म्यूजिकल ट्यूनिंग

संगीत में, समस्वरण (ट्यूनिंग) के लिए दो सामान्य अर्थ हैं:
 * समस्वरण (ट्यूनिंग) अभ्यास, किसी उपकरण या आवाज को समस्वरित (ट्यून) करने की क्रिया।
 * समस्वरण (ट्यूनिंग) प्रणालियां, किसी उपकरण को समस्वरित (ट्यून) करने के लिए उपयोग की जाने वाली स्वरमान (पिचों) की विभिन्न प्रणालियां और उनके सैद्धांतिक आधार।

समस्वरण (ट्यूनिंग) अभ्यास
इन स्वरों के बीच विशिष्ट अंतराल स्थापित करने के लिए संगीत वाद्ययंत्रों से एक या कई स्वरों की स्वरमान (पिच) को समायोजित करने की प्रक्रिया समस्वरण (ट्यूनिंग) कहलाती है। समस्वरण (ट्यूनिंग) आमतौर पर एक निश्चित संदर्भ पर आधारित होती है, जैसे A = 440 Hz। शब्द "धुन से बाहर" एक स्वरमान (पिच)/टोन को संदर्भित करता है जो किसी दिए गए संदर्भ स्वरमान (पिच) के संबंध में या तो बहुत अधिक (तेज) या बहुत कम (फ्लैट) होता है। हालांकि एक उपकरण अपने स्वयं के नोटों की श्रेणी के सापेक्ष धुन में हो सकता है, यदि यह चुने हुए संदर्भ स्वरमान (पिच) से मेल नहीं खाता है, तो इसे 'धुन' नहीं माना जा सकता है। कुछ उपकरण तापमान, आर्द्रता, क्षति, या बस समय के साथ 'धुन से बाहर' हो जाते हैं, और उन्हें पुन: समायोजित किया जाना चाहिए।

ध्वनि उत्पादन की विभिन्न विधियों के लिए समायोजन की विभिन्न विधियों की आवश्यकता होती है:
 * किसी की आवाज के साथ स्वरमान (पिच) को समस्वरित करना मैचिंग स्वरमान (पिच) कहलाता है और यह कान के प्रशिक्षण में सीखा गया सबसे मूल कौशल है।
 * स्वरमान (पिच) को नियंत्रित करने के लिए स्ट्रिंग्स पर तनाव को बढ़ाने या घटाने के लिए खूंटे को मोड़ना। वीणा, पियानो, और हार्पसीकोर्ड जैसे वाद्ययंत्रों को समस्वरण (ट्यूनिंग) खूंटे को चालू करने के लिए एक रिंच की आवश्यकता होती है, जबकि अन्य जैसे वायलिन को मैन्युअल रूप से समस्वरित किया जा सकता है।
 * स्वरमान (पिच) को समायोजित करने के लिए पवन यंत्र, पीतल के यंत्र, पाइप, घंटी या इसी तरह के उपकरण की ट्यूब की लंबाई या चौड़ाई को संशोधित करना।

कुछ वाद्ययंत्रों की ध्वनियाँ, विशेष रूप से बिना स्वरमान (पिच) वाले ताल वाद्य यंत्र जैसे कि झांझ, अनिश्चित स्वरमान (पिच) की होती हैं, और अनियमित स्वर होते हैं जो हार्मोनिक श्रृंखला के अनुरूप नहीं होते हैं। बिना स्वरमान (पिच) वाले पर्क्यूशन उपकरणों की ट्यूनिंग देखें।

