फेजर (प्रभाव)

फेजर एक ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग है जिसका उपयोग सिग्नल को ऑडियो फिल्टर करने के लिए किया जाता है, और इसकी आवृत्ति-क्षीणन ग्राफ में गर्त की एक श्रृंखला होती है। चोटियों और कुंडों की स्थिति (हर्ट्ज में) आमतौर पर एक आंतरिक कम-आवृत्ति दोलक द्वारा मॉडुलन होती है ताकि वे समय के साथ बदलते रहें, जिससे एक व्यापक प्रभाव पैदा हो।

फ़ेसर का उपयोग अक्सर प्राकृतिक ध्वनियों जैसे मानव भाषण के लिए एक संश्लेषित या इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव देने के लिए किया जाता है। स्टार वार्स के सी-3पीओ की आवाज को अभिनेता की आवाज लेकर और उसे फेजर से ट्रीट करके तैयार किया गया था।

प्रक्रिया
इलेक्ट्रॉनिक चरणबद्ध प्रभाव एक ऑडियो सिग्नल को दो रास्तों में विभाजित करके बनाया जाता है। एक पथ सिग्नल को ऑल-पास फिल्टर के साथ मानता है, जो मूल सिग्नल के आयाम को संरक्षित करता है और चरण को बदल देता है। चरण परिवर्तन की मात्रा आवृत्ति पर निर्भर करती है। जब दो रास्तों से संकेत मिश्रित होते हैं, तो चरण से बाहर होने वाली आवृत्तियाँ एक दूसरे को रद्द कर देंगी, जिससे फ़ेज़र की विशेषताएँ बन जाएँगी। मिश्रण अनुपात बदलने से खांचे की गहराई बदल जाती है; सबसे गहरा निशान तब होता है जब मिश्रण अनुपात 50% होता है।

फेजर की परिभाषा आम तौर पर ऐसे उपकरणों को बाहर करती है जहां ऑल-पास सेक्शन एक एनालॉग विलंब रेखा  है; ऐसे उपकरण को फ्लेंजर कहा जाता है। एनालॉग डिले लाइन का उपयोग करने से समान दूरी वाले खांचों और चोटियों की असीमित श्रृंखला बन जाती है। किसी अन्य प्रकार के ऑल-पास फ़िल्टर के साथ विलंब रेखा को कैस्केड करना संभव है। यह फेजर के असमान रिक्ति के साथ फ्लेजर से असीमित संख्या में पायदानों को जोड़ती है।

संरचना
पारंपरिक इलेक्ट्रॉनिक फेजर्स वेरिएबल ऑल-पास फिल्टर की एक श्रृंखला का उपयोग करते हैं | ऑल-पास चरण-शिफ्टर  | फेज-शिफ्ट नेटवर्क जो सिग्नल में विभिन्न आवृत्ति घटकों के चरणों को बदलते हैं। ये नेटवर्क सभी आवृत्तियों को समान मात्रा में पास करते हैं, सिग्नल में केवल चरण परिवर्तन का परिचय देते हैं। चरण के अंतर के लिए मानव कान बहुत संवेदनशील नहीं होते हैं, लेकिन यह शुष्क (असंसाधित) सिग्नल के साथ वापस मिश्रित होने पर श्रव्य हस्तक्षेप (लहर प्रसार) बनाता है, जिससे निशान बनते हैं। मोनो फेजर की सरलीकृत संरचना नीचे दिखाई गई है:

सभी-पास फिल्टर (आमतौर पर चरण कहा जाता है) की संख्या विभिन्न मॉडलों के साथ भिन्न होती है, कुछ एनालॉग फेजर 4, 6, 8 या 12 चरणों की पेशकश करते हैं। डिजिटल फ़ेज़र 32 या इससे भी अधिक की पेशकश कर सकते हैं। यह सामान्य ध्वनि चरित्र को प्रभावित करते हुए, ध्वनि में निशानों/चोटियों की संख्या निर्धारित करता है। n चरणों वाले फेजर में आम तौर पर स्पेक्ट्रम में n/2 पायदान होते हैं, इसलिए 4-चरण वाले फेजर में दो निशान होंगे।

इसके अतिरिक्त, आउटपुट को अधिक गहन प्रभाव के लिए इनपुट में वापस फीड किया जा सकता है, जिससे नोच के बीच आवृत्तियों पर जोर देकर एक गुंजयमान प्रभाव पैदा होता है। इसमें ऑल-पास फिल्टर चेन के आउटपुट को वापस इनपुट में फीड करना शामिल है, जैसा कि यहां दिखाया गया है:



