रील-टू-रील ऑडियो टेप रिकॉर्डिंग

रील-टू-रील ऑडियो टेप रिकॉर्डिंग, जिसे ओपन-रील रिकॉर्डिंग भी कहा जाता है, मैग्नेटिक टेप#ऑडियो है जिसमें रिकॉर्डिंग टेप को रीलों के बीच स्पूल किया जाता है। उपयोग के लिए तैयार करने के लिए, टेप वाली आपूर्ति रील (या फीड रील) को धुरी या हब पर रखा जाता है। टेप के अंत को मैन्युअल रूप से रील से खींचा जाता है, यांत्रिक गाइड के माध्यम से और एक टेप सिर  असेंबली के माध्यम से पिरोया जाता है, और घर्षण द्वारा दूसरे के हब से जुड़ा होता है, शुरू में खाली 'टेकअप रील'। रील-टू-रील सिस्टम टेप का उपयोग करता है जो है 1/4, चौड़ा, जो सामान्य रूप से चलता है 3+3/4 ,. घरेलू उपभोक्ता मशीनें लगभग हमेशा इस्तेमाल की जाती हैं 1/4 in या संकरा टेप और कई ने धीमी गति की पेशकश की जैसे 1+7/8 in/s. सभी मानक टेप गति 30 इंच प्रति सेकंड के बाइनरी सबमल्टीपल के रूप में प्राप्त की जाती हैं।

टेप के साथ कॉम्पैक्ट कैसेट के विकास से पहले रील-टू-रील 0.15 in चौड़ा चल रहा है 1+7/8 in/s. अधिक टेप में एक ही ऑडियो सिग्नल लिखकर, रील-टू-रील सिस्टम बहुत बड़े टेप की कीमत पर बहुत अधिक उच्च निष्ठा देते हैं। सापेक्ष असुविधा और आम तौर पर अधिक महंगे मीडिया के बावजूद, 1940 के दशक की शुरुआत में विकसित रील-टू-रील सिस्टम 1980 के दशक में ऑडियोफाइल सेटिंग्स में लोकप्रिय रहे और 21 वीं सदी में एक विशेषज्ञ स्थान को फिर से स्थापित किया।

Studer, Stellavox, Tascam, और Denon ने 1990 के दशक में रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर का उत्पादन किया, लेकिन, केवल मेकलेबर एनालॉग रील-टू-रील रिकॉर्डर का निर्माण जारी है। , चुंबकीय रिकॉर्डिंग टेप का निर्माण करने वाली दो कंपनियाँ थीं: यॉर्क, पेन्सिलवेनिया की ATR सेवाएँ, और Avranches, फ्रांस में रिकॉर्डिंग मास्टर्स। रील-टू-रील टेप का इस्तेमाल शुरुआती टेप ड्राइव में मेनफ़्रेम कंप्यूटर पर डेटा स्टोरेज के लिए और वीडियो टेप रिकॉर्डर में किया जाता था। चुंबकीय टेप का उपयोग विश्लेषणात्मक उपकरणों से डेटा संकेतों को रिकॉर्ड करने के लिए भी किया गया था, जिसकी शुरुआत 1950 के दशक की शुरुआत में उदजन बम परीक्षण से हुई थी।

इतिहास
रील-टू-रील प्रारूप का उपयोग पहली चुंबकीय रिकॉर्डिंग प्रणाली, तार रिकॉर्डिंग और फिर जल्द से जल्द ध्वनि रिकॉर्डिंग # चुंबकीय रिकॉर्डिंग में किया गया था, जिसमें 1920 के दशक के उत्तरार्ध की अग्रणी जर्मन-ब्रिटिश ब्लैटनरफोन (1928) मशीनें शामिल थीं, जिसमें टेप रिकॉर्डर # अर्ली स्टील का उपयोग किया गया था। टेप रिकार्डर, और 1930 के दशक की जर्मन मैग्नेटोफोन मशीनें। मूल रूप से, इस प्रारूप का कोई नाम नहीं था, क्योंकि सभी प्रकार के चुंबकीय टेप रिकॉर्डर इसका इस्तेमाल करते थे। नाम केवल चुंबकीय टेप कारतूस और कैसेट की कई प्रकार की सूची से इसे अलग करने की आवश्यकता के साथ उत्पन्न हुआ, जैसे कि 1954 में रेडियो स्टेशन विज्ञापनों और स्पॉट घोषणाओं के लिए विकसित Fidelipac, RCA आरसीए टेप कारतूस| पूर्ण आकार का कैसेट, RCA द्वारा विकसित 1958 में घरेलू उपयोग के लिए, साथ ही 1962 में PHILIPS  द्वारा विकसित ऑडियो कैसेट, मूल रूप से श्रुतलेख के लिए।

शुरुआती मशीनों ने रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के दौरान विरूपण उत्पन्न किया, जिसे जर्मन इंजीनियरों ने नाज़ी जर्मनी युग के दौरान टेप पर डीसी पूर्वाग्रह संकेत लागू करके काफी कम कर दिया। 1939 में, एक मशीन को अन्य स्पष्ट रूप से समान मॉडल की तुलना में लगातार बेहतर रिकॉर्डिंग करने के लिए पाया गया था, और जब इसे अलग किया गया तो एक मामूली दोष देखा गया। डीसी के बजाय, यह टेप के लिए एक एसी पूर्वाग्रह संकेत पेश कर रहा था, और यह एक उच्च-आवृत्ति एसी पूर्वाग्रह का उपयोग करके नए मॉडल के लिए जल्दी से अनुकूलित किया गया था जो आज तक ऑडियो टेप रिकॉर्डिंग का एक हिस्सा बना हुआ है। गुणवत्ता में इतना सुधार किया गया था कि रिकॉर्डिंग ने अधिकांश रेडियो ट्रांसमीटरों की गुणवत्ता को पार कर लिया था, और ऐसी रिकॉर्डिंग का उपयोग एडॉल्फ हिटलर द्वारा प्रसारण करने के लिए किया गया था जो लाइव प्रतीत होता था जबकि वह सुरक्षित रूप से दूसरे शहर में था।

अमेरिकी ऑडियो इंजीनियर जैक मुलिन द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान अमेरिकी सेना सिग्नल कोर के सदस्य थे। उनकी इकाई को जर्मन रेडियो और इलेक्ट्रॉनिक्स गतिविधियों की जांच करने के लिए नियुक्त किया गया था, और अपने कर्तव्यों के दौरान, एक ब्रिटिश सेना के समकक्ष ने फ्रैंकफर्ट के पास बुरा नौहेम में संबद्ध रेडियो स्टेशन द्वारा उपयोग किए जा रहे मैग्नेटोफोन्स का उल्लेख किया। उन्होंने दो मैग्नेटोफोन रिकॉर्डर और आई.जी. के 50 रीलों का अधिग्रहण किया। फारबेन रिकॉर्डिंग टेप और उन्हें घर भेज दिया। अगले दो वर्षों में, उन्होंने मूवी साउंडट्रैक रिकॉर्डिंग के लिए चुंबकीय टेप का उपयोग करने में हॉलीवुड फिल्म स्टूडियो की रुचि की उम्मीद करते हुए व्यावसायिक उपयोग के लिए मशीनों को विकसित करने के लिए काम किया। मुलिन ने 1947 में हॉलीवुड, लॉस एंजिल्स में एमजीएम स्टूडियो में अपने रिकॉर्डर का एक प्रदर्शन दिया, जिसके कारण बिंग क्रॉस्बी के साथ एक बैठक हुई, जिसने मुलिन के रिकॉर्डर की अपने रेडियो शो को प्री-रिकॉर्ड करने की क्षमता को तुरंत देखा। क्रॉस्बी ने एक स्थानीय इलेक्ट्रॉनिक्स कंपनी, अम्पेक्स  में $50,000 का निवेश किया, ताकि मुलिन को टेप रिकॉर्डर का व्यावसायिक उत्पादन मॉडल विकसित करने में सक्षम बनाया जा सके। मुलिन के टेप रिकॉर्डर का उपयोग करते हुए, और मुलिन के साथ उनके मुख्य अभियंता के रूप में, क्रॉस्बी टेप पर व्यावसायिक रिकॉर्डिंग में महारत हासिल करने वाले पहले अमेरिकी कलाकार बन गए और पहले नियमित रूप से माध्यम पर अपने रेडियो कार्यक्रमों को प्री-रिकॉर्ड करते थे।

