विलंब (ऑडियो प्रभाव)

विलंब एक ऑडियो संकेत प्रसंस्करण तकनीक है जो इनपुट संकेत को एक संग्रहण माध्यम में रिकॉर्ड करता है और उसे एक निर्धारित समय के बाद इसे वापस चलाता है। जब विलंबित प्लेबैक लाइव ऑडियो के साथ इलेक्ट्रॉनिक मिक्सर होता है, तो यह एक प्रतिध्वनि जैसा प्रभाव उत्पन्न करता है, जिससे मूल ऑडियो विलंबित ऑडियो के बाद सुनाई देता है। विलंबित संकेत को कई बार वापस चलाया जा सकता है, या रिकॉर्डिंग में वापस फीड किया जा सकता है, एक पुनरावृत की जाने वाली प्रतिध्वनि की ध्वनि बनाने के लिए विलंब प्रभाव एक सूक्ष्म प्रतिध्वनि प्रभाव से लेकर नई ध्वनियों के साथ पिछली ध्वनियों के स्पष्ट सम्मिश्रण तक होता है। 1940 और 1950 के दशक में विकसित एक दृष्टिकोण टेप लूप का उपयोग करके विलंब प्रभाव उत्पन्न किया जाता है और एल्विस प्रेस्ली और बुड्डी होली सहित कलाकारों द्वारा उपयोग किया जाता है।

एनालॉग प्रभाव इकाइयों को 1970 के दशक में, 1984 में डिजिटल प्रभाव पेडल; और 2000 के दशक में ऑडियो प्लग-इन सॉफ़्टवेयर।एनालॉग प्रभाव इकाइयों को 1970 के दशक में; डिजिटल प्रभाव पेडल 1984 में; और ऑडियो प्लग-इन सॉफ़्टवेयर 2000 के दशक में प्रस्तुत किए गए थे।

इतिहास
रील-टू-रील ऑडियो टेप रिकॉर्डिंग प्रणाली पर सुधार किए गए टेप लूप का उपयोग करके पहला विलंब प्रभाव प्राप्त किया गया। टेप लूप की लम्बाई को कम या ज्यादा करके और पठन और लेखन सिरों को समायोजित करके, विलंबित प्रतिध्वनि की प्रकृति को नियंत्रित किया जा सकता था।

यह तकनीक सबसे अधिक प्रचलित थी म्यूजिक कॉन्क्रेट के प्रारंभिक संगीतकारों जैसे पियर शेफर और कार्लहाइंज़ स्टोकहौज़न के मध्य । इनके पास कभी-कभी लंबे टेप और एकाधिक रिकॉर्डर और प्लेबैक प्रणालियों को सम्मिलित करने वाले विस्तृत प्रणालियाँ थीं, जो लाइव प्रदर्शक या संगठन के प्रविष्टि को समकालीन रूप से प्रसंस्करण करती थीं।

अमेरिकी निर्माता सैम फिलिप्स ने 1954 में दो अम्पेक्स 350 टेप रिकॉर्डर के साथ स्लैपबैक इको प्रभाव बनाया। प्रभाव का उपयोग एल्विस प्रेस्ली और बुड्डी होली सहित कलाकारों द्वारा किया गया था, और फिलिप्स के हस्ताक्षरों में से एक बन गया।

गिटारवादक और उपकरण पॉल विलंब उपकरणों में प्रारंभिक प्रवर्तक थे।। ध्वनि पर ध्वनि के अनुसार, इन पुराने अभिलेखों पर टेप प्रतिध्वनि से उत्पन्न होने वाली ध्वनि की प्रकृति और गहराई अत्यंत गर्म और विस्तृत थे। 1950 के दशक में टेप इको वाणिज्यिक रूप से उपलब्ध हो गए। टेप इको मशीन में टेप के लूप होते हैं जो एक रिकॉर्ड हेड से गुज़रते हैं और फिर एक प्लेबैक हेड से। एक इको यंत्र एक ध्वनि प्रसंस्करण उपकरण के लिए प्रारंभिक नाम है जिसे