समस्वरण (ट्यूनिंग) को दो स्वरमानो (पिचों) को ध्वनित करके और उनमें से एक को मैच या दूसरे से संबंधित करने के लिए समायोजित किया जा सकता है। एक समस्वरण (ट्यूनिंग) कांटा या इलेक्ट्रॉनिक समस्वरण (ट्यूनिंग) डिवाइस को एक संदर्भ स्वरमान (पिच) के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है, हालांकि कलाकार मंडली के पूर्वाभ्यास में अक्सर एक पियानो का उपयोग किया जाता है (क्योंकि इसकी स्वरमान (पिच) को प्रत्येक प्रदर्शन के लिए समायोजित नहीं किया जा सकता है)। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा और कॉन्सर्ट बैंड आमतौर पर क्रमशः A440 या B♭ के साथ ट्यून करते हैं, जो कि प्रमुख ओबोइस्ट या शहनाई वादक द्वारा प्रदान किया जाता है, जो प्रदर्शन के हिस्से के रूप में कीबोर्ड को ट्यून करते हैं। जब केवल स्ट्रिंग्स का उपयोग किया जाता है, तो मुख्य स्ट्रिंग (वायलिन वादक) ने आमतौर पर समस्वरण (ट्यूनिंग) स्वरमान (पिच) को ध्वनि दी होती है, लेकिन कुछ आर्केस्ट्रा में समस्वरण (ट्यूनिंग) के लिए इलेक्ट्रॉनिक टोन मशीन का उपयोग किया जाता है। समस्वरण (ट्यूनिंग), पूर्व रिकॉर्डिंग के माध्यम से भी की जा सकती है, यह विधि समक्षणिक श्रव्य का उपयोग करती है।

इंटरफेरेंस बीट्स का उपयोग समस्वरण (ट्यूनिंग) की सटीकता को निष्पक्ष रूप से मापने के लिए किया जाता है। जैसे-जैसे दो पिचें एक हार्मोनिक संबंध में आती हैं, धड़कन की आवृत्ति कम हो जाती है। यूनिसन या ऑक्टेव को ट्यून करते समय धड़कन की आवृत्ति को कम करने की इच्छा होती है जब तक कि इसका पता नहीं लगाया जा सकता। अन्य अंतरालों के लिए, यह इस्तेमाल की जा रही समस्वरण (ट्यूनिंग) प्रणाली पर निर्भर है।

हार्मोनिक्स का उपयोग उन स्ट्रिंग्स की समस्वरण (ट्यूनिंग) को सुविधाजनक बनाने के लिए किया जा सकता है जो स्वयं एकसमान में नहीं हैं उदाहरण के लिए, झुकते समय बीच में (एक नोड पर) एक सेलो के उच्चतम तार को हल्के से छूने से उसी स्वरमान (पिच)  का निर्माण होता है जो उसके दूसरे सबसे ऊंचे तार के नीचे एक तिहाई करने के समान होता है। परिणामी एकरूपता दो तारों के मूल सिद्धांतों के बीच पूर्ण पांचवें की गुणवत्ता की तुलना में अधिक आसानी से और जल्दी से आंकी जाती है।

खुले तार (ओपन स्ट्रिंग)
संगीत में, खुले तार (ओपन स्ट्रिंग) शब्द का अर्थ अनस्टॉप, पूर्ण स्ट्रिंग के मौलिक नोट से है।

गिटार के तार सामान्य रूप से चौथाई तक ट्यून किए जाते हैं (मानक समस्वरण (ट्यूनिंग) में G और B स्ट्रिंग्स को छोड़कर, जो एक तिहाई के लिए ट्यून किए जाते हैं), जैसा कि बेस गिटार और डबल बेस गिटार के तार हैं। वायलिन, वायोला और सेलो स्ट्रिंग्स को पांचवें में ट्यून किया गया है। हालांकि, अमानक समस्वरण (ट्यूनिंग) (जिसे स्कोरडैटुरा कहा जाता है) वाद्य यंत्र की ध्वनि को बदलने या अन्य खेल विकल्प बनाने के लिए मौजूद हैं।

