ऑडियो प्रतिक्रिया



श्रवण प्रतिक्रिया (जिसे ध्वनिक प्रतिक्रिया के रूप में भी जाना जाता है, केवल प्रतिक्रिया के रूप में) एक सकारात्मक प्रतिक्रियात्मक स्थिति है जो तब घटित हो सकती है जब एक ध्वनिक आगत (ऑडियो इनपुट) (उदाहरण के लिए, एक ध्वनिग्राही या गिटार पिकअप) और एक ध्वनिक उत्पादक (ऑडियो आउटपुट) (उदाहरण के लिए, एक ध्वनि-विस्तारक यंत्र ) के बीच एक ध्वनिक पथ मौजूद होता है। इस उदाहरण में, एक सिग्नल,ध्वनिग्राही (ध्वनिग्राही) द्वारा प्राप्त, प्रवर्धित (एम्पलीफायर) किया जाता है और ध्वनि विस्तारक से बाहर निकल जाता है। ध्वनि विस्तारक से ध्वनि को फिर से ध्वनिग्राही द्वारा प्राप्त किया जा सकता है, आगे बढ़ाया जा सकता है, और फिर ध्वनि विस्तारक के माध्यम से फिर से प्रसारित किया जा सकता है। परिणामी हाउल की आवृत्ति ध्वनिग्राही, प्रवर्धक और ध्वनि विस्तारक में अनुनाद आवृत्तियों, कमरे की ध्वनिकी, ध्वनिग्राही और ध्वनि विस्तारक के दिशात्मक पिक-अप और उत्सर्जन प्रतिमान और उनके बीच की दूरी से निर्धारित होती है। श्रवण प्रतिक्रिया के सिद्धांतों की खोज सबसे पहले डेनिश वैज्ञानिक सोरेन एब्सलोन लार्सन ने की थी, इसलिए इसे लार्सन प्रभाव के रूप में भी जाना जाता है।

प्रतिक्रिया को लगभग हमेशा अवांछनीय माना जाता है जब यह ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली या पीए सिस्टम का उपयोग करके किसी कार्यक्रम में गायक या सार्वजनिक वक्ता के ध्वनिग्राही के साथ होता है। ध्वनि अभियंता आम तौर पर प्रतिक्रिया को रोकने के लिए ध्वनिग्राही # कार्डियोइड पिकअप प्रतिमान और विभिन्न इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों, जैसे तुल्यकारक (ऑडियो) और 1990 के दशक से स्वचालित प्रतिक्रिया दबानेवाला यंत्र  के साथ दिशात्मक ध्वनिग्राही का उपयोग करते हैं, जो दर्शकों के कार्यक्रम के आनंद को कम करता है और उपकरण को  या शोर-प्रेरित श्रवण हानि नुकसान पहुंचा सकता है।

1960 के दशक से, रॉक संगीत बैंड में विद्युत गिटार  वादकों ने लाउड गिटार एम्पलीफायर,  ध्वनिग्राही संलग्नक और विरूपण (संगीत) प्रभावों का उपयोग करके जानबूझकर लंबे समय तक चलने वाले स्वरों सहित विभिन्न ध्वनियां बनाने के लिए गिटार प्रतिक्रिया तैयार किया है जिन्हें मानक बजाने की तकनीकों का उपयोग करके उत्पन्न नहीं किया जा सकता है। हेवी मेटल संगीत,  कट्टर गुंडा  और  कर्कश  में गिटार प्रतिक्रिया की ध्वनि को एक वांछनीय संगीत प्रभाव माना जाता है। जिमी हेंड्रिक्स अद्वितीय संगीत ध्वनियाँ बनाने के लिए अपने गिटार एकल में गिटार प्रतिक्रिया के जानबूझकर उपयोग में एक प्रर्वतक थे।

