फॉर्मेट वॉर

एक प्रारूप युद्ध समान परन्तु परस्पर असंगत तकनीकी मानकों के बीच एक प्रतियोगिता है जो एक ही बाजार के लिए प्रतिस्पर्धा करता है, जैसे डेटा भंडारण उपकरणों और इलेक्ट्रॉनिक मीडिया के अभिलेखन प्रारूपों के लिए। यह प्रायः प्रौद्योगिकियों के विकासकों द्वारा विषय वस्तु (मीडिया और प्रकाशन) प्रकाशकों पर राजनीतिक और वित्तीय प्रभाव की विशेषता है। विकासशील कंपनियों को एक प्रारूप युद्ध में सम्मिलित होने के रूप में चित्रित किया जा सकता है यदि वे अपने स्वयं के पक्ष में अंतर-संचालित संवृत-उद्योग तकनीकी मानकों का सक्रिय रूप से विरोध करते हैं या उनसे बचते हैं।

एक प्रारूप युद्ध के उद्भव को समझाया जा सकता है क्योंकि प्रत्येक विक्रेता उभय पक्षीय बाजार में अनुप्रस्थ पक्ष नेटवर्क प्रभाव का लाभ उठाने का प्रयत्न कर रहा है। प्रारूप युद्ध को रोकने के लिए एक सामाजिक बल भी है: जब उनमें से एक वास्तविक मानक के रूप में जीतता है, तो यह प्रारूप उपयोगकर्ताओं के लिए समन्वय समस्या हल करता है।

1800

 * रेल प्रमापी। ब्रिटेन में प्रमापी युद्ध ने सर्वोत्तम पश्चिमी रेलवे को गर्तित कर दिया, जिसने अन्य रेल कंपनियों के विरुद्ध विस्तृत प्रमापी का उपयोग किया, जो कि मानक प्रमापी के रूप में जाना जाता था। अंततः मानक प्रमापी प्रबल हुआ।
 * इसी प्रकार, उत्तरी अमेरिका में रेल प्रमापी, रूसी प्रमापी में मानक प्रमापी के लिए बनाए गए रेलमार्गों और तथाकथित रूसी प्रमापी के लिए बनाए गए रेलमार्गों के बीच असंगतता थी। रेलमार्ग निर्माण की प्रारंभिक अवधि के समय, अधिकांश पूर्वोत्तर संयुक्त राज्य अमेरिका में मानक प्रमापी को अपनाया गया था, जबकि व्यापक प्रमापी, जिसे बाद में रूसी कहा जाता था, को अधिकांश दक्षिणी राज्यों में अधिमानित किया गया था। 1886 में, दक्षिणी रेलमार्ग अपने सभी पटरियों पर बदलते प्रमापी को समन्वयित करने पर सहमत हुए। जून 1886 तक, उत्तरी अमेरिका के सभी प्रमुख रेलमार्ग लगभग एक ही प्रमापी का उपयोग कर रहे थे।
 * एकदिश धारा बनाम प्रत्यावर्ती धारा: 1880 के दशक में बड़ी उपयोगिताओं और निर्माण कंपनियों द्वारा इसकी आपूर्ति करने के साथ विद्युत् प्रकाश का प्रसार देखा गया। प्रणाली प्रारम्भ में दिष्‍ट धारा (डीसी) और प्रत्यावर्ती धारा (एसी) पर निम्‍न वोल्टता डीसी के साथ अंतस्थ प्रकाश और उच्च वोल्टता डीसी और एसी पर चलने वाले बहुत स्पष्ट बाहरी आर्क लैंप पर चलते थे। 1880 के दशक के मध्य में एसी ट्रांसफार्मर के आविष्कार के साथ, लंबी दूरी के संचरण के लिए वोल्टता में प्रत्यावर्ती धारा को बढ़ाया जा सकता है और घरेलू उपयोग के लिए फिर से नीचे ले जाया जा सकता है, जिससे यह अधिक कुशल संचरण मानक बन गया है जो अब सीधे भीतरी प्रकाश बाजार के लिए डीसी के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहा है। अमेरिका में थॉमस एडीसन की एडिसन इलेक्ट्रिक प्रकाश कंपनी ने अपने मुख्य एसी प्रतियोगी जॉर्ज वेस्टिंगहाउस की वेस्टिंगहाउस इलेक्ट्रिक कंपनी को एक असुरक्षित प्रणाली के पैरोकार के रूप में चित्रित करते हुए, उच्च वोल्टता एसी के खतरों के विषय में जनता के डर पर खेलकर अपने पेटेंट नियंत्रित डीसी बाजार की रक्षा करने की का प्रयास किया, आगे और पीछे की वित्तीय और प्रचार प्रतियोगिता जिसे धाराओं के युद्ध के रूप में जाना जाता है, यहां तक ​​कि इलेक्ट्रिक कुर्सी निष्पादन उपकरण के लिए एसी को बढ़ावा देना। एसी, इसके अधिक आर्थिक संचरण के साथ, डीसी की स्थान लेगा।
 * संगीत पेटी : कई निर्माताओं ने संगीत पेटी प्रस्तुत किए जो विनिमेय इस्पात डिस्क का उपयोग करते थे जो धुन को आगे बढ़ाते थे। प्रमुख खिलाड़ी पॉलीफोन, सिम्फोनियन (यूरोप में) और रेजिना कंपनी (संयुक्त राज्य अमेरिका में) थे। प्रत्येक निर्माता ने डिस्क आकार के अपने स्वयं के अद्वितीय समूह का उपयोग किया (जो खरीदे गए यथार्थ मॉडल के आधार पर भिन्न होता है)। इसने आश्वासन दिया कि एक बार खरीदार ने एक संगीत पेटी खरीदा था, उन्हें उसी निर्माता से संगीत डिस्क खरीदनी थी।

1900

 * स्‍वचालित पियानो: 20वीं सदी और उसके पश्चात के लगभग प्रत्येक दूसरे मनोरंजन माध्यम के विपरीत, 1908 में बफ़ेलो, न्यूयॉर्क में आयोजित बफ़ेलो सम्मेलन में उद्योग के नेताओं ने एक सामान्य प्रारूप पर सहमति व्यक्त करते हुए स्‍वचालित पियानो के लिए लेख्य पियानो तरंगित संगीत से जुड़े एक उभरते प्रारूप युद्ध को टाल दिया था। स्वीकृत प्रारूप 11.25 in चौड़ा तरंगित था। इसने किसी भी स्‍वचालित पियानो में संगीत के किसी भी तरंगित को चलाने की अनुमत दी, चाहे इसे किसने बनाया हो। जैसे ही संगीत बजता है, लेख्य ऊपरी तरंगित से निचले तरंगित पर आ जाता है, जिसका अर्थ है कि तरंगित पर मुद्रित कोई भी पाठ या गीत के बोल नीचे से ऊपर तक पढ़े जाते हैं।

