एनालॉग और डिजिटल रिकॉर्डिंग की तुलना

ध्वनि ऑडियो रिकॉर्डिंग हो सकती है और डिजिटल सिग्नल (सिग्नल प्रोसेसिंग) या एनालॉग संकेत  तकनीकों का उपयोग करके संग्रहीत और चलाई जा सकती है। दोनों तकनीकें ध्वनि में त्रुटियां और विकृतियां पेश करती हैं, और इन विधियों की व्यवस्थित रूप से तुलना की जा सकती है। संगीतकारों और श्रोताओं ने डिजिटल बनाम एनालॉग  आवाज़  रिकॉर्डिंग की श्रेष्ठता पर तर्क दिया है। एनालॉग सिस्टम के लिए तर्क में मौलिक त्रुटि तंत्र की अनुपस्थिति शामिल है जो डिजिटल ऑडियो सिस्टम में मौजूद हैं, जिसमें अलियासिंग और क्वांटिज़ेशन शोर शामिल है। डिजिटल ऑडियो के साथ संभव उच्च स्तर के प्रदर्शन के लिए डिजिटल बिंदु का समर्थन करता है, जिसमें श्रव्य बैंड में उत्कृष्ट रैखिकता और शोर और विरूपण के निम्न स्तर शामिल हैं।

दो तरीकों के बीच प्रदर्शन में दो प्रमुख अंतर बैंडविड्थ (सिग्नल प्रोसेसिंग) और सिग्नल-टू-शोर अनुपात (एस/एन अनुपात) हैं। Nyquist आवृत्ति के अनुसार, उपयोग किए गए नमूना दर द्वारा डिजिटल सिस्टम की बैंडविड्थ निर्धारित की जाती है। एनालॉग सिस्टम की बैंडविड्थ एनालॉग सर्किट की भौतिक और इलेक्ट्रॉनिक क्षमताओं पर निर्भर है। डिजिटल सिस्टम का एस/एन अनुपात डिजिटलीकरण प्रक्रिया की ऑडियो बिट गहराई से सीमित हो सकता है, लेकिन रूपांतरण सर्किट के इलेक्ट्रॉनिक कार्यान्वयन में अतिरिक्त शोर होता है। एक एनालॉग सिस्टम में, अन्य प्राकृतिक एनालॉग शोर स्रोत मौजूद होते हैं, जैसे झिलमिलाहट शोर और रिकॉर्डिंग माध्यम में खामियां। अन्य प्रदर्शन अंतर तुलना के तहत सिस्टम के लिए विशिष्ट हैं, जैसे डिजिटल सिस्टम में अधिक पारदर्शी डिजिटल फिल्टर की क्षमता और एनालॉग सिस्टम की विकृति (संगीत) और वाह (रिकॉर्डिंग)।

डायनेमिक रेंज
एक ऑडियो सिस्टम की डायनेमिक रेंज सबसे छोटे और सबसे बड़े आयाम मानों के बीच अंतर का एक उपाय है जिसे एक माध्यम में प्रदर्शित किया जा सकता है। डिजिटल और एनालॉग ट्रांसफर और स्टोरेज दोनों तरीकों में भिन्न होते हैं, साथ ही इन तरीकों के कारण सिस्टम द्वारा प्रदर्शित व्यवहार भी।

डिजिटल ऑडियो सिस्टम की डानामिक रेंज एनालॉग ऑडियो सिस्टम से अधिक हो सकती है। उपभोक्ता एनालॉग कॉम्पैक्ट ऑडियो कैसेट टेप की गतिशील सीमा 60 से 70 dB होती है। एनालॉग एफएम प्रसारण की शायद ही कभी 50 डीबी से अधिक गतिशील रेंज होती है। डायरेक्ट-कट विनाइल रिकॉर्ड की डायनामिक रेंज 70 dB को पार कर सकती है। एनालॉग स्टूडियो मास्टर टेप में 77 dB तक की डायनेमिक रेंज हो सकती है। संपूर्ण हीरे से बने एक एलपी में लगभग 0.5 नैनोमीटर का एक परमाणु विशेषता आकार होता है, जो 8 माइक्रोन के खांचे के आकार के साथ 110 dB की सैद्धांतिक गतिशील सीमा उत्पन्न करता है। उत्तम विनाइल एलपी से बने एक एलपी की सैद्धान्तिक गतिकी सीमा 70 dB होगी। माप 60 से 70 dB श्रेणी में अधिकतम वास्तविक प्रदर्शन दर्शाते हैं। आमतौर पर, एक 16-बिट एनालॉग-टू-डिजिटल कन्वर्टर की डायनेमिक रेंज 90 और 95 dB के बीच हो सकती है, जबकि एक पेशेवर रील से रील ¼-इंच टेप रिकॉर्डर का सिग्नल-टू-नॉइज़ अनुपात (मोटे तौर पर डायनेमिक रेंज के बराबर, क्वांटिज़ेशन शोर की अनुपस्थिति लेकिन टेप हिस की उपस्थिति) 60 और 70 dB के बीच होगा रिकॉर्डर का रेटेड आउटपुट।

16-बिट से अधिक सटीकता वाले डिजिटल रिकॉर्डर का उपयोग करने के लाभ 16 बिट ऑडियो सीडी पर लागू किए जा सकते हैं। मेरिडियन ऑडियो के संस्थापक जॉन रॉबर्ट स्टुअर्ट ने जोर देकर कहा कि सही गड़बड़ी के साथ, एक डिजिटल सिस्टम का रिज़ॉल्यूशन सैद्धांतिक रूप से अनंत है, और यह संभव है, उदाहरण के लिए, -110 dB (डिजिटल पूर्ण-पैमाने से नीचे) में ध्वनियों को अच्छी तरह से हल करना संभव है- 16-बिट चैनल डिज़ाइन किया गया।