1950 के दशक में टेप इको वाणिज्यिक रूप से उपलब्ध हो गए। टेप इको मशीन में टेप के लूप होते हैं जो एक रिकॉर्ड हेड से गुज़रते हैं और फिर एक प्लेबैक हेड से। इको मशीन एक ध्वनि प्रसंस्करण उपकरण के लिए प्रारंभिक नाम है जिसे विद्युतकीय उपकरणों के साथ ध्वनि को पुनरावृत और एक कृत्रिम, इको उत्पन्न करने के लिए प्रयोग किया जाता है। इको पुनरावृत के मध्य का समय हेड स्थान या टेप गति को बदलकर समायोजित किया गया। इको प्रभाव की लंबाई या प्रभाव की गहराई टेप पर रिकॉर्ड हुई संकेत में इको संकेत की मात्रा को बदलकर समायोजित किया गया है। उपकरणों के साथ ध्वनि को पुनरावृत और एक कृत्रिम इको उत्पन्न करने के लिए प्रयोग किया जाता है। इको पुनरावृत के मध्य का समय हेड स्थान या टेप गति को बदलकर समायोजित किया गया। इको प्रभाव की लंबाई या प्रभाव की गहराई टेप पर रिकॉर्ड हुई संकेत में इको संकेत की मात्रा को बदलकर समायोजित किया जाता हैं।

एक महत्वपूर्ण उपकरण इकोसोनिक था जिसे अमेरिकी रे बट्स द्वारा बनाया गया था यह एक पोर्टेबल गिटार परिवर्धक है जिसमें एक बिल्ट-इन टेप इको है, जिसे देशीय संगीत और खासकर रॉक एंड रोल में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। टेप लूप बनाने के लिए प्रस्तावित मशीनों को प्रस्तुत किया गया था। एक उदाहरण है इकोप्लेक्स जो एक टेप लूप का उपयोग करता है। विलंब की लंबाई को टेप रिकॉर्ड और प्लेबैक सिरों के बीच की दूरी को बदलकर समायोजित किया जाता है। दूसरा उदाहरण ऐस टोन ईसी-1 इको चेंबर है।

1973 में प्रस्तुत रोलैंड आरई-201 के साथ, जापानी इंजीनियर इकुतारो पुल काकेहाशी ने टेप विलंब को और विश्वसनीय और मजबूत बनाने के लिए संशोधित किया, जिसमें टेप की उपयोगिता और शोर, वाउ और फ्लटर कम हो गई, अतिरिक्त नियंत्रण और अतिरिक्त टेप सिरों को जोड़ा गया। विभिन्न प्लेबैक हेड्स की विभिन्न संयोजनों को सक्षम करके विभिन्न प्रभाव बनाए जा सकते थे। नियंत्रणों और टेप गति को समायोजित करके, संगीतकार पिच शिफ्टिंग और विलंबन प्रभाव बना सकते थे। ब्रायन सेज़र, बॉब मार्ले, पोर्टिशेड, और रेडियोहेड जैसे कलाकारों ने आरई-201 का उपयोग किया। एक महत्वपूर्ण उपकरण था इकोसोनिक, जिसे अमेरिकी रे बट्स ने बनाया था। यह एक पोर्टेबल गिटार परिवर्धक है जिसमें एक बिल्ट-इन टेप इको है, जिसे देशीय संगीत   और खासकर रॉक एंड रोल  में व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा।

1970 के दशक में, जमैका के डब संगीत निर्माताओं ने बड़े पैमाने पर विलंब प्रभाव का प्रयोग  किया; ली स्क्रैच पेरी ने मिक्सिंग कंसोल टेस्ट टोन पर डिले और प्रतिध्वनि प्रभाव का प्रयोग   करके लो-फाई साइंस-फाई प्रभाव तैयार किया और बेसिक चैनल जैसे डब टेक्नो प्रोड्यूसर्स ने विद्युतकीय संगीत में डिले प्रस्तुत किया। डिजिटल रिकॉर्डिंग के आगमन के साथ डिजिटल विलंब प्रभाव विकसित किया गया।