एम्पेक्स और मुलिन ने बाद में व्यावसायिक स्टीरियो और मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग विकसित की, जो मूल रूप से एम्पेक्स कॉर्पोरेशन के रॉस स्नाइडर द्वारा उनके उच्च गति वाले वैज्ञानिक उपकरण डेटा रिकॉर्डर के लिए आविष्कार की गई प्रणाली पर आधारित थी। लेस पॉल को 1948 में क्रॉसबी द्वारा पहले एम्पेक्स मॉडल 200A टेप डेक में से एक दिया गया था, और दस साल बाद मल्टीट्रैकिंग के लिए पहली एम्पेक्स आठ-ट्रैक सेल सिंक मशीनों में से एक का आदेश दिया। एम्पेक्स इंजीनियर, जिन्होंने उस समय अपने कर्मचारियों में रे डॉल्बी को शामिल किया था, ने 1950 के दशक की शुरुआत में क्रॉस्बी के टीवी शो को प्री-रिकॉर्ड करने के लिए पहला व्यावहारिक वीडियो टेप रिकॉर्डर विकसित किया।

सस्ते रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर व्यापक रूप से व्यापार श्रुतलेख के लिए समर्पित मॉडल के साथ-साथ घर और स्कूलों में वॉयस रिकॉर्डिंग के लिए उपयोग किए जाते थे। जब फिलिप्स कॉम्पैक्ट कैसेट को 1963 में पेश किया गया था तो यह धीरे-धीरे खत्म हो गया और कैसेट ने अंततः उपभोक्ता उपयोग के लिए रील-टू-रील रिकॉर्डर को विस्थापित कर दिया। हालांकि, कैसेट में उपयोग की जाने वाली संकीर्ण पटरियों और धीमी रिकॉर्डिंग गति ने उच्च निष्ठा से समझौता किया और इसलिए एम्पेक्स ने 1950 के दशक के मध्य से '70 के दशक के मध्य तक लोकप्रिय और शास्त्रीय संगीत के उपभोक्ताओं के लिए पूर्व-रिकॉर्ड किए गए रील-टू-रील टेप का उत्पादन किया, जैसा कि कोलंबिया ने किया था। 1960 से 1984 तक हाउस।

बिंग क्रॉस्बी द्वारा निर्धारित उदाहरण के बाद, बड़े रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर 1980 के दशक के अंत तक ऑडियोफाइल्स और पेशेवर रिकॉर्डिंग स्टूडियो द्वारा उपयोग किए जाने वाले मुख्य रिकॉर्डिंग प्रारूप बन गए जब डिजिटल ऑडियो रिकॉर्डिंग तकनीकों ने अन्य प्रकार के मीडिया (जैसे डिजिटल ऑडियो टेप (डीएटी) कैसेट और हार्ड डिस्क के रूप में)।

आज भी, सभी शैलियों के कुछ कलाकार एनालॉग टेप को पसंद करते हैं, यह दावा करते हुए कि यह डिजिटल प्रक्रियाओं की तुलना में अधिक संगीतमय या प्राकृतिक ध्वनि है, इसकी अशुद्धियों के बावजूद। हार्मोनिक विकृति के कारण बास गाढ़ा हो सकता है, जिससे फुलर-साउंडिंग मिक्स बन सकता है। हाई-एंड फ्रीक्वेंसी थोड़ा ऑडियो स्तर संपीड़न हो सकता है। टेप संतृप्ति विरूपण का एक अनूठा रूप है जो कई कलाकारों को संतोषजनक लगता है। हालांकि आधुनिक तकनीक के साथ, विरूपण के इन रूपों को डिजिटल रूप से सिम्युलेट किया जा सकता है, कुछ कलाकारों के लिए डिजिटल उपकरण पर सीधे रिकॉर्ड करना और फिर एनालॉग रील टेप या इसके विपरीत पटरियों को फिर से रिकॉर्ड करना असामान्य नहीं है।

स्टूडियो के लिए टेप का बड़ा व्यावहारिक लाभ दुगुना था: यह एक फोनोग्राफ डिस्क की 30 मिनट की समय सीमा के बिना एक प्रदर्शन को रिकॉर्ड करने की अनुमति देता था, और इसने एक रिकॉर्ड किए गए प्रदर्शन को संपादित करने या मिटाने और फिर से बार-बार रिकॉर्ड करने की अनुमति दी। बिना किसी बर्बादी के मीडिया का एक ही टुकड़ा। पहली बार, ऑडियो को एक भौतिक इकाई के रूप में हेरफेर किया जा सकता था, और प्रत्येक रिकॉर्डिंग सत्र में एक उच्च प्रशिक्षित डिस्क-कटिंग इंजीनियर की उपस्थिति की आवश्यकता को समाप्त करके रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को बहुत कम किया गया था। एक बार एक टेप मशीन स्थापित और कैलिब्रेट हो जाने के बाद, उस पर उपयोग किए जा रहे टेप को स्पूल करने या बदलने के अलावा किसी सहायक इंजीनियरिंग की कोई आवश्यकता नहीं थी। दैनिक रखरखाव में सफाई और कभी-कभी प्रमुखों और गाइडों को विचुंबकित करना शामिल था।

टेप संपादन केवल आवश्यक बिंदु पर टेप को काटकर और चिपकने वाली टेप, या कभी-कभी चिपकने वाले का उपयोग करके टेप के दूसरे खंड में फिर से जोड़कर किया जाता है। इसे जोड़ कहते हैं। टेप की गति को बाधित करने से बचने के लिए स्प्लिसिंग में उपयोग किया जाने वाला चिपकने वाला टेप बहुत पतला होना चाहिए, और टेप या डेक पर चिपचिपा अवशेष छोड़ने से बचने के लिए चिपकने वाला सावधानी से तैयार किया जाता है। बट स्प्लिसेस (टेप यात्रा के लिए बिल्कुल 90 डिग्री पर कट) का उपयोग एक ध्वनि से दूसरे में तेजी से संपादन के लिए किया जाता है, हालांकि अधिमानतः, टेप में बहुत कम कोण पर ब्याह बनाया जाता है ताकि कट द्वारा पेश किया गया कोई भी संक्रमणकालीन शोर फैल जाए। रिकॉर्डिंग के कुछ मिलीसेकंड में। लो-एंगल स्प्लिस मशीन के माध्यम से टेप को अधिक सुचारू रूप से ग्लाइड करने में मदद करता है और किसी भी ढीली गंदगी या मलबे को टेप पथ के किनारे पर धकेल देता है, बजाय ब्याह के जोड़ में जमा होने के। टेप को एक कोण पर काटने का एक दुष्परिणाम यह है कि स्टीरियोफोनिक ध्वनि  टेप पर संपादन एक चैनल पर दूसरे से पहले एक सेकंड में होता है। एक ध्वनि से दूसरी ध्वनि तक एक बोधगम्य भंग बनाने के लिए लंबे, कोण वाले स्प्लिस का भी उपयोग किया जा सकता है; आवधिक खंड लयबद्ध या स्पंदन प्रभाव उत्पन्न कर सकते हैं। टेप की आपूर्ति और संग्रह करने के लिए रीलों का उपयोग संपादकों के लिए टेप को मैन्युअल रूप से आगे और पीछे ले जाना आसान बनाता है ताकि वे उस सटीक बिंदु को ढूंढ सकें जिसे वे संपादित करना चाहते थे। संपादित किए जाने के दौरान टेप को सटीक रूप से पकड़ने के लिए टेप को सिर के पास डेक से जुड़े एक स्प्लिसिंग ब्लॉक में जोड़ा जाता है।