अधिभार की स्थिति
उच्च स्तर के सिग्नल मौजूद होने पर एनालॉग और डिजिटल सिस्टम के व्यवहार में कुछ अंतर होते हैं, जहां संभावना होती है कि ऐसे सिग्नल सिस्टम को ओवरलोड में धकेल सकते हैं। उच्च स्तर के संकेतों के साथ, एनालॉग चुंबकीय टेप संतृप्ति (चुंबकीय) तक पहुंचता है, और उच्च आवृत्ति प्रतिक्रिया कम आवृत्ति प्रतिक्रिया के अनुपात में गिर जाती है। अवांछनीय होते हुए भी, इसका श्रव्य प्रभाव काफी हद तक आपत्तिजनक हो सकता है। इसके विपरीत, डिजिटल पीसीएम रिकॉर्डर ओवरलोड में गैर-सौम्य व्यवहार दिखाते हैं; नमूने जो चरम परिमाणीकरण स्तर से अधिक हो जाते हैं, वेवफ़ॉर्म को वर्गाकार रूप से क्लिप करते हुए आसानी से काट दिए जाते हैं, जो बड़ी मात्रा में उच्च-आवृत्ति हार्मोनिक्स के रूप में विकृति का परिचय देता है। सिद्धांत रूप में, पीसीएम डिजिटल सिस्टम में पूर्ण सिग्नल आयाम पर गैर-रैखिक विरूपण का निम्नतम स्तर होता है। विपरीत आमतौर पर एनालॉग सिस्टम के बारे में सच है, जहां उच्च सिग्नल स्तरों पर विकृति बढ़ जाती है। मैनसन (1980) के एक अध्ययन ने उच्च गुणवत्ता वाले प्रसारण के लिए एक डिजिटल ऑडियो सिस्टम की आवश्यकताओं पर विचार किया। यह निष्कर्ष निकाला कि एक 16-बिट सिस्टम पर्याप्त होगा, लेकिन सामान्य परिचालन स्थितियों में प्रदान की गई छोटी रिजर्व प्रणाली को नोट किया। इस कारण से, यह सुझाव दिया गया था कि सिस्टम को ओवरलोड होने से रोकने के लिए एक तेज़-अभिनय सिग्नल  सीमक  या ' मुलायम कतरन ' का उपयोग किया जाए। कई रिकॉर्डिंग के साथ, सिग्नल चोटियों पर उच्च स्तर की विकृतियों को मूल सिग्नल द्वारा श्रव्य रूप से छिपाया जा सकता है, इस प्रकार बड़ी मात्रा में विरूपण पीक सिग्नल स्तरों पर स्वीकार्य हो सकता है। एनालॉग और डिजिटल सिस्टम के बीच का अंतर उच्च स्तरीय सिग्नल त्रुटि का रूप है। कुछ शुरुआती एनालॉग-टू-डिजिटल कन्वर्टर्स ने ओवरलोड होने पर गैर-सौम्य व्यवहार प्रदर्शित किया, जहां ओवरलोडिंग सिग्नल सकारात्मक से नकारात्मक पूर्ण-पैमाने पर 'लपेटे' गए थे। सिग्मा-डेल्टा मॉडुलन पर आधारित आधुनिक कन्वर्टर डिजाइन ओवरलोड स्थितियों में अस्थिर हो सकते हैं। यह आमतौर पर ओवरलोड को रोकने के लिए उच्च-स्तरीय संकेतों को सीमित करने के लिए डिजिटल सिस्टम का एक डिज़ाइन लक्ष्य है। ओवरलोड को रोकने के लिए, एक आधुनिक डिजिटल सिस्टम गतिशील रेंज संपीड़न इनपुट सिग्नल दे सकता है ताकि डिजिटल फुल-स्केल तक नहीं पहुंचा जा सके

शारीरिक ह्रास
एनालॉग दोहराव के विपरीत, डिजिटल प्रतियां सटीक प्रतिकृतियां होती हैं जिन्हें सिद्धांत रूप में अनिश्चित काल तक और पीढ़ी के नुकसान के बिना डुप्लिकेट किया जा सकता है। त्रुटि सुधार डिजिटल स्वरूपों को महत्वपूर्ण मीडिया गिरावट को सहन करने की अनुमति देता है, हालांकि डिजिटल मीडिया डेटा हानि के प्रति प्रतिरक्षित नहीं है। उपभोक्ता सीडी-आर कॉम्पैक्ट डिस्क में अंतर्निहित और विनिर्माण गुणवत्ता दोनों मुद्दों के कारण सीमित और परिवर्तनशील जीवनकाल है। विनाइल रिकॉर्ड के साथ, डिस्क के प्रत्येक प्लेइंग पर विश्वस्तता में कुछ कमी आएगी। यह रिकॉर्ड सतह के संपर्क में स्टाइलस के घिसने के कारण है। चुंबकीय टेप, दोनों एनालॉग और डिजिटल, टेप और सिर, गाइड और टेप परिवहन के अन्य भागों के बीच घर्षण से पहनते हैं क्योंकि टेप उन पर स्लाइड करता है। टेप मशीन के टेप पथ की सफाई के दौरान स्वैब पर जमा भूरे रंग के अवशेष वास्तव में टेप से निकलने वाले चुंबकीय कोटिंग के कण होते हैं। स्टिकी-शेड सिंड्रोम पुराने टेपों के साथ एक प्रचलित समस्या है। टेप भी प्लास्टिक टेप बेस के किनारों के घटते, खिंचते और फ्रिलिंग से पीड़ित हो सकते हैं, विशेष रूप से निम्न-गुणवत्ता या आउट-ऑफ-अलाइनमेंट टेप डेक से।

जब एक सीडी चलाई जाती है, तो इसमें कोई भौतिक संपर्क शामिल नहीं होता है क्योंकि लेजर बीम का उपयोग करके डेटा को वैकल्पिक रूप से पढ़ा जाता है। इसलिए, इस तरह की कोई मीडिया गिरावट नहीं होती है, और सीडी, उचित देखभाल के साथ, हर बार बजाए जाने पर ठीक उसी तरह बजती है (खिलाड़ी और स्वयं सीडी की उम्र बढ़ने पर छूट); हालांकि, यह ऑप्टिकल सिस्टम का लाभ है, डिजिटल रिकॉर्डिंग का नहीं, और लेजरडिस्क प्रारूप एनालॉग ऑप्टिकल सिग्नल के साथ समान गैर-संपर्क लाभ प्राप्त करता है। सीडी डिस्क सड़ांध  से ग्रस्त हैं और धीरे-धीरे समय के साथ खराब हो जाती हैं, भले ही वे ठीक से संग्रहीत हों और न बजाए जाएं। M-DISC, एक रिकॉर्ड करने योग्य ऑप्टिकल तकनीक है जो खुद को 1,000 वर्षों तक पठनीय रहने के रूप में बाजार में उतारती है, कुछ बाजारों में उपलब्ध है, लेकिन 2020 के अंत तक इसे कभी भी CD-R प्रारूप में नहीं बेचा गया है। (हालांकि, ध्वनि को एम-डीआईएससी डीवीडी रिकॉर्ड करने योग्य | डीवीडी-आर पर  DVD ऑडियो  प्रारूप का उपयोग करके संग्रहीत किया जा सकता है।)

शोर
इलेक्ट्रॉनिक ऑडियो संकेतों के लिए, रिकॉर्डिंग और प्लेबैक चक्र में शोर के स्रोतों में यांत्रिक, विद्युत और थर्मल शोर शामिल हैं। शोर की मात्रा जो ऑडियो उपकरण का एक टुकड़ा मूल संकेत में जोड़ता है, उसे परिमाणित किया जा सकता है। गणितीय रूप से, इसे सिग्नल-टू-नॉइज़ अनुपात (SNR या S/N अनुपात) के माध्यम से व्यक्त किया जा सकता है। कभी-कभी इसके बजाय सिस्टम की अधिकतम संभव गतिशील रेंज उद्धृत की जाती है।

डिजिटल सिस्टम के साथ, पुनरुत्पादन की गुणवत्ता एनालॉग-टू-डिजिटल और डिजिटल-से-एनालॉग रूपांतरण चरणों पर निर्भर करती है, और रिकॉर्डिंग माध्यम की गुणवत्ता पर निर्भर नहीं करती है, बशर्ते यह त्रुटि के बिना डिजिटल मूल्यों को बनाए रखने के लिए पर्याप्त हो। बिट-परफेक्ट स्टोरेज और रिट्रीवल में सक्षम डिजिटल मीडिया कुछ समय के लिए आम हो गया है, क्योंकि वे आम तौर पर सॉफ्टवेयर स्टोरेज के लिए विकसित किए गए थे, जिसमें त्रुटि के लिए कोई सहनशीलता नहीं है।