एनालॉग विलंब
ऑडियो विलंब प्रौद्योगिकी के आविष्कार से पहले, प्रतिध्वनि का उपयोग करने वाले संगीत को स्वाभाविक रूप से प्रतिध्वनित स्थान में रिकॉर्ड करना पड़ता था, जो प्रायः संगीतकारों और इंजीनियरों के लिए एक असुविधा होती थी। उपयोग में आसान सही समय इको प्रभाव की मांग ने एक ऑल-इन-वन प्रभाव इकाई की मांग करने वाली प्रणालियों के उत्पादन का नेतृत्व किया जिसे किसी भी अंतराल या आयाम की प्रतिध्वनि उत्पन्न करने के लिए समायोजित किया जा सकता है। कई टेप हेड की उपस्थिति ने अलग-अलग लयबद्ध अंतराल पर विलंब करना संभव बना दिया; इसने संगीतकारों को प्राकृतिक आवधिक गूँज पर अभिव्यक्ति का एक अतिरिक्त साधन दिया।

टेप विलंब
एनालॉग टेप रिकॉर्डिंग पर आधारित विलंब प्रोसेसर मैग्नेटिक टेप का उपयोग अपने रिकॉर्डिंग और प्लेबैक मीडियम के रूप में करते हैं। विद्युत मोटर एक टेप लूप को विभिन्न यांत्रिक प्रणालियों के माध्यम से एक उपकरण से गुज़ारते हैं, जिससे प्रभाव के पैरामीटरों को संशोधित किया जा सकता है। लोकप्रिय मॉडल में रे बट्स का एकोसोनिक (1952), वॉटकिंस कोपिकैट (1958), ईकोप्लेक्स (1959) और रोलैंड स्पेस एको (1974) सम्मिलित हैं। ईकोप्लेक्स EP-2 में, प्ले हेड की स्थिति स्थापित थी, जबकि एक कॉम्बिनेशन रिकॉर्ड और इरेज हेड स्लाइड पर माउंट किया गया था, इसलिए इको की विलंब समय को रिकॉर्ड और प्ले हेड के बीच की दूरी को बदलकर समायोजित किया गया था।

स्पेस एको टेप वाहन प्रणाली का उपयोग करता है जो टेप की उपयोगिता, शोर, वाउ और फ्लटर कम करने के लिए स्वतंत्र रूप से चलती है, और यह यूनिट को अधिक विश्वसनीय और परिवहन योग्य बनाती है। यह पहले के टेप इको उपकरणों की तुलना में अधिक विश्वसनीय और मजबूत था, जिससे यात्रा और प्रदर्शन करना आसान हो गया। इसे रेगेय, डब, ट्रिप हॉप, पोस्ट-पंक और प्रयोगशील रॉक जैसे जनर में संगीतकारों द्वारा उपयोग किया गया है।

यद्यपि, पतली चुंबकीय टेप पूर्णतया निरंतर परिचालन के लिए उपयुक्त नहीं थी, इसलिए प्रसंस्कृत ध्वनियों की ऑडियो विशुद्धता को बनाए रखने के लिए टेप लूप को समय-समय पर बदलना होता है। बिंसन एकोरेक ने अपने स्टोरेज मीडियम के रूप में घूमने वाली चुंबकीय ड्रम या डिस्क का उपयोग किया। इसने टेप पर एक लाभ प्रदान किया, क्योंकि टिकाऊ ड्रम ऑडियो गुणवत्ता में थोड़ी गिरावट के साथ कई वर्षों तक चलने में सक्षम थे। बाद के वर्षों में, टेप विलंब प्रभाव टेप को संकुचित और विकृत करने के तरीके के लिए लोकप्रिय बना रहा, जिससे यह आभास हुआ कि गूँज केवल शांत होने के अतिरिक्त कम हो रही है।

