, उदा। 23.976p को अक्सर 24p कहा जाता था, या 59.94i को अक्सर 60i कहा जाता था। साठ हर्ट्ज हाई डेफिनिशन टेलीविजन आंशिक और थोड़ा अलग पूर्णांक दरों दोनों का समर्थन करता है, इसलिए अस्पष्टता से बचने के लिए अंकन का सख्त उपयोग आवश्यक है। फिर भी, 29.97p/59.94i को लगभग सार्वभौमिक रूप से 60i कहा जाता है, इसी तरह 23.976p को 24p कहा जाता है। किसी उत्पाद के व्यावसायिक नामकरण के लिए, फ़्रेम दर को अक्सर गिरा दिया जाता है और इसे संदर्भ (उदाहरण के लिए, एक 1080i टेलीविज़न सेट) से निहित किया जाता है। एक संकल्प के बिना एक फ्रेम दर भी निर्दिष्ट की जा सकती है। उदाहरण के लिए, 24p का अर्थ है प्रति सेकंड 24 प्रगतिशील स्कैन फ़्रेम, और 50i का अर्थ है प्रति सेकंड 25 इंटरलेस्ड फ़्रेम। एचडीटीवी रंग समर्थन के लिए कोई एकल मानक नहीं है। रंगों को आम तौर पर एक (10-बिट प्रति चैनल) YUV रंग स्थान का उपयोग करके प्रसारित किया जाता है, लेकिन रिसीवर की अंतर्निहित छवि उत्पन्न करने वाली तकनीकों के आधार पर, बाद में मानकीकृत एल्गोरिदम का उपयोग करके RGB रंग स्थान में परिवर्तित कर दिया जाता है। जब सीधे इंटरनेट के माध्यम से प्रेषित किया जाता है, तो अतिरिक्त भंडारण बचत के लिए रंगों को आमतौर पर 8-बिट आरजीबी चैनलों में पूर्व-रूपांतरित किया जाता है, इस धारणा के साथ कि इसे केवल (एसआरजीबी) कंप्यूटर स्क्रीन पर ही देखा जाएगा। मूल प्रसारकों के लिए एक अतिरिक्त लाभ के रूप में, पूर्व-रूपांतरण के नुकसान अनिवार्य रूप से इन फ़ाइलों को पेशेवर टीवी पुन: प्रसारण के लिए अनुपयुक्त बनाते हैं। अधिकांश एचडीटीवी सिस्टम एटीएससी तालिका 3, या ईबीयू विनिर्देश में परिभाषित प्रस्तावों और फ्रेम दर का समर्थन करते हैं। सबसे आम नीचे नोट किए गए हैं।

प्रदर्शन संकल्प
कम से कम, एचडीटीवी में मानक परिभाषा टेलीविजन (एसडीटीवी) के रैखिक संकल्प का दोगुना है, इस प्रकार एनालॉग टेलीविजन या नियमित डीवीडी की तुलना में अधिक विवरण दिखा रहा है। एचडीटीवी प्रसारण के लिए तकनीकी मानक लेटरबॉक्सिंग (फिल्मांकन) या एनामॉर्फिक स्ट्रेचिंग का उपयोग किए बिना 16:9 पहलू अनुपात (छवि) छवियों को भी संभालते हैं, इस प्रकार प्रभावी छवि रिज़ॉल्यूशन को बढ़ाते हैं।

एक बहुत ही उच्च-रिज़ॉल्यूशन स्रोत को निष्ठा के नुकसान के बिना प्रसारित करने के लिए उपलब्ध से अधिक बैंडविड्थ की आवश्यकता हो सकती है। सभी डिजिटल एचडीटीवी स्टोरेज और ट्रांसमिशन सिस्टम में उपयोग किया जाने वाला हानिपूर्ण संपीड़न असम्पीडित स्रोत की तुलना में प्राप्त तस्वीर को विकृत कर देगा।

