ऑडियो प्रतिक्रिया



ऑडियो प्रतिक्रिया (इसे ध्वनिक प्रतिक्रिया के रूप में भी जाना जाता है, और इसे केवल प्रतिक्रिया के रूप में भी जाना जाता है) एक सकारात्मक प्रतिक्रियात्मक स्थिति है जो तब घटित हो सकती है जब एक ध्वनिक आगत (ऑडियो निविष्ट) (उदाहरण के लिए, एक ध्वनिग्राही या गिटार संग्रह) और एक ध्वनिक उत्पादक (ऑडियो निष्पाद) (उदाहरण के लिए, एक ध्वनि-विस्तारक यंत्र ) के बीच एक ध्वनिक पथ उपस्थित होता है। इस उदाहरण में, ध्वनिग्राही द्वारा प्राप्त संकेत को प्रवर्धित किया जाता है और ध्वनि विस्तारक से बाहर भेज दिया जाता है। ध्वनि विस्तारक से ध्वनि को फिर से ध्वनिग्राही द्वारा प्राप्त किया जा सकता है और आगे बढ़ाया जा सकता है और फिर ध्वनि विस्तारक के माध्यम से फिर से प्रसारित किया जा सकता है। परिणामी हाउल की आवृत्ति ध्वनिग्राही, प्रवर्धक और ध्वनि विस्तारक में अनुनाद आवृत्तियों, कमरे की ध्वनिकी, ध्वनिग्राही और ध्वनि विस्तारक के दिशात्मक पिक-अप और उत्सर्जन प्रतिमान और उनके बीच की दूरी से निर्धारित होती है। ऑडियो प्रतिक्रिया के सिद्धांतों की खोज सबसे पहले डेनिश वैज्ञानिक सोरेन एब्सलोन लार्सन ने की थी, इसलिए इसे लार्सन प्रभाव के रूप में भी जाना जाता है।

प्रतिक्रिया को लगभग हमेशा अवांछनीय माना जाता है जब यह ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली या पीए प्रणाली का उपयोग करके किसी कार्यक्रम में गायक या सार्वजनिक वक्ता के ध्वनिग्राही के साथ होता है। ध्वनि अभियंता सामान्यतः प्रतिक्रिया को रोकने के लिए कार्डियोइड संग्रह प्रतिमान और विभिन्न इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों, जैसे तुल्यकारक (ऑडियो) और 1990 के दशक से स्वचालित प्रतिक्रिया अवरोधक के साथ दिशात्मक ध्वनिग्राही का उपयोग करते हैं, जो दर्शकों के कार्यक्रम के आनंद को कम करता है और उपकरण को या रव-प्रेरित ऑडियो हानि पहुंचा सकता है।

1960 के दशक से, रॉक संगीत बैंड में विद्युत गिटार वादकों ने उच्च गिटार प्रवर्धक, ध्वनिग्राही संलग्नक और विरूपण (संगीत) प्रभावों का उपयोग करके सुविचारित लंबे समय तक चलने वाले स्वरों सहित विभिन्न ध्वनियां बनाने के लिए गिटार प्रतिक्रिया तैयार किया है जिन्हें मानक बजाने की तकनीकों का उपयोग करके उत्पन्न नहीं किया जा सकता है। हेवी मेटल संगीत, हार्डकोर पुंक और ग्रंज में गिटार प्रतिक्रिया की ध्वनि को एक वांछनीय संगीत प्रभाव माना जाता है। जिमी हेंड्रिक्स अद्वितीय संगीत ध्वनियाँ बनाने के लिए अपने गिटार एकल में गिटार प्रतिक्रिया के सुविचारित उपयोग में एक प्रर्वतक थे।

