फेजर (प्रभाव)

"फेज विस्थापक" यहां पुनर्निर्देश करता है। रचनात्मक तकनीक के लिए जिसमें एक पुनरावृत्तीय पदबंध दो संगीत वाद्ययंत्रों पर स्थिर लेकिन समान गति से नहीं बजाया जाता है, फेज विस्थापक (संगीत) देखें।

फेज विस्थापक (फेजर) एक इलेक्ट्रॉनिक ध्वनि संसाधक है जिसका उपयोग सिग्नल को फ़िल्टर करने के लिए किया जाता है, और इसकी आवृत्ति-क्षीणन ग्राफ में गर्त की एक श्रृंखला होती है। शृंग और गर्तों की स्थिति (हर्ट्ज में) सामान्य रूप से एक आंतरिक कम-आवृत्ति दोलक द्वारा संशोधित होती है ताकि वे समय के साथ बदलते रहें, जिससे एक व्यापक प्रभाव उत्पन्न होता है।

फ़ेसर का उपयोग प्रायः प्राकृतिक ध्वनियों जैसे मानव भाषण के लिए एक संश्लेषित या इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव देने के लिए किया जाता है। स्टार वार्स के सी-3पीओ की आवाज को सक्रियक की आवाज लेकर और उसे फेज विस्थापक से शोधन करके तैयार किया गया था।

प्रक्रिया
इलेक्ट्रॉनिक फेज विस्थापक प्रभाव एक ध्वनि सिग्नल को दो पथों में विभाजित करके बनाया जाता है। एक पथ सिग्नल को समस्त पारक फिल्टर के साथ मानता है, जो मूल सिग्नल के आयाम को संरक्षित करता है और फेज को बदल देता है। फेज परिवर्तन की मात्रा आवृत्ति पर निर्भर करती है। जब दो पथों से सिग्नल मिश्रित होते हैं, तो फेज से बाहर होने वाली आवृत्तियाँ एक दूसरे को निरस्त कर देंगी, जिससे फेज विस्थापक की विशेषता का निर्माण होगा। मिश्रण अनुपात को बदलने से नौच की गहनता बदल जाती है जब मिश्रण अनुपात 50% होता है तो गहरे नौच होते हैं।

फेज विस्थापक की परिभाषा सामान्य रूप से ऐसे उपकरणों को बाहर करती है जहां समस्त पारक अनुभाग एक विलंब लाइन होती है, ऐसे उपकरण को फ्लेंजर कहा जाता है। एनालॉग विलंब लाइन का उपयोग करने से समान दूरी वाले नौच और शृंग की असीमित श्रृंखला बन जाती है। किसी अन्य प्रकार के समस्त पारक फ़िल्टर के साथ विलंब लाइन को कैस्केड ( सोपान संघट्टनित्र) करना संभव है। यह फेज विस्थापक के असमान अंतर के साथ फ्लेजर से असीमित संख्या में फ्लेन्जर को जोड़ती है।

संरचना
पारंपरिक इलेक्ट्रॉनिक फ़ेज़र परिवर्ती समस्त-पारक फेज-विस्थापन नेटवर्क की एक श्रृंखला का उपयोग करते हैं जो सिग्नल में विभिन्न आवृत्ति घटकों के चरणों को बदलते हैं। ये तंत्र सभी आवृत्तियों को समान मात्रा में पास करते हैं, सिग्नल में केवल फेज परिवर्तन का परिचय देते हैं। फेज के अंतर के लिए मानव कान बहुत संवेदनशील नहीं होते हैं, लेकिन यह शुष्क (असंसाधित) सिग्नल के साथ वापस मिश्रित होने पर श्रव्य अंतःक्षेप (तरंग प्रसार) बनाता है, जिससे नौच बनते हैं। एकल फेज विस्थापक की सरलीकृत संरचना नीचे दिखाई गई है:

समस्त पारक फिल्टर (सामान्य रूप से फेज कहा जाता है) की संख्या विभिन्न मॉडलों के साथ भिन्न होती है, कुछ एनालॉग फेज विस्थापक 4, 6, 8 या 12 चरणों की पेशकश करते हैं। डिजिटल फ़ेज़र 32 या इससे भी अधिक की पेशकश कर सकते हैं। यह सामान्य ध्वनि संकेत को प्रभावित करते हुए, ध्वनि में नौच/शृंग की संख्या निर्धारित करता है। और n चरणों वाले फेज विस्थापक में सामान्य रूप से स्पेक्ट्रम में n/2 नौच होते हैं, इसलिए 4-फेज वाले फेज विस्थापक में दो नौच होंगे।

