म्यूजिकल ट्यूनिंग

संगीत में, ट्यूनिंग के लिए दो सामान्य अर्थ हैं:
 * ट्यूनिंग अभ्यास, किसी उपकरण या आवाज को ट्यून करने की क्रिया।
 * ट्यूनिंग सिस्टम, एक उपकरण को ट्यून करने के लिए उपयोग की जाने वाली पिचों की विभिन्न प्रणालियां और उनके सैद्धांतिक आधार।

ट्यूनिंग अभ्यास
इन स्वरों के बीच विशिष्ट अंतराल स्थापित करने के लिए संगीत वाद्ययंत्रों से एक या कई स्वरों की पिच को समायोजित करने की प्रक्रिया ट्यूनिंग है। ट्यूनिंग आमतौर पर एक निश्चित संदर्भ पर आधारित होती है, जैसे A = 440 Hz। शब्द "आउट ऑफ ट्यून" एक पिच/टोन को संदर्भित करता है जो किसी दिए गए संदर्भ पिच के संबंध में या तो बहुत अधिक (तेज) या बहुत कम (फ्लैट) होता है। हालांकि एक उपकरण अपने स्वयं के नोटों की श्रेणी के सापेक्ष धुन में हो सकता है, अगर यह चुने हुए संदर्भ पिच से मेल नहीं खाता है, तो इसे 'ट्यून' नहीं माना जा सकता है। कुछ उपकरण तापमान, आर्द्रता, क्षति, या बस समय के साथ 'आउट ऑफ ट्यून' हो जाते हैं, और उन्हें पुन: समायोजित या मरम्मत की जानी चाहिए।

ध्वनि उत्पादन की विभिन्न विधियों के लिए समायोजन की विभिन्न विधियों की आवश्यकता होती है:
 * किसी की आवाज के साथ पिच को ट्यून करना मैचिंग पिच कहलाता है और यह कान के प्रशिक्षण में सीखा गया सबसे बुनियादी कौशल है।
 * पिच को नियंत्रित करने के लिए स्ट्रिंग्स पर तनाव को बढ़ाने या घटाने के लिए खूंटे को मोड़ना। वीणा, पियानो, और हार्पसीकोर्ड जैसे वाद्ययंत्रों को ट्यूनिंग खूंटे को चालू करने के लिए एक रिंच की आवश्यकता होती है, जबकि अन्य जैसे वायलिन को मैन्युअल रूप से ट्यून किया जा सकता है।
 * पिच को समायोजित करने के लिए पवन यंत्र, पीतल के यंत्र, पाइप, घंटी या इसी तरह के उपकरण की ट्यूब की लंबाई या चौड़ाई को संशोधित करना।

कुछ वाद्ययंत्रों की ध्वनियाँ, विशेष रूप से बिना पिच वाले ताल वाद्य यंत्र जैसे कि झांझ, अनिश्चित पिच की होती हैं, और अनियमित स्वर होते हैं जो हार्मोनिक श्रृंखला के अनुरूप नहीं होते हैं। देखें बिना पिचकारी वाले पर्क्यूशन उपकरणों की ट्यूनिंग।

ट्यूनिंग को दो पिचों को ध्वनि करके और उनमें से एक को मैच या दूसरे से संबंधित करने के लिए समायोजित करके किया जा सकता है। एक ट्यूनिंग कांटा या इलेक्ट्रॉनिक ट्यूनिंग डिवाइस को एक संदर्भ पिच के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है, हालांकि पहनावा रिहर्सल में अक्सर एक पियानो का उपयोग किया जाता है (क्योंकि इसकी पिच प्रत्येक प्रदर्शन के लिए समायोजित नहीं की जा सकती)। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा और कॉन्सर्ट बैंड आमतौर पर क्रमशः A440 या B♭ के साथ ट्यून करते हैं, जो कि प्रमुख ओबोइस्ट या शहनाई वादक द्वारा प्रदान किया जाता है, जो प्रदर्शन के हिस्से के रूप में कीबोर्ड को ट्यून करते हैं। जब केवल स्ट्रिंग्स का उपयोग किया जाता है, तो मुख्य स्ट्रिंग (वायलिन वादक) ने आमतौर पर ट्यूनिंग पिच को ध्वनि दी है, लेकिन कुछ आर्केस्ट्रा ने ट्यूनिंग के लिए इलेक्ट्रॉनिक टोन मशीन का उपयोग किया है। पूर्व रिकॉर्डिंग के माध्यम से भी ट्यूनिंग की जा सकती है; यह विधि युगपत ऑडियो का उपयोग करती है।