1910

 * प्रारंभिक अभिलेखन मीडिया प्रारूप: फोनोग्राफ सिलेंडर बनाम ग्रामोफोन अभिलेख। 1877 में थॉमस एडिसन ने एक प्री-ग्रूव्ड सिलेंडर के चारों ओर लिपटे टिनफ़ोइल का उपयोग करके ध्वनि अभिलेखन और प्रतिरूप का आविष्कार किया और 1888 में उन्होंने वृद्धि एडिसन सिलेंडर को मानक अभिलेख प्रारूप के रूप में प्रस्तुत किया। 1890 के दशक में एमिल बर्लिनर ने डिस्क अभिलेख और प्लेयर्स का विपणन प्रारम्भ किया। 1890 के अंत तक सिलेंडर और डिस्क प्रतिस्पर्धा में थे। सिलेंडर निर्माण के लिए अधिक बहुमूल्य थे और वृद्धि दुर्बल था, परन्तु अधिकांश सिलेंडर खिलाड़ी अभिलेखन कर सकते थे। डिस्क ने स्थान बचाया और अल्पमूल्य और दृढ थे, परन्तु उनके घूर्णन के निरंतर कोणीय वेग (सीएवी) के कारण, ध्वनि की गुणवत्ता बाहरी किनारे के निकट प्रणाली से लेकर केंद्र के निकटतम आंतरिक भाग तक अलग-अलग थी; और डिस्क ग्रामोफ़ोन अभिलेखन नहीं कर सके।

1920

 * ग्रामोफोन अभिलेख प्रारूप: पार्श्व बनाम ऊर्ध्वाधर पहाड़ी और घाटी खांच कर्तन। जब एडिसन ने 1912 में अपना एडिसन डिस्क अभिलेख (इस्पात सुई के अतिरिक्त डायमंड शलाका के साथ अतिरिक्त ा गया) अभिलेख प्रस्तुत किया, तो इसे पहाड़ी और घाटी काट दिया गया, जिसका अर्थ है कि खांचे को इसके ऊर्ध्वाधर अक्ष के साथ संशोधित किया गया था, जैसा कि यह किया गया था सभी सिलिंडरों पर - अन्य निर्माताओं की डिस्कों के विपरीत, जो बाद में कर्तन हुई थीं, जिसका अर्थ है कि उनके खांचे निरंतर गहनता के थे और क्षैतिज अक्ष के साथ संशोधित थे। पार्श्व कर्तन डिस्क चलाने के लिए डिज़ाइन की गई मशीनें ऊर्ध्वाधर-कर्तनवाली डिस्क नहीं चला सकतीं और इसके विपरीत। पाथे अभिलेख ने अपनी डिस्क के लिए पहाड़ी और घाटी प्रारूप को भी अपनाया, जो पहली बार 1906 में जारी किया गया था, परन्तु उन्होंने एक बहुत चौड़ी, उथले खांचे का उपयोग किया, जो एक छोटी नीलम गेंद के साथ खेली गई, जो एडिसन उत्पादों के साथ असंगत थी। 1929 में थॉमस एडिसन ने डिस्क और सिलेंडर दोनों के सभी उत्पादन को संवृत करते हुए अभिलेख उद्योग छोड़ दिया। पाथे 1920 के दशक के समय पार्श्व प्रारूप में परिवर्तन कर रहे थे और 1932 में ऊर्ध्वाधर प्रारूप को निर्णायक रूप से त्याग दिया। 1920 के दशक के उत्तरार्ध के समय 78 आरपीएम निर्धारित किए जाने तक सभी डिस्क अभिलेख के लिए कोई मानक गति नहीं थी, यद्यपि अधिकांश घूर्णिका को गति की अत्यधिक विस्तृत श्रृंखला पर चलाने के लिए समायोजित किया जा सकता था जो वस्तुतः एक प्रारूप युद्ध का निर्माण नहीं करता था। कुछ बर्लिनर ग्रामोफोन डिस्क लगभग 60 आरपीएम पर बजती थीं। पाथे की कुछ सबसे बड़ी डिस्क, जिनका व्यास 50 सेमी (लगभग 20 इंच) था, 120 आरपीएम पर बजाई गईं। डायमंड डिस्क 80 आरपीएम थे। वे निर्माता एक ओर, 70 के दशक के मध्य में गति अधिक सामान्य थी।


 * इसके अतिरिक्त, 72 से 96 आरपीएम तक की विभिन्न गति का उपयोग करने वाले विभिन्न ब्रांडों के बीच कई और छोटे "प्रारूप युद्ध" थे, साथ ही सुई या शलाका त्रिज्या 0.0018 to 0.004 in – वर्तमान 0.003 in त्रिज्या सुई या शलाका एक समझौता है क्योंकि कोई भी कंपनी वस्तुतः इस आकार का उपयोग नहीं करती है। सबसे सामान्य आकार 0.0028 in थे, जिसका उपयोग कोलंबिया द्वारा किया गया था, और 0.0032 in, एचएमवी/विक्टर द्वारा उपयोग किया गया था।

1930 के दशक

 * 240-लाइन बनाम 405-लाइन टेलीविजन प्रसारण। 1936 में, बीबीसी वन ने उत्तरी लंदन में एलेक्जेंड्रा पैलेस से टेलीविजन प्रसारण प्रारम्भ किया। उन्होंने वैकल्पिक सप्ताहों में प्रसारित होने वाले दो अलग-अलग टेलीविजन मानकों का उपयोग करना प्रारम्भ किया। 240-लाइन जॉन लॉजी बैरर्ड अनुक्रमिक प्रणाली को एक यांत्रिक क्रमवीक्षण उपकरण का उपयोग करके प्रसारित किया गया था। बीच के सप्ताहों में, ईएमआई-मार्कोनी कंपनी ने पूर्ण रूप से इलेक्ट्रॉनिक कैमरों का उपयोग करते हुए 405-लाइन अंतर्ग्रथित में प्रसारण किया। प्रारंभिक समूहों को उनकी जटिलता को जोड़ते हुए दोनों प्रणालियों का समर्थन करना था। यह बीबीसी का उद्देश्य था कि दोनों प्रणालियों को छह महीने के परीक्षण के लिए साथ-साथ चलाया जाए ताकि यह निर्धारित किया जा सके कि अंततः किसे अपनाया जाएगा। बीबीसी ने शीघ्र ही पता लगा लिया कि पूर्ण रूप से इलेक्ट्रॉनिक मैं प्रणाली में एक ठीक प्रतिरूप की गुणवत्ता और कम स्फुरण थी, और कैमरा उपकरण बहुत अधिक मोबाइल और परिवहनीय था (बेयर्ड की माध्यमिक फिल्म प्रणाली कैमरों को स्टूडियो के फर्श पर आवश्यकतानुसार बोल्ट करना पड़ता था क्योंकि उन्हें जल की आपूर्ति और जल निकासी की आवश्यकता थी)। बेयर्ड के स्टूडियो के अधिकांश उपकरण अग्नि में नष्ट हो जाने के तीन महीने पश्चात ही परीक्षण समाप्त हो गया।

1940

 * विनाइल अभिलेख: कोलंबिया अभिलेख का दीर्घकाली (एलपी अभिलेख) 33⅓ आरपीएम सूक्ष्म नाली अभिलेख (1948 में प्रारम्भ किया गया) बनाम आरसीए विक्टर का 7 in 45 आरपीएम अभिलेख, 1949 से (उत्तरार्द्ध का परिचय) सी. 1951 तक। लड़ाई समाप्त हो गई क्योंकि प्रत्येक प्रारूप में एक अलग विपणन स्थान (शास्त्रीय संगीत अभिलेखन के लिए एलपी, पॉप एकल बाजार के लिए 45) पाया गया और अधिकांश नवीन अभिलेख खिलाड़ी दोनों प्रकार के खेलने में सक्षम थे।
 * राष्ट्रीय टेलीविज़न प्रणाली समिति (एनटीएससी) का निर्माण मूल 441 स्कैन लाइन आरसीए प्रणाली और ड्यूमोंट टेलीविज़न नेटवर्क और फ़िल्को द्वारा डिज़ाइन की गई प्रणालियों के बीच वर्तमान प्रारूप असंगति को व्यवस्थित करने के लिए किया गया था। मार्च 1941 में समिति ने अपनी योजना जारी की जिसे अब एनटीएससी के रूप में जाना जाता है, जो 12 जून 2009 को एटीएससी के आधिकारिक अंगीकरण के साथ अंकीय और एचडी टेलीविजन प्रारूपों को अपनाने तक संयुक्त राज्य अमेरिका से प्रभावित अधिकांश देशों में टेलीविजन संकेतों के लिए मानक रहा है।

