सिंथेसाइज़र

एक सिंथेसाइज़र (वर्तनी सिंथेसाइज़र भी) एक इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्ययंत्र है जो ऑडियो सिग्नल उत्पन्न करता है। सिंथेसाइज़र आमतौर पर सबट्रैक्टिव सिंथेसिस, एडिटिव सिंथेसिस और फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन सिंथेसिस सहित विधियों के माध्यम से वेवफ़ॉर्म उत्पन्न करके ध्वनियाँ बनाते हैं। इन ध्वनियों को ऑडियो फ़िल्टर जैसे घटकों द्वारा परिवर्तित किया जा सकता है, जो ऑडियो आवृत्ति को काटते या बढ़ाते हैं; लिफाफा (संगीत), जो आर्टिक्यूलेशन (संगीत) को नियंत्रित करता है, या नोट्स कैसे शुरू और समाप्त होता है; और लो-फ़्रीक्वेंसी ऑसीलेशन | लो-फ़्रीक्वेंसी ऑसिलेटर्स, जो पिच, वॉल्यूम, या फ़िल्टर विशेषताओं जैसे कि टाइमब्रे को प्रभावित करने वाले मापदंडों को संशोधित करते हैं। सिंथेसाइज़र आमतौर पर म्यूजिकल कीबोर्ड के साथ बजाए जाते हैं या म्यूजिक सीक्वेंसर, सॉफ्टवेयर या अन्य इंस्ट्रूमेंट्स द्वारा नियंत्रित होते हैं, और मिडी के माध्यम से अन्य उपकरणों के साथ सिंक्रोनाइज़ किए जा सकते हैं।

20 वीं शताब्दी के मध्य में संयुक्त राज्य अमेरिका में आरसीए मार्क II साउंड सिंथेसाइज़र जैसे उपकरणों के साथ सिंथेसाइज़र जैसे उपकरण उभरे, जिन्हें पंच कार्ड से नियंत्रित किया गया था और सैकड़ों वैक्यूम ट्यूबों का उपयोग किया गया था। Moog सिंथेसाइज़र, रॉबर्ट Moog द्वारा विकसित और पहली बार 1964 में बेचा गया, वोल्टेज-नियंत्रित थरथरानवाला, लिफाफे, शोर जनरेटर, फिल्टर और सीक्वेंसर जैसी अग्रणी अवधारणाओं के लिए श्रेय दिया जाता है। 1970 में, छोटे, सस्ते मिनिमोग मानकीकृत सिंथेसाइज़र, इससे पहले बड़े मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र के विपरीत, अंतर्निर्मित कीबोर्ड के साथ स्व-निहित उपकरणों के रूप में।

1978 में, अनुक्रमिक सर्किट ने अनुक्रमिक सर्किट पैगंबर -5 | पैगंबर -5 जारी किया, जो उपयोगकर्ताओं को पहली बार ध्वनियों को संग्रहीत करने की अनुमति देने के लिए माइक्रोप्रोसेसर का उपयोग करता था। 1982 में MIDI की शुरुआत हुई, इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों को सिंक्रनाइज़ करने का एक मानकीकरण साधन जो एक उद्योग मानक बना हुआ है। 1983 में लॉन्च किया गया Yamaha DX7, एक बड़ी सफलता और लोकप्रिय डिजिटल संश्लेषण था। सॉफ्टवेयर सिंथेसाइज़र अब प्लग-इन (कंप्यूटिंग) के रूप में चलाए जा सकते हैं | प्लग-इन या माइक्रोचिप्स पर एम्बेडेड।

सिंथेसाइज़र को शुरू में अवंत-गार्डे के रूप में देखा गया था, जिसे 1960 के दशक के साइकेडेलिया और 1960 के काउंटरकल्चर द्वारा महत्व दिया गया था। काउंटर-सांस्कृतिक दृश्य लेकिन कम कथित व्यावसायिक क्षमता के साथ। स्विच्ड-ऑन बाख (1968), जोहान सेबेस्टियन बाख रचनाओं का एक बेस्टसेलिंग एल्बम, वेंडी कार्लोस द्वारा सिंथेसाइज़र के लिए व्यवस्थित किया गया, सिंथेसाइज़र को मुख्यधारा में ले गया। उन्हें 1960 और 1970 के दशक में इलेक्ट्रॉनिक कृत्यों और पॉप और रॉक समूहों द्वारा अपनाया गया था, और 1980 के दशक के संगीत में व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। 1979 में फेयरलाइट सीएमआई सिंथेसाइज़र के साथ पेश किए गए सैम्पलिंग (संगीत) ने संगीत की सभी शैलियों को प्रभावित किया है और इलेक्ट्रॉनिक और हिप हॉप संगीत संगीत के विकास पर इसका बड़ा प्रभाव पड़ा है। आज, संगीत की लगभग हर शैली में सिंथेसाइज़र का उपयोग किया जाता है, और इसे संगीत उद्योग में सबसे महत्वपूर्ण उपकरणों में से एक माना जाता है। 2016 में फैक्ट (यूके पत्रिका) के अनुसार, आधुनिक संगीत में सिंथेसाइज़र उतना ही महत्वपूर्ण और सर्वव्यापी है, जितना कि मानव आवाज।