तेल-कैन
एक वैकल्पिक गूंज प्रणाली तथाकथित तेल-कैन विलंब विधि थी, जो विद्युत चुम्बकीय रिकॉर्डिंग के अतिरिक्त स्थिर वैद्युत भंडारण का उपयोग करती है। रे लुबो द्वारा खोजा गया, तेल-कैन विधि कार्बन कणों के निलंबन के साथ लेपित एनोड किए गए एल्यूमीनियम की घूर्णन डिस्क का उपयोग करती है। एक प्रवाहकीय नियोप्रीन वाइपर के लिए एक एसी संकेत आवेश को उच्च प्रतिबाधा डिस्क में स्थानांतरित करता है। जैसे ही कण वाइपर से गुजरते हैं, वे हजारों छोटे कैपेसिटर के रूप में कार्य करते हैं, जो आवेश का एक छोटा सा हिस्सा रखते हैं। एक दूसरा वाइपर संकेत के इस प्रतिनिधित्व को पढ़ता है और इसे एक वोल्टेज परिवर्धक को भेजता है जो इसे मूल स्रोत के साथ मिलाता है। कणों द्वारा धारण किए गए आवेश की रक्षा के लिए और पूरे असेंबली को चिकना करने के लिए, डिस्क एक विशेष इन्सुलेटर तेल के साथ सीलबंद डिब्बे के अंदर चलती है यह सुनिश्चित करने के लिए कि स्पिन होने पर एक समान लेप लागू होती है। प्रभाव एक प्रतिध्वनि जैसा दिखता है, लेकिन भंडारण माध्यम की सनकी प्रकृति ध्वनि में भिन्नता का कारण बनती है जिसे प्रकंपन प्रभाव के रूप में सुना जा सकता है। कुछ प्रारम्भिक प्रारूपों में कंट्रोल परिपथ को रीड वाइपर के आउटपुट को राइट वाइपर में फीड करने के लिए आरेखित किया गया था, जिससे एक प्रतिवर्ती प्रभाव भी उत्पन्न होता हैं।

कई अलग-अलग कंपनियों ने इन उपकरणों को विभिन्न नामों से बाजार में उतारा। फेंडर ने डायमेंशन IV, वेरिएबल डिले, इको-रेवरब I, II, और III को बेचा और उनके स्पेशल प्रभाव्स बॉक्स में एक ऑयल कैन सम्मिलित किया। गिब्सन ने 1965-67 से GA-4RE को बेचा। रे लुबो ने खुद टेल-रे/मॉर्ले ब्रांड के अंतर्गत कई अलग-अलग संस्करण बेचे, साठ के दशक की प्रारंभ में एड-एन-इको के साथ प्रारंभ की, और अंत में इको-वेर-ब्रेटो, इलेक्ट्रोस्टैटिक डिले लाइन और कई अन्य का निर्माण किया।

ठोस अवस्था विलंब
बकेट-ब्रिगेड डिवाइस (बीबीडी) 1969 में फिलिप्स द्वारा विकसित किया गया था। इस प्रौद्योगिकी का उपयोग करके ध्वनि विलंब प्रभाव अंततः उपलब्ध हुए। महत्वपूर्ण उदाहरणों में विद्युत हर्मोनिक्स का मेमोरी मैन, जो 1976 में प्रस्तुत किया गया था, और बास का DM-2, जो 1981 में प्रस्तुत किया गया था, सम्मिलित हैं। बीबीडी पर आधारित उपकरण टेप विलंब और लेस्ली स्पीकरों के लिए एक सुविधाजनक विकल्प प्रदान करते थे, लेकिन धीरे-धीरे इन्हें डिजिटल विलंब प्रभावों द्वारा पूरी तरह से प्रतिस्थापित कर दिया गया।

डिजिटल विलंब
डिजिटल विलंब प्रणाली एक एनॉलॉग से डिजिटल परिवर्तित करने वाला उपकरण का उपयोग करके इनपुट संकेत का नमूना लेकर कार्य करती है। परिणामी डिजिटल ऑडियो एक मेमोरी बफर के माध्यम से पारित किया जाता है और थोड़े समय बाद बफर से वापस बुला लिया जाता है। कुछ विलंबित ऑडियो के वापस बफर में प्रतिक्रिया  के माध्यम से, ऑडियो के कई दोहराव बनाए जाते हैं।  विलंबित (गीले) आउटपुट को आउटपुट के लिए डिज़िटल से एनालॉग कन्वर्टर को भेजे जाने के बाद या उससे पहले अनमॉडिफाइड (ड्राई) संकेत के साथ मिलाया जा सकता है।