फीडबैक के साथ या उसके बिना 8-स्टेज फेजर की आवृत्ति प्रतिक्रिया दिखाई जाती है। ध्यान दें कि फीडबैक होने पर खांचों के बीच की चोटियां तेज होती हैं, जो एक अलग आवाज देती हैं।

एक स्टीरियो फेजर आमतौर पर एक चतुर्भुज चरण सिग्नल द्वारा संशोधित दो समान फेजर होते हैं; बाएँ और दाएँ चैनलों के लिए ऑसिलेटर्स का आउटपुट चरण से बाहर एक चौथाई तरंग है।

अधिकांश आधुनिक फ़ैज़र्स डिजिटल सिग्नल प्रोसेसर का एक हिस्सा हैं, जो अक्सर एनालॉग फ़ैज़र्स का अनुकरण करते हैं। ध्वनि संपादन सॉफ्टवेयर के लिए फेजर ज्यादातर प्लग-इन (कंप्यूटिंग) के रूप में पाए जाते हैं, एक मोनोलिथिक कंप्यूटर व उपकरण रखने के लिए रैक व अल्मारियां  ध्वनि प्रभाव इकाई के हिस्से के रूप में, या स्टॉम्पबॉक्स गिटार प्रभाव के रूप में।

उपयोग
इस शब्द का प्रयोग अक्सर 1960 के दशक के उत्तरार्ध के कई साइकेडेलिया रिकॉर्ड्स पर सुनाई देने वाले मूल टेप निकला हुआ किनारा प्रभाव को संदर्भित करने के लिए किया जाता था, विशेष रूप से इचिकू पार्क (1967) छोटे चेहरे द्वारा। द इवेंटाइड, इंक इंस्टेंट फेजर 1971 से टेप फ्लैंगिंग प्रभाव का अनुकरण करने वाले पहले स्टूडियो उपकरणों में से एक था (विलंब के बजाय सभी-पास फिल्टर के साथ, इस प्रकार फेजिंग को फ्लैंगिंग से अलग करने वाले पहले में से एक है)। यह व्यापक रूप से स्टूडियो में और लाइव सेटिंग्स में लेड जेप्लिन और टोड रंडग्रेन जैसे कलाकारों द्वारा नियोजित किया गया था। चरणबद्धता इलेक्ट्रिक गिटार के लिए एक लोकप्रिय प्रभाव है। 1968 में, शिन-ईआई के यूनी-वाइब इफेक्ट पेडल, जिसे ऑडियो इंजीनियर फुमियो मिडा द्वारा डिजाइन किया गया था, ने चरण में बदलाव  को शामिल किया, जल्द ही जिमी हेंड्रिक्स और रॉबिन ट्रॉवर जैसे गिटारवादकों के पसंदीदा प्रभाव बन गए। 1970 के दशक की शुरुआत तक, चरणबद्धता एक पोर्टेबल गिटार प्रभाव के रूप में उपलब्ध थी, पहला मेस्ट्रो फेज शिफ्टर PS-1 था जिसे टॉम ओबेरहेम द्वारा डिजाइन किया गया था। अनुसरण करने के लिए अन्य चरण शिफ्टर्स के विपरीत, Maestro PS-1 में गति को नियंत्रित करने के लिए तीन बटन थे: धीमी, मध्यम और तेज गति।{{efn|Maestro would later issue the PS-1B which had a speed control knob.}मेस्ट्रो फेज शिफ्टर के उल्लेखनीय उपयोगकर्ता लेड ज़ेपेलिन के जॉन पॉल जोन्स (संगीतकार), रश (बैंड) के एलेक्स लाइफसन और द इस्ली ब्रदर्स के एर्नी इस्ली थे। एक और उल्लेखनीय प्रारंभिक उदाहरण एमएक्सआर चरण 90 था जिसमें गति नियंत्रण के लिए एक नियंत्रण घुंडी थी। 1974 से, जेनेसिस के स्टीव हैकेट ने पौंड के द्वारा इंग्लैंड में बिक्री (1973) स्टूडियो एल्बम और टूर में, अपने लेस पॉल्स के लिए MXR चरण 90 का उपयोग किया, और मेम्ना ब्रॉडवे पर लेट गया (1974) एल्बम और टूर से, उनके इलेक्ट्रॉनिक संगीत स्टूडियो सिंथी हाई-फ्ली में चरण फ़िल्टर अनुभाग। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में, ब्रायन मे ने सरासर दिल का दौरा (गीत)गीत) जैसे गीतों में बड़ी मात्रा में चरणबद्धता का उपयोग किया। 1970 और 1980 के दशक के अंत में, एडी वैन हेलन अक्सर अपनी सिग्नल श्रृंखला के भाग के रूप में MXR चरण 90 का उपयोग करते थे, उदाहरण के लिए वाद्य विस्फोट (वाद्य) और गीत परमाणु पंक पर।