अग्रदूत
जैसे ही बिजली अधिक व्यापक रूप से उपलब्ध हो गई, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्ययंत्रों का आविष्कार हुआ, जिसमें टेलहार्मोनियम, ट्रौटोनियम, ओंडेस मार्टेनोट और थेरेमिन शामिल थे। 1930 के दशक के अंत में, हैमंड ऑर्गन कंपनी ने नोवाचॉर्ड का निर्माण किया, जो 72 वोल्ट नियंत्रित एम्पलीफायर|वोल्टेज-नियंत्रित एम्पलीफायरों और 146 वैक्यूम ट्यूबों द्वारा संचालित एक बड़ा उपकरण है। रेफरी> 1948 में, कनाडाई इंजीनियर ह्यूग ले केन ने इलेक्ट्रॉनिक सैकबट को पूरा किया, जो वोल्टेज-नियंत्रित थरथरानवाला | वोल्टेज-नियंत्रित सिंथेसाइज़र का अग्रदूत था, जिसमें वाइब्रेटो, ग्लिसेंडो और लिफाफा (संगीत) नियंत्रण की अनुमति देने वाली कीबोर्ड संवेदनशीलता थी।

1957 में, हैरी ओल्सन और हर्बर्ट बेलर ने प्रिंसटन, न्यू जर्सी में आरसीए प्रयोगशालाओं में आरसीए मार्क II साउंड सिंथेसाइज़र पूरा किया। उपकरण पंच कार्ड पढ़ता है जो 750 वैक्यूम ट्यूब वाले एनालॉग सिंथेसाइज़र को नियंत्रित करता है। इसे कोलंबिया-प्रिंसटन इलेक्ट्रॉनिक म्यूजिक सेंटर (एल्बम) | कोलंबिया-प्रिंसटन इलेक्ट्रॉनिक म्यूजिक सेंटर द्वारा अधिग्रहित किया गया था और प्रिंसटन यूनिवर्सिटी के संगीतकार मिल्टन बैबिट द्वारा लगभग विशेष रूप से इसका इस्तेमाल किया गया था।

1960: प्रारंभिक वर्ष
एनालॉग डेज़ के लेखक सिंथेसाइज़र के शुरुआती वर्षों को 1964 और 1970 के दशक के मध्य में परिभाषित करते हैं, जिसकी शुरुआत Moog सिंथेसाइज़र की शुरुआत से होती है। अमेरिकी इंजीनियर रॉबर्ट मूग द्वारा डिज़ाइन किया गया, सिंथेसाइज़र अलग मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र से बना था, जो पैच केबल द्वारा जुड़ी हुई आवाज़ें बनाता और आकार देता था। Moog ने वोल्टेज नियंत्रित थरथरानवाला, वोल्टेज के माध्यम से पिच को नियंत्रित करने का एक साधन विकसित किया। यह, Moog घटकों जैसे लिफाफा (संगीत), शोर जनरेटर, वोल्टेज-नियंत्रित फ़िल्टर और संगीत अनुक्रमक के साथ, सिंथेसाइज़र में मानक घटक बन गए। रेफरी नाम = वेल>

इसी अवधि के आसपास, अमेरिकी इंजीनियर डॉन बुचला ने बुकला इलेक्ट्रॉनिक संगीत वाद्ययंत्र बनाया। एक पारंपरिक कीबोर्ड उपकरण के बजाय, बुकला के सिस्टम ने टचप्लेट का इस्तेमाल किया जो उंगली की स्थिति और बल के आधार पर सीवी/गेट को प्रसारित करता था। हालाँकि, Moog के कीबोर्ड ने इसे संगीतकारों के लिए अधिक सुलभ और विपणन योग्य बना दिया, और कीबोर्ड सिंथेसाइज़र को नियंत्रित करने के मानक साधन बन गए। Moog और Buchla ने शुरू में अपने उपकरणों के लिए सिंथेसाइज़र शब्द से परहेज किया, क्योंकि यह RCA सिंथेसाइज़र से जुड़ा था; हालाँकि, 1970 के दशक तक, सिंथेसाइज़र मानक शब्द बन गया था।

1970 का दशक: पोर्टेबिलिटी, पॉलीफोनी और पैच मेमोरी
1970 में, Moog ने एक सस्ता, छोटा सिंथेसाइज़र, Minimoog लॉन्च किया। मिनिमोग संगीत स्टोर में बिकने वाला पहला सिंथेसाइज़र था, और लाइव प्रदर्शन के लिए अधिक व्यावहारिक था; इसने सिंथेसाइज़र की अवधारणा को अंतर्निहित कीबोर्ड के साथ स्व-निहित उपकरणों के रूप में मानकीकृत किया। 1971 में खुदरा स्टोरों ने सिंथेसाइज़र की बिक्री शुरू करने के बाद, अन्य सिंथेसाइज़र कंपनियों की स्थापना की, जिसमें यूएस में एआरपी इंस्ट्रूमेंट्स और यूके में इलेक्ट्रॉनिक म्यूज़िक स्टूडियो शामिल थे। एआरपी के उत्पादों में एआरपी 2600 शामिल था, जो एक ले जाने के मामले में तब्दील हो गया था और इसमें अंतर्निहित स्पीकर थे, और एआरपी ओडिसी, मिनिमोग के प्रतिद्वंद्वी थे। कम खर्चीले ईएमएस सिंथेसाइज़र का उपयोग यूरोपीय कला रॉक और ब्रायन एनो और पिंक फ़्लॉइड सहित प्रगतिशील रॉक कृत्यों द्वारा किया गया था। 1973 में प्रैक्टिकल इलेक्ट्रॉनिक्स में प्रकाशित प्रैक्टिकल इलेक्ट्रॉनिक्स साउंड सिंथेसाइज़र जैसे शौकिया इलेक्ट्रॉनिक्स बाज़ार में सिंथेसाइज़र के लिए डिज़ाइन दिखाई दिए। 1970 के दशक के मध्य तक, ARP दुनिया का सबसे बड़ा सिंथेसाइज़र निर्माता था, हालांकि यह 1981 में बंद हो गया। प्रारंभिक सिंथेसाइज़र मोनोफोनिक सिंथेस थे, जिसका अर्थ है कि वे एक समय में केवल एक नोट चला सकते थे। कुछ शुरुआती व्यावसायिक पॉलीफोनिक सिंथेसाइज़र अमेरिकी इंजीनियर टॉम ओबेरहाइम द्वारा बनाए गए थे, जैसे ओबेरहाइम OB-X|OB-X (1979)। 1978 में, अमेरिकी कंपनी सीक्वेंशियल सर्किट्स ने सीक्वेंशियल सर्किट्स पैगंबर -5 | पैगंबर -5, पहला पूरी तरह से प्रोग्रामिंग (संगीत) पॉलीफोनिक सिंथेसाइज़र जारी किया। जबकि पिछले सिंथेसाइज़र के लिए उपयोगकर्ताओं को ध्वनि बदलने के लिए केबल और नॉब्स को समायोजित करने की आवश्यकता होती थी, बिना किसी ध्वनि को फिर से बनाने की कोई गारंटी नहीं, पैगंबर -5 ने पैच मेमोरी में ध्वनियों को संग्रहीत करने के लिए माइक्रोप्रोसेसरों का उपयोग किया। इसने सिंथेसाइज़र से अनपेक्षित ध्वनियाँ बनाने से परिचित ध्वनियों के एक मानक पैकेज के निर्माण में मदद की।