टेप रिकॉर्डिंग का प्रदर्शन पटरियों की चौड़ाई और टेप की गति से काफी प्रभावित होता है। व्यापक और तेज़ बेहतर, लेकिन निश्चित रूप से यह अधिक टेप का उपयोग करता है। ये कारक सीधे बेहतर आवृत्ति प्रतिक्रिया, सिग्नल-टू-शोर अनुपात और उच्च-आवृत्ति विरूपण आंकड़ों की ओर ले जाते हैं। टेप कई समानांतर ट्रैक को समायोजित कर सकता है, न केवल स्टीरियो रिकॉर्डिंग की अनुमति देता है, बल्कि मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग भी करता है। यह अंतिम संपादन के निर्माता को बहुत अधिक लचीलापन देता है, प्रदर्शन को मूल रूप से रिकॉर्ड किए जाने के बाद लंबे समय तक रीमिक्स करने की अनुमति देता है। 1950 और 1960 के दशक के अंत में लोकप्रिय संगीत के विस्फोट के पीछे यह नवाचार एक महान प्रेरक शक्ति थी।

यह पता चला कि विशेष प्रभाव संभव थे, जैसे फेजर (प्रभाव) और निकला हुआ किनारा, देरी और प्रतिध्वनि एक या एक से अधिक अतिरिक्त टेप मशीनों के माध्यम से सिग्नल को फिर से निर्देशित करते हुए, समग्र परिणाम को दूसरे में रिकॉर्ड करते समय। मल्टी-ट्रैकिंग रिकॉर्डर पेश किए जाने के तुरंत बाद ये नवाचार पॉप रिकॉर्डिंग पर दिखाई दिए, हालांकि, लेस पॉल 1940 और 50 के दशक से अपने सिंगल-ट्रैक रिकॉर्डिंग पर टेप इको और स्पीड-मैनिपुलेशन प्रभाव का उपयोग कर रहे थे।

घरेलू उपयोग के लिए, सरल रील-टू-रील रिकॉर्डर उपलब्ध थे, और इंटरऑपरेबिलिटी और प्रीरिकॉर्डेड संगीत की अनुमति देने के लिए कई ट्रैक प्रारूप और टेप गति को मानकीकृत किया गया था।

1980 के दशक में रील-टू-रील टेप संपादन  ने भी पंथ का दर्जा हासिल किया जब कई लोगों ने हिट सिंगल्स पर इस तकनीक का इस्तेमाल किया।

हाल ही में रील-टू-रील का पुनरुद्धार हुआ है, जिसमें कुछ कंपनियां पुरानी इकाइयों को बहाल कर रही हैं और कुछ नए टेप का निर्माण कर रही हैं। 2018 में, 20 से अधिक वर्षों में पहला नया रील-टू-रील टेप प्लेयर जारी किया गया था।

पूर्व दर्ज टेप
1949 में संयुक्त राज्य अमेरिका में पहले से रिकॉर्ड किए गए रील-टू-रील टेप पेश किए गए थे; कैटलॉग में बिना किसी लोकप्रिय कलाकार के दस से कम शीर्षक थे। 1952 में, EMI ने ग्रेट ब्रिटेन में पहले से रिकॉर्ड किए गए टेपों की बिक्री शुरू की। टेप दो तरफा और मोनो (2 ट्रैक) थे और संशोधित EMI BTR2 रिकॉर्डर पर वास्तविक समय में डुप्लिकेट किए गए थे। आरसीए रिकॉर्ड्स 1954 में रील-टू-रील व्यवसाय में शामिल हो गए। 1955 में, ईएमआई ने 2-ट्रैक स्टीरियोसोनिक टेप जारी किए, हालांकि सूची को प्रकाशित होने में अधिक समय लगा। चूंकि ये ईएमआई टेप विनाइल एलपी रिकॉर्ड की तुलना में बहुत अधिक महंगे थे, बिक्री खराब थी; फिर भी, EMI ने 300 से अधिक स्टीरियोसोनिक शीर्षक जारी किए। फिर उन्होंने अपने ट्विन पैक्स पेश किए, जिसमें दो एलपी एल्बमों के बराबर था लेकिन बजाया गया $1/2$.

पूर्व-रिकॉर्डेड रील-टू-रील टेप का उत्कर्ष 1960 के दशक के मध्य में था, लेकिन कम जटिल कैसेट टेप और 8-ट्रैक टेप की शुरुआत के बाद, पूर्व-रिकॉर्डेड रील-टू-रील टेप पर रिलीज़ किए गए एल्बमों की संख्या में उनकी बेहतर ध्वनि के बावजूद नाटकीय रूप से गिरावट आई। गुणवत्ता। 1960 के दशक के उत्तरार्ध तक, उनकी खुदरा कीमतें प्रतिस्पर्धी प्रारूपों की तुलना में काफी अधिक थीं, और संगीत शैली उन लोगों तक सीमित थी, जो ओपन-रील टेप के बोझिल थ्रेडिंग के साथ संघर्ष करने के इच्छुक अच्छी तरह से एड़ी वाले ऑडियोफाइल्स के लिए अपील कर सकते थे। डॉल्बी शोर-कमी प्रणाली की शुरूआत ने कैसेट और रील-टू-रील के बीच प्रदर्शन अंतर को कम कर दिया, और 1976 तक रिकॉर्ड स्टोर और ऑडियो उपकरण की दुकानों से भी पूर्व-रिकॉर्डेड रील-टू-रील प्रसाद लगभग पूरी तरह से गायब हो गए थे। 1978 में कोलंबिया हाउस के विज्ञापनों ने दिखाया कि रील-टू-रील पर केवल एक-तिहाई नए शीर्षक उपलब्ध थे; उन्होंने 1984 तक प्रारूप में कुछ चुनिंदा नई रिलीज़ की पेशकश जारी रखी।

1980 के दशक के दौरान बिक्री बहुत कम और विशिष्ट थी। 1977 और 1986 के बीच बार्कले-क्रॉकर द्वारा लाइसेंस के तहत ऑडियोफाइल रील टेप बनाए गए थे। लाइसेंसधारियों में फिलिप्स रिकॉर्ड्स, जर्मन ग्रामोफोन, अर्गो रिकॉर्ड्स, मोहरा रिकॉर्ड्स, म्यूजिकल हेरिटेज सोसाइटी और ल'ओसेउ लिरे शामिल थे। बार्कले-क्रॉकर टेप सभी डॉल्बी एन्कोडेड थे और कुछ शीर्षक डीबीएक्स (शोर में कमी) प्रारूप में भी उपलब्ध थे। अधिकांश कैटलॉग में कुछ जैज़ और मूवी साउंडट्रैक एल्बमों के साथ शास्त्रीय रिकॉर्डिंग शामिल हैं। बार्कले-क्रॉकर टेपों को संशोधित एम्पेक्स 440 मशीनों पर प्लेबैक गति के चार गुना पर डुप्लिकेट किया गया था, लोकप्रिय रील टेपों के विपरीत, जिन्हें प्लेबैक गति के 16 गुना पर डुप्लिकेट किया गया था।

पूर्व-रिकॉर्ड किए गए रील-टू-रील टेप भी एक बार फिर से उपलब्ध हैं, हालांकि द टेप प्रोजेक्ट के साथ-साथ कई अन्य स्वतंत्र स्टूडियो और रिकॉर्ड लेबल के माध्यम से एक बहुत ही उच्च गुणवत्ता वाले ऑडियोफाइल उत्पाद के रूप में कुछ महंगे हैं। 2007 के बाद से, द टेप प्रोजेक्ट ने ओपन-रील टेप पर अपने स्वयं के एल्बम, साथ ही अन्य लेबल से लाइसेंस के तहत पहले रिलीज़ किए गए एल्बम जारी किए हैं। जर्मन लेबल एनालॉग ऑडियो एसोसिएशन ने भी हाई-एंड ऑडियोफाइल बाजार में ओपन-रील टेप पर एल्बमों को फिर से जारी किया है।