1970 और 1980 के दशक के अंत में सस्ते डिजिटल संकेत प्रोसेसिंग इलेक्ट्रॉनिक्स की उपलब्धता ने पहले डिजिटल विलंब प्रभाव के विकास का नेतृत्व किया। प्रारंभ में, अधिक महंगी रैक-माउंटेड इकाइयों में डिजिटल विलंब प्रभाव उपलब्ध थे। सबसे पहले में से एक 1971 से ईवनटाइड, इंक डीडीएल 1745 था। एक अन्य लोकप्रिय रैक-माउंट डिजिटल विलंब 1978 का AMS (एडवांस्ड म्यूजिक प्रणाली ) DMX 15-80 था। 1980 के दशक में डिजिटल मेमोरी सस्ती होने के कारण, शब्दकोश (कंपनी)कंपनी) PCM42, रोलैंड कॉर्पोरेशन SDE-3000, टीसी इलेक्ट्रॉनिक 2290 जैसी इकाइयों ने तीन सेकंड से अधिक की विलंब के समय की पेशकश की, जो बैकग्राउंड लूप, रिदम और वाक्यांश बनाने के लिए पर्याप्त था। 2290 को 32 सेकंड में अपग्रेड किया जा सकता था और विद्युत हर्मोनिक्स  ने 16-सेकंड की विलंब और लूपिंग मशीन की पेशकश की। आखिरकार, जैसे-जैसे लागत में और कमी आई और इलेक्ट्रॉनिक्स छोटे होते गए, वे फुट पैडल के रूप में उपलब्ध हो गए। पैडल में दी गई पहली डिजिटल विलंब 1984 में  बॉस निगम  DD-2 थी। रैक-माउंटेड विलंब इकाइयाँ डिजिटल रिवर्ब इकाइयों में विकसित हुईं और डिजिटल मल्टी-प्रभाव्स इकाइयों में शुद्ध विलंब की तुलना में अधिक परिष्कृत प्रभावों में सक्षम थीं, जैसे कि reverb और ऑडियो समय खींच और पिच स्केलिंग प्रभाव।

डिजिटल विलंब विकल्पों की एक विस्तृत श्रृंखला प्रस्तुत करती है, जिसमें विलंबित संकेत के प्लेबैक से पहले समय पर नियंत्रण सम्मिलित  है। अधिकांश उपयोगकर्ता को असंशोधित एक के संबंध में संसाधित संकेत के समग्र स्तर का चयन करने की अनुमति देते हैं, या जिस स्तर पर विलंबित संकेत को मेमोरी में वापस फीड किया जाता है, उसे फिर से दोहराया जाता है। कुछ प्रणालियाँ अधिक विदेशी नियंत्रणों की अनुमति देती हैं, जैसे ऑडियो फिल्टर जोड़ने और प्लेबैक दर को संशोधित करने की क्षमता।

लूपिंग
जबकि लंबी विलंब क्षमता वाली प्रारंभ     ी विलंब इकाइयों का उपयोग रिफ़ या कॉर्ड प्रगति को रिकॉर्ड करने और फिर उस पर खेलने के लिए किया जा सकता है, वे काम करने के लिए चुनौतीपूर्ण थे। पैराडीस लूप विलंब, 1992 में बनाया गया, रिकॉर्ड, ओवरडब, गुणा, सम्मिलित और प्रतिस्थापित करने जैसे प्रस्तावित   लूपिंग कार्यों वाली पहली इकाई थी, जिसने इसे अधिक सहज और उपयोगकर्ता के अनुकूल बना दिया। गिब्सन गिटार कॉर्पोरेशन ने इकोप्लेक्स डिजिटल प्रो के रूप में थोड़ा बेहतर संस्करण निर्मित किया 2006 तक।