एनालॉग-टू-डिजिटल रूपांतरण की प्रक्रिया, सिद्धांत के अनुसार, हमेशा क्वांटिज़ेशन विरूपण पेश करेगी। इस विकृति को डाइथर के उपयोग के माध्यम से असंबद्ध परिमाणीकरण शोर के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है। इस शोर या विकृति का परिमाण परिमाणीकरण स्तरों की संख्या से निर्धारित होता है। बाइनरी सिस्टम में यह निर्धारित होता है और आमतौर पर ऑडियो बिट डेप्थ के संदर्भ में कहा जाता है। प्रत्येक अतिरिक्त बिट संभावित एसएनआर में लगभग 6 डीबी जोड़ता है, उदा। 24 x 6 = 144 dB 24 बिट परिमाणीकरण के लिए, 126 dB 21-बिट के लिए, और 120 dB 20-बिट के लिए। रेड बुक (ऑडियो सीडी मानक) की 16-बिट डिजिटल प्रणाली में 2 हैं16= 65,536 संभावित सिग्नल एम्पलीट्यूड, सैद्धांतिक रूप से 98 डेसिबल के एसएनआर की अनुमति देता है।

रंबल
गड़गड़ाहट टर्नटेबल्स के असर (यांत्रिक) में खामियों के कारण होने वाली शोर विशेषता का एक रूप है। प्लैटर में वांछित घुमाव के अलावा थोड़ी मात्रा में गति होती है और टर्नटेबल सतह भी ऊपर, नीचे और साइड-टू-साइड चलती है। यह अतिरिक्त गति शोर के रूप में वांछित संकेत में जोड़ दी जाती है, आमतौर पर बहुत कम आवृत्तियों की, शांत मार्ग के दौरान एक गड़गड़ाहट ध्वनि पैदा करती है। बहुत सस्ती टर्नटेबल्स में कभी-कभी बॉल बियरिंग का इस्तेमाल किया जाता है, जो कि श्रव्य मात्रा में गड़गड़ाहट उत्पन्न करने की संभावना है। अधिक महंगे टर्नटेबल्स में बड़े पैमाने पर आस्तीन अभिप्राय ्स का उपयोग किया जाता है, जिससे आक्रामक मात्रा में गड़गड़ाहट उत्पन्न होने की संभावना बहुत कम होती है। बढ़ा हुआ टर्नटेबल द्रव्यमान भी कम गड़गड़ाहट का कारण बनता है। एक अच्छे टर्नटेबल में पिक-अप से निर्दिष्ट आउटपुट स्तर से कम से कम 60 dB नीचे गड़गड़ाहट होनी चाहिए।  क्योंकि उनके पास सिग्नल पथ में कोई गतिमान भाग नहीं है, डिजिटल सिस्टम गड़गड़ाहट के अधीन नहीं हैं।

वाह और स्पंदन
वाह (रिकॉर्डिंग) एक एनालॉग डिवाइस की आवृत्ति में परिवर्तन हैं और यांत्रिक खामियों का परिणाम हैं। वाह स्पंदन का एक रूप है जो धीमी गति से होता है। शुद्ध स्वर वाले संकेतों पर वाह और स्पंदन सबसे अधिक ध्यान देने योग्य होते हैं। एलपी रिकॉर्ड के लिए, टर्नटेबल की गुणवत्ता का वाह और स्पंदन के स्तर पर बड़ा प्रभाव पड़ेगा। एक अच्छे टर्नटेबल में 0.05% से कम का वाह और स्पंदन मूल्य होगा, जो औसत मूल्य से गति भिन्नता है। रिकॉर्डर के अपूर्ण संचालन के परिणामस्वरूप, वाह और स्पंदन भी रिकॉर्डिंग में मौजूद हो सकते हैं। उनके समय आधार  के लिए सटीक क्रिस्टल थरथरानवाला के उपयोग के कारण, डिजिटल सिस्टम वाह और स्पंदन के अधीन नहीं हैं।

आवृत्ति प्रतिक्रिया
डिजिटल सिस्टम के लिए, आवृत्ति प्रतिक्रिया की ऊपरी सीमा नमूनाकरण आवृत्ति द्वारा निर्धारित की जाती है। एक डिजिटल सिस्टम में सैंपल नमूनाचयन आवृत्ति  का चुनाव निक्विस्ट-शैनन सैंपलिंग प्रमेय पर आधारित है। इसमें कहा गया है कि एक सैंपल सिग्नल को ठीक उसी समय तक पुन: प्रस्तुत किया जा सकता है जब तक कि सिग्नल के बैंडविड्थ (सिग्नल प्रोसेसिंग) से दोगुने से अधिक आवृत्ति पर नमूना लिया जाता है, Nyquist आवृत्ति। इसलिए, 20 kHz से कम या उसके बराबर आवृत्ति घटकों वाले सिग्नल में निहित सभी सूचनाओं को कैप्चर करने के लिए 40 kHz की नमूना आवृत्ति गणितीय रूप से पर्याप्त है। सैंपलिंग प्रमेय के लिए यह भी आवश्यक है कि Nyquist फ़्रीक्वेंसी के ऊपर फ़्रीक्वेंसी कंटेंट को सैंपलिंग से पहले सिग्नल से हटा दिया जाए। यह एंटी - एलियासिंग फ़िल्टर का उपयोग करके पूरा किया जाता है, जिसमें एलियासिंग को पर्याप्त रूप से कम करने के लिए एक संक्रमण बैंड की आवश्यकता होती है। रेड बुक (सीडी मानक) द्वारा उपयोग की जाने वाली 44,100 हर्ट्ज नमूना आवृत्ति द्वारा प्रदान की गई बैंडविड्थ संपूर्ण मानव श्रवण सीमा को कवर करने के लिए पर्याप्त रूप से विस्तृत है, जो मोटे तौर पर 20 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक फैली हुई है।  पेशेवर डिजिटल रिकॉर्डर उच्च आवृत्तियों को रिकॉर्ड कर सकते हैं, जबकि कुछ उपभोक्ता और दूरसंचार प्रणालियां अधिक प्रतिबंधित आवृत्ति रेंज रिकॉर्ड करती हैं।

कुछ एनालॉग टेप निर्माता 20 kHz तक आवृत्ति प्रतिक्रिया निर्दिष्ट करते हैं, लेकिन ये माप निम्न सिग्नल स्तरों पर किए गए हो सकते हैं। कॉम्पैक्ट कैसेट की प्रतिक्रिया पूर्ण (0 dB) रिकॉर्डिंग स्तर पर 15 kHz तक विस्तारित हो सकती है। निचले स्तरों (−10 dB) पर, कैसेट आमतौर पर टेप मीडिया के स्वतः-मिट जाने के कारण 20 kHz तक सीमित होते हैं।