इतिहास और सिद्धांत
प्रतिक्रिया की शर्तें बार्कहाउज़ेन स्थिरता मानदंड का पालन करती हैं, अर्थात्, पर्याप्त उच्च लाभ के साथ, एक प्रतिक्रिया परिपथ में एक स्थिर दोलन हो सकता है (और आमतौर पर होगा) जिसकी आवृत्ति ऐसी है कि चरण विलंब 360 डिग्री (कोण) का एक पूर्णांक गुणक है। और उस आवृत्ति पर लाभ (इलेक्ट्रॉनिक्स) 1 के बराबर है। यदि किसी आवृत्ति के लिए लघु-सिग्नल लाभ 1 से अधिक है तो सिस्टम उस आवृत्ति पर दोलन करना शुरू कर देगा क्योंकि उस आवृत्ति पर शोर बढ़ जाएगा। ध्वनि वास्तव में किसी के बजाये ही उत्पन्न होगी। जब तक आउटपुट कतरन ध्वनि शुरू नहीं हो जाता तब तक ध्वनि का स्तर बढ़ जाएगा, जिससे परिपथ का लाभ बिल्कुल इकाई तक कम हो जाएगा। यह वह सिद्धांत है जिस पर इलेक्ट्रॉनिक थरथरानवाला आधारित हैं; उस स्थिति में, हालांकि प्रतिक्रिया परिपथ पूरी तरह से इलेक्ट्रॉनिक है, सिद्धांत वही है। यदि लाभ बड़ा है लेकिन 1 से थोड़ा कम है, तो रिंगरिंग पेश किया जाएगा, लेकिन केवल तब जब कम से कम कुछ इनपुट ध्वनि पहले से ही सिस्टम के माध्यम से भेजी जा रही हो।

ध्वनिक प्रतिक्रिया पर प्रारंभिक शैक्षणिक कार्य डॉ. सी. पॉल बोनर द्वारा किया गया था। बोनर ध्वनिक प्रतिक्रिया, रूम-रिंग मोड और रूम-साउंड सिस्टम इक्वलाइजिंग तकनीकों के बुनियादी सिद्धांतों को स्थापित करने के लिए जिम्मेदार थे। बोनर ने तर्क दिया कि जब प्रतिक्रिया हुआ, तो उसने एक सटीक आवृत्ति पर ऐसा किया। उन्होंने यह भी तर्क दिया कि ध्वनि विस्तारक की सिग्नल श्रृंखला में उस आवृत्ति पर एक बहुत ही संकीर्ण नोच फिल्टर डालकर इसे रोका जा सकता है। उन्होंने विशिष्ट कमरों में विशिष्ट प्रतिक्रिया आवृत्तियों के लिए नॉच फिल्टर तैयार करने के लिए सफ़ेद उपकरण (ध्वनियों) के संस्थापक गिफोर्ड व्हाइट के साथ काम किया।

दूरी
प्रतिक्रिया से पहले लाभ को अधिकतम करने के लिए, ध्वनिग्राही को वापस भेजी जाने वाली ध्वनि ऊर्जा की मात्रा को यथासंभव कम किया जाना चाहिए। चूंकि ध्वनि का दबाव मुक्त स्थान में दूरी r के संबंध में 1/r के साथ कम हो जाता है, या बंद स्थानों में प्रतिध्वनि दूरी (और 1/r² के साथ ऊर्जा घनत्व) के रूप में ज्ञात दूरी तक गिर जाता है, इसलिए ध्वनिग्राही को ध्वनि विस्तारक यंत्र से काफी अधिक दूरी पर रखना महत्वपूर्ण है । साथ ही, ध्वनिग्राही को ध्वनि विस्तारक के सामने नहीं रखा जाना चाहिए और ध्वनिग्राही का उपयोग करने वाले व्यक्तियों को ध्वनि विस्तारक के बाड़े में ध्वनिग्राही को इंगित करने से बचने के लिए कहा जाना चाहिए।

निर्देशात्मकता
इसके अतिरिक्त, ध्वनि विस्तारक और ध्वनिग्राही में गैर-समान दिशा होनी चाहिए और एक-दूसरे की अधिकतम संवेदनशीलता (इलेक्ट्रॉनिक्स) से बाहर रहना चाहिए, आदर्श रूप से रद्दीकरण की दिशा में। सार्वजनिक संबोधन वक्ता अक्सर हॉर्न प्रणाली के माध्यम से मध्य और तिगुना क्षेत्र (और अच्छी ऊर्जा रूपांतरण दक्षता) में प्रत्यक्षता प्राप्त करते हैं। कभी-कभी वूफर में हृदयाकार विशेषता होती है।