इतिहास और सिद्धांत
प्रतिक्रिया की परिस्तिथि बार्कहाउज़ेन स्थिरता मानदंड का पालन करती हैं, अर्थात्, पर्याप्त उच्च लाभ के साथ, एक प्रतिक्रिया परिपथ में एक स्थिर दोलन हो सकता है (और सामान्यतः निम्न होगा) जिसकी आवृत्ति ऐसी है कि चरण विलंब 360 डिग्री (कोण) का एक पूर्णांक गुणक है। और उस आवृत्ति पर लाभ (इलेक्ट्रॉनिक्स) 1 के बराबर है। यदि किसी आवृत्ति के लिए लघु-संकेत लाभ 1 से अधिक है तो प्रणाली उस आवृत्ति पर दोलन करना प्रारम्भ कर देगा क्योंकि उस आवृत्ति पर शोर बढ़ जाएगा। ध्वनि वास्तव में किसी के स्थान पर ही उत्पन्न होगी। जब तक निष्पाद कतरन ध्वनि प्रारम्भ नहीं हो जाता तब तक ध्वनि का स्तर बढ़ जाएगा, जिससे परिपथ का लाभ बिल्कुल इकाई तक कम हो जाएगा। यह वह सिद्धांत है जिस पर इलेक्ट्रॉनिक दोलक आधारित हैं; उस स्थिति में, हालांकि प्रतिक्रिया परिपथ पूरी तरह से इलेक्ट्रॉनिक है, सिद्धांत वही है। यदि लाभ बड़ा है लेकिन 1 से थोड़ा कम है, तो रिंगरिंग प्रस्तुत किया जाएगा, लेकिन केवल तब जब कम से कम कुछ इनपुट ध्वनि पहले से ही प्रणाली के माध्यम से भेजी जा रही हो।

ध्वनिक प्रतिक्रिया पर प्रारंभिक शैक्षणिक कार्य डॉ. सी. पॉल बोनर द्वारा किया गया था। बोनर ध्वनिक प्रतिक्रिया, रूम-रिंग मोड और रूम-साउंड प्रणाली समकारी तकनीकों के बुनियादी सिद्धांतों को स्थापित करने के लिए उत्तरदायी थे। बोनर ने तर्क दिया कि जब प्रतिक्रिया हुई, तो उसने एक सटीक आवृत्ति पर ऐसा किया। उन्होंने यह भी तर्क दिया कि ध्वनि विस्तारक की संकेत श्रृंखला में उस आवृत्ति पर एक बहुत ही संकीर्ण नोच निस्यन्दक डालकर इसे रोका जा सकता है। उन्होंने विशिष्ट कमरों में विशिष्ट प्रतिक्रिया आवृत्तियों के लिए नॉच निस्यन्दक तैयार करने के लिए श्वेत उपकरण (ध्वनियों) के संस्थापक गिफोर्ड व्हाइट के साथ काम किया।

दूरी
प्रतिक्रिया से पहले लाभ को अधिकतम करने के लिए, ध्वनिग्राही को वापस भेजी जाने वाली ध्वनि ऊर्जा की मात्रा को यथासंभव कम किया जाना चाहिए। चूंकि ध्वनि का दबाव मुक्त स्थान में दूरी r के संबंध में 1/r के साथ कम हो जाता है, या बंद स्थानों में प्रतिध्वनि दूरी (और 1/r² के साथ ऊर्जा घनत्व) के रूप में ज्ञात दूरी तक गिर जाता है, इसलिए ध्वनिग्राही को ध्वनि विस्तारक यंत्र से काफी अधिक दूरी पर रखना महत्वपूर्ण है। साथ ही, ध्वनिग्राही को ध्वनि विस्तारक के सामने नहीं रखा जाना चाहिए और ध्वनिग्राही का उपयोग करने वाले व्यक्तियों को ध्वनि विस्तारक के बाड़े में ध्वनिग्राही को इंगित करने से बचने के लिए कहा जाना चाहिए।

निर्देशात्मकता
इसके अतिरिक्त, ध्वनि विस्तारक और ध्वनिग्राही में गैर-समान दिशा होनी चाहिए और आदर्श रूप से रद्दीकरण की दिशा में एक-दूसरे की अधिकतम संवेदनशीलता (इलेक्ट्रॉनिक्स) से बाहर रहना चाहिए। सार्वजनिक संबोधन वक्ता प्रायः हॉर्न प्रणाली के माध्यम से मध्य और तिगुना क्षेत्र (और अच्छी ऊर्जा रूपांतरण दक्षता) में प्रत्यक्षता प्राप्त करते हैं। कभी-कभी वूफर में हृदयाभ विशिष्टता होती है।