मानक फ्रेम या क्षेत्र दर
एटीएससी और डीवीबी विभिन्न प्रसारण मानकों के साथ प्रयोग के लिए निम्नलिखित फ्रेम दर को परिभाषित करते हैं:
 * 23.976 हर्ट्ज (एनटीएससी घड़ी गति मानकों के साथ संगत फिल्म-दिखने वाली फ्रेम दर)
 * 24 हर्ट्ज (अंतर्राष्ट्रीय फिल्म और एटीएससी उच्च परिभाषा सामग्री)
 * 25 हर्ट्ज (पाल फिल्म, डीवीबी मानक-परिभाषा और उच्च परिभाषा सामग्री)
 * 29.97 हर्ट्ज (एनटीएससी फिल्म और मानक-परिभाषा सामग्री)
 * 30 हर्ट्ज (एनटीएससी फिल्म, एटीएससी उच्च परिभाषा सामग्री)
 * 50 हर्ट्ज (डीवीबी उच्च परिभाषा सामग्री)
 * 59.94 हर्ट्ज (एटीएससी उच्च परिभाषा सामग्री)
 * 60 हर्ट्ज (एटीएससी उच्च परिभाषा सामग्री)

प्रसारण के लिए इष्टतम प्रारूप उपयोग किए गए वीडियोग्राफिक रिकॉर्डिंग माध्यम के प्रकार और छवि की विशेषताओं पर निर्भर करता है। स्रोत के प्रति सर्वोत्तम निष्ठा के लिए, प्रेषित क्षेत्र अनुपात, रेखाएं और फ्रेम दर स्रोत से मेल खाना चाहिए।

PAL, SECAM और NTSC फ्रेम दर तकनीकी रूप से केवल एनालॉग मानक-परिभाषा टेलीविजन पर लागू होते हैं, डिजिटल या उच्च परिभाषा प्रसारण पर नहीं। हालांकि, डिजिटल प्रसारण और बाद में एचडीटीवी प्रसारण के रोलआउट के साथ, देशों ने अपनी विरासत प्रणाली को बरकरार रखा। पूर्व पाल और एसईसीएएम देशों में एचडीटीवी 25/50 हर्ट्ज की फ्रेम दर पर संचालित होता है, जबकि पूर्व एनटीएससी देशों में एचडीटीवी 30/60 हर्ट्ज पर संचालित होता है।

मीडिया के प्रकार
उच्च परिभाषा छवि स्रोतों में स्थलीय टेलीविजन, प्रत्यक्ष प्रसारण उपग्रह, डिजिटल केबल, आईपीटीवी, ब्लू-रे वीडियो डिस्क (बीडी), और इंटरनेट डाउनलोड शामिल हैं।

अमेरिका में, टेलीविजन स्टेशन प्रसारण एंटेना की दृष्टि के निवासी एक टीवी एरियल के माध्यम से एटीएससी ट्यूनर के साथ टेलीविजन सेट के साथ मुफ्त, ओवर-द-एयर प्रोग्रामिंग प्राप्त कर सकते हैं। कानून घर के मालिकों के संघों और शहर की सरकार को एंटेना की स्थापना पर प्रतिबंध लगाने से रोकते हैं। सिनेमा प्रक्षेपण के लिए उपयोग की जाने वाली मानक 35 मिमी फोटोग्राफिक फिल्म में एचडीटीवी सिस्टम की तुलना में बहुत अधिक छवि रिज़ॉल्यूशन होता है, और इसे 24 फ्रेम प्रति सेकंड (फ्रेम / एस) की दर से उजागर और प्रक्षेपित किया जाता है। मानक टेलीविजन पर दिखाए जाने के लिए, पाल-प्रणाली वाले देशों में, सिनेमा फिल्म को 25 फ्रेम/सेकेंड की टीवी दर पर स्कैन किया जाता है, जिससे 4.1 प्रतिशत की गति होती है, जिसे आम तौर पर स्वीकार्य माना जाता है। एनटीएससी-सिस्टम देशों में, 30 फ्रेम/सेकेंड की टीवी स्कैन दर एक बोधगम्य गति का कारण बनती है यदि उसी का प्रयास किया जाता है, और आवश्यक सुधार टेलीसीन नामक तकनीक द्वारा किया जाता है#2:3 पुलडाउन|3:2 पुलडाउन: प्रत्येक के ऊपर फिल्म फ्रेम की क्रमिक जोड़ी, एक तीन वीडियो फ़ील्ड (एक सेकंड का 1/20) के लिए आयोजित की जाती है और अगले को दो वीडियो फ़ील्ड (एक सेकंड का 1/30) के लिए आयोजित किया जाता है, जो 1/ के दो फ़्रेमों के लिए कुल समय देता है। एक सेकंड का 12 और इस प्रकार सही औसत फिल्म फ्रेम दर प्राप्त करना।