1950 के दशक

 * रंगीन प्रसारण की अनुमति देने के लिए उनके मूल प्रारूप में संशोधन का निर्णय लेने के लिए जनवरी 1950 में राष्ट्रीय टेलीविजन प्रणाली समिति (एनटीएससी) का पुनर्निर्माण किया गया था। सीबीएस द्वारा प्रतिस्पर्धी प्रारूप विकल्पों की प्रस्तुति की गई थी जो वर्तमान एनटीएससी प्रारूप के साथ नीचे की ओर संगत नहीं थे।
 * 1950 के दशक की प्रारंभ में, बड़े इंजनों के लिए अधिक प्रारंभिक विद्युत प्रदान करने के प्रयास में ऑटोमोबाइल के लिए 12 वोल्ट इलेक्ट्रिक प्रणाली प्रस्तुत किए गए थे जो उस समय लोकप्रिय हो रहे थे; धारा को कम करते हुए। छह वोल्ट प्रणाली अभी भी लोकप्रिय थे क्योंकि वे दशक से पूर्व सामान्य थे। यद्यपि, 12 वोल्ट प्रणाली वास्तविक मानक बन गए।

1960 के दशक

 * पोर्टेबल ऑडियो प्रारूप: 8-ट्रैक और त्रिविम पाक बनाम संहत कैसेट, बनाम कम ज्ञात डीसी-इंटरराष्ट्रीय टेप कैसेट (ग्रंडिग द्वारा प्रस्तुत)। 1970 के दशक के मध्य से अंत तक सफल होने के अतिरिक्त, 8-ट्रैक अंततः तकनीकी सीमाओं के कारण खो गया, जिसमें परिवर्तनीय ऑडियो गुणवत्ता और पलटने में असमर्थता सम्मिलित थी। इसी प्रकार ओलिंप निगम द्वारा विकसित माइक्रोकैसेट के छोटे प्रारूप, और सोनी द्वारा विकसित मिनीकैसेट, श्रुतलेख और टेलीफोन उत्तर मशीन जैसे कम ऑडियो निष्ठा की आवश्यकता वाले अनुप्रयोगों के लिए निर्मित किए गए थे।
 * एफएम रेडियो त्रिविम प्रसारण प्रारूप: द क्रॉसबी प्रणाली और जीई/जेनिथ प्रणाली। जीई/जेनिथ द्वारा नियोजित एएम उपवाहक के अतिरिक्त त्रिविम ध्वनिक के लिए एफएम उपवाहक के उपयोग के कारण क्रॉसबी प्रणाली तकनीकी रूप से ठीक था, विशेष रूप से स्पष्ट त्रिविम संकेत प्रसारित करने में। इस अवधि में निर्मित कई रेडियो ने उपयोगकर्ता को क्रॉसबी या जीई/जेनिथ सुनने की विधियों का चयन करने की अनुमति दी। यद्यपि क्रॉस्बी प्रणाली अधिक आकर्षक सहायक संचार प्राधिकरण सेवाओं जैसे प्रस्तुत प्रसारण और पृष्ठभूमि संगीत के साथ असंगत था। एफएम स्टेशन के मालिकों ने सफलतापूर्वक 1961 में जीई/जेनिथ प्रणाली को अपनाने के लिए एफसीसी की पैरवी की, जो एससीए-संगत थी।

1970 के दशक



 * विभिन्न चतुर्ध्वानिक विकोडन विधियां: सीडी-4, एसक्यू, क्यूएस-आव्यूह, और अन्य। विभिन्न विमाडुलक और विकोडक की आवश्यकता वाले प्रतिस्पर्धी प्रारूपों के साथ मिलकर चतुर्ध्वानिक का खर्च (और स्पीकर स्थानन संचार), चतुर्ध्वानिक के प्रारंभिक अवसान का कारण बना, यद्यपि 8-ट्रैक आगुटिका के क्यू8 रूप के प्रारम्भ से 8-ट्रैक टेप को अस्थायी बढ़ावा मिला। 1990 के दशक में चतुष्कोणीय ध्वनि वापस आ गई, जो चारों ओर ध्वनि के रूप में मूलत: अद्यतन थी, परन्तु प्राचीन हार्डवेयर के साथ असंगत थी।


 * संयुक्त उद्यम कम्पनी वीएचएस बनाम सोनी बेटामैक्स बनाम फ़िलिप्स वीडियो 2000, एनालॉग वीडियो वीडियोटेप प्रारूप युद्ध। प्रतियोगिता 1976 में प्रारम्भ हुई और 1980 तक, वीएचएस ने उत्तरी अमेरिकी बाजार के 70% भाग को नियंत्रित किया। वीएचएस का मुख्य लाभ इसका लम्बा अभिलेखन समय था। उपभोक्ता दृष्टिकोण से, वीएचएस रिक्त मीडिया अधिक घंटे आयोजित करता था और इसलिए कम खर्चीला था।
 * पूर्व छोटे प्रारूप के वीडियो अभिलेखन तंत्र खुले रील से रील 1/2 पोर्टेबल इआईएजे-1 अभिलेख थे, जिनमें से अधिकांश टीवी प्रसारण अभिलेख करने के लिए टेलीविजन समस्वरक के साथ आए थे। ये उपभोक्ता बाजार में कभी भी पकड़ में नहीं आए, परन्तु शैक्षिक टेलीविजन में अपना पथ खोज लिया और प्रारंभिक सार्वजनिक-पहुंच वाले टेलीविजन स्टेशनों के मुख्य आधार थे। इआईएजे-1 प्रारूप की एकरूपता सोनी और पैनासोनिक के बीच एक विकासात्मक प्रारूप युद्ध का परिणाम थी, जिनमें से प्रत्येक का लक्ष्य इस बाजार पर था। जापान के इलेक्ट्रॉनिक उद्योग संघ(ईआईएजे) का अस्तित्व कुछ संभावित प्रारूप युद्धों के लिए जापानी इलेक्ट्रॉनिकी उद्योग का उत्तर था।
 * धारिता इलेक्ट्रॉनिक डिस्क (सीईडी) बनाम लेजर डिस्क (एलडी) बनाम वीडियो उच्च घनत्व (वीडियो उच्च-घनत्व), गैर-अभिलेख करने योग्य वीडियो डिस्क प्रारूप। ये सभी अंततः व्यापक स्वीकृति प्राप्त करने में विफल रहे, यद्यपि एलडी को एक अत्यधिक वीडियोपहिले स्थान बाजार मिला जिसने इसकी उच्च गुणवत्ता वाले प्रतिरूप, अध्याय चयन और वाइडस्क्रीन प्रस्तुति की सराहना की। डीवीडी के आने तक लेज़र डिस्क उपलब्ध रही। मुख्यधारा के उपभोक्ताओं ने प्रसारण टेलीविजन पर अधिकृत करने और घरेलू फिल्में बनाने के लिए अभिलेख करने योग्य वीडियो टेप को प्राथमिकता दी, और वीएचएस को लगभग 20 वर्षों (लगभग 1982 से 2002) के लिए वास्तविक मानक वीडियो प्रारूप बना दिया।