वाद्य यंत्र को ट्यून करने के लिए, अक्सर केवल एक संदर्भ स्वरमान (पिच) दी जाती है। इस संदर्भ का उपयोग एक स्ट्रिंग को ट्यून करने के लिए किया जाता है, जिसमें अन्य तार वांछित अंतराल में ट्यून किए जाते हैं। गिटार पर, अक्सर सबसे कम स्ट्रिंग को एक E से ट्यून किया जाता है। इससे, प्रत्येक क्रमिक स्ट्रिंग को पहले से ही ट्यून किए गए स्ट्रिंग के पांचवें झल्लाहट को अंगुलिचालन से और अगले उच्च स्ट्रिंग के साथ इसकी तुलना करके ट्यून किया जा सकता है। यह G स्ट्रिंग के अपवाद के साथ काम करता है, जिसे ऊपर खुले B स्ट्रिंग के विरुद्ध ध्वनि B के लिए चौथे झल्लाहट में रोका जाना चाहिए। वैकल्पिक रूप से, प्रत्येक स्ट्रिंग को अपने स्वयं के संदर्भ स्वर में ट्यून किया जा सकता है।

ध्यान दें कि जबकि गिटार और अन्य आधुनिक तंतु वाद्य को निश्चित फ्रीट्स के साथ समान स्वभाव में ट्यून किया जाता है, बिना फ्रेट के तार वाले वाद्ययंत्र, जैसे कि वायलिन परिवार के, नहीं हैं। वायलिन, वायोला, और सेलो को बिल्कुल सही पांचवें और कलाकारों की टुकड़ी के लिए ट्यून किया जाता है जैसे कि स्ट्रिंग चौकड़ी और ऑर्केस्ट्रा पांचवीं आधारित पायथागॉरियन ट्यूनिंग या क्षतिपूर्ति और समान स्वभाव में बजाते हैं, जैसे कि पियानो जैसे अन्य उपकरणों को बजाते समय। उदाहरण के लिए, सेलो, जिसे A220 से ट्यून किया गया है, में तीन और स्ट्रिंग्स (कुल चार) हैं और बिल्कुल सही पांचवां समान टेम्पर्ड परफेक्ट पांचवें से लगभग दो सेंट की दूरी पर है, जिससे इसकी सबसे कम स्ट्रिंग, C−, लगभग छह सेंट अधिक समतल की तुलना में समान टेम्पर्ड C है।

यह तालिका कुछ सामान्य स्ट्रिंग उपकरणों पर खुले तार और उनके मानक समस्वरण (ट्यूनिंग) को कम से उच्च तक सूचीबद्ध करती है जब तक कि अन्यथा नोट नहीं किया जाता है।

परिवर्तित समस्वरण (ट्यूनिंग)
वायलिन स्कोरडैटुरा को 17 वीं और 18 वीं शताब्दी में इटालियन और जर्मन संगीतकारों द्वारा नियुक्त किया गया, अर्थात्, बियागियो मारिनी, एंटोनियो विवाल्डी, हेनरिक इग्नाज फ्रांज बिबर (जो रोज़री सोनाटास में बीच के तारों को पार करने सहित कई प्रकार के स्कोर्डटुरस निर्धारित करता है), जोहान पचेलबेल और जोहान सेबेस्टियन बाक, जिनके पांचवें सूट के लिए अनियंत्रित सेलो A स्ट्रिंग को G तक कम करने के लिए कहता है। ई-फ्लैट मेजर (k. 364) में मोजार्ट के सिनफ़ोनिया कॉन्सर्टेंट में, एकल वायोला के सभी तारों को एक आधा कदम उठाया जाता है, जाहिरा तौर पर साधन को एक उज्जवल स्वर देने के लिए ताकि एकल वायलिन इसे निष्प्रभ न करे।

वायलिन के लिए स्कोर्डाटुरा का इस्तेमाल 19वीं और 20वीं सदी में निकोलो पागनिनी, रॉबर्ट शुमान, केमिली सेंट-सेन्स और बेला बार्टोक के कार्यों में भी किया गया। सेंट-सैन्स के "डैनसे मैकाब्रे" में, वायलिन की उच्च स्ट्रिंग E♭ से कम आधा स्वर है ताकि एक खुली स्ट्रिंग पर मुख्य थीम ध्वनि का सबसे अधिक उच्चारण नोट हो। बार्टोक के कंट्रास्ट में, खुले तारों पर ट्राइटोन बजाने की सुविधा के लिए वायलिन को G♯-D-A-E♭ में ट्यून किया गया है।