पेशेवर सेटअप मुख्य ध्वनिग्राही को बैंड या कलाकार से दूर रखकर प्रतिक्रिया को रोकते हैं, और फिर कई छोटे ध्वनिग्राही रखते हैं, जिन्हें मंच नायक प्रणाली के रूप में जाना जाता है, जो प्रत्येक बैंड सदस्य की ओर इशारा करते हैं, लेकिन उस दिशा के विपरीत दिशा में, जिस दिशा में ध्वनिग्राही इशारा कर रहे हैं, इसका फायदा उठाते हुए। ध्वनिग्राही #हृदयाकार वाले ध्वनिग्राही जो ध्वनि सुदृढ़ीकरण अनुप्रयोगों में आम हैं। यह विन्यास प्रतिक्रिया के अवसरों को कम करता है और दर्शकों और कलाकारों के लिए ध्वनि दबाव स्तर के स्वतंत्र नियंत्रण की अनुमति देता है।

आवृत्ति प्रतिक्रिया
लगभग हमेशा, ध्वनि सुदृढीकरण प्रणालियों की प्राकृतिक आवृत्ति प्रतिक्रियाएँ आदर्श रूप से सपाट नहीं होती हैं। इससे उच्चतम परिपत लाभ के साथ आवृत्ति पर ध्वनिक प्रतिक्रिया होती है, जो सभी आवृत्तियों पर औसत लाभ से कहीं अधिक के साथ एक प्रतिध्वनि हो सकती है। इसलिए इस आवृत्ति पर लाभ को कम करने के लिए कुछ प्रकार के बराबरी (ध्वनि) को लागू करना सहायक होता है।

प्रदर्शन से पहले ध्वनि प्रणाली को बजाकर प्रतिक्रिया को नियमावली रूप से कम किया जा सकता है। प्रतिक्रिया मिलने तक ध्वनि अभियंता ध्वनिग्राही का स्तर बढ़ा सकता है। इसके बाद अभियंता एक इक्वलाइज़र पर संबंधित आवृत्ति को क्षीण कर सकता है, जिससे उस आवृत्ति पर प्रतिक्रिया रोका जा सकता है, लेकिन अन्य आवृत्तियों पर पर्याप्त मात्रा की अनुमति मिल सकती है। कई पेशेवर ध्वनि अभियंता कान से प्रतिक्रिया आवृत्तियों की पहचान कर सकते हैं, लेकिन अन्य रिंगिंग आवृत्ति की पहचान करने के लिए वास्तविक समय विश्लेषक का उपयोग करते हैं।

प्रतिक्रिया से बचने के लिए स्वचालित प्रतिक्रिया दबाव का उपयोग किया जा सकता है। इनमें से कुछ आवृत्ति को थोड़ा सा स्थानांतरित करके काम करते हैं, इस बदलाव के परिणामस्वरूप बिना संबोधित प्रतिक्रिया की कर्कश ध्वनि के बजाय चहकने की ध्वनि उत्पन्न होती है। अन्य उपकरण आपत्तिजनक आवृत्तियों को निस्पंदन करने के लिए तीक्षण निशान निस्पंदन का उपयोग करते हैं। इन निशान निस्पंदन को स्वचालित रूप से धून करने के लिए अक्सर अनुकूली कलन विधि का उपयोग किया जाता है।

जानबूझकर उपयोग
जानबूझकर प्रतिक्रिया बनाने के लिए, एक इलेक्ट्रिक गिटार वादक को बहुत अधिक लाभ (प्रवर्धन) वाले गिटार प्रवर्धक या ध्वनिग्राही के पास लाए गए गिटार की आवश्यकता होती है। फिर गिटारवादक तारों को स्वतंत्र रूप से कंपन करने देता है और गिटार को गिटार एएमपी के ध्वनि विस्तारक के करीब लाता है। विरूपण (संगीत) प्रभाव इकाइयों का उपयोग अतिरिक्त लाभ जोड़ता है और जानबूझकर प्रतिक्रिया के निर्माण की सुविधा प्रदान करता है।