1980 के दशक

 * घरेलू कंप्यूटर में प्रायः जॉयस्टिक, प्रिंटर, या डेटा अभिलेखन (टेप या डिस्क) जैसे असंगत बाह्य उपकरण होते थे। उदाहरण के लिए, यदि एक कमोडोर 64 उपयोगकर्ता एक प्रिंटर चाहता है, तो उन्हें एक कमोडोर-संगत इकाई खरीदने की आवश्यकता होगी, अन्यथा प्रिंटर को अपने कंप्यूटर में प्लग करने में सक्षम नहीं होने का संकट होगा। इसी प्रकार, डिस्क प्रारूप तीसरे पक्ष के सॉफ़्टवेयर के बिना विनिमेय नहीं थे क्योंकि प्रत्येक निर्माता (अटारी, आईबीएम, ऐप्पल, आदि) ने अपने स्वयं के मालिकाना प्रारूप का उपयोग किया था। जॉयस्टिक और माउस (1980 के दशक के समय) के लिए अटारी जॉयस्टिक पोर्ट पर धीरे-धीरे कंप्यूटर और गेम प्रणाली, प्रिंटर के लिए समानांतर पोर्ट (1980 के दशक के मध्य), फ्लॉपी डिस्क के लिए एमएस-डॉस-व्युत्पन्न संचिका आवंटन तालिका प्रारूप (1990 के दशक के मध्य), और इसी प्रकार।
 * एएम त्रिविम एफएम प्रसारण के समकक्ष निष्ठा के लिए सक्षम था, परन्तु 1980 के दशक के समय मोटोरोला के सी क्या के साथ प्रतिस्पर्धा प्रारूपों द्वारा संयुक्त राज्य अमेरिका में अभिशप्त हो गया था, जिसमें मैग्नावॉक्स, लियोनार्ड आर. कान/हेज़ल्टाइन और हैरिस सहित तीन अन्य असंगत प्रारूपों के साथ उत्साह से प्रतिस्पर्धा थी। यह अभी भी जापान में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, और इसका समर्थन करने के लिए उपभोक्ता उपकरणों की कमी के अतिरिक्त संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रसारण स्टेशनों द्वारा छिटपुट उपयोग देखता है।
 * वीडियो8 बनाम वीएचएस-सी और बाद में एचआई8 बनाम एस-वीएचएस-सी टेप प्रारूप (कैमकॉर्डर देखें)। यह वीएचएस बनाम बेटमैक्स प्रारूप युद्ध का विस्तार है, परन्तु यहां किसी भी प्रारूप को व्यापक स्वीकृति नहीं मिली। अभिलेखन समय (अधिकतम 4 घंटे बनाम अधिकतम 2 घंटे) के संदर्भ में वीडियो8 का लाभ था, परन्तु उपभोक्ताओं ने वीएचएस-सी को भी सदृश किया क्योंकि यह सरलता से उनके घर वीसीआर में चल सकता था, इस प्रकार दो प्रारूप अनिवार्य रूप से कैमकॉर्डर बाजार को आधे में विभाजित कर देते हैं। दोनों स्वरूपों को 2011 तक अंकीय प्रणाली द्वारा स्थानांतरित कर दिया गया था।
 * डेटा पूर्तिकर के लिए उपयोग किए जाने वाले क्वार्टर इंच आगुटिका के कई अलग-अलग संस्करण।
 * माइक्रो चैनल आर्किटेक्चर (एमसीए) बनाम विस्तारित उद्योग मानक वास्तुकला (ईआईएसए)। एमसीए के प्रारम्भ तक, व्यक्तिगत कंप्यूटर 16 बिट विस्तार प्रणाली पर निर्भर थे जिसे बाद में 'उद्योग मानक वास्तुकला' (आईएसए) नाम दिया गया था। आईबीएम ने एक नवीन 32 बिट विस्तार प्रणाली की विशेषता वाले व्यक्तिगत कंप्यूटरों की एक नवीन श्रृंखला प्रस्तुत की जिसे उन्होंने एमसीए कहा। यह इस बिंदु पर था कि शेष वैयक्तिक कंप्यूटर उद्योग ने वर्तमान विस्तार प्रणाली को आईएसए नाम दिया था। आईबीएम एमसीए प्रणाली को अपनाने के इच्छुक किसी भी निर्माता से पर्याप्त स्वत्व शुल्क चाहता था (विस्तार से खोए हुए स्वत्व शुल्क को पुनर्प्राप्त करने के प्रयास में, उनका मानना ​​​​था कि वे अपने मूल 'पीसी' के थोक प्रतिरूपण के कारण देय थे, एक ऐसा कार्य जिसे डिजाइन की ऑफ़ द शेल्फ' प्रकृति द्वारा बहुत सरल बनाया गया था)। आईबीएम के प्रतिद्वंद्वियों ने संयुक्त रूप से ईआईएसए विस्तार प्रणाली की प्रारंभ की, जो एमसीए के विपरीत, वर्तमान आईएसए कार्ड के साथ पूर्ण रूप से संगत थी। अंततः, न तो एमसीए और न ही ईआईएसए वस्तुतः पकड़े गए, और इसके अतिरिक्त पेरिफ़ेरल कंपोनेंट इंटरकनेक्ट मानक को अपनाया गया।
 * गृह कंप्यूटर ठीक पत्रक : एड लिब, इंक. बनाम रोलाण्ड एमटी-32 बनाम ध्वनि स्फोटकर्ता