एपलाचियंस और ओजार्क्स के अमेरिकी लोक वायलिन वादक अक्सर नृत्य गीतों और गाथागीतों के लिए वैकल्पिक ट्यूनिंग का उपयोग करते हैं। सबसे अधिक उपयोग किया जाने वाला ट्यूनिंग A-E-A-E है। इसी तरह इस परंपरा में बैंजो वादक विभिन्न चाबियों में राग बजाने के लिए कई ट्यूनिंग का उपयोग करते हैं। D में खेलने के लिए एक आम वैकल्पिक बैंजो ट्यूनिंग A-D-A-D-E है। कई लोक गिटार वादकों ने मानक से भिन्न ट्यूनिंग का भी उपयोग किया, जैसे कि D-A-D-G-A-D, जो आयरिश संगीत के लिए बहुत लोकप्रिय है।

एक संगीत वाद्ययंत्र जिसकी स्वरमान (पिच) समस्वरण (ट्यूनिंग) के दौरान जानबूझकर कम की जाती है, उसे डाउन-ट्यून या ट्यून डाउन कहा जाता है। सामान्य उदाहरणों में समकालीन भारी धातु संगीत में इलेक्ट्रिक गिटार और इलेक्ट्रिक बेस शामिल हैं, जिससे एक या एक से अधिक तार अक्सर कॉन्सर्ट स्वरमान (पिच) से कम ट्यून किए जाते हैं।इसे इलेक्ट्रॉनिक रूप से मौलिक आवृत्ति को बदलने के साथ भ्रमित नहीं होना है, जिसे स्वरमान (पिच) शिफ्टिंग कहा जाता है।

ताल वद्य का समस्वरण (ट्यूनिंग)
कई ताल वाद्य यंत्रों को वादक द्वारा ट्यून किया जाता है, जिसमें टिंपनी और तबला जैसे पिच किए गए पर्क्यूशन यंत्र और स्नेयर ड्रम जैसे बिना ताल के ताल वाद्य यंत्र शामिल हैं।

पिचेड पर्क्यूशन को ट्यून करना किसी अन्य इंस्ट्रूमेंट को ट्यून करने के समान पैटर्न का अनुसरण करता है, लेकिन अनपिच्ड पर्क्यूशन को ट्यून करने से एक विशिष्ट पिच नहीं बनती है। इस कारण और अन्य के लिए, हाल ही के जीव विज्ञान में पारंपरिक शब्द ट्यून्ड पर्क्यूशन और अनट्यून्ड पर्क्यूशन से बचा जाता है।

समस्वरण (ट्यूनिंग) प्रणाली
एक समस्वरण (ट्यूनिंग) प्रणाली वह प्रणाली है जिसका उपयोग यह निर्धारित करने के लिए किया जाता है कि संगीत बजाते समय कौन से स्वर, या पिचों का उपयोग करना है। दूसरे शब्दों में, यह उपयोग की जाने वाली आवृत्ति मानों की संख्या और अंतर का विकल्प है।

स्वरों और समयों की मनो-ध्वनिक अंतःक्रिया के कारण, विभिन्न स्वर संयोजन विभिन्न समयों के संयोजन में कमोबेश "प्राकृतिक" लगते हैं। उदाहरण के लिए, हार्मोनिक टिम्ब्रेस का उपयोग करना: अन्य संबंधों के माध्यम से अधिक जटिल संगीतमय प्रभाव उत्पन्न किए जा सकते हैं।
 * दूसरे की आवृत्ति (1:2 के अनुपात) से दोगुने कंपन के कारण होने वाला स्वर प्राकृतिक ध्वनि सप्तक बनाता है।
 * एक कंपन के कारण होने वाला स्वर दूसरे की आवृत्ति का तीन गुना (1:3 का अनुपात) प्राकृतिक ध्वनि पूर्ण बारहवां, या पूर्ण पांचवां (2:3 का अनुपात) बनाता है जब ऑक्टेटव कम हो जाता है।