इसके अतिरिक्त, निर्गम को अधिक गहन प्रभाव के लिए अंतर्गामी में वापस संभरण किया जा सकता है, जिससे नौच के बीच आवृत्तियों पर बलपूर्वक एक गुंजयमान प्रभाव उत्पन्न होता है। इसमें समस्त पारक फिल्टर शृंखला के निर्गम को वापस अंतर्गामी में संभरण करना सामान्य रूप से है, जैसा कि यहां दिखाया गया है:



पुनर्निवेशन के साथ या उसके बिना 8-फेज फेज विस्थापक की आवृत्ति प्रतिक्रिया दिखाई जाती है। ध्यान दें कि पुनर्निवेशन होने पर नौच के बीच की शृंग तेज होती हैं, जो एक अलग ध्वनि देती हैं।

त्रिविम फेज विस्थापक सामान्य रूप से एक द्विघात संकेत द्वारा संशोधित दो समान फेज विस्थापक होते हैं; बाएँ और दाएँ प्रणाली के लिए दोलित्र का निर्गम स्थिति से बाहर एक चतुर्थांश तरंग है।

अधिकांश आधुनिक फ़ैज़र डिजिटल सिग्नल संसाधक का एक भाग हैं, जो प्रायः एनालॉग फ़ैज़र का अनुकरण करते हैं। ध्वनि संपादन सॉफ्टवेयर के लिए एक अखंड रैकमाउंट ध्वनि प्रभाव इकाई के एक भाग के रूप में या "स्टॉम्पबॉक्स" गिटार (वाद्य यंत्र) प्रभाव के रूप में प्लग-इन के रूप में पाए जाते हैं।

उपयोग
1960 के दशक के उत्तरार्ध के कई मनोविकृतिकारी आलेख पर विशेष रूप से "इचीकू पार्क" (1967) लघु फलक द्वारा सुने गए मूल टेप स्फारण प्रभाव को संदर्भित करने के लिए इस शब्द का उपयोग किया गया था। 1971 का ईवनटाइड इंस्टेंट फेजर टेप स्फारण प्रभाव का अनुकरण करने वाले पहले स्टूडियो उपकरणों में से एक था विलंब के अतिरिक्त सभी-पास फिल्टर के साथ, इस प्रकार स्फारण से फेज समंजन को अलग करने वाले पहले में से एक है। यह व्यापक रूप से स्टूडियो ( प्रसार कक्ष) में और लाइव संस्थापन में लेड जेप्लिन और टोड रंडग्रेन जैसे कलाकारों द्वारा नियोजित किया गया था। फेज-विस्थापक विद्युत् गिटार के लिए एक लोकप्रिय प्रभाव है। 1968 में, शिन-ईआई के यूनी-वायुकंपी प्रभाव पेडल, जिसे ध्वनि इंजीनियर फुमियो मिडा द्वारा डिजाइन किया गया था, जिसने  फेज-विस्थापक को सामान्य रूप से सम्मिलित किया, जो शीघ्र ही जिमी हेंड्रिक्स और रॉबिन ट्रॉवर जैसे गिटारवादकों के पसंदीदा प्रभाव बन गए। 1970 के दशक के प्रारंभ तक, फेज विस्थापन एक पोर्टेबल गिटार प्रभाव के रूप में उपलब्ध था, पहला मेस्ट्रो फेज-विस्थापक PS-1 था जिसे टॉम ओबेरहेम द्वारा डिजाइन किया गया था। अनुसरण करने के लिए अन्य फेज-विस्थापक के विपरीत, मेस्ट्रो PS-1 में गति को नियंत्रित करने के लिए तीन बटन धीमी, मध्यम और तेज गति थी। मेस्ट्रो फेज-विस्थापक के उल्लेखनीय उपयोगकर्ता लेड ज़ेपेलिन के जॉन पॉल जोन्स, रश के एलेक्स लाइफसन और द इस्ले ब्रदर्स के एर्नी इस्ले थे। एक और उल्लेखनीय प्रारंभिक उदाहरण एमएक्सआर फेज 90 था जिसमें गति नियंत्रण के लिए एक नियंत्रण बटन थी। 1974 से, जेनेसिस के स्टीव हैकेट ने पौंड के द्वारा इंग्लैंड में बिक्री (1973) स्टूडियो एल्बम और टूर में, अपने लेस पॉल्स के लिए एमएक्सआर फेज 90 का उपयोग किया, और द लैम्ब लाइज़ डाउन ऑन ब्रॉडवे (1974) एल्बम और टूर से, उनके इलेक्ट्रॉनिक संगीत स्टूडियो सिंथी हाई-फ्ली में फेज फ़िल्टर अनुभाग था। 1970 के दशक के उत्तरार्ध में, ब्रायन मे ने "शीर हार्ट अटैक" जैसे गानों में बड़ी मात्रा में फेज समंजन का उपयोग किया। 1970 और 1980 के दशक के अंत में, एडी वैन हेलन प्रायः अपनी सिग्नल श्रृंखला के भाग के रूप में एमएक्सआर फेज 90 का उपयोग करते थे, उदाहरण के लिए वाद्य निसरण (वाद्य) और गीत एटॉमिक पंक पर किया गया था।