1980 का दशक: डिजिटल तकनीक
1980 के दशक में सिंथेसाइज़र बाजार में नाटकीय रूप से वृद्धि हुई। 1982 में MIDI की शुरुआत हुई, इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों को सिंक्रनाइज़ करने का एक मानकीकरण साधन; यह एक उद्योग मानक बना हुआ है। एक प्रभावशाली नमूना (संगीत वाद्ययंत्र), फेयरलाइट सीएमआई, 1979 में जारी किया गया था, अलग-अलग पिचों पर सैंपलिंग (संगीत) को रिकॉर्ड करने और चलाने की क्षमता के साथ। हालांकि इसकी उच्च कीमत ने इसे शौकीनों के लिए दुर्गम बना दिया, इसे केट बुश और पीटर गेब्रियल सहित हाई-प्रोफाइल पॉप संगीतकारों द्वारा अपनाया गया। फेयरलाइट की सफलता ने प्रतिस्पर्धा को बढ़ावा दिया, नमूना प्रौद्योगिकी में सुधार और कीमतों को कम किया। प्रारंभिक प्रतिस्पर्धी नमूनों में 1981 में E-mu Emulator शामिल था और नमूना (संगीत वाद्ययंत्र)#अकाई|अकाई एस-श्रृंखला 1985 में। 1983 में, यामाहा ने पहला व्यावसायिक रूप से सफल डिजिटल सिंथेसाइज़र, Yamaha DX7 जारी किया। स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी के इंजीनियर जॉन चाउनिंग द्वारा विकसित फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन सिंथेसिस | फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन (FM) सिंथेसिस के आधार पर, एनालॉग संश्लेषण की गर्म और फजी ध्वनियों की तुलना में DX7 को इसकी कठोर, कांचदार और सर्द ध्वनियों की विशेषता थी। DX7 100,000 से अधिक इकाइयों को बेचने वाला पहला सिंथेसाइज़र थाऔर इतिहास में बेस्टसेलिंग में से एक बना हुआ है। 1980 के दशक के पॉप संगीत में इसका व्यापक रूप से उपयोग किया गया था।

डिजिटल सिंथेसाइज़र में आमतौर पर मेनू और बटन के साथ नियंत्रित एल्गोरिदम के साथ ध्वनिक उपकरणों का अनुकरण करने वाली प्रीसेट ध्वनियाँ होती हैं। यामाहा से लाइसेंस प्राप्त एफएम तकनीक से बने सिनक्लेवियर ने ऑडियो बिट डेप्थ|16-बिट सैंपलिंग और डिजिटल रिकॉर्डिंग जैसी सुविधाओं की पेशकश की। 13,000 डॉलर की शुरुआती कीमत के साथ, इसका उपयोग विश्वविद्यालयों, स्टूडियो और धनी कलाकारों तक ही सीमित था। रोलैंड डी-50 (1987) ने नमूनों के साथ रोलाण्ड के रैखिक अंकगणितीय एल्गोरिथ्म को मिश्रित किया, और यह पहला बड़े पैमाने पर उत्पादित सिंथेसाइज़र था जिसमें अंतर्निहित डिजिटल प्रभाव इकाई जैसे विलंब (ऑडियो प्रभाव), रीवरब प्रभाव और कोरस प्रभाव था। 1988 में, जापानी निर्माता Korg ने Korg M1, एक डिजिटल सिंथेसाइज़र म्यूज़िक वर्कस्टेशन जारी किया, जिसमें सैंपल ट्रांसिएंट (ध्वनिक) और लूप (संगीत) शामिल हैं। 250,000 से अधिक इकाइयों की बिक्री के साथ, यह इतिहास में सबसे अधिक बिकने वाला सिंथेसाइज़र बना हुआ है। डिजिटल सिंथेसाइज़र के आगमन से एनालॉग सिंथेसाइज़र में रुचि में गिरावट आई है।