टेप गति
सामान्य तौर पर, गति जितनी तेज़ होगी, प्रजनन गुणवत्ता उतनी ही बेहतर होगी। उच्च टेप गति सिग्नल को अधिक टेप क्षेत्र में अनुदैर्ध्य रूप से फैलाती है, ड्रॉपआउट के प्रभाव को कम करती है जो माध्यम से श्रव्य हो सकती है, और उच्च-आवृत्ति प्रतिक्रिया में उल्लेखनीय सुधार करती है। धीमी टेप गति टेप को संरक्षित करती है और उन अनुप्रयोगों में उपयोगी होती है जहां ध्वनि की गुणवत्ता महत्वपूर्ण नहीं होती है।

इंच प्रति सेकंड या in/s की गति इकाइयाँ भी संक्षिप्त रूप से IPS हैं। $3.75 ips$ इन/से और $7.5 ips$ in/s वे गति हैं जिनका उपयोग रील-टू-रील टेप पर वाणिज्यिक रिकॉर्डिंग के उपभोक्ता बाज़ार रिलीज़ (अधिकांश) के लिए किया गया था। $3 3/4$ in/s भी 8-ट्रैक कार्ट्रिज में उपयोग की जाने वाली गति है। $7 1/2$ in/s भी कॉम्पैक्ट कैसेट में उपयोग की जाने वाली गति है। 1950 के दशक की शुरुआत में बिंग क्रॉसबी एंटरप्राइजेज, अमेरिका के रेडियो निगम और ब्रिटिश ब्रॉडकास्टिंग कॉर्पोरेशन के दृष्टि इलेक्ट्रॉनिक रिकॉर्डिंग उपकरण जैसी कंपनियों से विकसित कुछ शुरुआती प्रोटोटाइप लीनियर वीडियो टेप रिकॉर्डिंग सिस्टम में टेप की गति बहुत अधिक थी। 200 in/s, बड़ी मात्रा में छवि जानकारी को पर्याप्त रूप से कैप्चर करने के लिए। 1956 में एम्पेक्स द्वारा अब अप्रचलित पेशेवर क्वाड्रुप्लेक्स वीडियो टेप सिस्टम की शुरूआत के साथ एक उच्च रैखिक टेप गति की आवश्यकता को अनावश्यक बना दिया गया था, जिसने एक उच्च गति पर कई ट्रैक रिकॉर्ड करके (और पुन: प्रस्तुत करके) एक टेलीविजन छवि के क्षेत्रों को खंडित कर दिया था। 4 अलग-अलग वीडियो हेड्स के साथ वर्टिकली स्पिनिंग हेडव्हील के माध्यम से वीडियो के प्रत्येक क्षेत्र में टेप की चौड़ाई इसके किनारे पर लगाई जाती है (एक तकनीक जिसे अनुप्रस्थ स्कैनिंग कहा जाता है), जिससे रैखिक टेप की गति बहुत धीमी हो जाती है। आखिरकार, अनुप्रस्थ स्कैनिंग पेचदार स्कैनिंग की बाद की (और कम-महंगी) तकनीक के साथ हुई, जो हेड स्पिनिंग द्वारा टेप की चौड़ाई में बहुत कम कोण पर रिकॉर्ड किए गए प्रति हेली-रिकॉर्ड किए गए ट्रैक के वीडियो के एक पूरे क्षेत्र को रिकॉर्ड कर सकती थी। लंबवत के बजाय निकट-क्षैतिज विमान में।
 * 15/16 in/s: बहुत लंबी अवधि की रिकॉर्डिंग के लिए उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए शिकायतों के मामले में एक रेडियो स्टेशन के पूरे आउटपुट को रिकॉर्ड करना)।
 * 1+7/8 in/s: आमतौर पर सबसे धीमी उपभोक्ता गति, लंबी अवधि की भाषण रिकॉर्डिंग के लिए सर्वश्रेष्ठ।
 * 3+3/4 in/s: सामान्य उपभोक्ता गति, अधिकांश सिंगल-स्पीड घरेलू मशीनों पर उपयोग की जाती है, भाषण और ऑफ-एयर रेडियो रिकॉर्डिंग के लिए उचित गुणवत्ता।
 * 7+1/2 in/s: उच्चतम उपभोक्ता गति, धीमी पेशेवर भी; वाणिज्यिक घोषणाओं की प्रतियों के लिए अधिकांश रेडियो स्टेशनों द्वारा उपयोग किया जाता है।
 * 15 in/s: पेशेवर संगीत रिकॉर्डिंग और रेडियो प्रोग्रामिंग। 1990 के दशक के प्रारंभ से लेकर मध्य तक, कई रेडियो स्टेशनों के उपकरण इस गति का समर्थन नहीं करते थे।
 * 30 in/s: उपयोग किया जाता है जहां सर्वोत्तम संभव ट्रेबल प्रतिक्रिया और सबसे कम शोर-मंजिल की मांग की जाती है, हालांकि बास प्रतिक्रिया प्रभावित हो सकती है।

गुणवत्ता पहलू
भले ही टेप पर एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो गुणवत्ता पर बनाई गई हो, टेप की गति सीमित कारक थी, आज की बिट दर की तरह। एनालॉग ऑडियो टेप की गति को कम करने से आवृत्ति प्रतिक्रिया की रैखिकता में एक समान कमी होती है, पृष्ठभूमि शोर (हिस) में वृद्धि होती है, अधिक ध्यान देने योग्य ड्रॉपआउट (इलेक्ट्रॉनिक्स) जहां चुंबकीय टेप में खामियां होती हैं, और (गॉसियन) पृष्ठभूमि शोर का स्थानांतरण ऑडियो सामग्री की परवाह किए बिना कम आवृत्तियों की ओर स्पेक्ट्रम (जहां यह अधिक दानेदार लगता है)। एक कम बिट दर पर एक शोर रॉक बैंड के एमपी3 में एक ही बिट दर पर एक साधारण बांसुरी एकल की तुलना में कई अधिक कलाकृतियां होंगी, जबकि या तो कम गति वाले टेप में समान समान पृष्ठभूमि शोर प्रोफ़ाइल और उच्च आवृत्ति संतृप्ति (कमजोर) होगी। उच्च अंत प्रतिक्रिया)। चुंबकीय ऑडियो टेप पर एक रिकॉर्डिंग रैखिक है; आज के डिजिटल ऑडियो के विपरीत, संपादित करने के लिए न केवल एक स्थान से दूसरे स्थान पर कूदना समय लेने वाला था, बल्कि संपादन भी विनाशकारी था—जब तक कि रिकॉर्डिंग को संपादित करने से पहले डुप्लिकेट नहीं किया गया था, आमतौर पर 75-90 को संरक्षित करने के लिए कॉपी करने में उतना ही समय लगता था। मूल गुणवत्ता का प्रतिशत। संपादन या तो एक रेजर ब्लेड के साथ किया गया था - भौतिक रूप से एक धातु स्प्लिसिंग ब्लॉक पर टेप को काटकर और जोड़कर, गति चित्र फिल्म संपादन के समान तरीके से - या इलेक्ट्रॉनिक रूप से एक संपादित टेप पर डबिंग सेगमेंट द्वारा किया गया था। पूर्व पद्धति ने रिकॉर्डिंग की पूर्ण गुणवत्ता को संरक्षित किया लेकिन मूल को अक्षुण्ण नहीं रखा; बाद वाले ने स्रोत टेप की पूरी प्रतिलिपि को डब करने में शामिल समान गुणवत्ता हानि को वहन किया लेकिन मूल को संरक्षित रखा।