लोकप्रिय संगीत में प्रारंभिक उदाहरण
उदास और रॉक 'एन' रोल गिटारवादकों जैसे विली जॉनसन (गिटारवादक), जॉनी वॉटसन और लिंक रे द्वारा ध्वनिक प्रतिक्रिया के जानबूझकर उपयोग की शुरुआत की गई थी। पूरा संगीत के रिची अनटरबर्गर के अनुसार, किसी व्यावसायिक रॉक रिकॉर्ड पर प्रतिक्रिया का सबसे पहला उपयोग 1964 में रिकॉर्ड किए द बीटल्स के गीत मुझे ठीक लग रहा है  का परिचय है। जे हॉजसन इस बात से सहमत हैं कि जॉन लेनन द्वारा एक प्रवर्धक के खिलाफ अर्ध-ध्वनिक गिटार झुकाकर बनाया गया यह प्रतिक्रिया विरूपण प्रदर्शित करने वाला पहला चार्ट-टॉपर था।  द हू के 1965 के हिट एनीहाउ, एनीहाउ, एनीव्हेयर और मेरी पीढ़ी में पीट टाउनशेंड द्वारा प्रतिक्रिया हेरफेर दिखाया गया था, पहले में एक विस्तारित एकल और बाद में एक धड़कते हुए शोर पैदा करने के लिए प्रवर्धक के सामने अपने गिटार को हिलाना।  डिब्बाबंद गर्मी  की फ्राइड हॉकी बूगी में प्रतिक्रिया की अत्यधिक प्रवर्धित विकृत बूगी शैली बनाने के लिए अपने एकल के दौरान हेनरी वेस्टिन द्वारा निर्मित गिटार प्रतिक्रिया भी प्रदर्शित किया गया। 1963 में, किशोर ब्रायन मे और उनके पिता ने अपने हस्ताक्षर गिटार  लाल विशेष  को अनुकूलित-निर्मित किया, जिसे जानबूझकर लोगों को खुश करने के लिए डिज़ाइन किया गया था।

1965 के बाद भिक्षुओं द्वारा प्रतिक्रिया का बड़े पैमाने पर उपयोग किया गया, जेफरसन हवाई जहाज मखमली भूतल और  आभारी मृतक, जिन्होंने अपने कई लाइव शो में प्रतिक्रिया नाम का एक खंड शामिल किया, जो कई मिनट लंबा प्रतिक्रिया-संचालित सुधार है। तब से प्रतिक्रिया रॉक संगीत की एक खास विशेषता बन गई है, क्योंकि जेफ बेक, पीट टाउनशेंड, डेव डेविस, स्टीव मैरियट और जिमी हेंड्रिक्स जैसे इलेक्ट्रिक गिटार वादकों ने जानबूझकर अपने गिटार को गिटार ध्वनिग्राही प्रवर्धक के करीब रखकर प्रतिक्रिया प्रेरित किया। प्रतिक्रिया का एक उदाहरण हेंड्रिक्स के कैन यू सी मी के प्रदर्शन पर सुना जा सकता है? मोंटेरे पॉप फेस्टिवल में। संपूर्ण गिटार एकल प्रवर्धक प्रतिक्रिया का उपयोग करके बनाया गया था। जैज़ गिटारवादक गैबोर स्ज़ाबो अपने संगीत में नियंत्रित प्रतिक्रिया का उपयोग करने वाले शुरुआती जैज़ संगीतकारों में से एक थे, जो उनके जादूगर (एल्बम) द सॉर्सेरर (एल्बम) (1967) में प्रमुख है। स्ज़ाबो की पद्धति में चुंबकीय पिकअप के साथ एक फ्लैट-टॉप ध्वनिक गिटार का उपयोग शामिल था। लू रीड ने अपना एल्बम धातु मशीन संगीत (1975) पूरी तरह से विभिन्न गति पर चलाए गए प्रतिक्रिया परिपथ से बनाया।