1990-वर्तमान: सॉफ्टवेयर सिंथेसाइज़र और एनालॉग रिवाइवल
1997 में प्रोपेलरहेड सॉफ्टवेयर द्वारा रीबर्थ (सॉफ़्टवेयर सिंथेसाइज़र) और सीयर सिस्टम्स द्वारा रियलिटी का विमोचन देखा गया, जो पहला सॉफ़्टवेयर सिंथेसाइज़र था जिसे मिडी के माध्यम से वास्तविक समय में चलाया जा सकता था। 1999 में, संगीत सॉफ्टवेयर के एक अद्यतन स्टाइनबर्ग क्यूबेस ने उपयोगकर्ताओं को प्लग-इन (कंप्यूटिंग) | प्लग-इन के रूप में सॉफ़्टवेयर उपकरण (सिंथेसाइज़र सहित) चलाने की अनुमति दी, जिससे नए सॉफ़्टवेयर उपकरणों की एक लहर शुरू हुई। 2000 में जारी प्रोपेलरहेड्स रीज़न (सॉफ्टवेयर) ने पहचानने योग्य वर्चुअल स्टूडियो उपकरण की एक सरणी पेश की। 1990 के दशक के अंत में पैचेबल और मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र के बाजार में फिर से उछाल आया। 2000 के दशक में, पुराने एनालॉग सिंथेसाइज़र ने लोकप्रियता हासिल की, कभी-कभी उनकी मूल कीमतों की तुलना में बहुत अधिक बिक्री होती है। 2010 के दशक में, Moog, Korg, Arturia और डेव स्मिथ इंस्ट्रूमेंट्स सहित कंपनियों द्वारा नए, किफायती एनालॉग सिंथेसाइज़र पेश किए गए थे। नवीनीकृत रुचि का श्रेय अपूर्ण कार्बनिक ध्वनियों और सरल इंटरफेस की अपील को दिया जाता है, और आधुनिक सतह-माउंट तकनीक ने एनालॉग सिंथेसाइज़र को सस्ता और निर्माण के लिए तेज़ बना दिया है।

प्रभाव
शुरुआती सिंथेसाइज़र को अवांट-गार्डे के रूप में देखा जाता था, जिसे 1960 के दशक के साइकेडेलिया और 1960 के दशक के काउंटरकल्चर द्वारा महत्व दिया गया था। नई आवाज़ बनाने की उनकी क्षमता के लिए काउंटर-सांस्कृतिक दृश्य, लेकिन कम कथित व्यावसायिक क्षमता के साथ। स्विच्ड-ऑन बाख (1968), जोहान सेबेस्टियन बाख रचनाओं का एक बेस्टसेलिंग एल्बम, वेंडी कार्लोस द्वारा मूग सिंथेसाइज़र के लिए व्यवस्थित किया गया, ने प्रदर्शित किया कि सिंथेसाइज़र यादृच्छिक शोर मशीनों से अधिक हो सकते हैं, उन्हें मुख्य धारा में ले जाना। हालांकि, बारोक संगीत में सिंथेसाइज़र की उपयुक्तता के बारे में बहस हुई, और गार्जियन के अनुसार उन्हें गंभीर शास्त्रीय मंडलियों में जल्दी से छोड़ दिया गया। आज, संगीत की लगभग हर विधा में सिंथेसाइज़र का उपयोग किया जाता है। एनालॉग डेज़ के लेखकों द्वारा इसे एकमात्र नवाचार के रूप में माना जाता है जो बिजली के युग के एक महान नए उपकरण के रूप में इलेक्ट्रिक गिटार के साथ खड़ा हो सकता है ... दोनों ने संगीत के नए रूपों को जन्म दिया, और दोनों में बड़े पैमाने पर लोकप्रिय अपील थी। 2016 में फैक्ट (यूके पत्रिका) के अनुसार, आधुनिक संगीत में सिंथेसाइज़र उतना ही महत्वपूर्ण और सर्वव्यापी है, जितना कि मानव आवाज। यह संगीत उद्योग में सबसे महत्वपूर्ण उपकरणों में से एक है।

रॉक
[[File:Emerson moog.jpg|thumb|1970 में Moog सिंथेसाइज़र के साथ प्रदर्शन करते हुए कीबोर्डिस्ट कीथ एमर्सन Moog को 1960 के दशक में द डोर्स, द ग्रेटफुल डेड, द रोलिंग स्टोन्स, द बीटल्स और कीथ इमर्सन सहित रॉक एक्ट्स द्वारा अपनाया गया था। एमर्सन मूग के साथ प्रदर्शन करने वाले पहले प्रमुख रॉक संगीतकार थे और यह उनके प्रदर्शन का ट्रेडमार्क बन गया, जिससे उनके बैंड इमर्सन, लेक एंड पामर को वैश्विक स्टारडम में ले जाने में मदद मिली। एनालॉग डेज़ के अनुसार, एमर्सन की पसंद ने अपने मूग प्रदर्शन के साथ, कीबोर्ड के लिए वही किया जो जिमी हेंड्रिक्स ने गिटार के लिए किया था। पोर्टेबल मिनिमोग (1970), जो इससे पहले के मॉड्यूलर सिंथेसाइज़र से बहुत छोटा था, ने सिंथेसाइज़र को लाइव प्रदर्शन में अधिक सामान्य बना दिया। प्रारंभिक सिंथेसाइज़र मोनोफोनिक (सिंथेसाइज़र) कर सकते थे, जिससे उन्हें बेसलाइन, लीड और एकल के लिए उपयुक्त बना दिया गया। 70 और 80 के दशक में पॉलीफोनिक सिंथेसाइज़र के उदय के साथ, रॉक में कीबोर्ड एक बार फिर पृष्ठभूमि में वापस आने लगा, जिसका उपयोग एकल के बजाय भरने और वातावरण के लिए किया जाना था। कुछ कृत्यों ने महसूस किया कि ध्वनि उत्पन्न करने के लिए सिंथेसाइज़र का उपयोग करना धोखा था; क्वीन (बैंड) ने अपने एल्बम लाइनर नोट्स में लिखा है कि उन्होंने उनका उपयोग नहीं किया।