एक समस्वरण (ट्यूनिंग) का निर्माण जटिल है क्योंकि संगीतकार केवल कुछ भिन्न स्वरों से अधिक संगीत बनाना चाहते हैं। जैसे-जैसे स्वरों की संख्या बढ़ती है, प्रत्येक स्वर एक दूसरे के साथ कैसे जुड़ता है, इस पर संघर्ष उत्पन्न होता है। समस्वरण (ट्यूनिंग) का एक सफल संयोजन खोजना बहस का कारण रहा है, और दुनिया भर में कई अलग-अलग समस्वरण (ट्यूनिंग) प्रणाली के निर्माण के लिए प्रेरित किया है। प्रत्येक समस्वरण (ट्यूनिंग) प्रणाली की अपनी विशेषताएं, ताकत और कमजोरियां होती हैं।

बारह-नोट रंगीन पैमाने के लिए प्रणाली
बारह-नोट वाले रंगीन पैमाने को ट्यून करना असंभव है, ताकि सभी अंतराल शुद्ध हों। उदाहरण के लिए, तीन शुद्ध प्रमुख तिहाई 125/64 तक ढेर हो जाते हैं, जो कि 1159 सेंट पर ऑक्टेव (1200 सेंट) से लगभग एक चौथाई स्वर दूर है। तो एक ही बारह-स्वर प्रणाली में सभी अंतरालों के लिए सप्तक और प्रमुख तीसरे दोनों को केवल स्वर में रखने का कोई तरीका नहीं है। इसी तरह के मुद्दे पांचवें 3/2, और नाबालिग तीसरे 6/5 या हार्मोनिक-श्रृंखला आधारित शुद्ध अंतराल के किसी अन्य विकल्प के साथ उत्पन्न होते हैं।

इससे निपटने के लिए कई अलग-अलग समझौता विधियों का उपयोग किया जाता है, प्रत्येक की अपनी विशेषताओं और फायदे और नुकसान होते हैं।