एक पारंपरिक एलपी प्लेयर के लिए आवृत्ति प्रतिक्रिया 20 Hz से 20 kHz, ±3 dB हो सकती है। विनाइल रिकॉर्ड की कम-आवृत्ति प्रतिक्रिया गड़गड़ाहट के शोर (ऊपर वर्णित), साथ ही पूरे पिकअप आर्म और ट्रांसड्यूसर असेंबली की भौतिक और विद्युत विशेषताओं द्वारा प्रतिबंधित है। विनाइल की उच्च-आवृत्ति प्रतिक्रिया कारतूस पर निर्भर करती है। क्वाड्राफोनिक रिकॉर्ड में 50 kHz तक की आवृत्ति होती है। एलपी रिकॉर्ड पर प्रयोगात्मक रूप से 122 kHz तक की आवृत्तियों में कटौती की गई है।

अलियासिंग
डिजिटल सिस्टम के लिए आवश्यक है कि निक्विस्ट फ़्रीक्वेंसी से ऊपर की सभी हाई-फ़्रीक्वेंसी सिग्नल सामग्री को सैंपलिंग से पहले हटा दिया जाए, जो अगर नहीं किया जाता है, तो इन अल्ट्रासाउंड फ़्रीक्वेंसी को श्रव्य रेंज में फ़्रीक्वेंसी में मोड़ दिया जाएगा, जिससे एक प्रकार की विकृति पैदा होगी जिसे अलियासिंग कहा जाता है। अलियासिंग को डिजिटल सिस्टम में एंटी-अलियासिंग फिल्टर द्वारा रोका जाता है। हालांकि, एक एनालॉग फिल्टर डिजाइन करना जो एक निश्चित कटऑफ आवृत्ति के ठीक ऊपर या नीचे सभी आवृत्ति सामग्री को सटीक रूप से हटा देता है, अव्यावहारिक है। इसके बजाय, एक नमूना दर आमतौर पर चुना जाता है जो Nyquist आवश्यकता से ऊपर है। इस समाधान को oversampling  कहा जाता है, और कम आक्रामक और कम लागत वाले एंटी-अलियासिंग फिल्टर का उपयोग करने की अनुमति देता है।

प्रारंभिक डिजिटल प्रणालियां एनालॉग एंटी-अलियासिंग फिल्टर के उपयोग से संबंधित कई सिग्नल गिरावट से पीड़ित हो सकती हैं, उदाहरण के लिए, समय फैलाव, गैर-रैखिक विरूपण, तरंग (विद्युत), फिल्टर की तापमान निर्भरता आदि। ओवरसैंपलिंग डिज़ाइन और डेल्टा-सिग्मा मॉड्यूलेशन का उपयोग करते हुए, कम आक्रामक एनालॉग एंटी-अलियासिंग फ़िल्टर को एक डिजिटल फ़िल्टर द्वारा पूरक किया जा सकता है। इस दृष्टिकोण के कई फायदे हैं। डिजिटल फिल्टर को निकट-आदर्श ट्रांसफर फ़ंक्शन के लिए बनाया जा सकता है, जिसमें कम इन-बैंड रिपल और कोई उम्र बढ़ने या थर्मल बहाव नहीं है।

एनालॉग सिस्टम एक Nyquist सीमा या अलियासिंग के अधीन नहीं हैं और इस प्रकार एंटी-अलियासिंग फिल्टर या उनसे जुड़े किसी भी डिज़ाइन विचार की आवश्यकता नहीं है। इसके बजाय, एनालॉग स्टोरेज फॉर्मेट की सीमाएं उनके निर्माण के भौतिक गुणों द्वारा निर्धारित की जाती हैं।

नमूना दर
सीडी गुणवत्ता ऑडियो का नमूना 44,100 हर्ट्ज़ (Nyquist फ़्रीक्वेंसी = 22.05 kHz) और 16 बिट्स पर लिया जाता है। उच्च आवृत्तियों पर तरंग का नमूनाकरण और प्रति नमूना बिट्स की अधिक संख्या की अनुमति देने से शोर और विरूपण को और कम किया जा सकता है। DAT 48 kHz तक ऑडियो का नमूना ले सकता है, जबकि DVD-ऑडियो 96 या 192 kHz और 24 बिट रिज़ॉल्यूशन तक हो सकता है। इनमें से किसी भी नमूना दर के साथ, सिग्नल की जानकारी को आम तौर पर मानव श्रवण सीमा के रूप में माना जाता है।

1981 में मुराओका एट अल द्वारा किया गया कार्य। दिखाया गया है कि 20 kHz से अधिक आवृत्ति घटकों वाले संगीत संकेतों को केवल 176 परीक्षण विषयों में से कुछ के बिना उन से अलग किया गया था। निशिगुची एट अल द्वारा एक अवधारणात्मक अध्ययन। (2004) ने निष्कर्ष निकाला कि ध्वनि उत्तेजनाओं और विषयों के बीच बहुत उच्च आवृत्ति घटकों के साथ और बिना ध्वनियों के बीच कोई महत्वपूर्ण अंतर नहीं पाया गया ... हालांकि, [निशिगुची एट अल] अभी भी इस संभावना की न तो पुष्टि कर सकता है और न ही इनकार कर सकता है कि कुछ विषयों के बीच भेदभाव हो सकता है बहुत उच्च आवृत्ति घटकों के साथ और बिना संगीतमय ध्वनियाँ। 1996 में बॉब काट्ज़ द्वारा किए गए नेत्रहीन श्रवण परीक्षणों में, उनकी पुस्तक मास्टरिंग ऑडियो: द आर्ट एंड द साइंस में वर्णित, समान उच्च-नमूना-दर प्रजनन उपकरण का उपयोग करने वाले विषय उपरोक्त आवृत्तियों को हटाने के लिए समान रूप से फ़िल्टर की गई प्रोग्राम सामग्री के बीच किसी भी श्रव्य अंतर को नहीं समझ सके। 20 kHz बनाम 40 kHz। यह दर्शाता है कि अल्ट्रासोनिक सामग्री की उपस्थिति या अनुपस्थिति नमूना दरों के बीच श्रव्य भिन्नता की व्याख्या नहीं करती है। उनका मानना ​​है कि कन्वर्टर्स में बैंड-लिमिटिंग फिल्टर के प्रदर्शन के कारण भिन्नता काफी हद तक है। इन परिणामों से पता चलता है कि उच्च नमूना दरों का उपयोग करने का मुख्य लाभ यह है कि यह श्रव्य सीमा से बैंड-सीमित फिल्टर से परिणामी चरण विरूपण को धक्का देता है और आदर्श परिस्थितियों में, उच्च नमूना दर आवश्यक नहीं हो सकती है। डन (1998) ने डिजिटल कन्वर्टर्स के प्रदर्शन की जांच की, यह देखने के लिए कि क्या प्रदर्शन में इन अंतरों को कन्वर्टर्स में उपयोग किए जाने वाले बैंड-लिमिटिंग फिल्टर और उनके द्वारा पेश की जाने वाली कलाकृतियों की तलाश में समझाया जा सकता है।