टेप की गति रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता को प्रभावित करने वाला एकमात्र कारक नहीं है। गुणवत्ता को प्रभावित करने वाले अन्य कारकों में ट्रैक की चौड़ाई, ऑक्साइड फॉर्मूलेशन और बैकिंग सामग्री और मोटाई शामिल हैं। रिकॉर्डर का डिज़ाइन और गुणवत्ता भी महत्वपूर्ण कारक हैं, कई मायनों में जो डिजिटल रिकॉर्डिंग सिस्टम पर लागू नहीं होते हैं। मशीन की गति स्थिरता (वाह (रिकॉर्डिंग) | वाह-और-स्पंदन), सिर के अंतराल का आकार, सिर की गुणवत्ता, और सामान्य सिर डिजाइन और प्रौद्योगिकी, और मशीन का संरेखण (ज्यादातर रखरखाव का मुद्दा है, लेकिन डिजाइन का मामला भी है - कितना अच्छा और ठीक से इसे संरेखित किया जा सकता है) इलेक्ट्रो-यांत्रिक रूप से रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता को प्रभावित करते हैं। टेप तनाव का नियमन टेप और सिर के बीच संपर्क को प्रभावित करता है और उच्च आवृत्तियों की रिकॉर्डिंग और पुनरुत्पादन पर बहुत महत्वपूर्ण प्रभाव डालता है। मशीन की ट्रैक चौड़ाई, जो अलग-अलग मशीन डिज़ाइन के बजाय प्रारूप का प्रश्न है, सिग्नल-टू-शोर अनुपात को नियंत्रित करने वाले दो प्रमुख मशीन कारकों में से एक है (यह मानते हुए कि इलेक्ट्रॉनिक्स में पर्याप्त S/N अनुपात कारक नहीं है), दूसरा टेप स्पीड है। टेप शोर की गॉसियन प्रकृति के कारण एस/एन अनुपात सीधे ट्रैक की चौड़ाई के साथ बदलता रहता है; ट्रैक की चौड़ाई को दोगुना करने से S/N अनुपात दोगुना हो जाता है (इसलिए, अच्छे इलेक्ट्रॉनिक्स और तुलनीय हेड्स के साथ, 8-ट्रैक कार्ट्रिज में क्वार्टर-ट्रैक के सिग्नल-टू-नॉइज़ अनुपात का आधा होना चाहिए 1⁄4 समान गति से टेप करें, $3 3/4$ आईपीएस।)

टेप सूत्रीकरण चुंबकीय संकेत, विशेष रूप से उच्च आवृत्तियों, टेप की आवृत्ति रैखिकता, एस / एन अनुपात, प्रिंट के माध्यम से, इष्टतम एसी पूर्वाग्रह स्तर (जिसे टेप से मिलान करने के लिए मशीन को संरेखित करने वाले तकनीशियन द्वारा निर्धारित किया जाना चाहिए) के प्रतिधारण को प्रभावित करता है। प्रकार का उपयोग किया जाता है, या अधिक क्रूड रूप से इष्टतम सेटिंग का अनुमान लगाने के लिए एक स्विच के साथ सेट किया जाता है।) टेप फॉर्मूलेशन विभिन्न टेप प्रकारों (फेरिक ऑक्साइड [Fe) के बीच भिन्न होता है।2O3], क्रोमियम डाइऑक्साइड [CrO2], आदि) और एक विशिष्ट ब्रांड और टेप के बैच की सटीक संरचना में भी। (स्टूडियो आमतौर पर टेप के एक ब्रांड और मॉडल संख्या के लिए अपनी मशीनों को संरेखित करते हैं और केवल उस ब्रांड और मॉडल का उपयोग करते हैं।) बैकिंग सामग्री प्रकार और मोटाई टेप की तन्य शक्ति और लोच को प्रभावित करती है, जो वाह-और-स्पंदन और टेप खिंचाव को प्रभावित करती है; खिंचे हुए टेप में पिच त्रुटि होगी, संभवतः उतार-चढ़ाव होगा। बैकिंग मोटाई प्रिंट-थ्रू को भी प्रभावित करती है, एक रील पर टेप घाव की आसन्न परतों की घटना एक दूसरे से चुंबकीय संकेत की कमजोर प्रतियों को उठाती है। एनालॉग टेप पर प्रिंट-थ्रू प्लेबैक पर अनपेक्षित प्री-इको | प्री- और प्रतिध्वनि का कारण बनता है, और आम तौर पर एक बार ऐसा होने के बाद पूरी तरह से उलटा नहीं होता है। पेशेवर आधे-ट्रैक उपयोग में, पोस्ट-इको को प्री-इको की तुलना में कम समस्याग्रस्त माना जाता है (क्योंकि इको काफी हद तक सिग्नल द्वारा ही मास्क किया जाता है) और इसलिए लंबी अवधि के लिए संग्रहीत टेप को टेल-आउट रखा जाता है, जहां टेप को पहले घाव होना चाहिए प्लेबैक से पहले टेक-अप स्पूल पर पीछे की ओर।

एक अन्य गुणवत्ता पहलू, जो ऑडियो गुणवत्ता से संबंधित नहीं है, बैकिंग सामग्री है। आमतौर पर, सस्ते टेप के लिए एसीटेट का इस्तेमाल किया जाता था, और अधिक महंगे टेप के लिए माइलर। एसीटेट उन परिस्थितियों में टूट जाएगा जहां माइलर जीवित रहेगा, हालांकि संभवतः खिंचाव होगा। ऑक्साइड के बाइंडर की गुणवत्ता भी महत्वपूर्ण थी, क्योंकि यह रील पर बैकिंग के लिए पुराने टेप के साथ सामान्य था, जबकि ऑक्साइड गिर जाता है।

1980 के दशक में, कई निर्माताओं ने बैकिंग सामग्री के रूप में पॉलीयुरेथेन और पॉलिएस्टर को मिश्रित करने वाले कुछ टेप फॉर्मूलेशन का उत्पादन किया, जो भंडारण में कई वर्षों तक नमी को अवशोषित करने और आंशिक रूप से खराब होने की प्रवृत्ति रखते थे। यह समस्या केवल एक संग्रहीत टेप के खुलने के बाद ही खोजी जा सकती है और शेल्फ पर संभवतः एक दशक या उससे कम समय के बाद फिर से चलाने की आवश्यकता होती है। गिरावट के परिणामस्वरूप बैकिंग सामग्री नरम हो गई, जिससे यह चिपचिपी और चिपचिपी हो गई, जिससे टेप गाइड और रिप्रोड्यूसर के सिर जल्दी से बंद हो गए। इस घटना को स्टिकी-शेड सिंड्रोम के रूप में जाना जाता है और इसे सूखने और दृढ़ता बहाल करने के लिए कई घंटों तक कम तापमान पर टेप को पकाकर अस्थायी रूप से उलटा किया जा सकता है। बहाल टेप को सामान्य रूप से कई दिनों या हफ्तों तक बजाया जा सकता है, लेकिन अंततः फिर से खराब स्थिति में वापस आ जाएगा।

शोर में कमी
इलेक्ट्रॉनिक ऑडियो शोर में कमी # ऑडियो तकनीकों में सिग्नल-टू-शोर अनुपात और एनालॉग साउंड रिकॉर्डिंग की गतिशील रेंज को बढ़ाने के लिए भी विकसित किया गया था। डॉल्बी शोर में कमी प्रणाली में पेशेवर और उपभोक्ता रिकॉर्डिंग दोनों के लिए मानकों का एक सूट (नामित ए, बी, सी, एस और एसआर) शामिल है। डॉल्बी सिस्टम क्रमशः रिकॉर्डिंग/प्लेबैक के दौरान आवृत्ति-निर्भर संपीड़न/विस्तार (कंपैंडिंग) का उपयोग करते हैं। प्रारंभ में, डॉल्बी को एक स्टैंड-अलोन बॉक्स के माध्यम से पेश किया गया था जो एक रिकॉर्डर और एम्पलीफायर के बीच जाएगा। बाद के ऑडियो उपकरणों में अक्सर डॉल्बी शामिल था। Dbx (नॉइज़ रिडक्शन) एक और नॉइज़ रिडक्शन सिस्टम है जो डानामिक रेंज और नॉइज़ लेवल दोनों को बेहतर बनाने के लिए अधिक आक्रामक कंपैंडिंग तकनीक का उपयोग करता है। हालाँकि, गैर-DBX उपकरण पर चलने पर DBX रिकॉर्डिंग स्वीकार्य नहीं लगती हैं।