प्रस्तुतेवर व्यवस्थापन मुख्य ध्वनिग्राही को बैंड या कलाकार से दूर रखकर प्रतिक्रिया को रोकते हैं, और फिर कई छोटे ध्वनिग्राही रखते हैं, जिन्हें मंच नायक प्रणाली के रूप में जाना जाता है, जो प्रत्येक बैंड सदस्य की ओर संकेत करते हैं, लेकिन उस दिशा के विपरीत दिशा में, जिस दिशा में ध्वनिग्राही संकेत कर रहे हैं, इसका लाभ उठाते हुए। हृदयाकार वाले ध्वनिग्राही जो ध्वनि सुदृढ़ीकरण अनुप्रयोगों में सामान्य हैं। यह विन्यास प्रतिक्रिया के अवसरों को कम करता है और दर्शकों और कलाकारों के लिए ध्वनि दबाव स्तर के स्वतंत्र नियंत्रण की अनुमति देता है।

आवृत्ति प्रतिक्रिया
लगभग हमेशा, ध्वनि सुदृढीकरण प्रणालियों की प्राकृतिक आवृत्ति प्रतिक्रियाएँ आदर्श रूप से सपाट नहीं होती हैं। इससे उच्चतम परिपत लाभ के साथ आवृत्ति पर ध्वनिक प्रतिक्रिया होती है, जो सभी आवृत्तियों पर औसत लाभ से कहीं अधिक के साथ एक प्रतिध्वनि हो सकती है। इसलिए इस आवृत्ति पर लाभ को कम करने के लिए कुछ प्रकार के बराबरी (ध्वनि) को लागू करना सहायक होता है।

प्रदर्शन से पहले ध्वनि प्रणाली को बजाकर प्रतिक्रिया को नियमावली रूप से कम किया जा सकता है। प्रतिक्रिया मिलने तक ध्वनि अभियंता ध्वनिग्राही का स्तर बढ़ा सकता है। इसके बाद अभियंता एक तुल्यकारी पर संबंधित आवृत्ति को क्षीण कर सकता है, जिससे उस आवृत्ति पर प्रतिक्रिया रोका जा सकता है, लेकिन अन्य आवृत्तियों पर पर्याप्त मात्रा की अनुमति मिल सकती है। कई प्रस्तुतेवर ध्वनि अभियंता कान से प्रतिक्रिया आवृत्तियों की पहचान कर सकते हैं, लेकिन अन्य रिंगिंग आवृत्ति की पहचान करने के लिए वास्तविक समय विश्लेषक का उपयोग करते हैं।

प्रतिक्रिया से बचने के लिए स्वचालित प्रतिक्रिया दबाव का उपयोग किया जा सकता है। इनमें से कुछ आवृत्ति को थोड़ा सा स्थानांतरित करके काम करते हैं, इस बदलाव के परिणामस्वरूप बिना संबोधित प्रतिक्रिया की कर्कश ध्वनि के स्थान पर चहकने की ध्वनि उत्पन्न होती है। अन्य उपकरण आपत्तिजनक आवृत्तियों को निस्पंदन करने के लिए तीक्षण निशान निस्पंदन का उपयोग करते हैं। इन निशान निस्पंदन को स्वचालित रूप से धुन करने के लिए प्रायः अनुकूली कलन विधि का उपयोग किया जाता है।

सुविचारित उपयोग
सुविचारित प्रतिक्रिया बनाने के लिए, एक इलेक्ट्रिक गिटार वादक को बहुत अधिक लाभ (प्रवर्धन) वाले गिटार प्रवर्धक या ध्वनिग्राही के पास लाए गए गिटार की आवश्यकता होती है। फिर गिटारवादक तारों को स्वतंत्र रूप से कंपन करने देता है और गिटार को गिटार एएमपी के ध्वनि विस्तारक के करीब लाता है। विरूपण (संगीत) प्रभाव इकाइयों का उपयोग अतिरिक्त लाभ जोड़ता है और सुविचारित प्रतिक्रिया के निर्माण की सुविधा प्रदान करता है।