कंप्यूटर सॉफ्टवेयर
डिजिटल विलंब-प्रसंस्करण हार्डवेयर से एक स्वाभाविक विकास सॉफ्टवेयर-आधारित विलंब प्रणालियों का प्रकट होना था। बड़े हिस्से में, यह ऑडियो संपादन सॉफ्टवेयर की लोकप्रियता के साथ मेल खाता है। सॉफ़्टवेयर विलंब, कई विषयो में, नवीनतम डिजिटल हार्डवेयर विलंबों की तुलना में बहुत अधिक लचीलापन प्रदान करते हैं। सॉफ़्टवेयर कार्यान्वयन स्थानांतरण या यादृच्छिक विलंब समय, या प्रतिक्रिया पथ में अन्य ऑडियो प्रभावों को सम्मिलित करने की पेशकश कर सकता है। कई प्लग-इन (कंप्यूटिंग) ने पहले की एनालॉग इकाइयों की ध्वनियों का अनुकरण करने के लिए कार्यक्षमता जोड़ी है। आधुनिक व्यक्तिगत कंप्यूटरों पर प्रचुर मात्रा में मुख्य मेमोरी पर्याप्त विलंब समय प्रदान करती है।

कलात्मक उपयोग
लोकप्रिय और इलेक्ट्रॉनिक संगीत में, इलेक्ट्रिक गिटार वादक संगीत के पूरक लय के साथ नोटों की सघन बनावट बनाने के लिए विलंब का उपयोग करते हैं। U2 गिटारवादक द एज इलेक्ट्रिक गिटार पर आर्पेगियोस बजाते समय विलंब का उपयोग करता है, इस प्रकार एक निरंतर, सिंथेस पैड जैसी पृष्ठभूमि बनाता है। गायक और वाद्य वादक अपने गायन या वादन में सघन या ईथर गुण जोड़ने के लिए विलंब का उपयोग करते हैं। 10 सेकंड या उससे अधिक की अत्यधिक लंबी विलंब का उपयोग प्रायः  पूरे संगीत वाक्यांश के लूप बनाने के लिए किया जाता है। रॉबर्ट फ्रैप ने एकल गिटार प्रदर्शन के लिए बहुत लंबा विलंब समय प्राप्त करने के लिए दो रेवॉक्स रील-टू-रील टेप रिकॉर्डर का उपयोग किया। उन्होंने इस तकनीक को फ्रिपरट्रोनिक्स करार दिया और कई रिकॉर्डिंग में इसका प्रयोग किया। जॉन मार्टिन (गायक) इकोप्लेक्स के अग्रणी थे। प्रायः  उनके उपयोग का सबसे पहला संकेत एल्बम स्टॉर्मब्रिंगर! फरवरी 1970 मेंप्रस्तुत      किया गया। एल्बम मौसम की जय हो (1971) पर ग्लिस्टेनिंग ग्लाइंडबोरने ने इकोप्लेक्स के माध्यम से ध्वनिक गिटार बजाने की अपनी विकासशील तकनीक का प्रदर्शन किया। बाद में उन्होंने  अंदर से बाहर (जॉन मार्टिन एल्बम)  (1973) और वन वर्ल्ड (जॉन मार्टिन एल्बम) (1977) पर एक फ़ज़ बॉक्स, एक वॉल्यूम/वाह वाह पेडल और इकोप्लेक्स के साथ प्रयोग करनाप्रस्तुत       रखा। मार्टिन को एज सहित कई संगीतकारों द्वारा प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया गया है।

समारोह
विलंब प्रभाव एक ऑडियो संकेत  में समय की विलंब जोड़ते हैं। जब गीले (संसाधित) ऑडियो को सूखे (असंसाधित) ऑडियो के साथ मिश्रित किया जाता है, तो यह एक प्रतिध्वनि जैसा प्रभाव पैदा करता है, जिससे मूल ऑडियो के बाद विलंब से ऑडियो सुनाई देता है।