परिमाणीकरण
एनॉलॉग से डिजिटल परिवर्तित करने वाला उपकरण द्वारा एक सिग्नल को डिजिटल रूप से रिकॉर्ड किया जाता है, जो नमूना दर द्वारा निर्दिष्ट नियमित अंतराल पर एनालॉग सिग्नल के आयाम को मापता है, और फिर इन नमूना संख्याओं को कंप्यूटर हार्डवेयर में संग्रहीत करता है। कंप्यूटर संख्या प्रारूप असतत मानों के एक परिमित सेट का प्रतिनिधित्व करता है, जिसका अर्थ है कि यदि एक एनालॉग सिग्नल को देशी तरीकों (बिना किसी कठिनाई के) का उपयोग करके डिजिटल रूप से नमूना लिया जाता है, तो ऑडियो सिग्नल का आयाम केवल निकटतम प्रतिनिधित्व के लिए गोल हो जाएगा। इस प्रक्रिया को परिमाणीकरण कहा जाता है, और माप में ये छोटी त्रुटियां निम्न स्तर के शोर या विरूपण के रूप में मौखिक रूप से प्रकट होती हैं। विकृति का यह रूप, जिसे कभी-कभी दानेदार या परिमाणीकरण विरूपण कहा जाता है, को कुछ डिजिटल सिस्टम और रिकॉर्डिंग विशेष रूप से कुछ शुरुआती डिजिटल रिकॉर्डिंग की गलती के रूप में इंगित किया गया है, जहां डिजिटल रिलीज को एनालॉग संस्करण से कमतर बताया गया था। हालाँकि, यदि परिमाणीकरण का उपयोग करके किया जाता है सही इधर-उधर, तो डिजिटलीकरण का एकमात्र परिणाम प्रभावी रूप से एक सफेद रंग जोड़ना है, असंबद्ध, सौम्य, यादृच्छिक शोर तल। शोर का स्तर बिट्स की संख्या पर निर्भर करता है चैनल।

एक नमूने द्वारा संख्यात्मक रूप से प्रदर्शित किए जा सकने वाले संभावित मानों की सीमा उपयोग किए गए बाइनरी अंकों की संख्या से निर्धारित होती है। इसे रिज़ॉल्यूशन कहा जाता है, और इसे आमतौर पर PCM ऑडियो के संदर्भ में बिट डेप्थ के रूप में संदर्भित किया जाता है। परिमाणीकरण शोर स्तर सीधे इस संख्या द्वारा निर्धारित किया जाता है, जैसे-जैसे रिज़ॉल्यूशन बढ़ता है, घातीय रूप से (डीबी इकाइयों में रैखिक रूप से) घटता है। पर्याप्त बिट गहराई के साथ, अन्य स्रोतों से यादृच्छिक शोर हावी हो जाएगा और क्वांटिज़ेशन शोर को पूरी तरह से मुखौटा कर देगा। रेडबुक सीडी मानक 16 बिट्स का उपयोग करता है, जो परिमाणीकरण शोर को अधिकतम आयाम से 96 dB नीचे रखता है, लगभग किसी भी स्रोत सामग्री के साथ एक स्पष्ट स्तर से नीचे। प्रभावी गड़बड़ी को जोड़ने का अर्थ है कि, व्यावहारिक रूप से, शोर में ध्वनियों को हल करने की हमारी क्षमता द्वारा संकल्प सीमित है। ... हमें अच्छी तरह से डिज़ाइन किए गए 16- में -110dB के संकेतों को मापने (और सुनने) में कोई समस्या नहीं है- बिट चैनल। डीवीडी-ऑडियो और सबसे आधुनिक पेशेवर रिकॉर्डिंग उपकरण 24 बिट्स के नमूनों की अनुमति देता है।

एनालॉग सिस्टम में आवश्यक रूप से असतत डिजिटल स्तर नहीं होते हैं जिसमें सिग्नल एन्कोडेड होता है। नतीजतन, जिस सटीकता के लिए मूल सिग्नल को संरक्षित किया जा सकता है, वह इसके बजाय आंतरिक शोर-मंजिल और मीडिया के अधिकतम सिग्नल स्तर और प्लेबैक उपकरण द्वारा सीमित है।

एनालॉग मीडिया में परिमाणीकरण
चूंकि एनालॉग मीडिया अणुओं से बना है, सबसे छोटा ठोस#सूक्ष्म विवरण रिकॉर्ड किए गए सिग्नल की सबसे छोटी परिमाणीकरण इकाई का प्रतिनिधित्व करता है। प्राकृतिक विचलन प्रक्रियाएं, जैसे अणुओं के यादृच्छिक तापीय संचलन, रीडिंग इंस्ट्रूमेंट का गैर-शून्य आकार और अन्य औसत प्रभाव, व्यावहारिक सीमा को सबसे छोटी आणविक संरचनात्मक विशेषता से बड़ा बनाते हैं। 8 माइक्रोन के खांचे के आकार और 0.5 नैनोमीटर के फीचर आकार के साथ सही हीरे से बना एक सैद्धांतिक एलपी, एक परिमाणीकरण है जो 16-बिट डिजिटल नमूने के समान है।

एक समाधान के रूप में परेशान
डाइथर को लागू करके परिमाणीकरण शोर को श्रव्य रूप से सौम्य बनाना संभव है। ऐसा करने के लिए, परिमाणीकरण से पहले मूल संकेत में शोर जोड़ा जाता है। गड़बड़ी का इष्टतम उपयोग संकेत से स्वतंत्र परिमाणीकरण त्रुटि बनाने का प्रभाव है, और डिजिटल सिस्टम के कम से कम महत्वपूर्ण बिट के नीचे सिग्नल जानकारी को बनाए रखने की अनुमति देता है।

डाइथर एल्गोरिदम में आमतौर पर किसी प्रकार के शोर को आकार देने का विकल्प होता है, जो शोर के बहुत से शोर की आवृत्ति को उन क्षेत्रों में धकेलता है जो मानव कानों के लिए कम श्रव्य होते हैं, श्रोता के लिए स्पष्ट शोर तल के स्तर को कम करते हैं।

Dither आमतौर पर अंतिम बिट डेप्थ रिडक्शन से पहले ऑडियो माहिर  के दौरान लगाया जाता है, और  अंकीय संकेत प्रक्रिया  के विभिन्न चरणों में भी।

समय घबराना
एक पहलू जो एक डिजिटल प्रणाली के प्रदर्शन को नीचा दिखा सकता है, वह घबराहट है। यह नमूना दर के अनुसार अलग-अलग नमूनों की सही दूरी क्या होनी चाहिए से समय में भिन्नता की घटना है। यह डिजिटल घड़ी के समय की अशुद्धियों के कारण हो सकता है। आदर्श रूप से, एक डिजिटल घड़ी को बिल्कुल नियमित अंतराल पर एक टाइमिंग पल्स उत्पन्न करनी चाहिए। डिजिटल इलेक्ट्रॉनिक सर्किट के भीतर जिटर के अन्य स्रोत डेटा-प्रेरित जिटर हैं, जहां डिजिटल स्ट्रीम का एक हिस्सा बाद के हिस्से को प्रभावित करता है क्योंकि यह सिस्टम के माध्यम से प्रवाहित होता है, और बिजली आपूर्ति प्रेरित जिटर, जहां बिजली आपूर्ति से शोर के समय में अनियमितता का कारण बनता है सर्किट में सिग्नल यह शक्ति देता है।