1990 के दशक

 * फिलिप्स का अंकीय संहत कैसेट (डीसीसी) बनाम सोनी का मिनीडिस्क (एमडी): दोनों को 1992 में प्रस्तुत किया गया था। चूंकि वहनयोग्य सीडी-आर लगभग 1996 तक उपलब्ध नहीं थी, डीसीसी और एमडी सीडी-गुणवत्ता अभिलेखन को घरेलू उपभोक्ता तक पहुंचाने का एक प्रयास था। संपूर्ण अंकीय प्रतियों के डर से अभिलेख कंपनियों द्वारा प्रतिबंधों ने व्यावसायिक उपयोग के लिए पूर्व की अंकीय प्रणाली (अंकीय ऑडियो टेप) को सीमित कर दिया था। इसके उत्तर में, सोनी ने मिनीडिस्क प्रारूप की प्रारंभ की, जिसने एक प्रतिलिपि नियंत्रण प्रणाली प्रदान किया जो अभिलेख कंपनियों के डर को दूर करने वाला प्रतीत होता था। फिलिप्स ने लगभग उसी समय उसी प्रतिलिपि नियंत्रण प्रणाली का उपयोग करते हुए अपनी डीसीसी प्रणाली की प्रारंभ की। फिलिप्स के डीसीसी को 1996 में संवृत कर दिया गया था परन्तु एमडी ने एशिया प्रशांत बाजार (जैसे जापान, हांगकांग, सिंगापुर, आदि) पर सफलतापूर्वक अधिकृत कर लिया और प्रारंभ में यूरोप के कुछ भाग में ठीक निष्पादन किया। संसार के अन्य भाग में उपभोक्ताओं ने किसी भी प्रारूप को नहीं चुना, घरेलू ऑडियो अभिलेखन के लिए एनालॉग संहत कैसेट के साथ रहना सदृश करते हैं, और अंततः अब वहनयोग्य सीडी अभिलेख करने योग्य डिस्क और हानिकारक-संपीड़ित एमपी3 प्रारूपों में उन्नति करना सदृश करते हैं। मिनीडिस्क प्रणाली का उत्पादन अंततः 2013 में संवृत हो गया, यद्यपि सोनी आज भी जापान में रिक्त डिस्क का उत्पादन जारी रखता है।
 * रॉकवेल एक्स 2 (चिपसेट) बनाम के56फ्लेक्स - तत्कालीन मानक 9.6 केबिट/एस से तीव्र टेलीफोन लाइन मोडम गति प्राप्त करने की दौड़ में, कई कंपनियों ने वी.32 टर्बो (19.2 केबिट/एस) या टर्बोपीईपी (23.0 केबिट/एस) या वी.फ़ास्ट (28.8 केबिट/एस) जैसे मालिकाना प्रारूप विकसित किए, प्रतियोगिता में बढ़त प्राप्त करने की अपेक्षा है। 1999 में वी.90 मानक विकसित होने तक एक्स 2 और के56फ्लेक्स प्रारूप बाजार प्रभुत्व के लिए चल रही लड़ाई का एक निरंतरता थे। कुछ समय के लिए, ऑनलाइन प्रदाताओं को दोनों प्रौद्योगिकियों के लिए डायलन पहुंच प्रदान करने के लिए दो मॉडेम बैंकों को बनाए रखने की आवश्यकता थी। (पूरे इतिहास के लिए मॉडम देखें।)
 * मध्यम-क्षमता हटाने योग्य चुंबकीय मीडिया ड्राइव, कई असंगत स्वरूपों के साथएक बार लिखने वाले प्रकाशीय ड्राइव (एक सुरक्षात्मक, प्लास्टिक जैकेट के उपयोग की आवश्यकता होती है) और कई और अधिक सफल परन्तु असंगत चुंबकीय रीड-राइट कैसेट ड्राइव का एक छोटा बाजार। आयोमेगा ज़िप ड्राइव प्रारूप अंततः 100 और 250 मेगाबाइट की क्षमता के साथ प्रबल हुआ, साथ ही कम लोकप्रिय 750 एमबी प्रणाली; परन्तु इन मीडिया और उनके ड्राइव को शीघ्र से बहुत धीमी परन्तु बहुत वहनयोग्य अभिलेख करने योग्य संहत डिस्क सीडी-आर द्वारा दबा दिया गया था (प्रारंभिक मॉडल उचित संरेखण सुनिश्चित करने और डिस्क की सुरक्षा में मदद करने के लिए एक कैडी का उपयोग करते हैं)। सीडी-आर को वर्तमान व्यापक उद्योग मानकों के समर्थन का लाभ है (रेड बुक संहत डिस्क अंकीय ऑडियो। ऑडियो डिस्क के लिए सीडी-डीए मानक और डेटा रीड-ओनली सीडी के लिए येलो बुक सीडी रॉम मानक), निम्न-स्तरीय अभिलेखन प्रारूप आधार पर ऑडियो और डेटा के लिए उपयोग की जाने वाली लोकप्रिय और कम लागत वाली रीड-ओनली संहत डिस्क। सोनी ने एमडी डेटा डिस्क को एक विकल्प के रूप में स्थापित करने की का प्रयास किया, उनके मिनीडिस्क आर एंड डी के आधार पर, दो कंप्यूटर बाह्य उपकरणों के साथ: एमडीएच-10 और part_सोनी_MDM-111.html MDM-111।
 * बाहरी बस स्थानांतरण प्रोटोकॉल: आईईईई 1394 (फायरवायर) बनाम यूएसबी। दोनों मानकों के प्रसार के कारण कई कंप्यूटरों में निरर्थक हार्डवेयर एडाप्टर सम्मिलित हो गए हैं, बाहरी हार्डवेयर का अनावश्यक संस्करण आदि। फायरवायर को उच्च-साद्यांत मीडिया उपकरणों (जैसे उच्च-परिभाषा वीडियो कैमरा उपकरण) और लीगेसी हार्डवेयर के लिए उपेक्षित रहा है।
 * 3डी ग्राफिक्स एपीआई: डायरेक्टएक्स बनाम संवृतजीएल बनाम ग्लाइड एपीआई। 1990 के दशक के उत्तरार्ध में, जैसे-जैसे 3डी ग्राफिक्स अधिक सामान्य और लोकप्रिय होते गए, विभिन्न विक्रेताओं द्वारा कई वीडियो प्रारूपों को बढ़ावा दिया गया। मानकों के प्रसार (प्रत्येक में बार-बार और महत्वपूर्ण परिवर्तनों के साथ कई संस्करण होते हैं) ने बड़ी जटिलता, अतिरेक और निराशाजनक हार्डवेयर और सॉफ़्टवेयर संगतता समस्याओं को जन्म दिया। 3डी ग्राफिक्स एप्लिकेशन (जैसे गेम) ने अलग-अलग परिणामों के साथ विभिन्न प्रकार के एपीआई का समर्थन करने का प्रयास किया, या मात्र एक ही एपीआई का समर्थन किया। इसके अतिरिक्त, उभरती हुई ग्राफिक्स पाइपलाइन (डिस्प्ले एडॉप्टर -> डिस्प्ले एडाप्टर ड्राइवर -> 3डी ग्राफिक्स एपीआई -> एप्लिकेशन) की जटिलता ने बड़ी संख्या में असंगतियों को जन्म दिया, जिससे अस्थिर, अंडरपरफॉर्मिंग या बस निष्क्रिय सॉफ्टवेयर हो गया। ग्लाइड अंततः युद्ध से बाहर हो गया क्योंकि इसका समर्थन करने वाले एकमात्र निर्माता — अर्थात्, 3डीएफएक्स इंटरएक्टिव — अपने वीडियो कार्ड का उत्पादन संवृत कर दिया।
 * वीडियो डिस्क प्रारूप: एमएमसीडी बनाम एसडी। 1990 के दशक की प्रारंभ में दो उच्च-घनत्व प्रकाशीय भंडारण मानकों को विकसित किया जा रहा था: एक मल्टीमीडिया संहत डिस्क (एमएमसीडी) था, जिसे फिलिप्स और सोनी द्वारा समर्थित किया गया था, और दूसरा अति घनत्व डिस्क (एसडी) था, जो तोशिबा, मात्सुशिता और कई अन्य द्वारा समर्थित था। एमएमसीडी वैकल्पिक रूप से दोहरी परत थी जबकि एसडी वैकल्पिक रूप से द्वि पक्षीय थी। फ़िल्म स्टूडियो समर्थन विभाजित था। दो प्रारूपों को एकीकृत करके, इस प्रारूप युद्ध को या तो बाजार में जाने से पूर्व सुलझा लिया गया था। आईबीएम के दबाव के बाद, फिलिप्स और सोनी ने अपने एमएमसीडी प्रारूप को छोड़ दिया और एमएमसीडी प्रौद्योगिकी पर आधारित एक संशोधन के साथ एसडी प्रारूप पर सहमत हुए, अर्थात. ईएफएमप्लस। एकीकृत डिस्क प्रारूप, जिसमें दोहरी-परत और उभय पक्षीय दोनों विकल्प सम्मिलित थे, को डीवीडी कहा जाता था और इसे 1996 में जापान में और शेष संसार में 1997 में प्रस्तुत किया गया था।
 * अधिक वीडियो डिस्क प्रारूप: वीडियो सीडी बनाम डीवीडी। जब एमएमसीडी और एसडी युद्ध चल रहा था, तब फ़िलिप्स ने वीडियो सीडी नामक अपना स्वयं का वीडियो प्रारूप विकसित किया। जबकि प्रारूप यू.एस. में तीव्रता से पूर्णतः असफल हो गया, यूरोप और जापान में लड़ाई प्रखरता से लड़ी गई, क्योंकि वीडियोसीडी की कम उत्पादन लागत (और इस प्रकार बिक्री मूल्य) बनाम डीवीडी की ठीक दृश्य-श्रव्य गुणवत्ता और मल्टीमीडिया अनुभव के परिणामस्वरूप एक छोर के साथ विभाजित बाज़ार दर्शक बन गए। कम गुणवत्ता और मल्टीमीडिया की समृद्धि पर ध्यान दिए बिना अल्पमूल्य मीडिया चाहते हैं, जबकि दूसरा प्रस्तुति किए गए ठीक अनुभव के लिए प्रीमियम का भुगतान करने को तैयार है। लड़ाई को फिल्म उद्योग द्वारा निपटाया गया जिसने सीडी अभिलेख उपलब्ध होने के पश्चात तीव्रता से वीसीडी डिस्क जारी करने से अस्वीकृत कर दिया। डीवीडी के विपरीत, वीसीडी प्रारूप में कोई प्रति सुरक्षा तंत्र नहीं था।
 * अंकीय वीडियो प्रारूप: डीवीडी बनाम डीआईवीएक्स (डीआईवीएक्स के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए)। डीआईवीएक्स एक किराये की योजना थी जहां अंतिम उपभोक्ता डीवीडी के समान $2–3 डिस्क खरीदेगा परन्तु पूर्व उपयोग के पश्चात मात्र 48 घंटों के लिए डिस्क को देख सकता था। प्रत्येक पश्चात के दृश्य के लिए एक और $2–3 किराये की अवधि खरीदने के लिए एक फोनलाइन संपर्क की आवश्यकता होगी। कई हॉलीवुड स्टूडियो (वॉल्ट डिज्नी कंपनी, 20वीं 20 वीं सेंचुरी फॉक्स श्रेष्ठ प्रतिरूप) ने प्रारम्भ में अपनी फिल्मों को विशेष रूप से डीआईवीएक्स प्रारूप में रिलीज़ किया। यद्यपि, वीडियो किराये की सेवाओं ने बहु-उपयोग वाली डीवीडी को अधिक आकर्षक पाया, और फिल्मों को एकत्र करने वाले वीडियोफाइल्स ने प्रति दृश्य भुगतान करें डिस्क के विचार को अस्वीकृत कर दिया।