कीबोर्ड वादक भी फेजिंग का उपयोग करते थे: 1970 के दशक में, रोड्स पियानो इलेक्ट्रिक पियानो, एमिनेंट 310 इलेक्ट्रॉनिक अंग और क्लेविनेट  जैसे कीबोर्ड उपकरणों को आमतौर पर फेजर के साथ व्यवहार किया जाता था, विशेष रूप से हरावल जैज में। उदाहरण के लिए, बिल इवांस ने अंतर्ज्ञान (बिल इवांस एल्बम) (1974) पर एक मेस्ट्रो फेजर का इस्तेमाल किया। फेजर का प्रयोग उनकी आवाज को मधुर करने के लिए भी किया जाता है। उदाहरण बिली जोएल के जस्ट द वे यू आर, स्टाइक्स (बैंड) के बेबे और जीन मिशेल जेरे के ऑक्सीजन (1976) में सुने जा सकते हैं, जिस पर उन्होंने बड़े पैमाने पर EHX स्मॉल स्टोन फेजर का इस्तेमाल किया। टोनी बैंक्स (संगीतकार) (उत्पत्ति (बैंड)) ने 1974 से अपने आरएमआई 368x इलेक्ट्रा पियानो पर एमएक्सआर चरण 100 का इस्तेमाल किया (बाद में उन्होंने इस प्रभाव को, साथ ही फ़ज़बॉक्स को इलेक्ट्रा के पैनल में डाला); 1977 के अंत से उन्होंने लेस्ली स्पीकर के घूर्णन प्रभाव को बदलने के लिए अपने हैमोंड अंग पर फेजर ( बॉस निगम  CE-1 के साथ) का भी इस्तेमाल किया। बेधड़क पंक रॉक संगीत ने 2001 में अपने डिस्कवरी (डैफ़्ट पंक एल्बम) एल्बम पर कई पटरियों पर इसका उपयोग करते हुए, 21 वीं सदी में प्रभाव को फिर से लोकप्रिय बनाने में मदद की। रिचर्ड टी ने अपने फेंडर रोड्स से जुड़े एक फेज शिफ्टर का भी इस्तेमाल किया।

पतली परत या टेलीविजन निर्माण में, फेजर द्वारा बनाए गए प्रभाव का उपयोग अक्सर यह बताने के लिए किया जाता है कि ध्वनि कृत्रिम रूप से उत्पन्न होती है, जैसे प्राकृतिक मानव आवाज को कंप्यूटर या रोबोट की आवाज में बदलना। तकनीक काम करती है क्योंकि फ़्रीक्वेंसी फ़िल्टरिंग आमतौर पर यांत्रिक स्रोतों से जुड़ी ध्वनि उत्पन्न करती है, जो प्राकृतिक स्रोतों के बजाय केवल विशिष्ट फ़्रीक्वेंसी उत्पन्न करती हैं, जो फ़्रीक्वेंसी की एक श्रृंखला उत्पन्न करती हैं। सिंथेटिक प्रभाव बनाने के लिए  vocoder  और रिंग मॉड्यूलेशन का भी उपयोग किया जाता है।

समान प्रभाव
एक विशिष्ट प्रकार की चरणबद्धता, फ़्लैंगिंग एक समान प्रभाव है, जिसमें पायदानों को रैखिक रूप से स्थान दिया जाता है। फ़्लैंजर प्रभाव में, सिग्नल को स्वयं के विलंब (ऑडियो प्रभाव) एड संस्करण के साथ मिश्रित करके निशान बनाए जाते हैं। फ्लैंगर्स अधिक स्पष्ट और प्राकृतिक ध्वनि करते हैं, जैसे जेट प्लेन हूश प्रभाव, जबकि फेजर्स अधिक सूक्ष्म और अलौकिक ध्वनि करते हैं। दो प्रभावों की तुलना के लिए, जाँच करें.

यूनी-वाइब एक प्रारंभिक चरण-स्थानांतरण प्रभाव है जो मॉड्यूलेशन के लिए photoresistor ्स का उपयोग करता है।

यह भी देखें

 * कोरस प्रभाव
 * शेफर्ड स्वर
 * तरंग हस्तक्षेप

बाहरी संबंध

 * The technology of phase shifters and flangers
 * How does a phaser work?, video by Empress Effects
 * The PS 101 Instant Phaser