काला संगीत
मिनिमोग ने मुख्य धारा के काले संगीत में स्थान लिया, विशेष रूप से स्टीवी वंडर के काम में, और जैज़ में, जैसे सन रा का काम। 1970 के दशक के अंत और 1980 के दशक की शुरुआत में, एबीबीए और जियोर्जियो मोरोडर सहित कलाकारों द्वारा उभरती हुई डिस्को शैली में मिनीमोग का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। 1979 में फेयरलाइट सीएमआई सिंथेसाइज़र के साथ पेश किए गए सैम्पलिंग (संगीत) ने संगीत की सभी शैलियों को प्रभावित किया है और इलेक्ट्रॉनिक और हिप हॉप संगीत संगीत के विकास पर इसका बड़ा प्रभाव पड़ा।

इलेक्ट्रॉनिक संगीत
1970 के दशक में, इलेक्ट्रॉनिक संगीत संगीतकार जैसे जीन मिशेल जर्रेस और यशायाह तोमिता सफल सिंथेसाइज़र के नेतृत्व वाले वाद्य एल्बम जारी किए। इसने 1970 के दशक के उत्तरार्ध से लेकर 1980 के दशक की शुरुआत तक, न्यू वेव संगीत की एक उप-शैली, सिंथपॉप के उद्भव को प्रभावित किया। क्राफ्टवर्क्स जैसे जर्मन क्राउट्रॉक बैंड का काम और टेंजेरीन ड्रीम, जॉन फॉक्सक्स, गैरी नुमन और डेविड बॉवी जैसे ब्रिटिश कार्य, जॉर्ज क्लिंटन (फंक संगीतकार) और जैप (बैंड) जैसे अफ्रीकी-अमेरिकी कार्य, और येलो मैजिक ऑर्केस्ट्रा और किटारो जैसे जापानी इलेक्ट्रॉनिक कार्य प्रभावशाली थे। शैली का विकास। रोलैंड टीबी-303 (1981), रोलाण्ड टीआर-808 और रोलैंड टीआर-909|टीआर-909 ड्रम मशीनों के संयोजन के साथ, हाउस म्यूजिक और टेक्नो जैसे इलेक्ट्रॉनिक नृत्य संगीत शैलियों की नींव बन गई, जब उत्पादकों ने सस्ते सेकेंड-हैंड का अधिग्रहण किया बाद के दशक में इकाइयों। एनालॉग डेज़ के लेखक 1960 के दशक के साइकेडेलिया में सिंथेसाइज़र की उत्पत्ति और 1980 के दशक के ब्रिटिश सेकेंड समर ऑफ़ लव और 1990 और 2000 के क्लब दृश्यों से जोड़ते हैं।

पॉप
गैरी नुमन की 1979 की हिट 'फ्रेंड्स' इलेक्ट्रिक हैं? और कारों (गीत) ने सिंथेसाइज़र का भारी उपयोग किया। डार्क के एनोला गे (गीत) (1980) में आर्केस्ट्रा युद्धाभ्यास विशिष्ट इलेक्ट्रॉनिक टक्कर और एक संश्लेषित राग का इस्तेमाल किया। सॉफ्ट सेल ने अपने 1981 के हिट टेंटेड लव#सॉफ्ट सेल संस्करण (1981) पर एक संश्लेषित राग का इस्तेमाल किया। डुरान डुरान के कीबोर्डिस्ट निक रोड्स ने रोलैंड ज्यूपिटर -4 और रोलैंड ज्यूपिटर -8 | जुपिटर -8 सहित सिंथेसाइज़र का इस्तेमाल किया। चार्ट हिट में शामिल हैं डेपेचे मोड का जस्ट कांट गेट एनफ (डेपेचे मोड गीत) | जस्ट कैन नॉट गेट एनफ (1981), द ह्यूमन लीग डोंट यू वांट मी और Ultravox द्वारा काम करता है।

1980 के दशक में, पॉप संगीत में डिजिटल सिंथेसाइज़र का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। 1983 में रिलीज़ हुई Yamaha DX7 एक पॉप स्टेपल बन गई, जिसका इस्तेमाल A-ha, Kenny Loggins, कूल एंड द गैंग के गानों पर किया गया। इसका ई पियानो 1 प्रीसेट विशेष रूप से प्रसिद्ध हुआ, विशेष रूप से पावर बैलाड के लिए, और व्हिटनी ह्यूस्टन, शिकागो (बैंड) सहित कलाकारों द्वारा इस्तेमाल किया गया था, राजकुमार (संगीतकार), फिल कोलिन्स, लूथर वांड्रॉस, बिली ओशन, और सेलीन डायोन। 1990 के दशक के घरेलू संगीत में Korg M1 प्रीसेट का व्यापक रूप से उपयोग किया गया, जिसकी शुरुआत मैडोना के 1990 के एकल वोग (मैडोना गीत) से हुई।