एक डिजिटल प्रणाली की सटीकता नमूनाकृत आयाम मूल्यों पर निर्भर है, लेकिन यह इन मूल्यों की अस्थायी नियमितता पर भी निर्भर है। इस लौकिक निर्भरता के अनुरूप संस्करणों को पिच त्रुटि और वाह-और-स्पंदन के रूप में जाना जाता है।

आवधिक कंपन मॉड्यूलेशन शोर पैदा करता है और इसे एनालॉग स्पंदन के समकक्ष माना जा सकता है। रैंडम जिटर डिजिटल सिस्टम के शोर तल को बदल देता है। घबराने के लिए कनवर्टर की संवेदनशीलता कनवर्टर के डिजाइन पर निर्भर करती है। यह दिखाया गया है कि 16 बिट डिजिटल सिस्टम के लिए 5 नैनोसेकंड का एक यादृच्छिक कंपन महत्वपूर्ण हो सकता है।

1998 में, बेंजामिन और गैनन ने श्रवण परीक्षणों का उपयोग करते हुए जिटर की श्रव्यता पर शोध किया। उन्होंने पाया कि श्रव्य होने के लिए जिटर का निम्नतम स्तर लगभग 10 एनएस (मूल माध्य वर्ग) था। यह 17 kHz  साइन लहर  टेस्ट सिग्नल पर था। संगीत के साथ, किसी भी श्रोता को 20 एनएस से कम के स्तर पर झटकेदार श्रव्यता नहीं मिली। अशिहारा एट अल द्वारा एक पेपर। (2005) संगीत संकेतों में यादृच्छिक जिटर के लिए पता लगाने की सीमा निर्धारित करने का प्रयास किया। उनकी विधि में ABX परीक्षण शामिल था। उनके परिणामों पर चर्चा करते समय, लेखकों ने टिप्पणी की कि:

 अब तक, उपभोक्ता उत्पादों में वास्तविक कंपन कम से कम संगीत संकेतों के पुनरुत्पादन के लिए बहुत छोटा प्रतीत होता है। यह स्पष्ट नहीं है, हालांकि, यदि वर्तमान अध्ययन में प्राप्त डिटेक्शन थ्रेसहोल्ड वास्तव में श्रवण संकल्प की सीमा का प्रतिनिधित्व करेगा या यह उपकरण के संकल्प द्वारा सीमित होगा। लाउडस्पीकरों की गैर-रैखिक विशेषताओं के कारण विकृतियों की तुलना में बहुत छोटे कंपन के कारण होने वाली विकृतियां छोटी हो सकती हैं। Ashihara और Kiryu [8] ने लाउडस्पीकर और हेडफ़ोन की रैखिकता का मूल्यांकन किया। उनके अवलोकन के अनुसार, लाउडस्पीकरों की तुलना में छोटी विकृतियों के साथ कान के ड्रमों पर पर्याप्त ध्वनि दबाव उत्पन्न करने के लिए हेडफ़ोन अधिक बेहतर प्रतीत होते हैं। 

सिग्नल प्रोसेसिंग
प्रारंभिक रिकॉर्डिंग के बाद, ऑडियो सिग्नल को किसी तरह से बदलना आम बात है, जैसे कि डायनेमिक रेंज कम्प्रेशन, समानता (ऑडियो)ऑडियो), डिले (ऑडियो इफ़ेक्ट) और प्रतिध्वनि के उपयोग के साथ। एनालॉग के साथ, यह जहाज़ के बाहर गियर  के रूप में आता है, और डिजिटल के साथ, यह आमतौर पर ऑडियो प्लग-इन के साथ पूरा किया जाता है। डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन (DAW) में प्लग-इन।

एक डिजिटल फिल्टर # एनालॉग और डिजिटल फिल्टर की तुलना दोनों तरीकों के तकनीकी फायदे दिखाती है। डिजिटल फिल्टर अधिक सटीक और लचीले होते हैं। एनालॉग फिल्टर सरल हैं, अधिक कुशल हो सकते हैं और विलंबता का परिचय नहीं देते हैं।

एनालॉग हार्डवेयर
फ़िल्टर के साथ एक सिग्नल को बदलते समय, आउटपुट सिग्नल इनपुट पर सिग्नल से समय में भिन्न हो सकता है, जिसे इसकी चरण प्रतिक्रिया के रूप में मापा जाता है। सभी एनालॉग तुल्यकारक इस व्यवहार को प्रदर्शित करते हैं, चरण बदलाव की मात्रा कुछ पैटर्न में भिन्न होती है, और उस बैंड के आसपास केंद्रित होती है जिसे समायोजित किया जा रहा है। हालांकि यह प्रभाव आवृत्ति प्रतिक्रिया में सख्त बदलाव के अलावा एक तरह से सिग्नल को बदल देता है, यह आमतौर पर श्रोताओं के लिए आपत्तिजनक नहीं होता है।

डिजिटल फिल्टर
क्योंकि शामिल चरों को गणनाओं में सटीक रूप से निर्दिष्ट किया जा सकता है, डिजिटल फिल्टर को एनालॉग घटकों की तुलना में बेहतर प्रदर्शन करने के लिए बनाया जा सकता है। अन्य प्रसंस्करण जैसे देरी और मिश्रण बिल्कुल किया जा सकता है।

डिजिटल फिल्टर भी अधिक लचीले होते हैं। उदाहरण के लिए, रैखिक चरण तुल्यकारक आवृत्ति-निर्भर चरण बदलाव का परिचय नहीं देता है। इस फिल्टर को परिमित आवेग प्रतिक्रिया फिल्टर का उपयोग करके डिजिटल रूप से कार्यान्वित किया जा सकता है लेकिन एनालॉग घटकों का उपयोग करके इसका कोई व्यावहारिक कार्यान्वयन नहीं है।

डिजिटल प्रोसेसिंग का एक व्यावहारिक लाभ सेटिंग्स का अधिक सुविधाजनक रिकॉल है। प्लग-इन मापदंडों को कंप्यूटर पर संग्रहीत किया जा सकता है, जबकि एनालॉग यूनिट पर पैरामीटर विवरण को नीचे लिखा जाना चाहिए या अन्यथा रिकॉर्ड किया जाना चाहिए, यदि यूनिट को पुन: उपयोग करने की आवश्यकता हो। यह बोझिल हो सकता है जब एनालॉग कंसोल और आउटबोर्ड गियर का उपयोग करके पूरे मिश्रण को मैन्युअल रूप से वापस बुलाया जाना चाहिए। डिजिटल रूप से काम करते समय, सभी मापदंडों को केवल DAW प्रोजेक्ट फ़ाइल में संग्रहीत किया जा सकता है और तुरंत वापस बुलाया जा सकता है। अधिकांश आधुनिक पेशेवर DAW वास्तविक समय में प्लग-इन को भी संसाधित करते हैं, जिसका अर्थ है कि अंतिम मिश्रण-डाउन तक प्रसंस्करण काफी हद तक गैर-विनाशकारी हो सकता है।