1970 के दशक के अंत में, जर्मन टेलीफंकन-निर्मित हाई कॉम एनआर सिस्टम भी था, एक ब्रॉडबैंड कंपेंडर, जो तकनीकी रूप से बहुत उन्नत था। यह लगभग 25 dB की गतिकी में वृद्धि थी जिसने अब तक के जाने-माने डॉल्बी बी को पीछे छोड़ दिया। हाई-कॉम को अधिक परिष्कृत कैसेट रिकॉर्डर में शामिल किया गया था, ज्यादातर विभिन्न डॉल्बी सिस्टम के साथ। भले ही यह उपभोक्ता बाजार पर लागू होता है, फिर भी कोई टेप फुफकार नहीं थी जिसे एक कान महसूस कर सकता था। एक अन्य लाभ यह था कि रिकॉर्ड किए गए टेपों को उच्च-कॉम रिकॉर्डर के बीच ध्वनि की गुणवत्ता में किसी भी हानि के बिना आदान-प्रदान किया जा सकता था। उन्नत डीबीएक्स एनआर के साथ ज्यादातर महत्वपूर्ण ध्वनि सामग्री (जैसे ड्रम या किसी भी टक्कर उपकरण) से रिपोर्ट किए गए पंपिंग प्रभाव ठीक से कैलिब्रेटेड हाई-कॉम रिकॉर्डिंग में नहीं दिखाए गए। व्यापक रूप से ज्ञात डॉल्बी सिस्टम की तुलना में उस समय जर्मन कंपनियों के लिए विशिष्ट रूप से कम आक्रामक विपणन रणनीतियों के कारण, यह बाजार में प्रवेश नहीं कर पाया।

कॉम्पैक्ट कैसेट शोर में कमी के लिए अंततः डॉल्बी बी सबसे लोकप्रिय प्रणाली बन गई। आज डॉल्बी एसआर पेशेवर एनालॉग टेप रिकॉर्डिंग के लिए व्यापक उपयोग में है।

मल्टीट्रैक रिकॉर्डर
जैसे-जैसे स्टूडियो ऑडियो उत्पादन आगे बढ़ता गया और अधिक से अधिक उन्नत होता गया, रिकॉर्डिंग से पहले स्टूडियो में वास्तविक समय की बजाय अलग-अलग उपकरणों और मानव आवाजों को अलग-अलग रिकॉर्ड करना और बाद में उन्हें एक, दो या अधिक स्पीकर चैनलों में मिलाना वांछनीय हो गया। रिकॉर्डिंग इंजीनियरों और उत्पादकों को एक ही प्रदर्शन पर विभिन्न मिश्रण व्यवस्थाओं, प्रभावों आदि के साथ प्रयोग करने की अनुमति देने के अलावा और एक रिकॉर्डिंग के कई संस्करणों का उत्पादन करने के लिए (मिश्रण के लिए उपयोग किए जाने वाले सभी स्टूडियो कंट्रोल रूम उपकरण के कई डुप्लिकेट के बिना), बहु- ट्रैकिंग गैर-वास्तविक समय के प्रभावों या प्रभावों के उपयोग को सक्षम करती है जो उसी स्टूडियो में उत्पादित नहीं किए जा सकते हैं जहां संगीतकार प्रदर्शन करते हैं। मल्टीट्रैक उत्पादन का एक और बड़ा लाभ यह है कि यदि आवश्यक हो तो किसी भी बाद की तारीख में अलग-अलग स्थानों पर अलग-अलग ट्रैक या कुछ उपकरणों की रिकॉर्डिंग की जा सकती है। इसने एक निर्माता को किसी दिए गए स्टूडियो में बुनियादी ट्रैक रिकॉर्ड करने की अनुमति दी, फिर उस टेप को दुनिया के किसी भी अन्य स्टूडियो में ले गया जो उसी प्रारूप का उपयोग करता था, और उसी संगीत के लिए आवश्यकतानुसार अतिरिक्त ट्रैक रिकॉर्ड करता था।

आठ, सोलह, चौबीस, और यहां तक ​​कि बत्तीस पटरियों के साथ रील-टू-रील रिकॉर्डर अंततः बनाए गए थे, जिसमें कई हेड रिकॉर्ड किए गए समांतर समानांतर रैखिक ट्रैक थे। इनमें से कुछ मशीनें कपड़े धोने की वाशिंग मशीन से बड़ी थीं और टेप को जितना चौड़ा था उतना इस्तेमाल करती थीं 2 in. 1 या अधिक चौड़ी टेप की एक नई रील की कीमत आसानी से $200 से $400 हो सकती है। फिर भी, पेशेवर स्टूडियो में, अधिकांश टेप केवल एक बार रिकॉर्ड किए गए थे, और अधिकतम गुणवत्ता सुनिश्चित करने के लिए, सभी रिकॉर्डिंग नए टेप पर थी, क्योंकि स्टूडियो का समय और कुशल संगीतकारों का समय टेप की लागत से बहुत अधिक था, जिससे यह मूल्य के लायक नहीं था पहले से रिकॉर्ड किए गए मीडिया का उपयोग करने के कारण रिकॉर्डिंग के खो जाने या खराब होने का जोखिम।

यदि रिकॉर्डिंग के 24 से अधिक ट्रैक की आवश्यकता होती है, तो 1970 के दशक के मध्य और उसके बाद उन्नत सर्वो-नियंत्रित मशीनों के साथ दो (या अधिक) 24-ट्रैक रिकॉर्डर को एक 48-ट्रैक रिकॉर्डर (46 प्रयोग करने योग्य ट्रैक) के रूप में व्यवहार करने के लिए सिंक्रनाइज़ करना संभव था। प्रत्येक टेप के पहले चैनल पर टाइम कोड के कारण)। टेप के प्रत्येक रील पर एक ट्रैक पर एक समय कोड रिकॉर्ड करके इस तरह के सटीक सिंक्रनाइज़ेशन को हासिल किया गया था: एक कंप्यूटर सिस्टम दो समय कोडों को पूरी तरह से सिंक्रनाइज़ करेगा, और पारदर्शी रूप से मशीन ऑपरेटर द्वारा देखा जाएगा।