लोकप्रिय संगीत में प्रारंभिक उदाहरण
ब्लूज और रॉक 'एन' रोल गिटारवादकों जैसे विली जॉनसन (गिटारवादक), जॉनी वॉटसन और लिंक रे द्वारा ध्वनिक प्रतिक्रिया के सुविचारित उपयोग को प्रारम्भ किया गया था। आलम्यूजिक के रिची अनटरबर्गर के अनुसार, किसी व्यावसायिक रॉक अभिलेखबद्ध पर प्रतिक्रिया का सबसे पहला उपयोग 1964 में अभिलेखबद्ध किए द बीटल्स के गीत आई फील फाइन का परिचय है। जे हॉजसन इस बात से सहमत हैं कि जॉन लेनन द्वारा एक प्रवर्धक के विरुद्ध अर्ध-ध्वनिक गिटार झुकाकर बनाया गया यह प्रतिक्रिया विरूपण प्रदर्शित करने वाला पहला चार्ट-टॉपर था। द हू के 1965 के हिट एनीहाउ, एनीहाउ, एनीव्हेयर और माई जनरेशन में पीट टाउनशेंड द्वारा प्रतिक्रिया हेरफेर दिखाया गया था, पहले में एक विस्तारित एकल और बाद में एक बीट करते हुए शोर उत्पन्न करने के लिए प्रवर्धक के सामने अपने गिटार को हिलाया। कैंड हीट की फ्राइड हॉकी बूगी में प्रतिक्रिया की अत्यधिक प्रवर्धित विकृत बूगी शैली बनाने के लिए अपने एकल के उपरान्त हेनरी वेस्टिन द्वारा निर्मित गिटार प्रतिक्रिया भी प्रदर्शित किया गया। 1963 में, किशोर ब्रायन मे और उनके पिता ने अपने हस्ताक्षर गिटार रेड स्पेशल को अनुकूलित-निर्मित किया, जिसे सुविचारित लोगों को प्रसन्न करने के लिए अभिकल्पित किया गया था।

1965 के बाद द मोंक्स द्वारा प्रतिक्रिया का बड़े मापक्रम पर उपयोग किया गया, जेफ़र्सन एयरप्लेन द वेलवेट अंडरग्राउंड और आभारी मृतक, जिन्होंने अपने कई लाइव शो में प्रतिक्रिया नाम का एक खंड सम्मिलित किया, जो कई मिनट लंबा प्रतिक्रिया-संचालित सुधार है। तब से प्रतिक्रिया रॉक संगीत की एक खास विशिष्टता बन गई है, क्योंकि जेफ बेक, पीट टाउनशेंड, डेव डेविस, स्टीव मैरियट और जिमी हेंड्रिक्स जैसे इलेक्ट्रिक गिटार वादकों ने सुविचारित अपने गिटार को गिटार ध्वनिग्राही प्रवर्धक के करीब रखकर प्रतिक्रिया प्रेरित किया। प्रतिक्रिया का एक उदाहरण मोंटेरे पॉप फेस्टिवल में हेंड्रिक्स के कैन यू सी मी के प्रदर्शन पर सुना जा सकता है? संपूर्ण गिटार एकल प्रवर्धक प्रतिक्रिया का उपयोग करके बनाया गया था। जैज़ गिटारवादक गैबोर स्ज़ाबो अपने संगीत में नियंत्रित प्रतिक्रिया का उपयोग करने वाले प्रारम्भिक जैज़ संगीतकारों में से एक थे, जो उनके गाबोर सजाबो (एल्बम) द सॉर्सेरर (एल्बम) (1967) में प्रमुख है। स्ज़ाबो की पद्धति में चुंबकीय संग्रह के साथ एक फ्लैट-टॉप ध्वनिक गिटार का उपयोग सम्मिलित था। लू रीड ने अपना एल्बम मेटल मशीन म्यूजिक (1975) पूरी तरह से विभिन्न गति पर चलाए गए प्रतिक्रिया परिपथ से बनाया।