फिल्म और टेलीविजन
फिल्म और टेलीविजन साउंडट्रैक में सिंथेसाइज़र आम हैं। उदाहरण के लिए, एआरपी सिंथेसाइज़र का उपयोग 1977 की साइंस फिक्शन फिल्मों क्लोज एनकाउंटर ऑफ द थर्ड काइंड के लिए ध्वनि प्रभाव बनाने के लिए किया गया था।और स्टार वार्स (फिल्म), जिसमें रोबोट R2-D2 की आवाज भी शामिल है। 70 और 80 के दशक में, ए क्लॉकवर्क ऑरेंज (फिल्म) (1971), एपोकैलिप्स नाउ (1979), द फॉग (1980) और मैनहंटर (फिल्म) (1986) सहित थ्रिलर और हॉरर फिल्मों के स्कोर में सिंथेसाइज़र का उपयोग किया गया था। ब्रैड फिडेल ने द टर्मिनेटर (1984) के लिए द टर्मिनेटर (साउंडट्रैक) रिकॉर्ड करने के लिए एक पैगंबर सिंथेसाइज़र का इस्तेमाल किया, और फिल्म निर्माता जॉन कारपेंटर ने अपने साउंडट्रैक के लिए उनका बड़े पैमाने पर इस्तेमाल किया। नाइट राइडर (1982 टीवी सीरीज़) (1982), ट्विन पीक्स (1990) और स्ट्रेंजर थिंग्स (2016) सहित टेलीविज़न शो के लिए थीम बनाने के लिए सिंथेसाइज़र का इस्तेमाल किया गया था। रेफरी>

नौकरियां
सिंथेसाइज़र के उदय ने संगीत उद्योग की नौकरियों में बड़े बदलाव किए, जो साउंड फिल्म के पहले आगमन की तुलना में थे, जिसने मूक फिल्मों के साथ लाइव संगीतकारों को काम से बाहर कर दिया। स्ट्रिंग्स और हॉर्न जैसे उपकरणों की नकल करने की अपनी क्षमता के साथ, सिंथेसाइज़र ने सत्र संगीतकारों की नौकरियों के लिए खतरा पैदा कर दिया। एक अवधि के लिए, मूग को व्यावसायिक कार्यों में उपयोग से प्रतिबंधित कर दिया गया था, अमेरिकन फेडरेशन ऑफ म्यूज़िशियन (एएफएम) द्वारा बातचीत की गई एक प्रतिबंध। रॉबर्ट मूग ने महसूस किया कि एएफएम ने महसूस नहीं किया था कि उनके उपकरण का किसी भी अन्य की तरह अध्ययन किया जाना चाहिए, और इसके बजाय यह कल्पना की कि संगीतकार किसी भी तरह से मूग में मौजूद सभी ध्वनियां बना सकते हैं - आपको बस एक बटन धक्का देना था जिसमें कहा गया था 'जस्चा' Heifetz' और आउट सबसे शानदार वायलिन वादक आएंगे। संगीतकार वाल्टर सीयर ने एएफएम को राजी किया कि सिंथेसाइज़र ने कौशल की मांग की, और सिंथेसाइज़र प्लेयर की श्रेणी को संघ में स्वीकार कर लिया गया; हालाँकि, खिलाड़ी अभी भी कई वर्षों तक संदेह और शत्रुता के अधीन थे। 1982 में, बैरी मैनिलो द्वारा ऑर्केस्ट्रा के बजाय सिंथेसाइज़र का उपयोग करने वाले दौरे के बाद, ब्रिटिश संगीतकार संघ (यूनाइटेड किंगडम) | संगीतकार संघ ने सिंथेसाइज़र पर प्रतिबंध लगाने का प्रयास किया, जिससे विवाद आकर्षित हुआ। उस दशक में, लोकप्रिय Yamaha DX7 की प्रोग्रामिंग में कुशल कुछ संगीतकारों ने अन्य कृत्यों के लिए रोजगार पैदा करने वाला रोजगार पाया।

ध्वनि संश्लेषण
[[File:Synth Diag.svg|thumb|right|160px|घटिया संश्लेषण में, जटिल तरंगों को ऑसिलेटर्स द्वारा उत्पन्न किया जाता है और फिर विशिष्ट आवृत्तियों को हटाने या बढ़ाने के लिए फिल्टर के साथ आकार दिया जाता है। सिंथेसाइज़र एनालॉग सिंथेसाइज़र और डिजिटल सिंथेसाइज़र संश्लेषण के विभिन्न रूपों के माध्यम से ऑडियो उत्पन्न करते हैं।