प्रसारण के लिए अभिप्रेत गैर-सिनेमाई एचडीटीवी वीडियो रिकॉर्डिंग आमतौर पर ब्रॉडकास्टर द्वारा निर्धारित 720p या 1080i प्रारूप में रिकॉर्ड की जाती है। 720p आमतौर पर हाई-डेफिनिशन वीडियो के इंटरनेट वितरण के लिए उपयोग किया जाता है, क्योंकि अधिकांश कंप्यूटर मॉनिटर प्रगतिशील-स्कैन मोड में काम करते हैं। 720p भी 1080i और 1080p दोनों की तुलना में कम कठोर भंडारण और डिकोडिंग आवश्यकताओं को लागू करता है। ब्लू-रे डिस्क पर अक्सर 1080p/24, 1080i/30, 1080i/25, और 720p/30 का उपयोग किया जाता है।

रिकॉर्डिंग और संपीड़न
एचडीटीवी को डी-वीएचएस (डिजिटल-वीएचएस या डेटा-वीएचएस), डब्ल्यू-वीएचएस (केवल एनालॉग), एचडीटीवी-सक्षम डिजिटल वीडियो रिकॉर्डर (उदाहरण के लिए DirecTV के हाई-डेफिनिशन डिजिटल वीडियो रिकॉर्डर, स्काई + एचडी के सेट-टॉप) में रिकॉर्ड किया जा सकता है। बॉक्स, डिश नेटवर्क के वीआईपी 622 या वीआईपी 722 हाई-डेफिनिशन डिजिटल वीडियो रिकॉर्डर रिसीवर (ये सेट-टॉप बॉक्स प्राथमिक टीवी पर एचडी और टीवी 2 पर सेकेंडरी बॉक्स के बिना सेकेंडरी टीवी (टीवी2) पर एसडी की अनुमति देते हैं), या टीवो की सीरीज 3 या एचडी रिकॉर्डर), या एचडीटीवी के लिए तैयार एचटीपीसी। कुछ केबल बॉक्स एचडीटीवी प्रारूप में एक समय में दो या दो से अधिक प्रसारण प्राप्त करने या रिकॉर्ड करने में सक्षम हैं, और एचडीटीवी प्रोग्रामिंग, कुछ मासिक केबल सेवा सदस्यता मूल्य में शामिल हैं, कुछ अतिरिक्त शुल्क के लिए, केबल कंपनी के ऑन- मांग विशेषता। असंपीड़ित धाराओं को संग्रहित करने के लिए आवश्यक बड़ी मात्रा में डेटा भंडारण का मतलब था कि उपभोक्ता के लिए सस्ते असम्पीडित भंडारण विकल्प उपलब्ध नहीं थे। 2008 में, Hauppauge 1212 पर्सनल वीडियो रिकॉर्डर पेश किया गया था। यह डिवाइस घटक वीडियो इनपुट के माध्यम से एचडी सामग्री स्वीकार करता है और सामग्री को एमपीईजी -2 प्रारूप में एक .ts फ़ाइल में या ब्लू-रे-संगत प्रारूप में संग्रहीत करता है। पीवीआर से जुड़े कंप्यूटर के हार्ड ड्राइव या डीवीडी बर्नर पर ब्लू-रे-संगत प्रारूप में। एक यूएसबी 2.0 इंटरफ़ेस। हाल के सिस्टम एक प्रसारण हाई डेफिनिशन प्रोग्राम को उसके 'प्रसारण के रूप में' प्रारूप में रिकॉर्ड करने या ब्लू-रे के साथ अधिक संगत प्रारूप में ट्रांसकोड करने में सक्षम हैं। डब्ल्यू-वीएचएस रिकॉर्डर जैसे एनालॉग एचडी सिग्नल रिकॉर्ड करने में सक्षम बैंडविड्थ वाले एनालॉग टेप रिकॉर्डर अब उपभोक्ता बाजार के लिए उत्पादित नहीं होते हैं और द्वितीयक बाजार में महंगे और दुर्लभ दोनों हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में, एफसीसी के प्लग एंड प्ले समझौते के हिस्से के रूप में, केबल कंपनियों को उन ग्राहकों को उपलब्ध कराने की आवश्यकता होती है जो एचडी सेट-टॉप बॉक्स किराए पर लेते हैं और सेट-टॉप बॉक्स कार्यात्मक होते हैं। फायरवायर (आईईईई 1394) अनुरोध पर। किसी भी प्रत्यक्ष प्रसारण उपग्रह प्रदाता ने अपने किसी भी समर्थित बॉक्स पर इस सुविधा की पेशकश नहीं की है, लेकिन कुछ केबल टेलीविजन कंपनियों के पास है।, बॉक्स FCC मैंडेट में शामिल नहीं हैं। यह सामग्री एन्क्रिप्शन द्वारा संरक्षित है जिसे 5C के रूप में जाना जाता है। यह एन्क्रिप्शन सामग्री के दोहराव को रोक सकता है या केवल अनुमत प्रतियों की संख्या को सीमित कर सकता है, इस प्रकार सामग्री के सभी उचित उपयोग को प्रभावी ढंग से नकार सकता है।