परिचय, परिवर्तन, और फीका-आउट
आई फील फाइन के अतिरिक्त, जिमी हेंड्रिक्स के फोक्सी लेडी, बीटल्स के इट्स ऑल टू मच, हेंड्रिक्स के क्रॉसटाउन ट्रैफ़िक (गीत), डेविड बॉवी के लिटिल वंडर (डेविड बॉवी के गीत) द स्ट्रोक्स के न्यूयॉर्क सहित गानों के परिचय पर प्रतिक्रिया का उपयोग किया गया था। सिटी कॉप्स, बेन फोल्ड्स फाइव का मेला, मिडनाइट जगरनॉट्स का रोड टू रिकवरी, निर्वाण (बैंड) का रेडियो फ्रेंडली यूनिट शिफ्टर द जीसस एन्ड मैरी चेन का टम्बलडाउन और कैचफायर, द स्टोन रोजेज वाटरफॉल (द स्टोन रोजेज गीत), पायरोस के ताहिती मून के लिए पोर्नो, टूल (बैंड) का स्टीनफिस्ट, और क्योर की प्रेयर फॉर रेन। स्वर संधान के रूप में उपयोग किए जाने वाले त्वरित वॉल्यूम स्वेल के साथ संयुक्त प्रतिक्रिया के उदाहरणों में वेइज़र का माय नेम इस जोनस और से इट इज़ नॉट सो सम्मिलित हैं; द स्ट्रोक्स' सरीसृप (गीत), न्यूयॉर्क सिटी पुलिस, और जूसबॉक्स (गीत); ड्रीम थिएटर की ट्रेन ऑफ़ थॉट (ड्रीम थिएटर एल्बम); साथ ही मेशुग्गा और टूल के कई ट्रैक है।

किसी गीत के अंत में शोरगुल प्रतिक्रिया फेड आउट का उपयोग प्रायः तनाव दूर करने के स्थान उत्पन्न करने के लिए किया जाता है, प्रायः क्रॉसफ़ेड (ऑडियो इंजीनियरिंग) विषयगत और संगीतमय मुक्ति के बाद भी अस्तोदय हो जाता है। उदाहरणों में मॉडव्हीलमूड का नाइन इंच नेल का द ग्रेट डिस्ट्रॉयर का रीमिक्स सम्मिलित है; और जीसस एंड मैरी चेन की टीनएज लस्ट, टम्बलडाउन, कैचफायर, सनडाउन और आवृति है।

आधुनिक शास्त्रीय संगीत में उदाहरण
हालाँकि कई प्रारंभिक प्रायोगिक इलेक्ट्रॉनिक संगीत रचनाओं में बंद परिपथ प्रतिक्रिया एक प्रमुख विशिष्टता थी, यह समकालीन अमेरिकी संगीतकार रॉबर्ट एशले थे जिन्होंने पहली बार अपने काम द वोल्फमैन (1964) में ध्वनि सामग्री के रूप में ध्वनिक प्रतिक्रिया का उपयोग किया था। स्टीव रीच ने अपने काम लोलक म्यूजिक (1968) में ध्वनिग्राही की एक श्रृंखला को उनके संबंधित प्रवर्धकों के सामने आगे और पीछे घुमाकर ऑडियो प्रतिक्रिया का व्यापक उपयोग किया है। ह्यूग डेविस (संगीतकार)  और एल्विन लूसिएर  दोनों अपने कार्यों में प्रतिक्रिया का उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए,  हाल ही के उदाहरण लारा स्टैनिक  पॉल क्रेनेन,  ऐनी वेलमर,  एडम बसंता,   लेस्ली फ़्लैनिगन,   रोनाल्ड बोर्सन   और इरफ़ान आब्दी के कार्य में पाए जा सकते हैं।.

पिच प्रतिपुष्टि
प्रतिक्रिया परिपत स्थापित करने के बाद गिटार और प्रवर्धक के बीच के कोण को बदलकर पूरी तरह से प्रतिक्रिया से आवाज़ में उतार-चढ़ाव की गई धुनें बनाई जा सकती हैं। उदाहरणों में, टूल (बैंड) का जंबी (टूल गीत), डेविड बॉवी के हीरोज (डेविड बॉवी गीत) (एल्बम संस्करण) पर रॉबर्ट फ्रिप्प का गिटार, और जिमी हेंड्रिक्स का थर्ड स्टोन फ्रॉम द सन और वाइल्ड थिंग (द ट्रोग्स गीत) का मोंटेरे पॉप फेस्टिवल में उनका गतिशील प्रदर्शन सम्मिलित हैं।