विलंब प्रभाव आमतौर पर उपयोगकर्ताओं को प्रतिक्रिया की मात्रा को समायोजित करने की अनुमति देते हैं। कुछ विलंबित ऑडियो को वापस बफर में फीड करके, ऑडियो के कई दोहराव वापस (प्रतिक्रिया) चलाते हैं। कम प्रतिक्रिया सेटिंग्स पर, प्रत्येक दोहराव मात्रा में फीका पड़ जाता है। प्रतिक्रिया के उच्च स्तर के कारण आउटपुट का स्तर तेजी से बढ़ सकता है (आत्म-दोलन), जोर से और जोर से हो रहा है; इसे सीमाओं के साथ प्रबंधित किया जा सकता है। विलंबित संकेत को इनपुट ऑडियो से अलग माना जा सकता है उदाहरण के लिए, एक समकारी (ऑडियो) के साथ।

अधिकांश विलंब प्रभाव भी उपयोगकर्ताओं को विलंब समय, या प्रत्येक ऑडियो प्लेबैक के मध्य  समय की मात्रा निर्धारित करने की अनुमति देते हैं। हर मिनट में धड़कने के लिए सिंक्रनाइज़ किया जा सकता है, जिससे उपयोगकर्ता बीट डिवीजन के रूप में समय मान सेट कर सकते हैं। विलंब का उपयोग अन्य प्रभाव बनाने के लिए किया जाता है, जिसमें रीवरब, कोरस प्रभाव  और  निकला हुआ किनारा  सम्मिलित हैं।

डिजिटल विलंब प्रभाव ऑडियो का एक नमूना (संगीत) रिकॉर्ड करते हैं और इसे वापस चलाते हैं। सॉफ़्टवेयर संस्करण ऑडियो को डेटा बफर में रिकॉर्ड करते हैं। डिजिटल विलंब रिकॉर्ड की गई ध्वनि को उलट कर, उसकी पिच को बदलकर, या अन्य जोड़-तोड़ करके भी संशोधित कर सकता है। कुछ डिजिटल विलंब पहले के विलंब प्रभावों की किरकिरी, दानेदार ध्वनि का अनुकरण करते हैं।

हास प्रभाव
छोटी विलंब (50ms या उससे कम) एक बोधगम्य प्रतिध्वनि पैदा किए बिना ध्वनि को व्यापक बनाने की भावना पैदा करती है, और इसका उपयोग स्टीरियो चौड़ाई जोड़ने या डबल ट्रैकिंग  (दो प्रदर्शनों की परत) को अनुकरण करने के लिए किया जा सकता है। प्रभाव को हास प्रभाव के रूप में जाना जाता है, जर्मन वैज्ञानिक हेल्मुट हास के नाम पर।

पिंग-पोंग विलंब
पिंग-पोंग विलंब में, विलंबित संकेत दो स्टीरियो चैनलों के मध्य  वैकल्पिक होता है।

मल्टी-टैप
मल्टी-टैप विलंब में, विलंब बफ़र से एकाधिक टैप (आउटपुट) लिए जाते हैं, प्रत्येक स्वतंत्र समय और स्तरों के साथ, और मूल संकेत के साथ जोड़ दिए जाते हैं। लयबद्ध पैटर्न या सघन, प्रतिध्वनि प्रभाव जैसे प्रभाव बनाने के लिए मल्टी-टैप विलंब का उपयोग किया जा सकता है।

दोहरीकरण प्रतिध्वनि
रिकॉर्ड की गई ध्वनि में शॉर्ट डिले जोड़कर दोहरीकरण प्रतिध्वनि उत्पन्न की जाती है। तीस से पचास मिलीसेकंड की विलंब सबसे आम है; अब विलंब समय स्लैपबैक प्रतिध्वनि बन जाता है। मूल और विलंबित ध्वनियों को मिलाने से डबलट्रैकिंग या एकसमान प्रदर्शन के समान प्रभाव पैदा होता है।