इंटरफेरेंस बीट्स का उपयोग ट्यूनिंग की सटीकता को निष्पक्ष रूप से मापने के लिए किया जाता है। जैसे-जैसे दो पिचें एक हार्मोनिक संबंध में आती हैं, धड़कन की आवृत्ति कम हो जाती है। यूनिसन या ऑक्टेव को ट्यून करते समय धड़कन की आवृत्ति को कम करने की इच्छा होती है जब तक कि इसका पता नहीं लगाया जा सकता। अन्य अंतरालों के लिए, यह इस्तेमाल की जा रही ट्यूनिंग प्रणाली पर निर्भर है।

हार्मोनिक्स का उपयोग उन स्ट्रिंग्स की ट्यूनिंग को सुविधाजनक बनाने के लिए किया जा सकता है जो स्वयं एकसमान में नहीं हैं उदाहरण के लिए, झुकते समय बीच में (एक नोड पर) एक सेलो के उच्चतम तार को हल्के से छूने से उसी पिच का निर्माण होता है जो उसके दूसरे सबसे ऊंचे तार के नीचे एक तिहाई करने के समान होता है। परिणामी एकरूपता दो तारों के मूल सिद्धांतों के बीच पूर्ण पांचवें की गुणवत्ता की तुलना में अधिक आसानी से और जल्दी से आंकी जाती है।

खुले तार
संगीत में, ओपन स्ट्रिंग शब्द अनस्टॉप्ड, फुल स्ट्रिंग के मौलिक नोट को संदर्भित करता है।

एक गिटार के तार आम तौर पर चौथे (मानक ट्यूनिंग में जी और बी स्ट्रिंग्स को छोड़कर, जो एक तिहाई से ट्यून किए जाते हैं) के लिए ट्यून किए जाते हैं, जैसा कि बास गिटार और डबल बास के तार हैं। वायलिन, वायोला और सेलो स्ट्रिंग्स को पांचवें स्थान पर रखा गया है। हालांकि, गैर-मानक ट्यूनिंग (जिसे स्कोरडैटुरा कहा जाता है) इंस्ट्रूमेंट की ध्वनि को बदलने या अन्य खेल विकल्प बनाने के लिए मौजूद हैं।

एक उपकरण को ट्यून करने के लिए, अक्सर केवल एक संदर्भ पिच दी जाती है। इस संदर्भ का उपयोग एक स्ट्रिंग को ट्यून करने के लिए किया जाता है, जिसमें अन्य तार वांछित अंतराल में ट्यून किए जाते हैं। एक गिटार पर, अक्सर सबसे कम स्ट्रिंग को एक ई से ट्यून किया जाता है। इससे, प्रत्येक क्रमिक स्ट्रिंग को पहले से ही ट्यून किए गए स्ट्रिंग के पांचवें झल्लाहट को उंगली करके और अगले उच्च स्ट्रिंग के साथ इसकी तुलना करके ट्यून किया जा सकता है। यह जी स्ट्रिंग के अपवाद के साथ काम करता है, जिसे ऊपर खुले बी स्ट्रिंग के खिलाफ ध्वनि बी के लिए चौथे झल्लाहट में रोका जाना चाहिए। वैकल्पिक रूप से, प्रत्येक स्ट्रिंग को अपने स्वयं के संदर्भ स्वर में ट्यून किया जा सकता है।

ध्यान दें कि जबकि गिटार और अन्य आधुनिक कड़े उपकरणों को निश्चित फ्रीट्स के साथ समान स्वभाव में ट्यून किया जाता है, स्ट्रिंग इंस्ट्रूमेंट्स बिना फ्रेट्स के, जैसे कि वायलिन परिवार के लोग, नहीं हैं।वायलिन, वायोला, और सेलो को बीटलेस के लिए सही पांचवें और स्ट्रिंग क्वार्टेट्स और ऑर्केस्ट्रा जैसे एनसेंबल्स के लिए ट्यून किया जाता है।।उदाहरण के लिए, सेलो, जिसे A440 (पिच मानक) से नीचे ट्यून किया गया है। A220, में तीन और स्ट्रिंग्स (कुल कुल) हैं और बिल्कुल सही पांचवां समान टेम्पर्ड परफेक्ट पांचवें से लगभग दो सेंट से दूर है, जिससे इसकी सबसे कम स्ट्रिंग, सी बना-, बराबर स्वभाव वाले सी की तुलना में लगभग छह सेंट अधिक सपाट सी।