परिचय, परिवर्तन, और फीका-आउट
आई फील फाइन के अलावा, जिमी हेंड्रिक्स के लोमड़ी की औरत, बीटल्स के इट्स ऑल टू मच, हेंड्रिक्स के क्रॉसटाउन ट्रैफ़िक (गीत), डेविड बॉवी के लिटिल वंडर (डेविड बॉवी के गीत) आघात के न्यूयॉर्क सहित गानों के परिचय पर प्रतिक्रिया का उपयोग किया गया था। सिटी कॉप्स, बेन फोल्ड्स फाइव का मेला, आधी रात के जगरनॉट्स का रोड टू रिकवरी, निर्वाण (बैंड) का रेडियो फ्रेंडली यूनिट शिफ्टर जीसस और मैरी चेन का टम्बलडाउन और आग पकड़ना , पत्थर के गुलाब वाटरफॉल (द स्टोन रोजेज गीत), पायरोस के ताहिती मून के लिए पोर्नो , टूल (बैंड) का  बदबूदार मुट्ठी , और क्योर की प्रार्थना फॉर रेन।  संक्रमण के रूप में उपयोग किए जाने वाले त्वरित वॉल्यूम स्वेल के साथ संयुक्त प्रतिक्रिया के उदाहरणों में वेइज़र का मेरा नाम जोनास है और से इट इज़ नॉट सो शामिल हैं; द स्ट्रोक्स' सरीसृप (गीत)गीत), न्यूयॉर्क सिटी पुलिस, और जूसबॉक्स (गीत);  सपने का रंगमंच  की ट्रेन ऑफ़ थॉट (ड्रीम थिएटर एल्बम); साथ ही मेशुग्गा और टूल के कई ट्रैक।

किसी गीत के अंत में शोरगुल प्रतिक्रिया फेड आउट का उपयोग अक्सर तनाव दूर करने के बजाय उत्पन्न करने के लिए किया जाता है, अक्सर क्रॉसफ़ेड (ऑडियो इंजीनियरिंग) विषयगत और संगीतमय मुक्ति के बाद भी क्रॉस-फ़ेड हो जाता है। उदाहरणों में मॉडव्हीलमूड का नाइन इंच नेल का द ग्रेट डिस्ट्रॉयर का रीमिक्स शामिल है; और जीसस एंड मैरी चेन की टीनएज लस्ट, टम्बलडाउन, कैचफायर, सनडाउन और फ्रीक्वेंसी।

आधुनिक शास्त्रीय संगीत में उदाहरण
हालाँकि कई प्रारंभिक प्रायोगिक इलेक्ट्रॉनिक संगीत रचनाओं में बंद परिपथ प्रतिक्रिया एक प्रमुख विशेषता थी, यह समकालीन अमेरिकी संगीतकार रॉबर्ट एशले थे जिन्होंने पहली बार अपने काम द वोल्फमैन (1964) में ध्वनि सामग्री के रूप में ध्वनिक प्रतिक्रिया का उपयोग किया था। स्टीव रीच ने अपने काम पेंडुलम संगीत  (1968) में ध्वनिग्राही की एक श्रृंखला को उनके संबंधित प्रवर्धकों के सामने आगे और पीछे घुमाकर श्रवण प्रतिक्रिया का व्यापक उपयोग किया है।  ह्यूग डेविस (संगीतकार)  और एल्विन लूसिएर  दोनों अपने कार्यों में प्रतिक्रिया का उपयोग करते हैं।, उदाहरण के लिए,  हाल ही के उदाहरण लारा स्टैनिक के  काम में पाए जा सकते हैं,  पॉल क्रेनेन,  ऐनी वेलमर,  एडम बसंता, लेस्ली फ़्लैनिगन, रोनाल्ड बोर्सन और इरफ़ान आब्दी.

पिच प्रतिपुष्टि
प्रतिक्रिया परिपत स्थापित करने के बाद गिटार और प्रवर्धक के बीच के कोण को बदलकर पूरी तरह से प्रतिक्रिया से आवाज़ में उतार-चढ़ाव की गई धुनें बनाई जा सकती हैं। उदाहरणों में, टूल (बैंड) का जंबी (टूल गीत), डेविड बॉवी के हीरोज (डेविड बॉवी गीत) (एल्बम संस्करण) पर रॉबर्ट फ्रिप्प का गिटार, और जिमी हेंड्रिक्स का सूर्य से तीसरा पत्थर और वाइल्ड थिंग (द ट्रोग्स गीत) का मोंटेरे पॉप फेस्टिवल में।  उनका लाइव प्रदर्शन शामिल हैं।

