प्रतिध्वनि प्रभाव

प्रतिध्वनि प्रभाव, या प्रतिध्वनि, एक प्रभाव इकाई होती है जिसे ध्वनि संकेत पर अनुनाद का अनुकरण करने के लिए प्रयुक्त किया जाता है। इसे भौतिक माध्यमों से बनाया जा सकता है, जैसे ध्वनि कक्ष, या इलेक्ट्रॉनिक रूप से ऑडियो संकेत प्रसंस्करण के माध्यम से।

संगीत में कृत्रिम प्रतिध्वनि के पहले कलात्मक उपयोग का श्रेय अमेरिकी निर्माता बिल पटनम को हार्मोनिकैट्स के 1947 के गीत पेग ओ' माई हार्ट में दिया जाता है। स्प्रिंग प्रतिध्वनि, माउंटेड स्प्रिंग्स की एक श्रृंखला के साथ बनाया गया, सर्फ संगीत और डब संगीत में लोकप्रिय है। शिमर प्रतिध्वनि, जो ध्वनिती हुई ध्वनि का पिच पारी है, अधिकांशतः परिवेशीय संगीत में उपयोग किया जाता है। गेटेड प्रतिध्वनि 1980 के समय के पॉप संगीत का प्रमुख भाग बन गया था, जिसका उपयोग फिल कोलिन्स सहित ड्रमर्स द्वारा किया जाता था।

प्रतिध्वनि कक्ष
1930 के समय में प्रस्तुत किया गया पहला प्रतिध्वनि प्रभाव, प्रतिध्वनि वाले स्थानों में लाउडस्पीकर के माध्यम से रिकॉर्डिंग चलाकर और ध्वनि रिकॉर्ड करके बनाया गया था। संगीत में कृत्रिम प्रतिध्वनि के पहले कलात्मक उपयोग का श्रेय अमेरिकी निर्माता बिल पटनम को हारमोनिकैट्स के 1947 के गीत पेग ओ' माई हार्ट में दिया जाता है। पुत्नाम ने एक प्रतिध्वनि कक्ष बनाने के लिए स्टूडियो के बाथरूम में एक माइक्रोफोन और लाउडस्पीकर लगाया, जिससे एक भयग्रस्त आयाम जुड़ गया।

प्लेट प्रतिध्वनि
एक प्लेट प्रतिध्वनि प्रणाली धातु की चादर की एक बड़ी प्लेट में कंपन उत्पन्न करने के लिए लाउडस्पीकर में ड्राइवर के समान एक इलेक्ट्रोमैकेनिकल ट्रांसड्यूसर का उपयोग करता है। प्लेट की गति को एक या अधिक संपर्क माइक्रोफ़ोन द्वारा उठाया जाता है जिसका आउटपुट एक ऑडियो संकेत होता है जिसे मूल ड्राई संकेत में जोड़ा जा सकता है। प्लेट प्रतिध्वनि को 1950 के समय के अंत में इलेक्ट्रोमेस्स्टेक्निक द्वारा ईएमटी 140 के साथ प्रस्तुत किया गया था।

स्प्रिंग अनुध्वनि
बेल लैब्स द्वारा प्रस्तुत स्प्रिंग प्रतिध्वनि एक बॉक्स के अंदर स्थापित स्प्रिंग्स के एक समूह का उपयोग करते हैं। वे प्लेट प्रतिध्वनि के समान काम करते हैं, जिसमें स्प्रिंग के दोनों छोर पर एक ट्रांसड्यूसर और पिकअप (संगीत प्रौद्योगिकी) रखा जाता है। वे 1960 के समय में लोकप्रिय थे, और पहली बार हैमंड कंपनी द्वारा हैमोंड अंग में रिवर्ब जोड़ने के लिए उनका उपयोग किया गया था। वे गिटारवादकों के मध्य लोकप्रिय हो गए, जिनमें डिक डेल जैसे सर्फ संगीत संगीतकार भी सम्मिलित थे। क्योंकि इन्हें सरलता से गिटार एम्पलीफायर में बनाया जा सकता है। इनका उपयोग किंग टब्बी जैसे डब संगीत संगीतकारों द्वारा भी किया गया था। हैमंड कंपनी के अमेरिकी अभियंता लॉरेन्स हैमंड को 1939 में स्प्रिंग प्रतिध्वनि प्रणाली पर पेटेंट प्रदान किया गया था।

डिजिटल प्रतिध्वनि
डिजिटल प्रतिध्वनि इकाइयां लुप्त होती ट्रेल्स के साथ कई विलंब रेखा (ऑडियो) का उपयोग करके प्रतिध्वनि का अनुकरण करती हैं, जिससे सतहों से ध्वनि उछलने का आभास होता है। कुछ डिजिटल प्रभाव उपयोगकर्ताओं को प्रारंभिक और देर के प्रतिबिंबों को स्वतंत्र रूप से समायोजित करने की अनुमति देते हैं। डिजिटल प्रतिध्वनि को 1976 में ईएमटी द्वारा ईएमटी 250 के साथ प्रस्तुत किया गया था, और 1980 के समय में लोकप्रिय हो गया था।

गेटेड प्रतिध्वनि
गेटेड प्रतिध्वनि एक शोर गेट के साथ प्रतिध्वनि को जोड़ती है, जिससे एक छोटी पूंछ के साथ एक बड़ी ध्वनि बनती है। इसका प्रारंभ अंग्रेजी रिकॉर्डिंग अभियंता ह्यूग पैडघम और ड्रमर फिल कोलिन्स ने की थी और यह 1980 के समय के पॉप संगीत का प्रमुख भाग बन गया था।

कनवल्शन प्रतिध्वनि
कनवल्शन भौतिक स्थानों की प्रतिध्वनि को रिकॉर्ड करने और उन्हें डिजिटल रूप से पुन: बनाने के लिए आवेग प्रतिक्रिया का उपयोग करता है। पहला रियल-टाइम कन्वोल्यूशन प्रतिध्वनि प्रक्रमक, डीआरई S777, सोनी द्वारा 1999 में घोषित किया गया था। कन्वोल्यूशन प्रतिध्वनि का उपयोग अधिकांशतः फिल्म निर्माण में किया जाता है, जिसमें ध्वनि अभियंता समूह और स्थानों की आवेग प्रतिक्रियाओं को रिकॉर्ड करते हैं जिससे उत्पादनोत्तर में यथार्थवादी ध्वनि के साथ ध्वनियों को जोड़ा जा सके।

शिमर ध्वनि
शिमर प्रतिध्वनि ध्वनि वाली का पिच को परिवर्तित कर देता है, यह प्रभाव अधिकांशतः परिवेशीय संगीत में उपयोग किया जाता है।