हीरोज पर फ्रिप्प के काम के संबंध में: "फ्रिप्प अपने वॉल्यूम को सही स्तर पर बढ़ाकर और फीडबैक प्राप्त करके सही जगह पर खड़ा था... उन दिनों फ्रिप्प के पास एक तकनीक थी जहां वह गिटार और स्पीकर के बीच की दूरी को मापता था जहां प्रत्येक नोट वापस फीड होता था। उदाहरण के लिए, 'ए' स्पीकर से लगभग चार फीट की दूरी पर फीड बैक करेगा, जबकि 'जी' स्पीकर से लगभग साढ़े तीन फीट की दूरी पर फीड बैक करेगा। उसके पास एक पट्टी थी जिसे वे फर्श पर रखते थे, और जब वह नोट 'एफ' शार्प बजाता था तो वह स्ट्रिप के 'एफ' शार्प पॉइंट पर खड़ा होता था और 'एफ' शार्प बेहतर तरीके से प्रतिक्रिया देता था। उन्होंने वास्तव में इसे एक बेहतरीन विज्ञान के रूप में विकसित किया, और हम स्टूडियो में भी इसे शानदार स्तर पर खेल रहे थे।"

समसामयिक उपयोग
1980 के दशक के उपरान्त ऑडियो प्रतिक्रिया कई भूमिगत रॉक बैंड की एक प्रमुख विशिष्टता बन गई। अमेरिकी नॉइज़-रॉकर्स सोनिक युवा ने रॉक-प्रतिक्रिया परंपरा को एक रचनात्मक/पारम्परिक दृष्टिकोण (विशेष रूप से रीच के लोलक संगीत को आच्छादन करते हुए) के साथ जोड़ा, और गिटारवादक/निर्माता स्टीव अल्बिनी के समूह बिग ब्लैक ने भी अपने गीतों के निर्माण में नियंत्रित प्रतिक्रिया पर काम किया। 1990 के दशक के वैकल्पिक रॉक गतिविधि के साथ, प्रतिक्रिया में निर्वाण (बैंड), रेड हॉट चिली पेप्पेर्स, रेग अगेंस्ट द मशीन द स्मैशिंग पम्पकिन्स जैसे मुख्यधारा के कृत्यों द्वारा अचानक लोकप्रिय उपयोग में वृद्धि देखी गई। मिश्रित सांत्वना को वापस स्वयं में पालन करके ध्वनि उत्पन्न करने के लिए नो-इनपुट-मिक्सर विधि का उपयोग प्रयोगात्मक इलेक्ट्रॉनिक और शोर संगीत में तोशिमारू नाकामुरा जैसे चिकित्सकों द्वारा अपनाया गया है।

उपकरण
प्रतिक्रिया के सिद्धांत का उपयोग कई गिटार जीवांत उपकरणों में किया जाता है। उदाहरणों में, ईबो जैसे दस्ता उपकरण, अंतर्निर्मित गिटार संग्रह सम्मिलित हैं जो उपकरण की ध्वनि स्थिरता को बढ़ाते हैं, गिटार गुंजयमान यंत्र जैसे स्टैंड पर लगाए गए तंत्री सुसज्जित चालक, और ध्वनि पारक्रमित्र एक गिटार के शीर्ष पर लगे हुए हैं। इच्छित बंद-परिपथ प्रतिक्रिया एक प्रभाव इकाई द्वारा भी बनाया जा सकता है, जैसे विलंब पावदान या मिश्रण शोभाकोष्ठक में वापस खिलाया गया प्रभाव है। विस्तार स्तर निर्धारित करने के लिए फ़ेडर का उपयोग करके प्रतिक्रिया को नियंत्रित किया जा सकता है। बॉस डीएफ-2 सुपर प्रतिक्रिया और विरूपण पावदान एक इलेक्ट्रॉनिक प्रभाव इकाई है जो इलेक्ट्रिक गिटारवादकों को प्रतिक्रिया प्रभाव बनाने में सहायता करती है। हॉलडोरोफोन एक इलेक्ट्रो-ध्वनिक तंत्री उपकरण है जो विशेष रूप से तंत्री आधारित प्रतिक्रिया के साथ काम करने के लिए बनाया गया है।

यह भी देखें

 * सर्किट बंकन
 * समान्तराली फिल्टर
 * विरूपण (संगीत)
 * गूंज रद्दीकरण
 * प्रतिक्रिया अवरोधक
 * वीडियो प्रतिक्रिया

बाहरी संबंध

 * Sound Improving Means and Method, U.S. Patent No. 3,624,298
 * C. Paul Boner, PhD., early pioneer in studying feedback.
 * In Memorium [sic Charles Paul Boner]

היזון חוזר (מוזיקה)