यह तालिका कुछ सामान्य स्ट्रिंग उपकरणों पर खुले तार और उनके मानक ट्यूनिंग को कम से उच्च तक सूचीबद्ध करती है जब तक कि अन्यथा नोट नहीं किया जाता है।

परिवर्तित ट्यूनिंग
वायलिन स्कोरडैटुरा को 17 वीं और 18 वीं शताब्दी में इतालवी और जर्मन संगीतकारों द्वारा नियुक्त किया गया था, अर्थात्, बियागियो मारिनी, एंटोनियो विवाल्डी, हेनरिक इग्नाज फ्रांज बिबर (जो रोज़री सोनटास में कई प्रकार के स्कोरडटुरस को लिखते हैं, जो कि मध्य स्ट्रिंग को पार करना शामिल हैं), जोहान पचेलबेल, जोहान पचेलल, जोहान पचेलल, जोहान पसेल को पार करना शामिल है)और जोहान सेबेस्टियन बाख, जिनके पांचवें सूट के लिए अनियंत्रित सेलो के लिए एक स्ट्रिंग को कम करने के लिए कॉल करता है।सोलो वायोला को एक आधा-चरण उठाया जाता है, जो साधन को एक उज्जवल टोन देने के लिए होता है, ताकि सोलो वायलिन इसे ओवरशैडो न करे।

वायलिन के लिए स्कोरडैटुरा का उपयोग 19 वीं और 20 वीं शताब्दी में निकोलो पगानिनी, रॉबर्ट शुमान, केमिली सेंट-सेंस और बेला बार्टोक द्वारा काम किया गया था।सेंट-सेंस 'डैनसे मैकाब्रे (सेंट-सेंस) में♭ ताकि एक खुले स्ट्रिंग पर मुख्य थीम ध्वनि का सबसे उच्चारण नोट हो।बार्टोक के विरोधाभासों में, वायलिन को ट्यून किया गया है♯-D-a-e♭ खुले तार पर ट्रिटोन के खेलने की सुविधा के लिए।

Appalachians और Ozarks के अमेरिकी लोक वायलिन वादक अक्सर नृत्य गीतों और गाथागीत के लिए वैकल्पिक ट्यूनिंग को नियुक्त करते हैं।सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला ट्यूनिंग ए-ए-ए-ई है।इसी तरह इस परंपरा में बैंजो खिलाड़ी विभिन्न कुंजियों में मेलोडी खेलने के लिए कई ट्यूनिंग का उपयोग करते हैं।डी में खेलने के लिए एक सामान्य वैकल्पिक बैंजो ट्यूनिंग ए-डी-ए-डी-ई है।कई लोक गिटार खिलाड़ियों ने भी मानक से अलग-अलग ट्यूनिंग का उपयोग किया, जैसे कि डी-ए-डी-जी-ए-डी, जो आयरिश संगीत के लिए बहुत लोकप्रिय है।

एक संगीत वाद्ययंत्र, जो ट्यूनिंग के दौरान जानबूझकर अपनी पिच को कम कर चुका है, उसे नीचे-ट्यून या नीचे ट्यून किया जाता है।सामान्य उदाहरणों में समकालीन भारी धातु संगीत में इलेक्ट्रिक गिटार और इलेक्ट्रिक बास शामिल हैं, जिससे एक या अधिक तार अक्सर कॉन्सर्ट पिच से कम होते हैं।यह इलेक्ट्रॉनिक रूप से मौलिक आवृत्ति को बदलने के साथ भ्रमित नहीं है, जिसे पिच शिफ्टिंग के रूप में जाना जाता है।

अनपेक्षित टक्कर उपकरणों की ट्यूनिंग
कई टक्कर उपकरणों को खिलाड़ी द्वारा ट्यून किया जाता है, जिसमें टिमपनी और तबला जैसे पिच किए हुए टक्कर उपकरण शामिल हैं, और स्नेयर ड्रम जैसे अनपेक्षित पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट्स।

ट्यूनिंग पिच पर्क्यूशन किसी भी अन्य उपकरण को ट्यून करने के समान पैटर्न का अनुसरण करता है, लेकिन ट्यूनिंग अनपेक्षित टक्कर एक विशिष्ट पिच का उत्पादन नहीं करता है।इस कारण से और अन्य लोगों के लिए, पारंपरिक शब्दों में टिब्बा और अप्रकाशित टक्कर दी गई है, हाल के ऑर्गेनोलॉजी में बचा जाता है।