 * मेमोरी कार्ड, कई कार्यान्वयनों के साथ: संहत फ़्लैश बनाम यूएसबी मेमोरी बनाम मल्टीमीडिया कार्ड (एमएमसी) बनाम एसडी कार्ड (एसडी) बनाम स्मार्टमीडिया बनाम लघु कार्ड। अगले दशक में एक्सडी-पिक्चर कार्ड, एक्सक्यूडी कार्ड और सीफ़ास्ट की प्रारंभ के साथ प्रारूप युद्ध और भी भ्रमित हो गया। यह चल रही प्रतियोगिता विभिन्न स्वरूपों के कई रूपों के अस्तित्व से जटिल है। इनमें से कुछ, जैसे कि मिनीएसडी / माइक्रोएसडी, अपने मूल स्वरूपों के साथ संगत हैं, जबकि बाद में मेमोरी स्टिक्स मूल प्रारूप के साथ संगतता तोड़ते हैं। 1999 में एसडी प्रस्तुत किए जाने के बाद, इसने अंततः 2000 के दशक की प्रारंभ में युद्ध जीत लिया जब जिन कंपनियों ने पूर्व में विशेष रूप से अन्य प्रारूपों का समर्थन किया था, जैसे कि फ़ूजीफिल्म, ओलंपस कॉर्पोरेशन और सोनी, ने अपने उत्पादों में एसडी कार्ड का उपयोग करना प्रारम्भ किया। उच्च अंत वाले कैमरों के लिए सीएफ स्थान का समर्थन जारी रहा, परन्तु उनमें उपयोग होने वाले एसडी कार्ड के लिए एडाप्टर हैं।