यह भी देखें

 * डिस्प्ले मोशन ब्लर
 * वीडियो शब्दों की शब्दावली
 * उच्च दक्षता वीडियो कोडिंग
 * देश द्वारा डिजिटल टेलीविजन परिनियोजन की सूची
 * इष्टतम एचडीटीवी देखने की दूरी
 * अल्ट्रा-हाई-डेफिनिशन टेलीविजन (यूएचडी या यूएचडीटीवी)

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 * बिलियन
 * प्राचीन यूनानी
 * सेमीकंडक्टर उद्योग
 * सीजेके संगतता
 * ओसीडी (डीसी)
 * लोहा
 * आवृति का उतार - चढ़ाव
 * प्रतिबिंब (भौतिकी)
 * गलन
 * पिछेड़ी संगतता
 * अमेरिका का संगीत निगम
 * तोशिदादा दोई
 * डेटा पूर्व
 * घातक हस्तक्षेप
 * इंटरनेशनल इलेक्ट्रोटेक्नीकल कमीशन
 * अंतरराष्ट्रीय मानकीकरण संगठन
 * लाल किताब (ऑडियो सीडी मानक)
 * एल टोरिटो (मानक सीडी-रोम)
 * आईएसओ छवि
 * द्विआधारी उपसर्ग
 * असर (यांत्रिक)
 * इसके रूप में व्यापार
 * चिकित्सीय इमेजिंग
 * दवाई
 * ललित कलाएं
 * ऑप्टिकल कोटिंग
 * प्रसाधन सामग्री
 * 1984 लॉस एंजिल्स ओलंपिक
 * कोविड-19 महामारी
 * सर्वश्रेष्ठ मेक्सिकन कंपनियां
 * ए पी एस सी
 * Fujinon
 * परमाणु क्रमांक
 * संक्रमण के बाद धातु
 * भाग प्रति दस लाख
 * अलकाली धातु
 * जिंक सल्फाइड
 * चमक (खनिज)
 * मोह कठोरता
 * टिन रो
 * क्रांतिक तापमान
 * चतुष्कोणीय क्रिस्टल प्रणाली
 * चेहरा केंद्रित घन
 * संरचनात्मक ताकत पर आकार प्रभाव
 * निष्क्रिय जोड़ी प्रभाव
 * वैलेंस (रसायन विज्ञान)
 * अपचायक कारक
 * उभयधर्मी
 * आइसोटोप
 * जन अंक
 * हाफ लाइफ
 * समावयवी संक्रमण
 * ईण्डीयुम (III) हाइड्रॉक्साइड
 * ईण्डीयुम (मैं) ब्रोमाइड
 * साइक्लोपेंटैडिएनिल इरिडियम (I)
 * साइक्लोपेंटैडेनिल कॉम्प्लेक्स
 * जिंक क्लोराइड
 * रंग अंधा
 * सार्वभौमिक प्रदर्शनी (1867)
 * उपोत्पाद
 * हवाई जहाज
 * जंग
 * फ्यूसिबल मिश्र धातु
 * पारदर्शिता (प्रकाशिकी)
 * दोपंत
 * सीआईजीएस सौर सेल
 * ईण्डीयुम फेफड़े
 * यह प्रविष्टि
 * प्रमुख
 * आग बुझाने की प्रणाली
 * क्षारीय बैटरी
 * सतह तनाव
 * नाभिकीय रिएक्टर्स
 * रंग
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 * मांसपेशी
 * सीडी आरडब्ल्यू
 * बेढब
 * चरण-परिवर्तन स्मृति
 * DVD-RW
 * इलेक्ट्रिकल कंडक्टीविटी
 * सोना और चांदी दोनों का
 * ताँबा
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 * ओलिगोडायनामिक प्रभाव
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 * विद्युत कंडक्टर
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 * ऋणावेशित सूक्ष्म अणु का विन्यास