एनालॉग मॉडलिंग
कई प्लग-इन अब मौजूद हैं जो एनालॉग मॉडलिंग को शामिल करते हैं। ऐसे ऑडियो इंजीनियर हैं जो उनका समर्थन करते हैं और महसूस करते हैं कि वे ध्वनि में समान रूप से उन एनालॉग प्रक्रियाओं की तुलना करते हैं जिनकी वे नकल करते हैं। एनालॉग मॉडलिंग में उनके एनालॉग समकक्षों पर कुछ लाभ होते हैं, जैसे कि एल्गोरिदम से शोर को दूर करने की क्षमता और मापदंडों को अधिक लचीला बनाने के लिए संशोधन। दूसरी ओर, अन्य इंजीनियरों को भी लगता है कि मॉडलिंग अभी भी वास्तविक आउटबोर्ड घटकों से हीन है और अभी भी बॉक्स के बाहर मिश्रण करना पसंद करते हैं।

व्यक्तिपरक मूल्यांकन
व्यक्तिपरक मूल्यांकन यह मापने का प्रयास करता है कि मानव कान के अनुसार एक ऑडियो घटक कितना अच्छा प्रदर्शन करता है। व्यक्तिपरक परीक्षण का सबसे सामान्य रूप एक सुनने का परीक्षण है, जहां ऑडियो घटक का उपयोग उस संदर्भ में किया जाता है जिसके लिए इसे डिजाइन किया गया था। यह परीक्षण हाई-फाई समीक्षकों के साथ लोकप्रिय है, जहां समीक्षक द्वारा लंबे समय तक घटक का उपयोग किया जाता है, जो तब व्यक्तिपरक शब्दों में प्रदर्शन का वर्णन करेगा। सामान्य विवरण में यह शामिल है कि क्या घटक में तेज या गर्म ध्वनि है, या घटक कितनी अच्छी तरह से एक स्थानिक छवि प्रस्तुत करता है।

एक अन्य प्रकार का व्यक्तिपरक परीक्षण अधिक नियंत्रित परिस्थितियों में किया जाता है और सुनने के परीक्षणों से संभावित पूर्वाग्रह को दूर करने का प्रयास करता है। इस प्रकार के परीक्षण श्रोता से छिपे हुए घटक के साथ किए जाते हैं, और इन्हें अंधा प्रयोग कहा जाता है। परीक्षण चलाने वाले व्यक्ति से संभावित पूर्वाग्रह को रोकने के लिए, अंधा परीक्षण किया जा सकता है ताकि वह व्यक्ति भी परीक्षण के तहत घटक से अनजान हो। इस प्रकार के परीक्षण को डबल-ब्लाइंड टेस्ट कहा जाता है। इस तरह के परीक्षण का उपयोग अक्सर हानिपूर्ण ऑडियो संपीड़न के प्रदर्शन का मूल्यांकन करने के लिए किया जाता है।

डबल-ब्लाइंड परीक्षणों के आलोचक उन्हें सिस्टम घटक का मूल्यांकन करते समय श्रोता को पूरी तरह से आराम महसूस करने की अनुमति नहीं देते हैं, और इसलिए विभिन्न घटकों के साथ-साथ दृष्टिहीन (गैर-अंधे) परीक्षणों के बीच अंतर का न्याय नहीं कर सकते हैं। जो लोग डबल-ब्लाइंड परीक्षण पद्धति का उपयोग करते हैं, वे श्रोता प्रशिक्षण के लिए निश्चित समय की अनुमति देकर श्रोता तनाव को कम करने का प्रयास कर सकते हैं।

प्रारंभिक डिजिटल रिकॉर्डिंग
शुरुआती डिजिटल ऑडियो मशीनों के निराशाजनक परिणाम थे, डिजिटल कन्वर्टर्स ने ऐसी त्रुटियां पेश कीं जिनका कान पता लगा सके। 1970 के दशक के अंत में रिकॉर्ड कंपनियों ने डिजिटल ऑडियो मास्टर्स पर आधारित अपना पहला एलपी जारी किया। सीडी 1980 के दशक की शुरुआत में उपलब्ध हुईं। इस समय एनालॉग साउंड रिप्रोडक्शन एक परिपक्व तकनीक थी।

सीडी पर जारी शुरुआती डिजिटल रिकॉर्डिंग के लिए मिश्रित आलोचनात्मक प्रतिक्रिया थी। विनाइल रिकॉर्ड की तुलना में, यह देखा गया कि सीडी रिकॉर्डिंग वातावरण के ध्वनिकी और परिवेश पृष्ठभूमि शोर का कहीं अधिक खुलासा कर रही थी। इस कारण से, एनालॉग डिस्क के लिए विकसित रिकॉर्डिंग तकनीक, जैसे, माइक्रोफोन प्लेसमेंट, को नए डिजिटल प्रारूप के अनुरूप अनुकूलित करने की आवश्यकता है।

कुछ एनालॉग रिकॉर्डिंग को डिजिटल स्वरूपों के लिए फिर से तैयार किया गया था। प्राकृतिक कॉन्सर्ट हॉल ध्वनिकी में बनाई गई एनालॉग रिकॉर्डिंग को रीमास्टरिंग से लाभ हुआ। रीमास्टरिंग प्रक्रिया की कभी-कभी खराब संचालन के लिए आलोचना की गई थी। जब मूल एनालॉग रिकॉर्डिंग काफी उज्ज्वल थी, तो कभी-कभी रीमास्टरिंग के परिणामस्वरूप अप्राकृतिक तिहरा जोर होता था।

सुपर ऑडियो सीडी और डीवीडी-ऑडियो
सुपर ऑडियो सीडी (एसएसीडी) प्रारूप सोनी और PHILIPS  द्वारा बनाया गया था, जो पहले के मानक ऑडियो सीडी प्रारूप के विकासकर्ता भी थे। SACD डेल्टा-सिग्मा मॉड्यूलेशन पर आधारित डायरेक्ट स्ट्रीम डिजिटल (DSD) का उपयोग करता है। इस तकनीक का उपयोग करते हुए, ऑडियो डेटा को 2.884 मेगाहर्ट्ज की नमूना दर पर निश्चित आयाम (यानी 1-बिट) मानों के अनुक्रम के रूप में संग्रहीत किया जाता है, जो कि सीडी द्वारा उपयोग किए जाने वाले 44.1 kHz नमूना दर का 64 गुना है। किसी भी समय, मूल एनालॉग सिग्नल के आयाम को डेटा स्ट्रीम में 1 या 0 के घनत्व द्वारा दर्शाया जाता है। इसलिए इस डिजिटल डेटा स्ट्रीम को एनालॉग लो-पास फिल्टर के माध्यम से पास करके एनालॉग में परिवर्तित किया जा सकता है।

डीवीडी-ऑडियो प्रारूप चर नमूनाकरण दरों और बिट गहराई पर मानक, रैखिक पीसीएम का उपयोग करता है, जो कम से कम मेल खाता है और आमतौर पर मानक सीडी ऑडियो (16 बिट, 44.1 kHz) से बहुत अधिक है।