 * हाय-फाई अंकीय ऑडियो डिस्क: डीवीडी ऑडियो बनाम अति ऑडियो सीडी। इन डिस्कों ने सीडी के सभी लाभों की प्रस्तुति की परन्तु उच्च ऑडियो गुणवत्ता के साथ। प्लेयर्स और डिस्क प्रतिलोम संगत थे (नवीन हाय-फाई प्लेयर्स अधिकतम 12 सेमी प्रकाशीय डिस्क प्रारूप चला सकते थे) परन्तु नवीन प्रारूप को सुनने के लिए हार्डवेयर उन्नति की आवश्यकता होती है। एसएसीडी को सोनी के विपणक द्वारा इसकी नवीन स्पन्द-घनत्व मॉड्यूलेशन बिटस्ट्रीम प्रणाली और अधिक संख्या में उपलब्ध एसएसीडी टाइटल के माध्यम से थोड़ी ठीक तकनीकी गुणवत्ता की प्रस्तुति के रूप में सराहा गया था। यद्यपि, हाइब्रिड प्लेयर्स के कारण दोनों प्रारूप सह-अस्तित्व में रहते हैं जो दोनों प्रारूपों को समान सरलता से खेलते हैं। न तो डीवीडी-ऑडियो और न ही एसएसीडी ने अभिलेख किए गए ऑडियो बाजार का महत्वपूर्ण प्रतिशत जीता। एक महत्वपूर्ण कारण एमपी3 और उन्नत ऑडियो कोडन जैसे सरल-से-परिवहन हानिपूर्ण संपीड़न प्रारूपों के लिए ग्राहक वरीयता थी। 2013 में, सार्वभौमिक संगीत समूह के नेतृत्व वाली संगीत कंपनियों ने उच्च- विभेदन स्पन्द कोड मॉडुलेशन ऑडियो के साथ ब्लू-रे डिस्क प्रक्षेपित की है, जिसे उच्च निष्ठा शुद्ध ऑडियो के रूप में ब्रांडेड किया गया है, समान उद्देश्यों के साथ एक वैकल्पिक प्रारूप के रूप में।
 * टेलीविजन सहायक वीडियो निवेश: समग्र वीडियो बनाम एस-विडियो। समग्र वीडियो निवेश का अधिक व्यापक समर्थन था क्योंकि वे सर्वव्यापी आरसीए संयोजक का उपयोग करते थे जो पूर्व मात्र ऑडियो उपकरणों के साथ उपयोग किया जाता था, परन्तु एस-वीडियो ने विशेष रूप से वीडियो बस के लिए 4-पिन डीआईएन संयोजक का उपयोग किया।
 * बेतार संचार मानक: 1990 के दशक के अंत तक, ब्लूटूथ (जैसे सोनी-एरिक्सन) और वाई-फाई के समर्थकों ने वास्तविक कंप्यूटर-से-कंप्यूटर बेतार संचार प्रोटोकॉल के रूप में इन मानकों में से एक की स्थिति के लिए समर्थन प्राप्त करने के लिए प्रतिस्पर्धा की। यह प्रतियोगिता 2000 के निकट वाईफाई के निर्विवाद विजेता के साथ समाप्त हुई (मुख्य रूप से ब्लूटूथ नेटवर्किंग उत्पादों के बहुत धीमे रोल आउट के कारण)। यद्यपि, 2000 के दशक की प्रारंभ में, ब्लूटूथ को तंत्र-से-कंप्यूटर बेतार संचार मानक के रूप में फिर से तैयार किया गया था, और इस संबंध में ठीक रूप से सफल रहा है। आज के कंप्यूटर में प्रायः दोनों प्रकार के बेतार संचार के लिए अलग-अलग उपकरण होते हैं, और दोनों आधुनिक स्मार्टफोन में सर्वव्यापी हैं।
 * हटाने योग्य कंप्यूटर मीडिया (विशेष रूप से सीडी-रोम और डीवीडी-रोम) के अंकीय संस्करणों को अधिकृत करने के लिए डिस्क प्रतिरूप प्रारूप: आईएसओ बनाम क्यूई/बिन बनाम एनआरजी बनाम एमडीएस बनाम डीएए, आदि। यद्यपि प्रतिरूपों को अधिकृत करने का विवरण जटिल है (उदाहरण के लिए, हटाने योग्य मीडिया पर लागू विभिन्न प्रति सुरक्षा तकनीकों की विषमताएं), प्रतिरूप प्रारूपों का प्रसार कारण के अतिरिक्त है - मुख्य रूप से क्योंकि प्रतिरूप बनाने वाले सॉफ़्टवेयर के निर्माता प्रायः बाजार में भागदारी बढ़ाने के लिए कथित गुणों के साथ एक नवीन प्रारूप बनाना सदृश करते हैं।
 * स्ट्रीमिंग मीडिया प्रारूप: एवीआई, क्विकटाइम (एमओवी), विंडोज मीडिया (डब्ल्यूएमवी), रियलमीडिया (आरए), तरल ऑडियो, एमपीईजी, डीआईवीएक्स, एक्सवीआईडी, और अन्य स्ट्रीमिंग मीडिया प्रारूपों का एक बड़ा होस्ट विशेष रूप से 1990 के दशक के अंत में इंटरनेट बूम के समय हुई। अशिष्टतः बड़ी संख्या में प्रारूप बहुत अनावश्यक हैं और बड़ी संख्या में सॉफ़्टवेयर और हार्डवेयर असंगतता की ओर ले जाते हैं (उदाहरण के लिए, बड़ी संख्या में प्रतिस्पर्धी रेंडरिंग पाइपलाइनों को सामान्यतः वेब ब्राउज़र और पोर्टेबल वीडियो प्लेयर में लागू किया जाता है।)
 * एकल-सर्व कॉफी कंटेनर: प्रमुख प्लेयर्स में नेस्ले का निस्प्रेस्सो सम्मिलित है जो 1976 में प्रारम्भ हुआ था, परन्तु 1990 के दशक के अंत में लोकप्रिय हो गया और बाद में सेन्सिओ, कफ़्फीटली, कुरिग और टैसीमो इसमें सम्मिलित हो गए। इन प्रणालियों को एक वेष्टन के माध्यम से निर्मल पिसी हुई कॉफी की एकल सेवा देने के लिए बनाया गया था। 2010 के अंत तक, जैसा कि मूल प्रणालियों पर पेटेंट समाप्त हो गया था, प्रतिद्वंद्वी कंपनियों को अल्पमूल्य वेष्टन बनाने की अनुमति देकर, नेस्प्रेस्सो संसार के अधिकांश भाग में शीर्ष पर आ गया, परन्तु केयूरिग उत्तरी अमेरिकी बाजार पर प्रभुत्व रखा।

2000



 * अभिलेख करने योग्य डीवीडी प्रारूप: डीवीडी + आर बनाम डीवीडी+आर और डीवीडी-रैम। डीवीडी-रैम व्यापक रूप से एक स्थान बाजार में चला गया है, परन्तु दोनों अन्य अभिलेख करने योग्य डीवीडी प्रारूप उपलब्ध हैं। चूंकि व्यावहारिक रूप से सभी पीसी आधारित डीवीडी ड्राइव और अधिकांश नवीन डीवीडी अभिलेख दोनों प्रारूपों (डीवीडी ± आर अभिलेख के रूप में नामित) का समर्थन करते हैं, इसलिए 'युद्ध' प्रभावी रूप से विवादास्पद है।


 * अंकीय ऑडियो डेटा संपीडन प्रारूप: एमपी3 बनाम ऑग वॉर्बिस बनाम एमपीईजी4 एचई-एएसी बनाम एचई-एएसी/एएसीप्लस बनाम विंडोज़ मीडिया ऑडियो कोडेक बनाम नि: शुल्क दोषरहित ऑडियो कोडेक (एफएलएसी)। प्रत्येक प्रारूप ने अपना विशिष्ट स्थान पाया है - एमपीईजी1 ऑडियो लेयर 3, संक्षिप्त रूप से एमपी3, डीवीडी के ऑडियो विकोडन के लिए विकसित किया गया था और ऑडियो विकोडन के लिए एक वास्तविक मानक बना हुआ है। एक तकनीकी रूप से ठीक संपीड़न तकनीक, एमपीईजी4 (सामान्यतः एएसी के रूप में जाना जाता है) को बाद में विकसित किया गया और अधिकांश व्यावसायिक संगीत वितरकों के पक्ष में पाया गया। वर्णक्रमीय बैंड प्रतिकृति (एएसीप्लस या एचई-एएसी) के अतिरिक्त प्रारूप को अन्य संपीड़ित संगीत से लुप्त उच्च आवृत्ति घटकों/प्रसंवादी को फिर से बनाने की अनुमति मिलती है। वॉर्बिस का उपयोग सामान्यतः गेम विकासकों द्वारा किया जाता है, जिन्हें उच्च-गुणवत्ता वाले ऑडियो की आवश्यकता होती है, जो अन्य कोडेक्स से जुड़ी लाइसेंसिंग शुल्क का भुगतान नहीं करना चाहते हैं, और एमपी3 की वर्तमान संगतता और नाम-पहचान की आवश्यकता नहीं होती है। फ्लैक, एक दोषरहित प्रारूप, बाद में उभरा और ऑडियोफाइल्स द्वारा स्वीकार किया गया। सॉफ्टवेयर असंगति के विरुद्ध उपभोक्ताओं के प्रक्षोभ ने पोर्टेबल म्यूजिक प्लेयर निर्माताओं जैसे एप्पल और रचनात्मक को कई प्रारूपों का समर्थन करने के लिए प्रेरित किया है।
 * उच्च-परिभाषा वीडियो|उच्च-परिभाषा प्रकाशीय डिस्क प्रारूप: उच्च परिभाषा प्रकाशीय डिस्क प्रारूप युद्ध डिस्क बनाम एचडी डीवीडी। सोनी के ब्लू-रे और तोशिबा के एचडी डीवीडी के साथ-साथ उच्च परिभाषा बहुमुखी डिस्क, फॉरवर्ड वर्सटाइल डिस्क और बहुमुखी मल्टीलेयर डिस्क सहित कई डिस्क प्रारूप विकसित किए गए थे, जिनका उद्देश्य डीवीडी के निष्पादन में सुधार करना था। पहला एचडी-डीवीडी प्लेयर मार्च 2006 में जारी किया गया था, इसके तुरंत बाद जून 2006 में एक ब्लू-रे प्लेयर जारी किया गया। प्रत्येक प्रारूप के लिए घरेलू वीडियो स्टैंडअलोन प्लेयर के अतिरिक्त, सोनी का प्लेस्टेशन 3 वीडियो गेम कंसोल एक ब्लू-रे डिस्क प्लेयर प्रदान करता है और इसके खेल उस प्रारूप का भी उपयोग करते हैं। एचडी डीवीडी का समर्थन करने वाले सबसे बड़े फ़िल्म स्टूडियो वार्नर ब्रदर्स द्वारा जनवरी 2008 में एचडी-डीवीडी पर फिल्मों को रिलीज करने का निर्णय करने के पश्चात उच्च स्पष्टता प्रकाशीय डिस्क प्रारूप युद्ध व्यापक रूप से ब्लू-रे के पक्ष में चला गया। 2008 में तोशिबा ने प्रारूप को भी छोड़ने का निर्णय किया। इसके तुरंत बाद, कई प्रमुख उत्तरी अमेरिकी किराये की सेवाओं और खुदरा विक्रेताओं जैसे कि नेटफ्लिक्स, सर्वश्रेष्ठ खरीद, वॉल-मार्ट, आदि और डिस्क निर्माताओं जैसे सीएमसी चुंबक विज्ञान, रिटेक, एनवेल टेक्नोलॉजीज लिमिटेड और अन्य ने ब्लू-रे उत्पादों के लिए विशेष समर्थन की घोषणा की, जिससे प्रारूप युद्ध समाप्त हो गया।
 * अल्ट्रा वाइड बैंड नेटवर्किंग तकनीक— 2006 की प्रारंभ में, एक आईईईई मानक कार्य समूह भंग हो गया क्योंकि दो गुट वाई-फाई के उत्तराधिकारी के लिए एक मानक पर सहमत नहीं हो सके। (वाईमीडिया एलायंस, आईईईई 802.15, बेतारएचडी)
 * मोबाइल उपकरणों को आवेशन करने के लिए ऑटोमोटिव इंटरफेस: सिगार ज्वालक पात्र ने 12 वोल्ट डीसी और यूएसबी 5 वोल्ट वितरित किए। वैयक्तिक कंप्यूटर डेटा बसों से प्राप्त 5-वोल्ट प्रणाली, जबकि ऑटोमोबाइल की विद्युत प्रणाली से प्राप्त 12 वोल्ट प्रणाली। सेल फोन आवेशन करने के लिए सिगार-ज्वालक-से-यूएसबी एडाप्टर की लोकप्रियता ने इस आंदोलन को जन्म दिया, और बाद में ऑटोमोबाइल दोनों (कभी-कभी कार रेडियो फेसप्लेट पर यूएसबी के साथ) से लैस थे।