ट्यूनिंग सिस्टम
एक ट्यूनिंग सिस्टम संगीत खेलते समय उपयोग करने के लिए किन टोन, या पिचों को परिभाषित करने के लिए उपयोग किया जाता है।दूसरे शब्दों में, यह उपयोग की गई आवृत्ति मूल्यों की संख्या और रिक्ति का विकल्प है।

टोन और टिम्ब्रेस के मनोविश्लेषण बातचीत के कारण, विभिन्न टोन संयोजन विभिन्न समय के साथ संयोजन में कम या ज्यादा प्राकृतिक ध्वनि करते हैं।उदाहरण के लिए, हार्मोनिक टिम्ब्रेस का उपयोग करना: अन्य संबंधों के माध्यम से अधिक जटिल संगीत प्रभाव बनाए जा सकते हैं। एक ट्यूनिंग प्रणाली का निर्माण जटिल है क्योंकि संगीतकार केवल कुछ अलग -अलग टन से अधिक के साथ संगीत बनाना चाहते हैं।जैसे -जैसे टन की संख्या बढ़ जाती है, संघर्ष उत्पन्न होता है कि प्रत्येक टोन हर दूसरे के साथ कैसे जोड़ती है।ट्यूनिंग का एक सफल संयोजन खोजना बहस का कारण रहा है, और दुनिया भर में कई अलग -अलग ट्यूनिंग प्रणालियों का निर्माण किया है।प्रत्येक ट्यूनिंग प्रणाली की अपनी विशेषताएं, ताकत और कमजोरियां हैं।
 * एक कंपन के कारण एक टोन दो बार दूसरे की आवृत्ति (1: 2 का अनुपात) प्राकृतिक साउंडिंग ऑक्टेव बनाता है।
 * एक टोन एक कंपन के कारण तीन गुना दूसरे की आवृत्ति (1: 3 का अनुपात) प्राकृतिक साउंडिंग सही बारहवें, या परफेक्ट पांचवें (2: 3 का अनुपात) बनाता है जब ऑक्टेव-कम हो जाता है।

बारह-नोट क्रोमैटिक स्केल के लिए सिस्टम
बारह-नोट क्रोमैटिक पैमाने को ट्यून करना असंभव है ताकि सभी अंतराल शुद्ध हों।उदाहरण के लिए, तीन शुद्ध प्रमुख तिहाई 125/64 तक ढेर हो जाते हैं, जो 1159 सेंट पर ऑक्टेव (1200 सेंट) से लगभग एक चौथाई टोन दूर है।इसलिए एक ही बारह-टोन सिस्टम में सभी अंतरालों के लिए सिर्फ ऑक्टेव और प्रमुख तीसरे दोनों का कोई तरीका नहीं है।इसी तरह के मुद्दे पांचवें 3/2, और मामूली तीसरे 6/5 या हार्मोनिक-सीरीज़ आधारित शुद्ध अंतराल के किसी भी अन्य विकल्प के साथ उत्पन्न होते हैं।

इससे निपटने के लिए कई अलग -अलग समझौता विधियों का उपयोग किया जाता है, प्रत्येक अपनी विशेषताओं, और फायदे और नुकसान के साथ।