 * घटाव संश्लेषण में, जटिल तरंगों को ऑसिलेटर्स द्वारा उत्पन्न किया जाता है और फिर विशिष्ट आवृत्तियों को हटाने या बढ़ाने के लिए फिल्टर के साथ आकार दिया जाता है। घटाव संश्लेषण को समृद्ध और गर्म के रूप में जाना जाता है।
 * योगात्मक संश्लेषण में, बड़ी संख्या में तरंग, आमतौर पर साइन तरंगें, एक मिश्रित ध्वनि में संयुक्त होती हैं।
 * फ़्रीक्वेंसी मॉड्यूलेशन (FM) सिंथेसिस में, जिसे फेज़ मॉड्यूलेशन के रूप में भी जाना जाता है, एक कैरियर वेव को मॉड्यूलेटर वेव की फ़्रीक्वेंसी के साथ मॉड्यूलेट किया जाता है; परिणामी जटिल तरंग, बदले में, किसी अन्य न्यूनाधिक द्वारा संशोधित किया जा सकता है, और यह दूसरे द्वारा, और इसी तरह। FM संश्लेषण को कठोर, कांचयुक्त और मिर्च के रूप में जाना जाता है। * कैसियो सीजेड सिंथेसाइज़र में कार्यान्वित चरण विरूपण संश्लेषण, एफएम संश्लेषण के समान है। *वेवटेबल सिंथेसिस में, सिंथेसाइज़र विभिन्न तरंगों के डिजिटल प्रतिनिधित्व के बीच आसानी से मॉड्यूलेट करते हैं, आकार और समय बदलते हैं।
 * नमूना-आधारित संश्लेषण में, सिंथेसाइज़र द्वारा बनाई जा रही ध्वनियों के बजाय, नमूनाकरण (संगीत) (ध्वनियों की डिजिटल रिकॉर्डिंग) को वापस चलाया जाता है और फ़िल्टर, लिफाफे और एलएफओ जैसे घटकों के साथ आकार दिया जाता है।
 * वेक्टर संश्लेषण में, पैगंबर वीएस द्वारा अग्रणी, उपयोगकर्ता जॉयस्टिक, लिफाफे और एलएफओ जैसे नियंत्रकों का उपयोग करके विभिन्न ध्वनि स्रोतों के बीच क्रॉसफ़ेड करते हैं।
 * दानेदार संश्लेषण में, एक ऑडियो नमूने को अनाज में विभाजित किया जाता है, आमतौर पर लंबाई में एक सेकंड के सौवें और दसवें हिस्से के बीच, जिसे फिर से संयोजित किया जाता है और वापस चलाया जाता है।
 * भौतिक मॉडलिंग संश्लेषण में, भौतिक ध्वनि स्रोत का गणितीय मॉडल बनाया जाता है।

थरथरानवाला
इलेक्ट्रॉनिक थरथरानवाला अलग-अलग समय के साथ तरंगों (जैसे सॉवोथ वेव, साइन वेव या पल्स वेव्स) का उत्पादन करता है।

वोल्टेज नियंत्रित एम्पलीफायरों
वोल्टेज नियंत्रित एम्पलीफायर (वीसीए) ऑडियो सिग्नल की मात्रा या लाभ (इलेक्ट्रॉनिक्स) को नियंत्रित करते हैं। वीसीए को एलएफओ और लिफाफों जैसे अन्य घटकों द्वारा संशोधित किया जा सकता है। एक वीसीए एक प्रस्तावना है जो इलेक्ट्रॉनिक सिग्नल को बाहरी या अंतर्निर्मित पावर एम्पलीफायर पर पास करने से पहले बढ़ाता है, साथ ही एटेन्यूएटर (इलेक्ट्रॉनिक्स) का उपयोग करके इसके आयाम (वॉल्यूम) को नियंत्रित करने का एक साधन है। वीसीए का लाभ एक लिफाफा जनरेटर, एक एलएफओ, कीबोर्ड या किसी अन्य स्रोत से आने वाले नियंत्रण वोल्टेज (सीवी) से प्रभावित होता है।

फिल्टर
वोल्टेज-नियंत्रित फिल्टर (वीसीएफ) आवृत्ति डोमेन में ऑसिलेटर्स द्वारा उत्पन्न ध्वनि को आकार देते हैं, अक्सर एक लिफाफे या एलएफओ के नियंत्रण में। ये घटाव संश्लेषण के लिए आवश्यक हैं। घटाव संश्लेषण में फिल्टर विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं, कुछ आवृत्ति क्षेत्रों (या बैंड) को क्षीणन के माध्यम से पारित करने के लिए डिज़ाइन किया जा रहा है, जबकि अन्य को महत्वपूर्ण रूप से क्षीणन (घटाना) करते हुए। कम-पास फ़िल्टर का सबसे अधिक बार उपयोग किया जाता है, लेकिन बैंड-पास फ़िल्टर, बैंड-अस्वीकार फ़िल्टर और उच्च-पास फ़िल्टर भी कभी-कभी उपलब्ध होते हैं।

फ़िल्टर को दूसरे ADSR लिफाफे से नियंत्रित किया जा सकता है। फिल्टर लिफाफों के साथ कई सिंथेसाइज़र पर एक लिफाफा मॉड्यूलेशन (एनवी मॉड) पैरामीटर निर्धारित करता है कि लिफाफा फिल्टर को कितना प्रभावित करता है। यदि सभी तरह से नीचे किया जाता है, तो फ़िल्टर बिना किसी लिफाफे के एक सपाट ध्वनि उत्पन्न करता है। जब लिफाफा चालू होता है तो फिल्टर की न्यूनतम और अधिकतम सीमा का विस्तार करते हुए अधिक ध्यान देने योग्य हो जाता है। फिल्टर पर लगाया गया लिफाफा ध्वनि डिजाइनर को मापदंडों को ऊपर और नीचे ले जाकर लंबे नोट्स या छोटे नोट्स बनाने में मदद करता है जैसे क्षय, टिकाऊ और अंत में रिलीज। उदाहरण के लिए, बिना किसी टिकाऊ के एक छोटे से क्षय का उपयोग करके, उत्पन्न ध्वनि को आमतौर पर एक छुरा (संगीत) के रूप में जाना जाता है। ध्वनि डिजाइनर वॉल्यूम के बजाय फ़िल्टर के साथ ध्वनि को आकार देना पसंद कर सकते हैं।