मुख्य हैं: केवल स्वर में, स्केल नोटों की आवृत्तियों को एक दूसरे से सरल संख्यात्मक अनुपात से संबंधित किया जाता है, इसका एक सामान्य उदाहरण सीसीसीसी है जो सी प्रमुख पैमाने में सात नोटों के अनुपात को परिभाषित करता है।इस उदाहरण में, हालांकि कई अंतराल शुद्ध हैं, D से A (5:3 से 9:8) के बीच का अंतराल अपेक्षित 3/2 के बजाय 40/27 है। अधिकांश इंटोनेशन ट्यूनिंग के साथ एक ही समस्या होती है। नोट्स के लिए वैकल्पिक पिचों का उपयोग करके इससे कुछ हद तक निपटा जा सकता है। यहां तक कि, हालांकि, केवल एक आंशिक समाधान है, एक उदाहरण के रूप में स्पष्ट करता है: यदि कोई अनुक्रम C G D A E C को केवल स्वर में बजाता है, अंतराल 3/2, 3/4 और 4/5 का उपयोग करते हुए, तो अनुक्रम में दूसरा सी है 81/80 के एक समानार्थी अल्पविराम द्वारा पहले की तुलना में अधिक है। यह कुख्यात "कॉमा पंप" है। हर बार कॉमा पंप के आसपास, पिच ऊपर की ओर सर्पिल होती रहती है। इससे पता चलता है कि अगर कोई संगीत अंतराल को इस तरह से ढेर करना चाहता है तो पिचों की किसी भी छोटी निश्चित प्रणाली को रखना असंभव है। इसलिए, अनुकूली ट्यूनिंग के साथ भी, संगीत के संदर्भ में कभी-कभी ऐसे संगीत अंतरालों को बजाने की आवश्यकता हो सकती है जो शुद्ध नहीं होते हैं। अपने वाद्य यंत्र की पिच को बदलने की क्षमता वाले वादक कुछ अंतरालों को स्वाभाविक रूप से सूक्ष्म रूप से समायोजित कर सकते हैं; सॉफ्टवेयर (माइक्रोट्यूनर) में अनुकूली ट्यूनिंग के लिए भी सिस्टम हैं। हार्मोनिक फ्रैगमेंट स्केल इस मुद्दे का एक दुर्लभ अपवाद है। ट्यूनिंग जैसे 1:1 9:8 5:4 3:2 7:4 2:1 में, सभी पिचों को हार्मोनिक श्रृंखला से चुना जाता है (उन्हें एक ही सप्तक में कम करने के लिए 2 की शक्तियों से विभाजित), इसलिए सभी अंतराल एक दूसरे से साधारण सांख्यिक अनुपातों से संबंधित हैं।
 * युक्‍त स्वरोत्पादन
 * पाइथागोरियन समस्वरण (ट्यूनिंग)
 * पायथागॉरियन ट्यूनिंग तकनीकी रूप से एक प्रकार का सिर्फ इंटोनेशन है, जिसमें नोटों की आवृत्ति अनुपात सभी संख्या अनुपात 3: 2 से प्राप्त होते हैं। उदाहरण के लिए इस दृष्टिकोण का उपयोग करते हुए, पश्चिमी रंगीन पैमाने के 12 नोटों को निम्नलिखित अनुपातों में ट्यून किया जाएगा: 1:1, 256:243, 9:8, 32:27, 81:64, 4:3, 729:512। 3:2, 128:81, 27:16, 16:9, 243:128, 2:1। इसे "3-सीमा" भी कहा जाता है क्योंकि 2 और 3 के अलावा कोई प्रमुख कारक नहीं हैं, यह पायथागॉरियन प्रणाली मध्यकालीन और पुनर्जागरण काल ​​में पश्चिमी संगीत विकास में प्राथमिक महत्व का था। जैसा कि लगभग सभी इंटोनेशन सिस्टम के साथ होता है, इसमें भेड़िया अंतराल होता है। दिए गए उदाहरण में, यह 729:512 और 256:243 के बीच का अंतराल है (F♯ से D♭, यदि कोई 1/1 से C ट्यून करता है)। बड़े और छोटे तिहाई भी अशुद्ध हैं, लेकिन जिस समय यह व्यवस्था अपने चरम पर थी, उस समय तीसरे को असंगति माना जाता था, इसलिए इसका कोई सरोकार नहीं था। यह भी देखें: Shí-èr-lǜ।


 * मीनटोन स्वभाव (टेम्परामेंट)
 * समस्वरण (ट्यूनिंग) की एक प्रणाली जो समान अंतराल (जैसे 9:8 और 10:9) के लिए उपयोग किए जाने वाले अनुपातों के जोड़े को औसत करती है। इस स्वभाव का सबसे अच्छा ज्ञात रूप क्वार्टर-कॉमा मतलब है, जो प्रमुख तिहाई को उचित रूप से 5: 4 के अनुपात में ट्यून करता है और उन्हें समान आकार के दो पूरे स्वरों में विभाजित करता है - यह पाइथागोरस प्रणाली के पांचवें हिस्से को थोड़ा सा समतल करके प्राप्त किया जाता है।(एक समानार्थी अल्पविराम के एक चौथाई द्वारा)। हालाँकि, पाँचवाँ इससे अधिक या कम डिग्री तक चपटा हो सकता है और समस्वरण (ट्यूनिंग) प्रणाली मीनटोन स्वभाव (टेम्परामेंट) के आवश्यक गुणों को बरकरार रखता है।


 * वेल स्वभाव (टेम्परामेंट)
 * कई प्रणालियों में से कोई एक जहां अंतराल के बीच अनुपात असमान हैं, लेकिन केवल इंटोनेशन में उपयोग किए गए अनुपातों के अनुमानित हैं। मीनटोन स्वभाव (टेम्परामेंट) के विपरीत, केवल अनुपात से विचलन की मात्रा ट्यून किए जा रहे सटीक नोटों के अनुसार भिन्न होती है, ताकि C-E संभवतः D♭–F की तुलना में 5:4 अनुपात के करीब ट्यून किया जा सके। इस वजह से, अच्छी तरह से स्वभाव का कोई वुल्फ इंटरवल्स नहीं है।