2010 के

 * अंकीय वीडियो: एच.264 और एच.265 (पेटेंट तकनीकी मानक जिसके लिए स्वत्व शुल्क भुगतान की आवश्यकता होती है) बनाम स्वत्व शुल्क-मुक्त विकल्प जैसे वीपी8, वीपी9, ​​और लिखित जो पेटेंट उल्लंघन से बचने का प्रयास करते हैं।
 * 4जी बेतार विस्तृतबैंड वाइमैक्स बनाम एलटीई उन्नत
 * विस्तृतबैंड घरेलू नेटवर्किंग (लैन) उद्देश्यों के लिए वाई-फाई या वायर्ड ईथरनेट के विकल्प के रूप में विद्युत-लाइन संचार: आईईईई 1901, घरेलूप्लग एवी/एवी2 के रूप में ब्रांडेड है और नेटवर्किंग हार्डवेयर ब्रांड जैसे कि डेवोलो, डी-लिंक, टीपी-लिंक और ज़िसेल द्वारा व्यावसायिक रूप से विपणन किया जाता है, बनाम वर्तमान में, परन्तु कुछ प्रमुख आईएसपी और हार्डवेयर निर्माताओं द्वारा प्रचारित समान आईटीयू मानक जी.एचएन होमग्रिड फोरम ट्रेड एसोसिएशन के भाग हैं।
 * प्रीमियम लार्ज प्रारूप (पीएलएफ) सिनेमा: आइमैक्स बनाम डॉल्बी सिनेमा बनाम बार्को एस्केप बनाम चीन फिल्म विशाल स्क्रीन बनाम रीगल एंटरटेनमेंट समूह बनाम प्रीमियम स्क्रीन बनाम सिनेप्लेक्स एंटरटेनमेंट।
 * आभासी वास्तविकता हेडसेट: ओकुलस ओवीआर एपीआई बनाम एचटीसी विवे के स्टीमवीआर का उपयोग कर ओकुलस रिफ्ट
 * बेतार आवेशन मानक: बेतार विद्युत संघ से क्यूई (आगमनात्मक विद्युत मानक) बनाम बेतार विद्युत के लिए संधि से वाईपॉवर
 * वेब ब्राउज़र प्लगइन एपीआई: एनपीएपीआई बनाम पीपीएपीआई, गूगल द्वारा समर्थित, जिसने घोषणा की कि वह 1 सितंबर, 2015 को क्रोम से एनपीएपीआई समर्थन संवृत कर रहा है।
 * संयुक्त आवेशन प्रणाली (यूरोप, अमेरिका, दक्षिण कोरिया) बनाम चाडेमो (जाजल मानक) बनाम टेस्ला, इंक।
 * आईटीयू-आर अनुशंसा बीटी.2020 ने 2012 में भविष्य के 8के विभेदन वाले अति-उच्च-स्पष्टता टेलीविजन के लिए प्रत्येक रंगीन चैनल के लिए 10 बिट परिभाषित किया था। डॉल्बी ने 2014 में डॉल्बी सिनेमा के लिए एक विस्तार विकसित किया था जहाँ नवीन डॉल्बी विज़न प्रारूप में प्रति चैनल रंग की गहनता है। डॉल्बी विजन स्वत्व शुल्क मुक्त नहीं है, इसलिए सैमसंग ने 2017 में उच्च-डायनामिक-रेंज वीडियो के लिए एक वैकल्पिक एचडीआर10+ प्रारूप विकसित किया। इसके प्रतिद्वंद्वी एलजी डॉल्बी विजन का समर्थन करते हैं। 2018 के समय एचडीआर टेलीविजन की व्यापक उपलब्धता के साथ यह देखा जा सकता है कि डॉल्बी विजन का समर्थन करने वाले उत्पाद भी निवेश के रूप में एचडीआर10+ की अनुमति देते हैं।
 * आधुनिक इमर्सिव ऑडियो मानक (विषय मार्ग के साथ प्रारूप): डॉल्बी एटमॉस बनाम डीटीएस:एक्स बनाम एमपीईजी-एच 3डी ऑडियो बनाम ऑरो-3डी बनाम सोनी 360 रियलिटी ऑडियो

यह भी देखें

 * ब्राउज़र युद्ध
 * कंसोल युद्ध
 * संपादक युद्ध
 * उच्च परिभाषा प्रकाशीय डिस्क प्रारूप युद्ध
 * यहां इसकी खोज नहीं हुई
 * टोटल ही डेफ
 * विक्रेता अभिबद्ध

बाहरी संबंध

 * Format Wars: A History of What-Couएलडी-Have-Been, From Betamax to Dvoआरएk