डिजिटल रील-टू-रील
जैसा कि पेशेवर ऑडियो एनालॉग चुंबकीय टेप से डिजिटल मीडिया में विकसित हुआ, इंजीनियरों ने चुंबकीय टेप प्रौद्योगिकी को डिजिटल रिकॉर्डिंग के लिए अनुकूलित किया, डिजिटल रील-टू-रील चुंबकीय टेप मशीनों का उत्पादन किया। हार्ड डिस्क रिकॉर्डर को व्यवहार्य बनाने के लिए बड़ी हार्ड डिस्क के किफायती होने से पहले, स्टूडियो डिजिटल रिकॉर्डिंग का मतलब डिजिटल टेप पर रिकॉर्डिंग करना था। मित्सुबिशी के प्रोडिगी और सोनी के डिजिटल ऑडियो स्टेशनरी हेड (डीएएसएच) 1980 के दशक के मध्य से 1990 के दशक के मध्य तक रिकॉर्डिंग स्टूडियो में उपयोग किए जाने वाले प्राथमिक डिजिटल रील-टू-रील प्रारूप थे। नागरा ने फिल्म साउंड रिकॉर्डिंग में उपयोग के लिए डिजिटल रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर पेश किया। डिजिटल रील-टू-रील टेप ने एनालॉग टेप की सभी पारंपरिक गुणवत्ता सीमाओं को समाप्त कर दिया, जिसमें पृष्ठभूमि शोर (हिस), उच्च आवृत्ति धड़ल्ले से बोलना, वाह और स्पंदन, पिच त्रुटि, गैर-रैखिकता, प्रिंट-थ्रू और नकल के साथ अध: पतन शामिल है, लेकिन टेप मीडिया पेशेवर एनालॉग ओपन रील टेप की तुलना में और भी महंगा था, और टेप की रैखिक प्रकृति अभी भी पहुंच पर प्रतिबंध लगाती थी, और किसी विशेष स्थान को खोजने के लिए घुमावदार समय अभी भी एक महत्वपूर्ण कमी थी। इसके अलावा, जबकि डिजिटल टेप की गुणवत्ता टेप के उपयोग के साथ उत्तरोत्तर कम नहीं हुई, सिर और गाइडों पर टेप के भौतिक फिसलने का मतलब था कि टेप अभी भी पहना था, और अंततः उस पहनने से डिजिटल त्रुटियां और स्थायी नुकसान होगा गुणवत्ता यदि उस बिंदु तक पहुँचने से पहले टेप की प्रतिलिपि नहीं बनाई गई थी। फिर भी, डिजिटल रील-टू-रील टेप ने ऑडियो रिकॉर्डिंग तकनीक में एक महत्वपूर्ण प्रगति का प्रतिनिधित्व किया, और अधिकांश जो डिजिटल टेप का उपयोग करके रिकॉर्ड करने का जोखिम उठा सकते थे, उन्होंने आमतौर पर किया। 3M के 32-ट्रैक रिकॉर्डर की कीमत 1978 में $115,000 थी.

मल्टीट्रैक और 2-ट्रैक मशीनों की अपनी एम श्रृंखला के साथ टेप मीडिया और पेशेवर एनालॉग रिकॉर्डर की अपनी लाइनों के लिए सबसे प्रसिद्ध, 3M के मिनकॉम डिवीजन ने बीबीसी के साथ दो साल के संयुक्त शोध सहित एक डिजिटल रिकॉर्डिंग सिस्टम विकसित करने में कई साल बिताए। परिणाम 3M डिजिटल ऑडियो मास्टरिंग सिस्टम था, जिसमें 32-ट्रैक डेक (16-बिट, 50 kHz ऑडियो) चल रहा था जिसमें 1-इंच टेप और 4-ट्रैक, 1/2-इंच मास्टरिंग रिकॉर्डर था।

रिकॉर्ड किए गए एक डिजिटल टेप द्वारा दर्ज की गई बेहद छोटी तरंग दैर्ध्य का मतलब था कि टेप और टेप परिवहन की सफाई एक महत्वपूर्ण मुद्दा था। सिग्नल तरंग दैर्ध्य के संबंध में धूल या गंदगी के कण काफी बड़े थे कि ऐसी गंदगी से संदूषण एक रिकॉर्डिंग को खेलने योग्य नहीं बना सकता था। उन्नत डिजिटल त्रुटि सुधार प्रणालियाँ, जिनके बिना सिस्टम काम नहीं कर पाता, अभी भी खराब रखरखाव वाले टेप या रिकॉर्डर से निपटने में विफल रहे, और इस कारण से डिजिटल रील-टू-रील रिकॉर्डर के शुरुआती वर्षों में बनाए गए कई टेप अब बेकार हैं.

क्योंकि कैसेट-आधारित टेप रिकॉर्डिंग प्रारूपों (जैसे डिजिटल ऑडियो टेप) और टेपलेस रिकॉर्डिंग के विकास के साथ डिजिटल ऑडियो रिकॉर्डिंग तकनीक वर्षों से उन्नत है, डिजिटल रील-टू-रील ऑडियो रिकॉर्डिंग अब अप्रचलित है, क्योंकि कोई नया धातु कण रील टेप नहीं है डिजिटल ऑडियो रिकॉर्डिंग के लिए आज निर्मित होते हैं - एनालॉग रिकॉर्डिंग के लिए केवल फेरिक ऑक्साइड टेप।