कीबोर्ड वादक भी फेज समंजन का उपयोग करते थे: 1970 के दशक में, रोड्स पियानो इलेक्ट्रिक पियानो, प्रसिद्ध 310 इलेक्ट्रॉनिक उपकरण और क्लैविनेट जैसे कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट्स को सामान्य रूप से फेज विस्थापन के साथ विशेष रूप से अवांट-गार्डे जैज में संशोधित किया जाता था। उदाहरण के लिए, बिल इवांस ने अंतर्ज्ञान (बिल इवांस एल्बम) (1974) पर एक मेस्ट्रो फेज विस्थापक का उपयोग किया। फेज विस्थापक का प्रयोग उनकी ध्वनि को रोचक करने के लिए भी किया जाता है। उदाहरण बिली जोएल के जस्ट द वे यू आर, स्टाइक्स (बैंड) के बेबे और जीन मिशेल जेरे ऑक्सीगेने (1976) में सुने जा सकते हैं, जिस पर उन्होंने बड़े पैमाने पर ईएचएक्स लघु स्टोन फेज विस्थापक का उपयोग किया। टोनी बैंक्स (उत्पत्ति) ने 1974 से अपने आरएमआई 368x इलेक्ट्रा पियानो पर एक एमएक्सआर फेज 100 का उपयोग किया बाद में उन्होंने इस प्रभाव को, साथ ही फ़ज़बॉक्स को इलेक्ट्रा के पैनल में सम्मिलित किया। 1977 के अंत से उन्होंने लेस्ली स्पीकर के घूर्णन प्रभाव को बदलने के लिए अपने हैमोंड उपकरण पर फेज विस्थापक (बॉस सीई-1 के साथ) का भी उपयोग किया। डफ़्ट पंक ने 2001 में अपने डिस्कवरी एल्बम पर कई पथों पर इसका उपयोग करके 21 वीं शताब्दी में प्रभाव को फिर से लोकप्रिय बनाने में सहायता की। रिचर्ड टी ने अपने फेंडर रोड्स से जुड़े एक फेज विस्थापक का भी उपयोग किया

चलचित्र या टेलीविजन निर्माण में, फेज विस्थापक द्वारा बनाए गए प्रभाव का उपयोग प्रायः यह बताने के लिए किया जाता है कि ध्वनि कृत्रिम रूप से उत्पन्न होती है, जैसे प्राकृतिक मानव ध्वनि को कंप्यूटर या रोबोट की ध्वनि में बदलना। तकनीक काम करती है क्योंकि आवृत्ति परिसरण सामान्य रूप से यांत्रिक स्रोतों से जुड़ी ध्वनि उत्पन्न करती है, जो प्राकृतिक स्रोतों के अतिरिक्त केवल विशिष्ट आवृत्ति उत्पन्न करती हैं, जो आवृत्ति की एक श्रृंखला उत्पन्न करती हैं। संश्लेषित प्रभाव बनाने के लिए  वाक्-संकेतित्र और रिंग स्वर परिवर्तन का भी उपयोग किया जाता है।

समान प्रभाव
एक विशिष्ट प्रकार के फेज विस्थापक, स्फारण एक समान प्रभाव है, जिसमें नौच को रैखिक रूप से स्थान दिया जाता है। फ़्लैंजर प्रभाव में, सिग्नल को स्वयं के विलंबित (ध्वनि प्रभाव) और संस्करण के साथ मिश्रित करके नौच बनाए जाते हैं। फ्लैंजर अधिक स्पष्ट और प्राकृतिक ध्वनि करते हैं, जैसे जेट वायुयान हूश प्रभाव, जबकि फेज-विस्थापक अधिक सूक्ष्म और अलौकिक ध्वनि करते हैं। दो प्रभावों की तुलना के लिए, स्फारण और फेज स्थानांतरण के साथ तुलना की जाँच करें।

यूनी-वायुकंपी एक प्रारंभिक फेज-स्थानांतरण प्रभाव है जो स्वर सामंजस्य के लिए प्रकाश-प्रतिरोधी का उपयोग करता है।

यह भी देखें

 * कोरस प्रभाव
 * शेफर्ड स्वर
 * तरंग व्यवधान

बाहरी संबंध

 * The technology of phase shifters and flangers
 * How does a phaser work?, video by Empress Effects
 * The PS 101 Instant Phaser