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 * दूसरा इन्फैंट्री डिवीजन (संयुक्त राज्य अमेरिका)
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 * क्षेत्रीय या अल्पसंख्यक भाषाओं के लिए यूरोपीय चार्टर
 * बुद्ध धर्म
 * नीदरलैंड के साम्राज्य में इवेंजेलिकल लूथरन चर्च
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 * KZ Herzogenbusch . के उप शिविरों की सूची
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 * मॉस स्टोरेज उपकरण
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 * लुमिलेड्स
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 * ADAC प्रयोगशालाएँ
 * औद्योगिक डिजाइनों के अंतर्राष्ट्रीय जमा के संबंध में हेग समझौता
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 * राक्षस ऊर्जा NASCAR कप श्रृंखला
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 * विद्युतचुम्बकीय तरंगें
 * अपवर्तक सूचकांक
 * सीधे रास्ते से फेर देना
 * डब्ल्यूकेबी सन्निकटन
 * ऊर्जा संरक्षण
 * ब्रिलॉइन क्षेत्र
 * नमूनाकरण (सिग्नल प्रोसेसिंग)
 * फोनोन्स
 * कोनोइडल वेव
 * अध्यारोपण सिद्धांत
 * समुद्र की लहर
 * लहर पैकेट
 * तरंग क्रिया
 * फ्रेस्नेल विवर्तन
 * छोटे कोण सन्निकटन
 * sinc समारोह
 * माइक्रोस्कोप
 * फ्रौनहोफर लाइन्स
 * फट काटने का क्षेत्र
 * फट काटने का क्षेत्र
 * अच्छे लोग (अमेरिकी इलेक्ट्रॉनिक्स श्रृंखला)
 * पक्षानुपात (छवि)
 * विविधता (पत्रिका)
 * परेशान व्यवहार
 * गहरा प्रभाव (फिल्म)
 * चार जुलाई को जन्म (फिल्म)
 * एविता (1996 फिल्म)
 * लड़कियों को चूमो (1997 फिल्म)
 * पतली लाल रेखा (1998 फ़िल्म)
 * रैपिड फायर (1992 फ़िल्म)
 * ब्राजील (1985 फिल्म)
 * उसकी मौत हो जाती है
 * वेकिंग नेड डिवाइन
 * पहली नज़र में (1999 फ़िल्म)
 * नदी (1984 फिल्म)
 * अंधेरे की सेना
 * एलियन जी उठने
 * राज्य के दुश्मन (फिल्म)
 * जंगल के जॉर्ज (फिल्म)
 * छाया (1994 फिल्म)
 * प्रेत (फिल्म)
 * बात है (1982 फिल्म)
 * उदास भाइयों (फिल्म)
 * दु: ख (1997 फिल्म)
 * स्लिंग ब्लेड
 * उड़ा दूर (1994 फिल्म)
 * जंगली जंगली
 * बेब (फिल्म)
 * द क्रो (1994 फ़िल्म)
 * लोहे के मुखौटे में आदमी (1998 फिल्म)
 * कठिन वर्षा (फिल्म)
 * सियार (1997 फ़िल्म)
 * आर्मगेडन (1998 फ़िल्म)
 * घोड़े कानाफूसी (फिल्म)
 * पारा बढ़ रहा है