एक वाद्य यंत्र के रूप में
शुरुआती रील-टू-रील उपयोगकर्ताओं ने टेप के सेगमेंट को एक साथ जोड़कर और प्लेबैक गति या रिकॉर्डिंग की दिशा को समायोजित करके हेरफेर करना सीखा। जैसे आधुनिक कीबोर्ड अलग-अलग गति से नमूनाकरण (संगीत) और प्लेबैक की अनुमति देते हैं, एक रील-टू-रील रिकॉर्डर एक प्रतिभाशाली उपयोगकर्ता के हाथों समान कार्य पूरा कर सकता है। द बीटल्स ने एक रचनात्मक उपकरण के रूप में रील-टू-रील टेप का उपयोग करके कई गाने रिकॉर्ड किए। उदाहरणों में बीइंग फॉर द बेनिफिट ऑफ मिस्टर काइट और पीली पनडुब्बी (गीत)गीत) शामिल हैं, जो स्टॉक रिकॉर्डिंग को काटते हैं और फिर उन्हें बेतरतीब ढंग से जोड़ देते हैं और उन्हें मिस्टर काइट पर गाने (कैलियोप (संगीत) की रिकॉर्डिंग) और येलो पर मार्चिंग बैंड की रिकॉर्डिंग में शामिल कर लेते हैं। पनडुब्बी)। ऑन टुमॉरो नेवर नोज़ कई टेप मशीनों को टेप लूप चलाने के लिए आपस में जोड़ा गया था जिसे बैंड द्वारा तैयार किया गया था। लूप को पीछे की ओर बजाया जाता था, तेज या धीमा किया जाता था। गाने को रिकॉर्ड करने के लिए, अलग-अलग कमरों में स्थित टेप मशीनों को तकनीशियनों द्वारा संचालित किया गया था और मक्खी पर रिकॉर्ड करने के लिए एक साथ बजाया गया था।  स्ट्रॉबेरी फील्ड्स हमेशा के लिए ने गाने के दो अलग-अलग टेप किए गए संस्करणों को संयोजित किया। पिच और टेम्पो दोनों पर चमत्कारिक रूप से एक साथ समाप्त होने के लिए संस्करणों को स्वतंत्र रूप से गति में बदल दिया गया था।  आई एम् द वालरस ने एक मौजूदा टेप किए गए ट्रैक पर एक यादृच्छिक लाइव प्रसारण को परत करने के लिए साउंड कंसोल में पैच किए गए एक रेडियो ट्यूनर का उपयोग किया।  क्रांति 9 में टेप संपादन तकनीकों के साथ रील-टू-रील का उपयोग करके उत्पादित प्रभाव भी थे। इसके अलावा, एक साथ उपयोग की जाने वाली कई रील-टू-रील मशीनों का उपयोग प्रतिध्वनि और विलंब प्रभाव बनाने के लिए भी किया जा सकता है। 1970 के दशक और 80 के दशक की रिकॉर्डिंग में ब्रायन एनो और रॉबर्ट फ्रैप द्वारा उपयोग किए जाने वाले Frippertronics कॉन्फ़िगरेशन इन संभावनाओं को दर्शाता है।
 * 1940 के दशक के अंत में, लेस पॉल ने अपनी पत्नी, गायक मैरी फोर्ड के साथ अपने एकल गिटार से, एक टेप मशीन से दूसरी बार कई बार बाउंसिंग या अतिव्याप्ति  करके, नए स्वर या वाद्य यंत्रों को बिछाते हुए एक आभासी नृत्य बैंड या जैज़ पहनावा बनाने के साथ प्रयोग करना शुरू किया। पहले से रिकॉर्ड किए गए ट्रैक के शीर्ष पर भाग। जबकि यह अतीत में फोनोग्राफ डिस्क का उपयोग करके किया गया था, यह प्रक्रिया बोझिल थी और इसके परिणामस्वरूप केवल एक या दो ओवरडब के बाद ऑडियो गुणवत्ता खराब हो गई थी। कोई गलती होने पर एक डिस्क को त्यागना पड़ता था, लेकिन टेप का पुन: उपयोग किया जा सकता था। चुंबकीय टेप रिकॉर्डिंग ने पॉल को अपने गिटार की रिकॉर्डिंग करते समय टेप की गति में हेरफेर करके वाद्य यंत्रों को उच्च या निम्न सप्तक में स्थानांतरित करने की अनुमति दी। उन्होंने माहौल को बढ़ाने या विशेष प्रभाव पैदा करने के लिए टेप इको का इस्तेमाल किया। पॉल और मैरी फोर्ड ने इन तकनीकों का उपयोग करके अगले दो दशकों में कई लोकप्रिय रिकॉर्डिंग तैयार की। उनके सबसे प्रसिद्ध में से एक हाउ हाई द मून था।
 * 1958 में, रॉस बगदासरीयन सीनियर, उर्फ ​​डेविड सेविल ने अपनी आवाज़ को सामान्य गति से आधी गति से रिकॉर्ड किया, प्रारंभिक रॉक और रोल  नवीनता गीत डायन डॉक्टर (गीत)गीत) बनाने के लिए, सामान्य गति पर वापस बजाए जाने पर इसकी पिच को एक पूर्ण सप्तक तक बढ़ा दिया। . बाद में उन्होंने एल्विन और चिपमंक्स बनाने के लिए उसी तकनीक का इस्तेमाल किया, साथ ही अपनी आवाज को तीन बार ओवरडब किया। नवीनता, कॉमेडी और बच्चों के रिकॉर्ड के कई अन्य रचनाकारों, जैसे कि शेब वूली, साशा बरलैंड और रे स्टीवंस ने तब से इस प्रक्रिया का उपयोग किया है।
 * melotron एक इलेक्ट्रो-मैकेनिकल, पॉलीफोनिक टेप रिप्ले कीबोर्ड है जो समानांतर रैखिक चुंबकीय ऑडियो टेप स्ट्रिप्स के एक बैंक का उपयोग करता है। प्रत्येक कुंजी के नीचे प्लेबैक हेड पूर्व-रिकॉर्डेड ध्वनियों को चलाने में सक्षम बनाता है। प्रत्येक टेप स्ट्रिप्स में लगभग आठ सेकंड का समय होता है, जिसके बाद टेप गूंज मृत पड़ाव पर आ जाता है और प्रारंभ स्थिति में वापस आ जाता है।
 * जिमी हेंड्रिक्स के एल्बम आर यू एक्सपीरियंस्ड (एल्बम) का शीर्षक ट्रैक, जिस पर गिटार सोलो और ड्रम ट्रैक का अधिकांश भाग रिकॉर्ड किया गया था, फिर रील-टू-रील पर पीछे की ओर बजाया गया।
 * बीबीसी रेडियोफोनिक कार्यशाला और डेलिया डर्बीशायर ने दोलक सहित विभिन्न ध्वनियों को रिकॉर्ड करके और फिर रील-टू-रील के समूह पर मैन्युअल रूप से प्रत्येक व्यक्तिगत नोट को एक साथ काटकर बीबीसी श्रृंखला डॉक्टर हू के लिए डॉक्टर हू थीम को व्यवस्थित और महसूस किया।
 * ब्रिटिश रॉक बैंड 10cc ने 16-ट्रैक टेप रिकॉर्डर पर अपनी खुद की आवाजों को दर्जनों बार ओवरडब करके, हर बार केवल एक ही नोट गाते हुए एक मानव हरमोनियम बाजा बनाया। संचयी परिणाम कुल 630 आवाजें थीं, जो समान रूप से टेप के एक व्यक्तिगत ट्रैक को सौंपे गए प्रत्येक अलग-अलग नोटों के साथ, उचित संगीत पैमाने के नोटों के एक सप्तक में समान रूप से फैली हुई थीं। जब वापस बजाया जाता है, तो किसी भी ट्रैक (या नोट) को पियानो कीबोर्ड की तरह व्यवस्थित मिक्सिंग कंसोल पर मैन्युअल रूप से अंदर और बाहर फीका किया जा सकता है, ताकि एक विशाल आभासी गाना बजानेवालों का अनुकरण किया जा सके। इस प्रभाव ने उनके गीत आई एम नॉट इन लव के लिए वायुमंडलीय समर्थन उपकरण प्रदान किया।
 * स्र्पहला के ब्लूज़ गिटारवादक क्लॉडियस गैबिस  को अपने इलेक्ट्रिक गिटार के लिए एक एम्पलीफायर की आवश्यकता थी, उन्होंने 1970 के अपने पहले एल्बम मनाल (एल्बम) के लिए विरूपण उपकरण के रूप में एक संशोधित  ईर्ष्या  रिकॉर्डर का उपयोग किया। टेप, रिकॉर्डिंग असीम रूप से)। इस प्रकार प्राप्त प्रवर्धित संकेत मात्रा में काफी वृद्धि करके विकृत हो सकता है। साथ ही क्यू पेना मी दास समूह के पहले एकल का अचानक अंत होता है और टेप उल्टा हो जाता है।
 * भेड़िया आँखें के संस्थापक सदस्य हारून डिलोवे अक्सर अपने एकल प्रदर्शन में रील-टू-रील टेप मशीन का उपयोग करते हैं।
 * बैंड बोरियत  की यमंतका आई लाइव प्रदर्शन और पोस्ट-प्रोडक्शन में एक उपकरण के रूप में रील-टू-रील टेप का उपयोग करती है (एक उदाहरण एल्बम सुपर æ से ट्रैक सुपर यू है)।
 * बर्मा का मिशन के सदस्य मार्टिन स्वॉप  ने एक रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर लाइव बजाया, या तो निश्चित समय पर पहले से रिकॉर्ड किए गए नमूनों को बजाया या बैंड के प्रदर्शन के हिस्से को रिकॉर्ड किया और इसे रिवर्स या अलग-अलग गति से बजाया। जब 2002 में बैंड का पुन: गठन हुआ, तो ऑडियो इंजीनियर बॉब वेस्टन ने टेप डेक पर स्वोप की भूमिका संभाली।
 * सामान्य तौर पर म्यूसिक कंक्रीट।
 * पिंक फ्लोयड के नकदी - रजिस्टर  का उनके ट्रैक मनी (पिंक फ़्लॉइड गीत) से परिचय, स्पाइस्ड टेप के एक लूप का उपयोग करके बनाया गया था जिसे एक माइक स्टैंड के चारों ओर और एक टेप प्लेयर के माध्यम से लूप किया गया था।
 * स्टीव टिब्बेट्स एक रिकॉर्डिंग कलाकार हैं, जो रचनात्मक प्रक्रिया के एक महत्वपूर्ण हिस्से के रूप में टेप संपादन को शामिल करते हैं।
 * फ्रैंक ज़प्पा की गांठदार ग्रेवी, वी आर ओनली इन इट फॉर द मनी एंड  चाचा मांस , में कई संपादन, और गति परिवर्तन के कई उदाहरण और नमूनों पर जटिल स्तरित नमूने शामिल हैं।
 * कामचलाऊ जेरोम नॉटिंगर लाइव प्रदर्शन में टेप लूप बनाने और हेरफेर करने के लिए ReVox A77 रील-टू-रील का उपयोग करता है।

यह भी देखें

 * ऑडियो प्रारूप
 * ऑडियो भंडारण
 * ऑडियो टेप की लंबाई और मोटाई
 * मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग
 * ध्वनि रिकॉर्डिंग और प्रजनन
 * मैग्नेटोफोन

बाहरी संबंध
Magnetic tape technology (in German)
 * A history of magnetic recording, BBC/H2G2
 * David Winter's 1950s EMI tape list
 * David Winter's Barclay Crocker tape list
 * Documentary sound recordist discusses his work using a Nagra reel to reel tape recorder on documentary production

Magnétophone Магнитная звукозапись