लिफाफा


लिफ़ाफ़े नियंत्रित करते हैं कि समय के साथ ध्वनियाँ कैसे बदलती हैं। वे आयाम (मात्रा), फिल्टर (आवृत्तियों), या पिच जैसे मापदंडों को नियंत्रित कर सकते हैं। सबसे आम लिफाफा ADSR (हमला, क्षय, निरंतरता, रिलीज) लिफाफा है:


 * हमला वह समय है जब नोट के चालू होने से शुरू होकर शून्य से शिखर तक के स्तर के प्रारंभिक रन-अप के लिए लिया जाता है।
 * क्षय वह समय है जो हमले के स्तर से निर्दिष्ट सतत स्तर तक बाद के रन डाउन के लिए लिया जाता है।
 * कुंजी जारी होने तक ध्वनि की अवधि के मुख्य अनुक्रम के दौरान का स्तर है।
 * रिलीज वह समय है जब कुंजी जारी होने के बाद स्तर को निरंतर स्तर से शून्य तक क्षय होने में समय लगता है।

कम आवृत्ति दोलक
लो-फ़्रीक्वेंसी ऑसिलेटर्स (LFOs) मापदंडों को मॉड्यूलेट करने के लिए उपयोग की जाने वाली तरंगों का उत्पादन करते हैं, जैसे कि ऑसिलेटर्स की पिच (वाइब्रेटो का उत्पादन)।

अर्पेगीएटर्स
कई सिंथेसाइज़र मॉडल में शामिल आर्पेगिएटर, इनपुट कॉर्ड (संगीत) लेते हैं और उन्हें आर्पेगियो में परिवर्तित करते हैं। वे आमतौर पर गति, सीमा और मोड (आर्गेजियो की गति) के लिए नियंत्रण शामिल करते हैं।

नियंत्रक
सिंथेसाइज़र को अक्सर इलेक्ट्रॉनिक या डिजिटल म्यूजिकल कीबोर्ड या MIDI कंट्रोलर कीबोर्ड से नियंत्रित किया जाता है, जिसे सिंथेसाइज़र यूनिट में बनाया जा सकता है या CV / गेट, USB या MIDI जैसे कनेक्शन के माध्यम से जोड़ा जा सकता है। कीबोर्ड कीबोर्ड की अभिव्यक्ति जैसे वेग संवेदनशीलता और आफ्टरटच की पेशकश कर सकते हैं, जिससे ध्वनि पर अधिक नियंत्रण हो सकता है। अन्य नियंत्रकों में रिबन नियंत्रक शामिल है, जो स्पर्श-संवेदनशील सतह पर उंगली की गति को ट्रैक करता है; पवन नियंत्रक, वुडविंड उपकरणों के समान बजाए जाते हैं; वीडियो गेम गति नियंत्रकों के समान गति-संवेदी नियंत्रक; इलेक्ट्रॉनिक ड्रम, ड्रम किट के प्रमुखों के समान बजाया जाता है; टचप्लेट, जो उंगली की स्थिति और बल के आधार पर संकेत भेजते हैं; माइक्रोटोनल ट्यूनिंग के लिए डिज़ाइन किए गए नियंत्रक; टैबलेट कंप्यूटर और स्मार्टफोन जैसे टचस्क्रीन डिवाइस; और उंगलियों के पैड।

क्लोन
सिंथेसाइज़र क्लोन पिछले सिंथेसाइज़र के बिना लाइसेंस के मनोरंजन हैं, जिन्हें अक्सर प्रसिद्ध संगीत उपकरणों के किफायती संस्करणों के रूप में विपणन किया जाता है। क्लोन भौतिक उपकरणों और सॉफ्टवेयर के रूप में उपलब्ध हैं। जिन कंपनियों ने सॉफ्टवेयर क्लोन बेचे हैं उनमें आर्टुरिया और नेटिव इंस्ट्रूमेंट्स शामिल हैं। Behringer Minimoog, Pro-One, और Roland TB-303|TB-303, और TR-808 जैसी ड्रम मशीनों सहित उपकरणों पर आधारित उपकरण बनाती है। अन्य सिंथेसाइज़र क्लोन में मिनीएमओडी (मिनिमोग पर आधारित यूरोरैक मॉड्यूल की एक श्रृंखला), इंटेलिजेल अटलांटिस (एसएच-101 पर आधारित), और एक्स0एक्स हार्ट (टीबी -303 पर आधारित) शामिल हैं। पुराने हार्डवेयर के क्लोन बनाना कानूनी है जहां पेटेंट की समय सीमा समाप्त हो गई है। 1997 में, मैकी बेहरिंगर के खिलाफ अपना मुकदमा हार गए चूंकि संयुक्त राज्य अमेरिका के कॉपीराइट कानून में उनके सर्किट बोर्ड डिजाइन शामिल नहीं थे।

यह भी देखें

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 * स्ट्रिंग सिंथेसाइज़र
 * पवन नियंत्रक


 * संबंधित उपकरण और प्रौद्योगिकियां
 * क्लैवियोलिन (म्यूसिट्रॉन)
 * इलेक्ट्रॉनिक कीबोर्ड
 * संगीत के उपकरण
 * संगीत कार्य केंद्र
 * नमूना (संगीत वाद्ययंत्र)
 * भाषा संकलन
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 * घटक और प्रौद्योगिकियां
 * विश्लेषणात्मक संकेत
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बाहरी संबंध

 * Sound Synthesis Theory wikibook
 * Principles of Sound Synthesis at Salford University
 * Synthesizer Tutorial