लोकप्रिय हाई-फाई प्रेस में, यह सुझाव दिया गया था कि रैखिक पीसीएम लोगों में [ए] तनाव प्रतिक्रिया पैदा करता है, और यह कि डीएसडी एकमात्र डिजिटल रिकॉर्डिंग सिस्टम है जो इन प्रभावों को नहीं रखता है। यह दावा डॉ जॉन डायमंड (डॉक्टर) द्वारा 1980 के एक लेख से उत्पन्न प्रतीत होता है। इस दावे का मूल है कि पीसीएम रिकॉर्डिंग (उस समय उपलब्ध एकमात्र डिजिटल रिकॉर्डिंग तकनीक) ने एप्लाइड काइन्सियोलॉजी की छद्म वैज्ञानिक तकनीक का उपयोग करके एक तनाव प्रतिक्रिया पैदा की, उदाहरण के लिए एक ऑडियो इंजीनियरिंग सोसायटी  66वें सम्मेलन (1980) में डॉ डायमंड द्वारा प्रस्तुतीकरण के साथ एक ही शीर्षक। डायमंड ने पहले इसी तरह की तकनीक का इस्तेमाल यह प्रदर्शित करने के लिए किया था कि रोके गए एनापेस्टिक बीट की उपस्थिति के कारण रॉक संगीत (शास्त्रीय के विपरीत) आपके स्वास्थ्य के लिए खराब था। डिजिटल ऑडियो के बारे में डायमंड के दावों को मार्क लेविंसन (ऑडियो उपकरण डिजाइनर) ने लिया, जिन्होंने जोर देकर कहा कि पीसीएम रिकॉर्डिंग के परिणामस्वरूप तनाव प्रतिक्रिया हुई, डीएसडी रिकॉर्डिंग नहीं हुई।   हालांकि, उच्च रिज़ॉल्यूशन रैखिक पीसीएम (डीवीडी-ऑडियो) और डीएसडी के बीच एक  डबल अंधा  व्यक्तिपरक परीक्षण ने सांख्यिकीय रूप से महत्वपूर्ण अंतर प्रकट नहीं किया। इस परीक्षण में शामिल श्रोताओं ने दोनों प्रारूपों के बीच किसी भी अंतर को सुनने में बड़ी कठिनाई का अनुभव किया।

एनालॉग वरीयता
विनाइल पुनरुद्धार भाग में एनालॉग ऑडियो की अपूर्णता के कारण है, जो गर्मी जोड़ता है। कुछ श्रोता ऐसे ऑडियो को सीडी की तुलना में पसंद करते हैं। निरपेक्ष ध्वनि पत्रिका के संस्थापक और संपादक हैरी पियर्सन का कहना है कि एलपी निर्णायक रूप से अधिक संगीतमय हैं। सीडी आत्मा को संगीत से दूर कर देती है। भावनात्मक जुड़ाव गायब हो जाता है। डब निर्माता एड्रियन शेरवुड की एनालॉग कैसेट टेप के बारे में समान भावनाएं हैं, जिसे वह इसकी गर्म ध्वनि के कारण पसंद करते हैं। जो लोग डिजिटल प्रारूप के पक्ष में हैं वे नेत्रहीन परीक्षणों के परिणामों की ओर इशारा करते हैं, जो डिजिटल रिकॉर्डर के साथ संभव उच्च प्रदर्शन को प्रदर्शित करते हैं। दावा यह है कि एनालॉग साउंड किसी भी चीज़ की तुलना में एनालॉग फॉर्मेट की अशुद्धियों का अधिक उत्पाद है। डिजिटल ऑडियो के पहले और सबसे बड़े समर्थकों में से एक शास्त्रीय कंडक्टर हर्बर्ट वॉन कारजान थे, जिन्होंने कहा कि डिजिटल रिकॉर्डिंग निश्चित रूप से रिकॉर्डिंग के किसी भी अन्य रूप से बेहतर थी जिसे हम जानते हैं। उन्होंने असफल डिजिटल कॉम्पैक्ट कैसेट का भी नेतृत्व किया और सीडी: रिचर्ड स्ट्रॉस की अल्पाइन सिम्फनी पर व्यावसायिक रूप से रिलीज़ होने वाली पहली रिकॉर्डिंग का संचालन किया। एनालॉग ऑडियो के स्पष्ट रूप से श्रेष्ठ होने की धारणा को भी संगीत विश्लेषकों द्वारा खुलासे के बाद प्रश्न में कहा गया था कि ऑडियोफाइल लेबल मोबाइल फिडेलिटी साउंड लैब वकील और ऑडियोफाइल रैंडी के साथ एनालॉग मास्टर टेप से आने वाले विनील रिलीज का उत्पादन करने के लिए डायरेक्ट स्ट्रीम डिजिटल फाइलों का गुप्त रूप से उपयोग कर रहा था। ब्रौन ने कहा कि ये लोग जो दावा करते हैं कि उनके पास सुनहरे कान हैं और वे एनालॉग और डिजिटल के बीच अंतर सुन सकते हैं, ठीक है, यह पता चला है कि आप नहीं कर सके।

हाइब्रिड सिस्टम
जबकि एनालॉग ऑडियो शब्द आमतौर पर यह दर्शाता है कि ध्वनि को एक सतत सिग्नल दृष्टिकोण का उपयोग करके वर्णित किया गया है, और डिजिटल ऑडियो शब्द एक असतत दृष्टिकोण का अर्थ है, ऑडियो एन्कोडिंग के तरीके हैं जो दोनों के बीच कहीं आते हैं। दरअसल, सभी एनालॉग सिस्टम सूक्ष्म पैमाने पर असतत (परिमाणित) व्यवहार दिखाते हैं। जबकि विनाइल रिकॉर्ड और सामान्य कॉम्पैक्ट कैसेट एनालॉग मीडिया हैं और ध्यान देने योग्य परिमाणीकरण या अलियासिंग के बिना अर्ध-रैखिक भौतिक एन्कोडिंग विधियों (जैसे सर्पिल नाली की गहराई, चुंबकीय टेप चुंबकीय क्षेत्र की ताकत) का उपयोग करते हैं, ऐसे एनालॉग गैर-रैखिक सिस्टम हैं जो सामने आने वाले समान प्रभाव प्रदर्शित करते हैं। डिजिटल पर, जैसे अलियासिंग और हार्ड डायनेमिक फ्लोर (उदाहरण के लिए वीडियोटेप पर फ्रीक्वेंसी-मॉड्यूलेटेड हाई-फाई ऑडियो, पल्स चौड़ाई उतार - चढ़ाव एन्कोडेड सिग्नल)।

यह भी देखें

 * ऑडियोफाइल
 * ऑडियो सिस्टम माप
 * साउंड रिकॉर्डिंग का इतिहास

ग्रन्थसूची

 * Pohlmann, K. (2005). Principles of Digital Audio 5th edn, McGraw-Hill Comp.
 * Pohlmann, K. (2005). Principles of Digital Audio 5th edn, McGraw-Hill Comp.