हीरोज पर फ्रिप्प के काम के संबंध में: "Fripp [stood] in the right place with his volume up at the right level and getting feedback...Fripp had a technique in those days where he measured the distance between the guitar and the speaker where each note would feed back. For instance, an 'A' would feed back maybe at about four feet from the speaker, whereas a 'G' would feed back maybe three and a half feet from it. He had a strip that they would place on the floor, and when he was playing the note 'F' sharp he would stand on the strip's 'F' sharp point and 'F' sharp would feed back better. He really worked this out to a fine science, and we were playing this at a terrific level in the studio, too."

समसामयिक उपयोग
1980 के दशक के दौरान श्रवण प्रतिक्रिया कई भूमिगत रॉक बैंड की एक प्रमुख विशेषता बन गई। अमेरिकी नॉइज़-रॉकर्स सोनिक युवा  ने रॉक-प्रतिक्रिया परंपरा को एक रचनात्मक/शास्त्रीय दृष्टिकोण (विशेष रूप से रीच के पेंडुलम संगीत को कवर करते हुए) के साथ जोड़ा, और गिटारवादक/निर्माता स्टीव अल्बिनी के समूह  बड़ा काला  ने भी अपने गीतों के निर्माण में नियंत्रित प्रतिक्रिया पर काम किया। 1990 के दशक के वैकल्पिक रॉक आंदोलन के साथ, प्रतिक्रिया में निर्वाण (बैंड), तीखी लाल मिर्च कालीमिर्च, मशीन के खिलाफ रोष बहुत बढ़िया कद्दू जैसे मुख्यधारा के कृत्यों द्वारा अचानक लोकप्रिय उपयोग में वृद्धि देखी गई। मिश्रित सांत्वना को वापस स्वयं में पालन करके ध्वनि उत्पन्न करने के लिए नो-इनपुट-मिक्सर विधि का उपयोग प्रयोगात्मक इलेक्ट्रॉनिक और शोर संगीत में तोशिमारू नाकामुरा जैसे चिकित्सकों द्वारा अपनाया गया है।

उपकरण
प्रतिक्रिया के सिद्धांत का उपयोग कई गिटार जीवांत उपकरणों में किया जाता है। उदाहरणों में, ईबो जैसे दस्ता उपकरण, बिल्ट-इन गिटार पिकअप शामिल हैं जो उपकरण की ध्वनि स्थिरता को बढ़ाते हैं, गिटार गुंजयमान यंत्र  जैसे स्टैंड पर लगाए गए तंत्री सुसज्जित चालक, और ध्वनि ट्रांसड्यूसर एक गिटार के सिर पर लगे हुए हैं। इच्छित बंद-परिपथ प्रतिक्रिया एक प्रभाव इकाई द्वारा भी बनाया जा सकता है, जैसे विलंब पावदान या मिश्रण कंसोल में वापस खिलाया गया प्रभाव। विस्तार स्तर निर्धारित करने के लिए फ़ेडर का उपयोग करके प्रतिक्रिया को नियंत्रित किया जा सकता है। बॉस डीएफ-2 सुपर प्रतिक्रिया और विरूपण पावदान एक इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव इकाई है जो इलेक्ट्रिक गिटारवादकों को प्रतिक्रिया प्रभाव बनाने में मदद करती है। हॉलडोरोफोन एक इलेक्ट्रो-ध्वनिक तंत्री उपकरण है जो विशेष रूप से तंत्री आधारित प्रतिक्रिया के साथ काम करने के लिए बनाया गया है।

यह भी देखें

 * सर्किट झुकना
 * कंघी फ़िल्टर
 * विरूपण (संगीत)
 * गूंज रद्दीकरण
 * प्रतिक्रिया दबाने वाला
 * वीडियो प्रतिक्रिया

बाहरी संबंध

 * Sound Improving Means and Method, U.S. Patent No. 3,624,298
 * C. Paul Boner, PhD., early pioneer in studying feedback.
 * In Memorium [sic Charles Paul Boner]

היזון חוזר (מוזיקה)