मुख्य हैं: ?, 15: 8, 2: 1 सी प्रमुख पैमाने में सात नोटों के लिए अनुपात को परिभाषित करने के लिए। इस उदाहरण में, हालांकि कई अंतराल शुद्ध हैं, डी से ए (5: 3 से 9: 8) से अंतराल अपेक्षित 3/2 के बजाय 40/27 है। एक ही मुद्दा सबसे अधिक इंटोनेशन ट्यूनिंग के साथ होता है। यह नोटों के लिए वैकल्पिक पिचों का उपयोग करके कुछ हद तक निपटा जा सकता है। यहां तक ​​कि, हालांकि, केवल एक आंशिक समाधान है, जैसा कि एक उदाहरण के रूप में स्पष्ट करता है: यदि कोई अनुक्रम C G D A E C को सिर्फ intonation में निभाता है, तो अंतराल का उपयोग करके 3/2, 3/4 और 4/5, फिर अनुक्रम में दूसरा C है 81/80 के एक सिंटोनिक अल्पविराम द्वारा पहले से अधिक। यह कुख्यात अल्पविराम पंप है। हर बार कॉमा पंप के आसपास, पिच ऊपर की ओर सर्पिल जारी रहती है। इससे पता चलता है कि अगर कोई इस तरह से संगीत अंतराल को ढेर करना चाहता है तो पिचों की किसी भी छोटी निश्चित प्रणाली को रखना असंभव है। इसलिए, अनुकूली ट्यूनिंग के साथ भी, संगीत के संदर्भ में कभी -कभी संगीत अंतराल खेलने की आवश्यकता हो सकती है जो शुद्ध नहीं हैं। अपने उपकरण की पिच को अलग करने की क्षमता वाले वाद्ययंत्रवादी स्वाभाविक रूप से कुछ अंतरालों को माइक्रो-समायोजित कर सकते हैं; सॉफ्टवेयर (माइक्रोट्यूनर्स) में अनुकूली ट्यूनिंग के लिए सिस्टम भी हैं। हार्मोनिक टुकड़ा तराजू इस मुद्दे के लिए एक दुर्लभ अपवाद बनाता है। ट्यूनिंग में जैसे कि 1: 1 9: 8 5: 4 3: 2 7: 4 2: 1, सभी पिचों को हार्मोनिक श्रृंखला से चुना जाता है (2 की शक्तियों द्वारा विभाजित उन्हें एक ही ऑक्टेव में कम करने के लिए), इसलिए सभी अंतराल सरल संख्यात्मक अनुपात द्वारा एक दूसरे से संबंधित हैं।
 * बस intonation
 * पाइथागोरियन ट्यूनिंग
 * एक पाइथागोरियन ट्यूनिंग तकनीकी रूप से एक प्रकार का सिर्फ इंटोनेशन है, जिसमें नोटों की आवृत्ति अनुपात सभी संख्या 3: 2 से प्राप्त होते हैं।उदाहरण के लिए इस दृष्टिकोण का उपयोग करते हुए, पश्चिमी रंगीन पैमाने के 12 नोटों को निम्नलिखित अनुपातों में ट्यून किया जाएगा: 1: 1, 256: 243, 243, 9: 8, 32:27, 81:64, 4: 3, 729: 512,3: 2, 128: 81, 27:16, 16: 9, 243: 128, 2: 1।इसे 3-लिमिट भी कहा जाता है क्योंकि 2 और 3 के अलावा कोई प्रमुख कारक नहीं हैं, यह पाइथागोरियन सिस्टम मध्ययुगीन और पुनर्जागरण अवधि में पश्चिमी संगीत विकास में प्राथमिक महत्व का था।लगभग सभी सिर्फ इंटोनेशन सिस्टम के साथ, इसमें एक भेड़िया अंतराल है।दिए गए उदाहरण में, यह 729: 512 और 256: 243 (एफ) के बीच का अंतराल है♯ to d♭, यदि कोई 1/1 से सी धुन देता है)।प्रमुख और मामूली तिहाई भी अशुद्ध हैं, लेकिन उस समय जब यह प्रणाली अपने आंचल में थी, तीसरे को एक असंगति माना जाता था, इसलिए यह कोई चिंता का विषय नहीं था।यह भी देखें: shí-èr-lǜ।


 * मतलब स्वभाव
 * ट्यूनिंग की एक प्रणाली जो औसत अनुपात के जोड़े को उसी अंतराल के लिए उपयोग किया जाता है (जैसे 9: 8 और 10: 9)।इस स्वभाव का सबसे प्रसिद्ध रूप क्वार्टर-कॉमा मीनोन है, जो 5: 4 के अनुपात में प्रमुख तिहाई को ठीक करता है और उन्हें समान आकार के दो पूरे टन में विभाजित करता है-यह पाइथागोरस सिस्टम के पांचवें हिस्से को थोड़ा (द्वारा (द्वारा (द्वारा) को प्राप्त किया जाता है।एक चौथाई एक सिनटोनिक अल्पविराम)।हालांकि, पांचवें को इससे अधिक या कम डिग्री के लिए समतल किया जा सकता है और ट्यूनिंग प्रणाली माध्य स्वभाव के आवश्यक गुणों को बरकरार रखती है।ऐतिहासिक उदाहरणों में 1/3-कॉमा और 2/7-कॉमा मीनन शामिल हैं।