 * 101 Dalmatians (1996 फ़िल्म)
 * लाल अक्टूबर के लिए शिकार (फिल्म)
 * डर्टी वर्क (1998 फ़िल्म)
 * एमी का पीछा करते हुए
 * Eiger स्वीकृति (फिल्म)
 * एक्स फ़ाइलें (फिल्म)
 * एक नागरिक कार्रवाई (फिल्म)
 * एलिस इन वंडरलैंड (1951 फ़िल्म)
 * परीक्षण बाजार
 * आपके सम्मान में
 * जैसन म्राझ
 * पुराना पड़ जाना
 * एकीकृत परिपथ
 * 2004 फिल्म में
 * ऑडियो वीडियो स्टैण्डर्ड
 * उच्च निष्ठा
 * पूर्व-रिकॉर्डेड मीडिया के लिए सामग्री संरक्षण
 * रिकॉर्ड करने योग्य मीडिया के लिए सामग्री संरक्षण
 * पी2पी फाइल शेयरिंग
 * मुख्य धारा
 * जाज
 * एवलॉन (रॉक्सी संगीत एल्बम)
 * WHO
 * एक प्रदर्शनी में चित्र
 * Mussorgsky
 * फोकल लम्बाई
 * शोर आकार देने वाला
 * 1-बिट डीएसी
 * प्लेस्टेशन जेलब्रेक
 * तड़पना
 * आंकड़ों की महत्ता
 * शोर मचाने वाला फ़र्श
 * एबीएक्स परीक्षण
 * ओंक्यो
 * डीटीएस (ध्वनि प्रणाली)
 * प्लेस्टेशन 3 सिस्टम सॉफ्टवेयर
 * प्लास्मोन कंपनी
 * ऑटोलोडर (डेटा स्टोरेज डिवाइस)
 * गतिशील तस्वीरें
 * कार्यालय (यूके)
 * WWE रॉ होमकमिंग
 * डब्लू डब्लू ई
 * WWE रॉ
 * ब्लूज़ के घर में रहते हैं (टुपैक शकूर एल्बम)
 * उच्च एन्क्रिप्शन मानक
 * मध्य अमरीका
 * डीवीडी क्षेत्र कोडिंग
 * प्लेस्टेशन पोर्टेबल होमब्रू
 * संगणक
 * डी वी डी लेखक
 * फाइल आवन्टन तालिका
 * माइक्रोसॉफ्ट विंडोज एक्सपी
 * क्लासिक मैक ओएस
 * पदानुक्रमित फ़ाइल सिस्टम
 * हिताची-एलजी डाटा स्टोरेज
 * डीवीडी मल्टी रिकॉर्डर
 * डीवीडी+वीआर

अग्रिम पठन

 * Joel Brinkley (1997), Defining Vision: The Battle for the Future of Television, New York: Harcourt Brace.
 * High Definition Television: The Creation, Development and Implementation of HDTV Technology by Philip J. Cianci (McFarland & Company, 2012)
 * Technology, Television, and Competition (New York: Cambridge University Press, 2004)

बाहरी संबंध

 * History
 * L'Alta Definizione a Torino 1986–2006 – the Italian HDTV experience from 1980s to 2006 –  in Italian –  C.R.I.T./RAI
 * The HDTV Archive Project


 * European adoption
 * Images formats for HDTV, article from the EBU, Technical Review
 * High Definition for Europe – a progressive approach, article from the EBU, Technical Review
 * High Definition (HD) Image Formats for Television Production, technical report from the EBU