 * समकक्ष स्वभाव (टेम्परामेंट)
 * मानक बारह-स्वर समान स्वभाव मतलबी स्वभाव (विस्तारित ग्यारहवें-अल्पविराम) का एक विशेष मामला है, जिसमें बारह नोटों को लॉगरिदमिक रूप से समान दूरी (100 सेंट) द्वारा अलग किया जाता है: [//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b3/Et_scale.oggसमान स्वभाव में एक सामंजस्यपूर्ण सी प्रमुख पैमाने] (.oggप्रारूप, 96.9kb)। यह पश्चिमी संगीत में उपयोग की जाने वाली सबसे आम समस्वरण (ट्यूनिंग) प्रणाली है, और यह एक मानक प्रणाली है जिसका उपयोग पियानो को ट्यून करने के लिए किया जाता है। चूंकि यह पैमाना एक सप्तक को बारह समान-अनुपात चरणों में विभाजित करता है और एक सप्तक में दो का आवृत्ति अनुपात होता है, आसन्न नोटों के बीच आवृत्ति अनुपात तब दो, 21/12, या ~ 1.05946309 ... की बारहवीं वर्गमूल है। हालाँकि, सप्तक को 12 समान भागों के अलावा अन्य में विभाजित किया जा सकता है, जिनमें से कुछ अधिक सामंजस्यपूर्ण रूप से मनभावन हो सकते हैं जहाँ तक तीसरे और छठे का संबंध है, जैसे 19 समान स्वभाव (विस्तारित तृतीय-अल्पविराम मतलब), 31 समान स्वभाव (विस्तारित तिमाही -कॉमा अर्थोन) और 53 समान स्वभाव (विस्तारित पाइथागोरस समस्वरण (ट्यूनिंग))।

समस्वरण (ट्यूनिंग) सिस्टम जो विशेष रूप से सिर्फ अंतराल के साथ उत्पादित नहीं होते हैं, आमतौर पर स्वभाव के रूप में संदर्भित होते हैं।

अन्य पैमाना प्रणाली

 * प्राकृतिक अधिस्वर पैमाना, हार्मोनिक श्रृंखला से प्राप्त एक पैमाना।
 * स्लेंड्रो, इंडोनेशियाई गैमेलन संगीत में इस्तेमाल किया जाने वाला एक पेंटाटोनिक पैमाना।
 * पेलोग, अन्य मुख्य गैमेलन पैमाना।
 * 43-टोन स्केल, एक अमेरिकी संगीतकार हैरी पार्च द्वारा बनाया गया।
 * बोहलेन-पियर्स पैमाना
 * वेंडी कार्लोस के अल्फा, बीटा, डेल्टा और गामा पैमाना।
 * क्वार्टर टोन पैमाना।
 * तेरहवीं ध्वनि
 * 19 समान स्वभाव
 * 22 समान स्वभाव
 * 31 समान स्वभाव
 * 53 समान स्वभाव
 * विद्वतापूर्ण स्वभाव
 * चमत्कार स्वभाव
 * हेक्सनी

यह भी देखें

 * तीसरा पुल
 * जानवर में सौंदर्य
 * चीनी संगीत विज्ञान
 * गतिशील टोनिटी
 * इलेक्ट्रॉनिक ट्यूनर
 * नृवंशविज्ञान
 * संगीत तराजू का गणित
 * मर्सन के कानून
 * माइक्रोटोनल संगीत
 * माईक्रोटीयूनर
 * मिडी
 * मिडी ट्यूनिंग मानक
 * संगीत सिद्धांत
 * ओपन कॉर्ड
 * संगीत का भौतिकी
 * स्यूडो-ऑक्टेव
 * मनोविश्लेषक
 * मानक ट्यूनिंग
 * स्ट्रेचेड ट्यूनिंग
 * वाइब्रेटिंग स्ट्रिंग
 * ज़ेनहार्मोनिक

अग्रिम पठन

 * Barbour, J. Murray (1951). Tuning and Temperament: A Historical Survey. East Lansing: Michigan State College Press. ISBN 0-486-43406-0.