 * अच्छी तरह से स्वभाव
 * कई प्रणालियों में से कोई भी जहां अंतराल के बीच अनुपात असमान है, लेकिन केवल intonation में उपयोग किए जाने वाले अनुपातों के लिए अनुमानित है।मतलब स्वभाव के विपरीत, सिर्फ अनुपात से विचलन की मात्रा सटीक नोटों के अनुसार भिन्न होती है, ताकि सी -ई संभवतः 5: 4 के अनुपात के करीब हो, डी, कहते हैं, डी।♭-एफ।इस वजह से, अच्छी तरह से स्वभाव का कोई भेड़िया अंतराल नहीं है।


 * समान स्वभाव
 * मानक बारह-टोन समान स्वभाव का एक विशेष मामला (विस्तारित ग्यारहवें-कॉमा) का एक विशेष मामला है, जिसमें बारह नोटों को लॉगरिद्मिक रूप से समान दूरी (100 सेंट) द्वारा अलग किया जाता है: [//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b3/Et_scale.oggसमान स्वभाव में एक सामंजस्यपूर्ण सी प्रमुख पैमाने] (.oggप्रारूप, 96.9kb)।यह पश्चिमी संगीत में उपयोग की जाने वाली सबसे आम ट्यूनिंग सिस्टम है, और एक पियानो को ट्यून करने के लिए एक आधार के रूप में उपयोग की जाने वाली मानक प्रणाली है।चूंकि यह पैमाना एक ऑक्टेव को बारह समान-अनुपात चरणों में विभाजित करता है और एक ऑक्टेव में दो का आवृत्ति अनुपात होता है, आसन्न नोटों के बीच आवृत्ति अनुपात तब दो, 2 की बारहवीं जड़ है1/12, या ~ 1.05946309 .... हालांकि, ऑक्टेव को 12 समान डिवीजनों के अलावा अन्य में विभाजित किया जा सकता है, जिनमें से कुछ अधिक सामंजस्यपूर्ण रूप से मनभावन हो सकते हैं जहां तक तिहाई और छठे का संबंध है, जैसे कि 19 समानस्वभाव (विस्तारित तृतीय-कॉमा मीनन), 31 समान स्वभाव (विस्तारित तिमाही-कॉमा मीनन) और 53 समान स्वभाव (विस्तारित पाइथागोरियन ट्यूनिंग)।

ट्यूनिंग सिस्टम जो विशेष रूप से सिर्फ अंतराल के साथ उत्पादित नहीं होते हैं, आमतौर पर स्वभाव के रूप में संदर्भित होते हैं।

अन्य स्केल सिस्टम

 * प्राकृतिक ओवरटोन स्केल, हार्मोनिक श्रृंखला से प्राप्त एक पैमाना।
 * स्लेंड्रो, इंडोनेशियाई गेमेलन संगीत में इस्तेमाल किया जाने वाला एक पेंटाटोनिक स्केल।
 * पेलॉग, अन्य मुख्य गेमलान स्केल।
 * हैरी पार्ट के 43-टोन स्केल | 43-टोन स्केल, हैरी पार्टच द्वारा बनाया गया, एक अमेरिकी संगीतकार।
 * बोहलेन -पियर्स स्केल
 * अल्फा, बीटा, डेल्टा, और वेंडी कार्लोस के गामा तराजू।
 * क्वार्टर टोन स्केल।
 * तेरहवीं ध्वनि
 * 19 समान स्वभाव
 * 22 समान स्वभाव
 * 31 समान स्वभाव
 * 53 समान स्वभाव
 * विद्वान स्वभाव
 * चमत्कार स्वभाव
 * हेक्सनी

यह भी देखें

 * तीसरा पुल
 * जानवर में सौंदर्य
 * चीनी संगीत विज्ञान
 * गतिशील टोनिटी
 * इलेक्ट्रॉनिक ट्यूनर
 * नृवंशविज्ञान
 * संगीत तराजू का गणित
 * मर्सन के कानून
 * माइक्रोटोनल संगीत
 * Microtuner
 * मिडी
 * मिडी ट्यूनिंग मानक
 * संगीत सिद्धांत
 * ओपन कॉर्ड
 * संगीत का भौतिकी
 * स्यूडो-ऑक्टेव
 * मनोविश्लेषक
 * मानक ट्यूनिंग
 * स्ट्रेचेड ट्यूनिंग
 * वाइब्रेटिंग स्ट्रिंग
 * Xenharmonic

अग्रिम पठन

 * Barbour, J. Murray (1951). Tuning and Temperament: A Historical Survey. East Lansing: Michigan State College Press. ISBN 0-486-43406-0.