स्लैपबैक इको
स्लैपबैक इको बहुत कम या बिना किसी प्रतिक्रिया के लंबे विलंब समय (60 से 250 मिलीसेकंड) का उपयोग करता है। एक स्लैपबैक विलंब एक गाढ़ा प्रभाव पैदा करता है। प्रभाव 1950 के रॉक एन रोल रिकॉर्ड पर स्वर की विशेषता है। जुलाई 1954 में, सैम फिलिप्स ने पाँच 78 और 45 में से पहला उत्पादन किया, जिसे एल्विस प्रेस्ली अगले डेढ़ साल में सन पर रिलीज़ करेगा, जिनमें से सभी में एक उपन्यास उत्पादन तकनीक थी जिसे फिलिप्स ने स्लैपबैक इको कहा था। प्लेबैक हेड टेप रिकॉर्डर से आउटपुट संकेत को उसके रिकॉर्ड हेड में फिर से फीड करके प्रभाव उत्पन्न किया गया था। प्रमुखों के मध्य  भौतिक स्थान, टेप की गति और चयनित आयतन मुख्य नियंत्रक कारक हैं। एनालॉग और बाद में डिजिटल विलंब मशीनों ने भी आसानी से प्रभाव उत्पन्न किया। यह कभी-कभी उपकरणों पर भी प्रयोग किया जाता है, विशेष रूप से ड्रम किट और पर्क्यूशन यंत्र।

फ़्लैंगिंग, कोरस प्रभाव, और रीवरब
फ़्लैंजिंग, कोरस इफ़ेक्ट और रीवरब इफ़ेक्ट सभी विलंब-आधारित ध्वनि प्रभाव हैं। फ्लैंजिंग और कोरस के साथ, विलंब का समय बहुत कम होता है और आमतौर पर संशोधित होता है। प्रतिध्वनि के साथ कई विलंब और प्रतिक्रिया होती है ताकि एक ध्वनिक स्थान की ध्वनि को फिर से बनाने के लिए अलग-अलग प्रतिध्वनियाँ एक साथ धुंधली हो जाएँ।

सीधी विलंब
ध्वनि सुदृढीकरण प्रणालियों में सीधे विलंब का उपयोग किया जाता है; हवा के माध्यम से तरंग प्रसार की भरपाई के लिए एक सीधी विलंब का उपयोग किया जाता है। ऑडियो विलंब प्रभाव उपकरणों के विपरीत, सीधे विलंब को मूल संकेत के साथ मिश्रित नहीं किया जाता है। विलंबित संकेत अकेले लाउडस्पीकरों को भेजे जाते हैं ताकि मंच से दूर रहने वाले वक्ता, जैसा कि एक बड़े आउटडोर रॉक फेस्टिवल में होता है, मंच की ध्वनि को एक ही समय में या मंच से ध्वनिक ध्वनि की तुलना में थोड़ा बाद में सुदृढ़ करेंगे। विलंबित संकेत ध्वनि की गति पर हवा के तापमान के प्रभाव के आधार पर लगभग 1 मिलीसेकंड सीधे हवा के प्रति फुट या 3 मिलीसेकंड प्रति मीटर का उपयोग करता है। हास प्रभाव के कारण, यह तकनीक ऑडियो इंजीनियरों को मंच से दूर रखे गए अतिरिक्त स्पीकर प्रणाली का उपयोग करने की अनुमति देती है और फिर भी श्रवण भ्रम देती है कि सभी ध्वनि मंच से उत्पन्न होती हैं। उद्देश्य सामने के पास अत्यधिक ध्वनि मात्रा का सहारा लिए बिना स्थल के पीछे पर्याप्त ध्वनि मात्रा पहुंचाना है।

दृश्य स्रोत में विलंब होने पर दृश्य मीडिया (जैसे, टीवी या वेब प्रसारण पर) के साथ ध्वनि को संरेखित करने के लिए ऑडियो से वीडियो तुल्यकालन में सीधे विलंब का उपयोग किया जाता है। दृश्य मीडिया कई तंत्रों या कारणों से विलंबित हो सकता है, इस मामले में दृश्य सामग्री से मेल खाने के लिए संबंधित ऑडियो में विलंब होनी चाहिए।

यह भी देखें

 * एनालॉग विलंब रेखा
 * डिजिटल विलंब लाइन
 * टेप प्रतिध्वनि प्रतिध्वनि भेजें
 * टेप प्रतिध्वनि प्रतिध्वनि भेजें